贻笑大方

笑抽了。结尾大家都来结婚吧，结婚多好啊！

2001年叶京的脑子真时髦，爱他。张涵予穿黑色高领打底衫，外面一件牛仔夹克，头发还长，发量不少，帅得没谁了。京话喜欢上哪个姑娘叫“嗅”上哪个“蜜”，姑娘漂亮叫“飒”，念起来形象又好听，谁也不计较男人嘴里的“媳妇儿”到底是谁。

娱记、导演、摄制组、编剧人人喊打，最后大家都成了“老师”，住上了大别墅，争着要拍贺岁片，一盆子大粪开始漫溢。

这部剧的批判意味一目了然。但影片里蕴含的抗拒还需要细细回味。这部剧里叶京着力对现实进行了戏讽，同时也在寻求与现实生活的相处方式。

叶京想找到一条属于中国人或者属于自己的影视艺术理论，独特的情节故事。但发觉自己想的同行都想过，甚至他们在一遍又一遍重复同一个梗。叶京想摆脱这种不思进取的创作方式，于是通过电视剧的方式以戏仿恶搞的方式拍了这部电视剧来批判那些不断重复剽窃他人成果的行为。于是一部立意普通但角度特别的电视剧被叶京拍了出来。这是叶京进行艺术创作的道路探索，是成功的，也是失败的。成功的地方在于确实达到了目的，失败的地方在于这种戏仿模式本身没有发展的空间，也没有创造力。叶京在剧中打碎了一切，揭开了现实的一切伪装，但他没有找到接受现实改变现实的方法，所以他破而未立。好比故事只有上半部，又如只有论文有了论点和论据，缺少总结。

这体现在费小弟与吴丽萍相爱却都不会表达爱。两个人不能走到一起，是因为没有一个相处方式。

费小弟看清了现实所以认为结婚与情人只间隔了法律。吴丽萍则虽然深处现实中，但不屈从也不放弃在现实里寻求幸福生活。这相当于费小弟渴望绝对的美好爱情但不认同世俗里婚姻中的虚伪比如吴立伟和郭昭，所以他喜欢吴丽萍但又不想同她结婚，他认为结婚就是落去俗套。对爱情的态度，也暗合了费小弟对生活和现实的态度。他看透现实，讽刺现实，戏虐现实，都表现出一种清醒而又无法脱离的生活境地。他迟迟不肯与吴丽萍结婚，也是他迟迟无法找到一种理论来接受眼下生活的表现。他犹豫，他嫉妒，他装作无所谓，其实是他不知道怎么办，只好推脱，中途放弃。这种反复矛盾的行为，说明费小弟尽管有批判现实的勇气和力度，却没有拥抱生活的信心。于是他注定无法挽留吴丽萍，因为吴丽萍就是现实生活的象征。他抗拒吴丽萍，就是在抗拒现实生活。故事结尾吴丽萍声泪俱下大喊“生活多美好，大家都来结婚吧”，这是吴丽萍对费小弟的鼓励和最后劝解，也是最后的祝福，希望他今后可以走出自己的天地，勇敢地拥抱美好和伤痛。

其实，那个年代出生的人，接受的文化和教育后所形成的人格思维具有独特的时代特点。改革开放后面对新的环境和新的文化现象，他们应对方式不同，选择不同，结果也就不同了。

不成熟的人会为了热爱的东西可以牺牲，成熟的人为了热爱的东西而卑微的活着。两者并没有高下之分。只是策略不同。如果是你是烟火，那就勇敢的闪耀一次，如果你是蜡烛就在沉默里静静的绽放。如果不能燃烧自己照亮周围，那么无论你是烟花还是蜡烛都是没有意义的。叶京属于烟火吧，作品不多，但也算是照亮过自己和周围。

这部被誉为神剧的片子，看下来其实略失望。 这是一部非常个人化的电视剧，导演为所欲为。它对观众其实是有要求的，需要有一些观片量，才能领会到其中几乎无处不在的戏仿的桥段。现在，玩儿梗在喜剧片里面已经非常常见了。叶京在这方面在中国是个先驱。也是因为这些桥段，使得整个电视剧显得非常的碎，几乎成了段子集锦。后来教父和美国往事的戏中戏部分过长，你能明显感觉到，这是导演自己在那儿过瘾呢。他们这拨儿导演，对教父和美国往事的爱真是，啧啧。你看姜文，《一步之遥》里也是上来就整个教父梗。《阳光灿烂的日子》里也是直接用了《美国往事》的配乐，不知道为什么的倒也相得益彰。

不知道叶京和冯小刚什么时候掰的，他在恶心冯小刚这件事儿上花样百出，令人钦佩。不说当年冯裤子这个角色，《贻笑大方》里面贺岁片导演找了一个极其丑陋猥琐的演员，还是吃软饭的，甚至用他的嘴说出了冯的原词：“我不拍贺岁片老百姓看什么呀 ！”。电视剧到最后，所有人都去拍贺岁片了，因为“是个人就能拍贺岁片。 ”看得出来，他和王朔一样，真的是打心眼儿里看不上冯。 因为《贻笑大方》，我倒又跑去重温了冯的《没完没了》，再看，还是觉得挺好玩儿的。最逗的《贻笑大方》里的吴立伟和《没完没了》的阮大伟都是傅彪演的，也几乎是一摸一样的人设：一个扣儿逼的大款。张涵予在没完没了里面还有一脸嘟嘟肉呢。客串的王中磊也是一脸嘟嘟肉。

看完小陶虹穿红挂绿在山坡上跑，我就又跑去重看了《我的父亲母亲》，挺糟糕的。但是叶京的这段模仿真的棒，选景连山路都几乎一摸一样，配乐也模仿得像模像样。 另外一个有意思的点是，火腿肠讽刺品牌植入，自己的电视剧里给华X集团的露出其实也蛮卖力气的耶。

叶京的讽刺力真的一流。和冯小刚不一个样，冯是的讽刺下本质还是取悦观众。然而叶京则是各种往心尖儿上扎，狂骟各路装逼犯，将其傻逼完全地揭发扩大，一个都不能跑。《贻笑大方》里的影视圈就已经是跳出常人价值观范围的另外一个世界了。里面的人，说话做事，对女性的态度，那些对待女性的词儿：“办”，“发”，“嗅 ”，都让我觉得不舒服。在伍迪艾伦的电影里面，女演员的角色几乎全是傻逼，《子弹横飞百老汇》《奇招尽出》到最近的《咖啡社团》《爱在罗马》，女演员身份的女性角色都是有魅力却虚荣虚伪自私势利自以为是。《贻笑大方》里的庄文静和其他的女演员（除了何晴）也无一不是如此。不知道是真的圈子里的看的多了，还是个人有一些偏见。

费小弟在剧中被各类女性狂扑，从女演员到女大款，因为爱才，这倒颇具时代特色。除了才，费小弟的长相，性格，真的没有任何讨女人喜欢的地方（个人观点），这让我特别费劲姑娘们的生扑。费小弟是叶京吗？叶京也是一个沉溺自己戎装生涯荣光的人吗？照王朔的说法他当年在部队时特别牛各种比武第一，所以费小弟最喜欢穿着军裤？至于费小弟和吴丽萍的爱情，几乎又是王朔式的爱情的一个翻版，“我因懦弱而不敢靠近你”，以至于双方几乎一直在玩儿你来我往互相试探的游戏。到最后吴丽萍的呐喊就显得格外的悲怆。他们这代人不知道为什么，培养了这种爱情观，嘴上淫内里羞涩，非常小男孩，我觉得还挺扭曲的。

从硬件方面，《贻笑大方》就像电视剧里的剧组一样，预算颇为有限，从服装到灯光字糟糕的电视剧配乐以至于字幕，都能感觉到预算的捉襟见肘。也挺遗憾的吧。

“导演都是自大狂，简称大，大来了，大走了，大又崩溃了”。叶京太自我了，但是不得不说，这片子神来之笔真的太多，比如极品装逼犯汪行长，斜眼儿按摩师，正因为他为所欲为，也才有这些野路子才能有的精彩桥段。

“我一想起我的青年时代，发现一生的时光都度过了，这辈子要来的，和我有约的，都来过了。往后就是熬天数，尽快熬干尽快熬干。”叶京也和王朔一样，沉浸在自己的青年时代，他们的黄金时代。叶京的作品我觉得都可以分成“青年时代”（连同那部几乎永远不能上映的《记得少年那首歌》）和“赶快熬干”。《贻笑大方》就是赶快熬干时代的他自己。他不喜欢这个时代。

1.第一集拉赞助必定带着蜜，说投资的老板是舒尔美，安尔乐，就会护着蜜。谁知道10年之后真出了个护舒宝

2.剧中的赵立成导演，不就是zbg，虽然我极其喜欢zbg的电视剧。里面富婆的样子不就是照着dx做的。

3.里面蒋力说长得那么qing丽（靓丽）可以学表演啊。fxg当初指着xf的日历封面，把靓丽说成了qingli

4.说潘文莉念白字有口音不知影射谁

5.白天文明不精神，晚上精神不文明

6.庄文静的配置也是有个哥哥，妈妈陪着去参观娱乐公司，结果特会算计，到了公司就推销自己的纯净水卖。这个配置，再加上某些剧情，让我想到某位女演员