心之全蚀1995

KEY WORDS Rimbaud and Verlaine Rimbaud:Don't expect me to be faithful to you. Verlaine:Why are you so harsh with me? Rimbaud:Because you need it. 我是因为这段对话才有心去看Total Eclips。事实证明，它果然是影片的精髓所在。 Rimbaud和Verlaine这一对是众人皆知的疯狂，除却同性之恋本身，两人的分分和和也闹的满城风雨。 直至1873年7月10日Verlaine击穿了Rimbaud的手掌，后者一怒之下将其告上法庭。当 Verlaine在监狱接受肉体的禁锢时，Rimbaud出版了在当时反映冷淡的《地狱一季》。当Verlaine服刑期满释放之后，出现在他面前的已经是19岁脱离了稚气，丧失了诗人之心的Rimbaud。 1875年3月，Rimbaud去斯图加特看望了Verlaine，那之后，两人再未见面。 Rimbaud漂泊的人生终于在他37岁那年经历了漫长而痛苦的临终后结束，而Verlaine在此期间的景况亦相当凄惨，唯有酒精一如既往的麻痹着他失去了鼓动灵魂和残破的身体。 也许正因如此，Rimbaud的死才会显得格外突兀。正像他们曾经有的爱情，当疼痛已经过去，以为时间就要将自己交付永恒，赫然发现有道尚未愈合的伤，它倾泻而出的竟是深深的眷恋。 Verlaine：对他的记忆犹如太阳照耀着我，永不熄灭。 KEY WORDS 手心的太阳 “太阳，这温柔与生命的炉火 将燃烧的爱情注入沉醉的泥土” ——Rimbaud《太阳与肉身》 I want the sun!I want the sun! 当年轻的Rimbaud初次对长他十岁的Verlaine说出这句话时，少年的青涩的执着显露在脸上，嘴唇翘起的弧度和紧皱的眉心都是惹人疼爱的倔强。男人略带戏噱的眼神注视着眼前少年闪烁的眼睛，大概将它当成这个桀骜的小诗人一时发狂的想法。 然而，当他一次又一次的听见少年在梦中的呼喊，当大海出现在他们面前那一刻，少年近乎痴狂的甩掉身上的衣衫冲进海浪里，当少年紧紧的拥住他亲吻着他的脸颊，当快乐像潮水一样在两人的身体间推来荡去，内在和肉体一同嘶吼着冲上最高峰时，他终于明白，太阳将是伴随眼前这个年轻的终生的记号。 Rimbaud 把太阳刻在了爱人的手心，凌厉的刀尖残酷的宣告着他充满私心的爱情。他鄙视圣人，诋毁神明，他站在诗人们聚会的餐桌上叉开双腿用一泡尿浇了他所不屑的陈词滥调。他是个恶劣的顽童，是个粗鲁的流氓，是被上流社会不容，中产阶级所诋毁的疯子，他是那样一个人，一个天才，一个抛弃了婊子女神无耻的眷顾，信仰太阳的力量并想借此通过自己的手改变世界的人。诗歌之血在诗稿上沁开来，漫过稿纸长长的白色纤维，一丝丝，一层层，那声音是如此刺耳，以至于他出离忍受的在图书馆里嚎叫出声。 当长久以来的疯狂最终将他们逼上悬崖，已是几经离合的两人站在崩溃的边缘。而Verlaine的一颗子弹终结了这一切。 Rimbaud 的手掌在阳光下晃动，他苍白的面颊上露出一丝几近嘲讽的笑容，他合衣躺在床上，身边摆着刚收拾好的行李，他的恋人——才用恫哭和乞求希望他留在自己身边 ——此时正坐在正对床头的一张椅子上，颤抖的手臂架在椅背上，手中的枪毫无目标的朝着Rimbaud和他共同面对的太阳的方向，仿佛是经受不住诱惑，也或许是手指失控，子弹沿着枪管的方向旋转着划出一条优雅又滑稽的抛物线，像一个笑话，亦或是邪恶的报复，就那样冲着Rimbaud伸向太阳的手掌奔去…… 砰！ 太阳滴血了。啪嗒，啪嗒，溅湿了少年光洁的额头，凝固了他略带惊讶的表情。他痴痴的把手掌翻过来，手心热辣辣的，被灼烧得生疼，那分明是太阳的温度。 太阳攒在自己手心里，却总感到错过了什么，只是现在太痛了，想不起来…… KEY WORDS Total Eclipse “我忧郁的心在船尾流连， 我的心被烟草覆盖 它们在我心里喷射着汁液 ……接着就是酒足饭饱 当他们嚼完了烟草 我只好为了健胃蹦蹦跳跳 可如果我的心被吞噬 当他们嚼完了烟草 怎么办呢，噢，被窃的心？” ——Rimbaud《小丑的心》 Rimbaud 无疑是爱情的小丑。他讥讽Verlaine对他妻子的热爱，嘲笑他的所谓忠诚，他践踏Verlaine对自己因爱而生的隐忍，甚至用最严厉的词语辱骂他，贬低他作为诗人和男人的双重自尊，他站在自己的舞台上，被聚光灯所照耀，以年轻为资本肆意妄为，然而事情却并不那么如他意。那感觉像极了一个娇纵的公主因为国家濒临灭亡，而被迫给一个在战乱中救她性命的骑士做了情人。而她的情人还要在跟她欢娱过后的早晨在床边的地上拾起衣裤，悄悄的穿戴整齐，在他身后轻轻掩上门，穿过半个城市回到他家，回到那个光着身子躺在那等他的老婆的床上。 谁也看不到小丑的哭相，即使到最后连他自己都忘了怎么哭。大幕落下，他终于回归到那个面无表情的玩偶。 所以有生之年，Verlaine从没听过Rimbaud说一个“爱”字。然而在那个Verlaine追随被自己岳父赶出来的Rimbaud而去的那个大雨的夜晚——或许早在两人第一次见面擦身而过的瞬间，亦或是命运——就注定了Rimbaud必将被爱情所困。对于他来说，一只脚踏进爱的旋涡，另一只脚就离黑暗深渊的边缘不远了。 那是他赌上自己拥有的一切天分和作为诗人的灵魂所付出的爱情，他选择了Verlaine，他把自己的言语交给他，让他来主导自己表达的方式，把自己的生活交给他，让他支持自己衣食所需，把自己的身体，自己的心统统交给他，任由他处置。 早就说过，“她能给你的全部只是性。” 而我不是。 而你却在我的身体和灵魂二者当中毫不犹豫的选择了前者。 于是作为诗人的Rimbaud死了，为了成全你有所亏欠的爱情，我做了比死还要让人感到悲哀的牺牲。我不再写诗，不再为愤怒冲昏头脑，那个自由的灵魂最终被释放，消失在太阳的尽头。而这个肉体的存在只是为了赎它从前犯下的罪，为了向你赎罪。我信神，只是为了让自己相信对你的爱不是和你做爱那么简单，也不像写一首诗那样复杂。 被侵窃去了心，剩下空空的胸膛在峡谷的风往来的穿行中呼呼作响。 这是带着腥甜血味，爱的侵蚀。

兰波，全身心追求高质量的精神世界，放荡不羁的诗人。就这样超脱凡尘的天才，却偏偏被世俗羁绊，爱上有妇之夫魏尔伦。

魏尔伦同为诗人，妻子美艳痴情。这位穷困潦倒的秃顶诗人心安理得的靠着妻子优越的家庭养活，却常常拿他们发泄生活的不如意。跟兰波偷情后虐待妻子，掐脖子，摔到地上，拿蜡烛烧头发，精神和肉体的双重折磨，就算妻子大着肚子也不放过。自诩清高，却时常沉迷妻子的肉体和富裕的生活离不开放不下。 兰波和魏尔伦同居之后，生活挥霍而放任，酗酒和吸食大麻，都是家常便饭。他们的行为为巴黎的文学精英团体所不容，而兰波的恃才傲物更是引起许多人的反感。在这一时期，兰波创作了大量具有震撼力的诗作，他的诗歌成就甚至超过了象征主义文学的先驱波德莱尔。 兰波说，最不可容忍的是，我们竟什么都忍了。时刻想挣脱世俗的兰波，最后被现实打败卷入红尘，英年早逝。 我不能忍！我是凭着莱昂纳多的美貌和爆发的演技看下去的。我知道诗人的世界自由奔放，但也不能接受这样的爱情，同性恋，老少恋就算了，还插足婚外恋，跟个彻头彻尾的人渣纠缠牵扯不清，太惊世骇俗了！ 惊世骇俗的不仅是混乱的男女关系，还有影片里的镜头，男的女的全果～出境啊，有的片段还挺长！不过大多数视频播放平台应该会删掉这些片段了吧，对小李子感兴趣的可以耐心找找，哈哈！莱昂纳多的演绎是成功的，很多人说《心之全蚀》是他颜值的巅峰，狠狠的惊艳了一把，我却认为在这里，成功刻画了才华横溢、意气风发的少年兰波是他最大的亮点了！

来欣赏一下兰波的诗，兰波真的是天才: 要么不要伤害别人，否则就做得冷酷一点。不要用道歉去侮辱那些被你伤害的人。 以往，如果我没有记错，我的生命曾是一场盛宴。在那里，所有的心灵全都敞开，所有的美酒纷纷溢出来。 你总得去通过考试，而你得到的工作要么是擦鞋，要么是放牛，要么是赶猪。谢天谢地，我一样也不想要，去他妈的！

我的生命不过是温柔的疯狂，眼前一片海，我却不肯蓝。

肺炎只能待在家里，闲来无事看了很早就想看的电影——《心之全蚀》。想看这部电影的原因非常肤浅，就是年轻版小李子的美貌。电影情节使我想起了另一部类似的影片《王尔德》。 王尔德与魏尔伦本都是家庭美满，属于上流社会，却都因为一段疯狂的感情，失去一切。 兰波和道格拉斯都是美貌惊人，性格乖张。扮演这两个角色的演员可以说是我心里欧美男演员颜值top-小李子（年轻版）和裘花（发腮前）。 而王尔德和魏尔伦无辜的妻子——康斯坦斯与玛蒂德都成为了他们的丈夫在追寻所谓灵魂碰撞的感情中的牺牲品，也是我主要想探讨的影视形象。 在观看《心之全蚀》时我有着强烈的不适感，魏尔伦遇到兰波后，可以说是抛家弃子，甚至因为妻子不满而在其怀孕时对其家暴（不讨论真实历史，仅只影片）。魏尔伦没有收入，靠着妻子一家生活，却认为妻子不懂自己的灵魂。将兰波视为灵魂伴侣，却在兰波问他你爱我的灵魂还是肉体时，回答“肉体”。我可能是不太懂19世纪的艺术家，因为强烈的不适感，我不太能感受所谓“两个诗人间的吸引与碰撞、灵魂上的渴求和理解”。总觉得这样的情节似曾相识，这不就是简单的小三情节嘛，只不过主角换成了法国著名象征派诗人魏尔伦与兰波。魏尔伦靠着妻子生活还包养小三，美其名曰寻找“灵魂碰撞”。因为妻子有异议放火烧她的头发，在怀孕时家暴，说好回归家庭却在和妻子离开后，又跟着兰波跳上前往伦敦的火车。 为魏尔伦和兰波的感情充当垫脚石，用她的世俗、千篇一律来衬托兰波的灵动和生机勃勃，这就是玛蒂德在这部影片里起到的唯一作用，也是她的人生的唯一意义。这就是她的影视形象--为主角们的情感发展做铺垫，没有什么值得探讨的。我理解这本来就是以兰波和魏尔伦为主角的电影，玛蒂德本来就是配角。可历史中真的存在过魏尔伦的妻子，她在自己的剧本里不应该是配角。 在我想起故事情节类似的《王尔德》后，想写写康斯坦斯与玛蒂德之间的相似之处，可我却对康斯坦斯这个角色毫无印象。我只记得王尔德和道格拉斯的对视、聊天、争吵、他们的书信往来和那本举世闻名的《自深深处》。康斯坦斯是怎样的人啊，不记得了。她和玛蒂德一样，仅仅是这部影片中主角情感发展的工具人。 我理解电影想要表达的“天才之间惊世骇俗的爱情”，也许我对这两部电影实在是有些苛责，也太过用”女权“视角去看待”男同“电影。可我没有办法在看着两位主角卿卿我我时不去想那位影片”配角“。也没有办法接受，在她们劝说，或者说乞求丈夫回来时，还被当作反派人物。我认可爱情不分性别，但我不希望女性成为男同性恋感情中的垫脚石，我们不是配角。