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剧情介绍
清末民初，世道动乱。古老而腐朽的大清帝国轰然倒塌，满清最后一任皇帝溥仪（黄子华 饰）以及所有子民臣属的人生发生了翻天覆地的变化。这位皇帝在风云变幻的当下，分别娶了婉容（蒋雯丽 饰）和文绣（秦海璐 饰）两个性格截然不同的女子作为她的皇后和妃子。直奉战争爆发，他和妻子离开了祖辈居住的皇宫，外向洋派的婉容向往自由的生活，溥仪则心存复辟梦想不惜和日本人合作，文绣倍感冷落渴望改变。溥仪成为第一位被法律“强迫”离婚的皇帝，他在日本人的操纵下建立了伪满洲国。生活中他与婉容互相伤害，经历着情感的裂变与折磨。 他是乱世造就的特殊公民，也注定走出一程充满血泪的辛酸旅途……二小放牛郎古泷兄弟与四苦八苦地心营救乖狗狗101次求婚2013银驹（国语版）毛骨悚然撞鬼经 2021特别篇疯狂翘课之七日大作战玛格丽特2015亡命30英里骗不了人的男人面子改车大师：化腐朽为神奇第一季言之叶执念如影亲爱的我对你发誓自视性幻觉日光之下诡府神宫IRIS电影版喵星人（粤语版）杀戮指令大英雄 小男人疯狂教授德黑兰第一季七夜客栈体育馆宝贝淡蓝琥珀小旋风柴进之逼上梁山破碎人生丧门神鲍旭迷失的女孩美丽的青春毒海情迷哈利·波特与死亡圣器(下)（原声版）融掉低等生物3流沙1刑的乌鸦 电影版天选之人2023
长篇影评
1 ) 穿越吧，壮哉军傩！
翻来视频看，那情节是皇后婉容初到“新京”长春，给溥仪预备祝寿节目，琢磨新巧法子讨圣上欢心。李队长提议由他率众侍卫跳军傩舞，为皇上鼓劲。又说自己出身军人世家，父亲便在大清军中服役，每日见父亲演习，因此上也学会了。并给皇后解释：
军傩，乃战国时赵国一位君王首创。因这赵王貌美异常，怕自己行军打仗没有威慑力，遂戴上面具攻城拔寨；制成傩舞，以振士气。又名《兰陵王破阵乐》。舞时，须戴面具，袒露上身，尽显雄劲勇武。
说至此，婉容荡漾了心思，命李队长当堂演来。李队长乃羞腆道：须脱了上衣才舞得，恐冲撞了皇后主子。婉容便道：为了皇上，你且舞来便是。
那李队长领命，除去制服上衣，露出一背好精健肉，可惜没有燕小乙的花绣。鼓点起，摆架势，白鹤亮翅——饿地神，这跳的是《秦王点兵》呢！
如若借鉴了旁的舞蹈，俺也未尝识得，偏巧是看了一百遍啊一百遍且绝爱之的《秦王点兵》。断不会错的，那因秦俑而来的五指并拢、肘部屈折，那标志性的“停止间四面转法”，带着陶像固有的棱角顿挫感，集刚毅、果敢、强悍、沉稳于一身，刚中见柔、柔中有刚，昭示了我大秦武士的刚劲气质和中华男儿的自强不息……
曹磊跳的可谓有声有色，不愧是中戏音乐剧的科班。虽不若黄豆豆单人舞那么虎虎生风，却也精气独到，迷煞皇后娘娘。
再后来，李队长便领众侍卫日夜操练起来，余者却好像做广播体操……饶这般，还是惊了御驾。数十白衣黑裤侍卫，左手翻云右手覆雨，步步进逼。溥仪端的不懂，摔了李队长家传面具……后话不提。
且慢，待俺捣腾下这军傩到底为何。李忠队长谓婉容一席话，处处皆穿越。
傩，本义步行有节度，《诗经•卫风》有“巧笑之瑳，佩玉之傩。”因此上《秦王点兵》那抑扬铿锵最恰如其分。又指古迎神祭祀，《论语•乡党》述“乡人傩，朝服而立于阼阶。”总之，傩，可谓舞动。
其时有“傩礼”，此礼与军事息息相关。秦军阵的现实模拟兵马俑坑里有“青面俑”，据考便是军中“傩人”，不足为奇；盖因秦文化与楚文化互通有无，秦工匠仿效楚人巫蛊，将“傩人”涂成青面，也是有的。如今，北有甘肃西固傩、河北武安傩，南有贵州安顺傩，皆是史上各朝屯兵积甲之遗风。
可军傩绝非战国某赵王所创。那赵王的经历，却恰好是南北朝时北齐兰陵王的亲历，是谓《兰陵王入阵曲》。《兰陵王入阵曲》是唐代假面舞，源于北齐，盛行于唐，又称《代面》、《大面》。此舞表现兰陵王高长恭作战英姿，为带有简单情节的男子独舞。
史载，“《大面》出于北齐。北齐兰陵王长恭，才武而面美，常著假面以对敌。尝击周师金墉城下，勇冠三军，齐人壮之，为此舞以效其指麾击刺之容，谓之《兰陵王入阵曲》。”又有考曰：假面实为“盔胄”，是种把脸孔大部遮挡的头盔，估计类似古斯巴达式护鼻盔，而非面具。“兰陵王面具”之典是后来舞者附会而成，旨在增强戏剧性。
可惜旷世美上将，兴也《入阵》亡也《入阵》。
齐主纬丧师失地，毫不知愁，反阴忌兰陵王长恭，有意加害。长恭自邙山得胜，威名颇盛，武士相率歌谣，编成《兰陵王入阵曲》，传达中外。齐主纬尝语长恭道：“入阵太深，究系危险，一或失利，悔将无及。”长恭答道：“家事相关，不得不然。”齐主闻得“家事”二字，几乎失色，因令出镇定阳。……齐主纬遣使赐鸩，逼令自杀。长恭泣白妻郑妃道：“我有何罪，乃遭鸩死？”妃亦泣答道：“何不往觐天颜？”长恭道：“天颜岂可再见？”遂饮鸩而死。齐主闻长恭自尽，甚喜慰，复欲阳饰，追赠长恭为太尉……
然，何为《兰陵王破阵乐》？！
倒是有《秦王破阵乐》，是唐初太宗为秦王时，庆祝自己领兵大胜而制的宴乐。又据多年戎马生涯，为这一乐舞绘制了《破阵乐舞图》，队形左边圆，右边方，前有战阵，后有行伍。调为坊间军歌，舞名为《七德》，威及海外。
中印度的戒日王在会见玄奘法师时曾赞《秦王破阵乐》：“赏闻摩诃至那国（中国）有秦王天子，少而灵鉴，长而神武。昔先代表乱，率土分崩，兵戈竟起，群生荼毒，而秦王天子，早怀远略，兴大慈悲，拯济含识，不定海内，风教遐被，德泽远洽，殊方异域，慕化称臣，氓庶其亭育，咸歌《秦王破阵乐》。闻其雅颂，于兹久矣。”
及高宗李治，《秦王破阵乐》改《神功破阵乐》，百人阵势减半，乐器增添箫、笛等，为八佾之舞，为祭祀礼仪。及玄宗李隆基，先改为《小破阵乐》，阵势更小，舞伎或坐或立。《旧唐书•音乐志》云：“破阵乐，玄宗所造也，生于立部伎，破阵乐，舞四人，金甲胄。”后又改为几百人的庞大乐舞，舞者竟全是袅袅婷婷的宫女。
此二舞，堪称军傩之范。惜乎千年既往，帝祚衰颓，军傩亦式微。《兰陵王入阵曲》自燕地邯郸位移西南莽林（杨丽萍编导了舞蹈电影《兰陵王》），北狄跳踏变南蛮妖娆；《秦王破阵乐》更由雄曲转为阴风，壮士化成娇娘，流入东瀛，雅乐不复。哀哉。
我朝军傩，首推新制《秦王点兵》。且不说高难度技巧，什么“横线转体横飞燕”、“空中摆腿跳”、“圆圈大蹦子接斜体空转”、“挺身前空翻”、“原地蹲跳旁腿转”，什么四舞者搬“朝天蹬”、“拧旋子”；也不说节奏感由慢而快、引张趋弛，空间感从静到动、有聚有散，运力自小及大、蓄弱累强；单是舞之不足便呼唤之，四舞者次第自胸腔浑厚呐喊，担山赶月穿云裂石，便像吼出一万个坚忍不拔、勇往直前的魂魄来。有道是，我泱泱华夏，老大帝国，少年气象，恢弘壮阔，势不可挡！
莫道《非常公民》里李队长借了几个《秦王点兵》招式便惊了溥仪的驾，如此巍巍雄魂祖龙精神，到南北朝溥仪偏安一隅仰人鼻息的惨淡落日，如何承受？
……
从先秦的赵王嫁接了南北朝的兰陵王，又拈来一半儿唐初明主，一股脑地做了满清的军傩，编剧真好穿越。
2 ) 打破地心引力
看到中间十几集时候你已经看不到子华或者子华以往的音容相貌，看到的就是软弱窝囊，被各种势力绑架各种政治立场角力的牺牲品，同时又逃不出自身的劣根性的溥仪，这个复杂的符号般的人物。子华的演技有口皆碑无需赘言，但当年这部戏“唔收得”，可是看过的人都两个说法：1很好看；2溥仪是黄子华演得？！
这个评语我看作是肯定了，个么点解“唔收得“？黄生在《娱2》里有他超凡自嘲的解释，但我却觉得貌似片子剪得很成问题，前半部分经常出现欲言又止突然转到下一场没过渡不说该有配乐的时候只是换了分镜···对很多人物及特殊历史背景环境地点不交代清楚的不负责任态度都造成前半部分残缺般的囧状，基本是在靠男主女主的演技撑场
看到20几集整部系的节奏终于出来，该有配乐的时候终于有了，剧情交代人物刻画较前半部用心细腻了很多，真正风生水起了起来，溥仪玩味的珍品以及随手赏赐给下人的动作，要赏给小明子和二嫫东西本来拿出大包箱之后又换成小小的还小心藏好的细节一下子使溥仪活脱脱跳出来，让观者对人物的因性格环境等等等原因而做出的事尤为感同身受。
还没看完，继续去了
p.s.看完补写····后面太悲催 悲催的我快疯掉那种···具体实在不想写 看得都难受就差把眼泪勾出来 不敢写啊
我觉得形容溥仪已经不能用可怜了 级数太低 悲剧这词就是为形容他而造的···
3 ) 终于看完了，良心神剧值得第三篇影评
第一篇影评是看到中段就忍不住写了黄子华，第二篇影评是看完谭玉龄小天使一些感慨。其实这部剧值得一个完整认真的剧评，实乃神剧也。但是感触良多，一时也不知从何说起，只能写个简单的提纲。
1. 黄子华的演技真真撑起了这部剧。有80%的时候我完全忘记了这是黄子华。有10%的时候我在想，这真的是黄子华？真是一点也看不出了。剩下10%的时候我在想，溥仪这历史巨轮的玩物有着这样独特的魅力，是黄子华的表演赋予的，还是因缘际会的宿命成就的？
2. 剧本很好地平衡了娱乐性和历史性。对历史其实做出了很多改编，有删繁就简，有缝隙处的延伸想象。这些改编有些是为了紧扣主题写溥仪的感情，有些的确对溥仪做出了美化，但相当多的改编部分增添了此剧的感染力和可看性。婉容出轨到伪满覆灭的剧集格外精彩诡谲，与谭玉龄和李玉琴的戏份都写得相当有趣、别致，又不乏浪漫动人处。解放后的戏份最虐最压抑，但也不乏戏剧张力。编剧还是尽量张弛有度，增加了一些娱乐性的戏份。李淑贤的人设复杂饱满，在和溥仪的关系中有时不太讨喜，作为一个独立的人却是复杂、值得细品的。
3. 作为聚焦溥仪感情生活的历史剧，感情戏写得真好。爱恨交织，一言难尽。几段感情有含蓄处，有浓郁处，也有饮食男女暗恨别愁。溥仪作为一个“不行”、“无能”的男人，总有女人前赴后继，付出真心，戏里把逻辑交代得都很清楚。黄子华说这部剧写的是溥仪为什么爱某个老婆，为什么不爱另一个。看完剧集，这个基本的逻辑是非常圆满的，甚至精彩感人。
4. 这剧别名可以是：被不断逼婚的溥仪的一生/人间色相之末代皇帝/太多女人爱我了怎么办/上部：超想做皇帝；下部：不想做皇帝。
5. 以溥仪的出身和人生经历而言，他的求生欲真不是一般的强。我觉得换很多人都会撑不住自杀了，或者冲动一把搏命了，他都依然忍下来，多大的羞辱都能忍下来，多大的变化都愿意去适应。九五至尊天子骄子尚且这么贪生这么惜命这么能屈能伸，我等凡人实在可以再看开点。
6. 除了黄子华，其他演员的表演也都很精彩。秦海璐的文秀那股子别扭劲，蒋雯丽的皇后眼睛里总有点狂热，李玉琴的演员气质完美结合了土气与一点说不出的书卷气，陈瑾的李淑贤和黄子华的对手戏最有种棋逢对手的感觉，都是举重若轻的。很喜欢涛贝勒扮演者的肢体语言，行走坐卧我觉得特别像我外公，特别有人物的那股子劲。还有小明子乃至佟姑娘，戏都很有味道。谭玉龄的戏弱点，胜在脸贴气质贴，真真是个小天使啊。
7. 这部剧解放后的部分值得一篇单独影评，写得非常到位：那种历史车轮不停转动不等人的冷漠疏离，对照人与人之间的温情；溥仪当了普通人有释然与宁静，但他以末代皇帝的身份经历普通人生活的种种龃龉不堪，制造了一种强烈的错乱感。当皇帝难，当儿皇帝难，当普通人也难。世上诸事没有不难的。但最后结局的基调，导演还是落脚于人与人之间的温情：相互原谅，相互陪伴，颇有点黄子华栋笃笑的感觉。锋利压抑冷峻后终究忍不住不柔软。我很喜欢。
4 ) 悲剧，同情并不代表认同。
从旭日东升的清王朝的“扬州十日，嘉定三屠”到民主革命的国民政府的剪除辫子，同一个王朝，却在这短短200年间，经历了从强悍异族入侵，到饱受异族欺凌，压迫国人，卖国求荣，劣迹斑斑，伤痕累累，可怒可恨，可悲可怜，好气好笑，冰火两重天的角色转换。也许原先勤奋好学，英勇无畏的优势，在位置的逆转之后，也难以逃脱朝代兴衰更替的轮回规律，可谁又能保证，末代的皇帝们如生在王朝盛世之下，不会是一个表现优秀的“船长”呢。同样，那些开朝的英明祖先们，即使是能来到王朝的末代，恐怕也难再力挽这时代的狂澜了吧。
溥仪作为一个古老帝国，封建王朝的尾巴，一时难以认清时局也是无可厚非。接下来的投日举动，是无可奈何地一错再错。五年的苏联牢狱生活和近十年的改造，竟也能将一个从小受到帝制教育深刻影响的人物，彻头彻尾地转变为一个符合时代潮流的国家公民，着实叫人感慨称奇。不得不说，溥仪悲剧的一生，在他的晚年，总算是幸福的。他终于不用再终日扮演一个受人膜拜，议论，反对还有利用的标的式的悲情角色，他终于可以融入到眼前的这个时代，这个社会，得到大家的认同，也得到了自己内心的平静。额外，还有一个绝佳的离世时机。
可叹古今中外，又有谁能挡得住这时代的无情巨轮，不作逐流飘零呢。唯以在这所有的最后，说一句“难忘，你们，今生伴我行。”
5 ) 好看的国产“丧剧”不只有《少年天子》
小时候看剧就对这部印象很深，一是它的片头片尾契合剧情又很好听，二是男主神形兼备，用导演的话来讲就是长了一张颠沛流离的苦命脸，也许演丧剧的最高境界就是即使你做了伤天害理的事也依然令观众心生怜悯，而不是觉得讨打矫情装可怜。
《非常公民》这部剧很有《少年天子》般的“致郁”神韵，剧中并没有什么宏大的场面，唯一的一组多次出现的长镜头便是群鸽飞掠而过后，包括钟鼓楼在内的沧桑的北京城，奠定了时代变迁之下厚重而苍凉的总体基调。
《少年天子》，描摹清朝入关之后的第一位皇帝顺治帝福临理想破灭的人生悲剧，“攀不过紫禁铁臂高墙，枉我是万人之上”；
《非常公民》，则刻画了清朝最后一位皇帝，也是封建帝制下的最后一位皇帝溥仪，他不愿意离开紫禁城，却不得不在不同的囚笼里辗转，半生颠沛，一世囚徒，“金枝玉叶的结局也只是 飘 漂浮不停”。
一首一尾，可互为镜像，如同油画，泼洒出一个封建集权高峰的帝国即将到来和行将崩塌之间最为厚重而苍凉的底色。
福临与溥仪都是处在时代的煌煌巨著行将翻页时那个风口浪尖上的人，一个是迫不及待要开启新的篇章，一个却固执地停留在泛黄的旧页，革新者总受怨恨，守旧者终被抛弃，但无论意图革新还是守旧，他二人都失败了，一个毁灭了自己，一个埋葬了帝国，咀嚼不尽的唯有各自的内伤与悲辛。
“我自己的事情，我凭什么要和别人商量？凭什么？！”
“我很怕，我怕国家的事我做不了主，就连我自己…我都做不了主…“
此生最恸，事事不能自主。与福临不同的是，福临有自己以仁治国，满汉一家的政治理想，而溥仪并没有什么坚定的意志或理想。
他想过留洋张目，又被规矩困住，在宫里，在天津，他都是个“无事忙”，嘴上说着那些复兴清室的虚无愿景，实则四处游玩，体验各种新鲜东西，真有几分当代青年“假努力”的样子。
他也不知道自己能做什么，便只有把“复国“当成追求，却四处求靠，妄想得到外力的助力而不付出任何代价。紫禁城-张园-伪满皇宫，辗转于不同的牢笼之间，始终是个任人摆布和利用的可悲囚徒。
“有些时候我在想，什么东西对我来说是最宝贵的，是满洲国的江山？那不是我的，是日本人的；是光复清室的大业？可能只是个梦，一生都在折磨我。”
《少年天子》用真实刺心的笔触描摹历史，它不讳言上位者的虚伪残忍，皇帝的多情自私，改朝换代之季尖锐的政治矛盾、民族矛盾，也借助皇帝的情感生活折射出后宫一系鲜活女子被宫廷吞噬、埋葬的命运。
这是一部从后宫着眼却超脱了后宫的神剧，从男性视角可看顺治与太后群臣朝堂博弈，女性视角可看宫廷对情感和人性的扭曲毁灭，在立意高度和戏剧创作上都基本做到了无可挑剔。
《非常公民》侑于毓钺在内的几位编剧能力和立场所限，在政治方面的描绘以温和居多，对溥仪政治无能的表现多用黑色幽默式的调侃，少了些尖锐对立面的揭露，对伪满时期溥仪身边日本关东军吉冈的刻画，比如不识宝贝，将溥仪送的西北货当宝；夸口柔道胜于中国武术，却被溥仪身边的侍卫打得灰头土脸；都有一种阿Q式的“精神胜利法”的意味。
这部剧的可看性更多体现在对人物的塑造上，个人认为可堪媲美《少年天子》中“千红一哭，万艳同悲“的效果，是对生命价值的追问，也是对具体个体的同情。
本剧并未粉饰溥仪是一个政治无能、情感无能、生理无能的“三无”男人，他前半生以皇帝的标准要求自己也要求别人，封建帝王的婚姻是怎样的？对后宫可以宠，但不能爱。
溥仪也是这样对待他作为皇帝时娶的四个女人，并将其视为理所当然。遗老遗少的鼓动让他和这个行将就木的帝国一样成了一个“僵死的男人”，还欲拖着走近他身边的几个女人一起为之殉葬。直到最后，他作为新中国的公民，来到文绣的坟前，看着破败不堪的坟茔，才终于道出了多年心声：
“我娶了这么多女人，却从来不知道她们在想什么……她们都恨我……”
可悲的是，每一位女子都不是溥仪想要娶的，然而他却不得不在各种人和势力的安排下接受一段又一段婚姻，新中国下还要在组织的关怀下找老伴儿，也是不胜唏嘘。
淑妃文绣是本剧第一集第一个镜头就出现的女子，她接受了民国新式教育，喜欢胡适之的白话诗，有位青梅竹马的恋人，但还是在自我和家族间选择了妥协与牺牲。
容忍了改后为妃的屈辱，忍受了溥仪的无视敷衍，巧妙回击了婉容的刻意刁难，文绣以贤妃自我标榜，时常拿出班婕妤、徐贤妃的榜样来，劝谏溥仪，把他复兴清室的“理想”当成自己的“理想”。
然而溥仪并无太宗雄心，却有成帝贪玩之性，对文绣的忠言逆耳便更加不胜其烦。在天津张园同一个屋檐下不得不朝夕相对的日子里，文绣终于重新开悟，她过的是一种精神虐待的日子，溥仪剥夺了她的独立人格，甚至还要剥夺她死的自由。她继续和溥仪生活下去，最终将丧失为人的尊严。
文绣离婚的这场戏无疑是这个角色的高光，当溥仪以“我为人处世的标准就是皇帝的标准，我没有错”为辩解时，文绣反击“那是因为皇帝的标准建立在你皇帝的快乐之上，而不是建立在我们的快乐之上！”
我不禁想为文绣的觉醒击节赞叹，到今时今日，大清已经亡了，却还有人在留恋幻想着封建帝王的身份和特权，以此为荣耀，并觉得服从和驯顺的妾妇之道是理所应当，这不就是辜鸿铭所说“诸君的辫子还留在心中”吗？
皇后婉容是一个接受过西洋文化洗礼的摩登女性，她本来抗拒成为皇后，但在教堂偶遇溥仪兄弟，并听到他也向往教堂的西式婚礼的时候转变了态度。
她以为溥仪是个和她一样接受了西方思想的开化的人，并一直幻想着能够和溥仪一起留学欧美。但是她想错了，溥仪不过是“中学为体，西学为用”，他确实在兴趣爱好上和婉容很有共同语言，但他同样会在婉容抱怨太监不文明的时候出言呵斥；将文绣离婚之事迁怒婉容，认为是她做皇后不贤；会在动荡之时将她像个物件一样抛在脑后。她终于在日复一日的情感消磨里意识到溥仪根本就不是她在少女时期幻想过的罗曼蒂克的对象。
婉容被“皇后”的名头画地为牢，她没能像文绣一样勇敢地逃离，她在鸦片的迷雾中颓靡了精神，在与侍卫的偷情中释放情欲，只有在她渴望的爱情和精神毒药里她才能获得几许偷来的温馨。
那个爱她的侍卫被日本人杀害，她生下的孩子被扔进了锅炉，溥仪告诉她是因为她吸食鸦片，所以生下了死婴。婉容在这样的精神刺激下终于疯了。
当日本投降，伪满洲国覆灭，婉容流落在土匪窝里咽下了最后一口气，她的健康已经被鸦片吞噬，但五官依然精致美好，她在李玉琴的怀里控诉自己的父亲，为了一个虚无的爵位害了女儿的一生。
宫廷对女人的戕害是无尽而令人绝望的，婉容曾经是那样生动鲜活的存在，她在临终之时的所思所想或许就像京剧《锁麟囊》的经典唱段一样：
一霎时把七情俱已味尽，参透了酸辛处泪湿衣襟。
我只道铁富贵一生注定，又谁知人生数顷刻分明。
想当年我也曾撒娇使性，到今朝哪怕我不信前尘。
这也是老天爷一番教训，
他教我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，
休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。
谭玉玲是溥仪在伪满洲国时期出于应付日本人的考量而选择的女人，谭玉玲姓他他拉氏，这个姓氏曾经出过一位著名的后妃——珍妃。谭玉玲年轻娇憨，入宫前就为自己立下了教科书级别的flag：希望能够做珍妃。她确实是本剧沉重风格中的一股清流和调剂，也确实像珍妃一样慰藉了在日本人控制下压抑的溥仪的心灵。
当她一脸天真地说“或许您的前生是一棵树，而我是那个走累了的旅人，恰好在这棵树下歇脚，享受了树荫的关照”，溥仪在那一刻神情中流露的柔情是真的被她所打动了吧。溥仪同样谙熟佛经，也许他那时想到的便是佛经中所说“有女子化身石桥，愿受五百年风吹，五百年日晒，五百年雨淋，只为阿难尊者从桥上走过”。
谭玉玲对溥仪也许就像片尾曲中的歌词：“有些时候我想抓住那一闪而逝的流星，去照亮我渴望共鸣，沉默的心”。溥仪对她的念念不忘其实是建立在她的无条件服从他和依靠他的基础上，她做到了一个宠妃和贤妃的标准，却模糊了自己的个性。
谭玉玲同样也迎来了珍妃的命运，在22岁时被日本人所害，彼时溥仪未在身边，她在临终时挣扎着到第一次见到溥仪的地方，在生命的最后一刻终于向老嬷嬷透露了自己的小心思：“我到这里从来都没有见过皇后，听说她很美，您说在皇上眼里到底她比较美还是我比较美呢……”可叹红颜薄命，终究没有自己。
李玉琴是在伪满洲国行将覆灭之时入宫的，她出身草野，又无文化，与溥仪本无任何感情基础和共同语言，所以后来溥仪接受劳改后也就和她离了婚。只是剧中虚构了那十年开始，李玉琴为了自己的安稳生活找上门来，强逼已经重病缠身的溥仪为她开具她不是伪皇妃而是被压迫者的证明；而溥仪出于惧怕重新清算伪满洲国的罪恶，坚决不开证明；而最终在总理说话之后，溥仪吃到了定心丸，终于松口为李玉琴开了证明。这一番身心俱疲的拉锯战，折射出的并不能说全是人性的自私，恰是那个特殊时代背景下无奈的真实。
剧中没有演溥仪被抓住审判的细节，直接过渡到了回到新中国接受改造，成为公民。这段戏份非常具有年代感，逼仄的四合院，鸽哨的响声，邻里之间七嘴八舌家长里短，乃至侧面展示的特殊的十年……是现在的电视剧刻意做旧也营造不出的氛围。
溥仪的生理缺陷让他抗拒婚姻，但为了表现组织的重视和关怀却一定要帮他解决个人问题，他选择了身为护士的李淑贤却不敢坦白生理缺陷，婚后李淑贤因此与他龃龉吵闹，可人前却还不得不强颜欢笑，回应各路记者“你们的婚姻是否幸福”的问题。
也许只有在和蚂蚁交流的时候，他才会感觉到属于自己的自由的空气。本剧的开头是溥仪和太监一起在紫禁城墙根下看蚂蚁搬家，到剧终仍旧是白发萧瑟的瘦弱老者蹲在树下看着蚂蚁爬来爬去。
胡同里窜出一群孩子，他们欢闹着跑过老人身边，不会知道这个干瘪瘦弱的老头做过皇帝，做过战犯，也渴望过并努力做一个普通的人。
逝去的终将变成历史，没有人能够逃过时间的审判。
记得最后，白发苍苍的溥仪在街道上走着，一群白鸽飞过……
当年在还不知道他是黄子华的时候，就觉得把溥仪演得非常好，特别是新中国成立后的那一段，让人看了心生哀凉
黄子华真的很像溥仪诶 演的也很好！
黄子华比陈道明更像溥仪，秦海璐其实长得像现实中的二格格
真无语了，本来黄子华演这个电视剧是非常合适的人选，怎么就加上了秦海璐和蒋雯丽这两个搅局的货呢！蒋雯丽守着这个年纪好意思去演受过西洋教育的姑娘吗，往哪儿一站都是一副大妈的形象。好好的电视剧给糟蹋了！
子华神作!!开年第一部五星!!神态、造型、演技都几近完美!我想不了解黄子华本人的都不会相信这是一个香港人演的吧,尤其是晚年时期,那种苍凉,在历史里翻滚过几回的神态简直让我老泪纵横啊!赞剧本较真实,三宝的主题曲大爱,几位主角选角恰当,唯一不足的还是太平面的配音 大爱我男神子华!!
黄子华不仅形似溥仪，更抓住了溥仪的神髓，他的执拗，他的梦想，他的自私，他的软弱，他的无奈……面对时代的巨轮，单方面同情或贬低这样一个人物都是有失公允的——走下宝座的那日，他便已经死了。鲜有人知道替已死之人活着的感觉。女配角各有特色却并无喧宾夺主之感。配乐亦为本片增色不少。
两首主题曲'飘'和'与谁共鸣'都是经典
最怕，这种注定的人生大悲剧，无力，难忘。PS：黄子华不要总给人这种事后的意外惊喜好不好？
当年不懂事的时候看的，现在回想起来，这部片子太了不起了！！
！！！……想和人提黄子华只能痛苦地问你有没有看过一部讲末代皇帝溥仪的电视剧……然后看着对方茫然的脸默默走开……当时也并不太懂，却可以感觉到那种苍凉无奈……啊跳舞
看《娱乐圈血肉史2》才想看的这部戏，子华说这是他最喜欢的角色，溥仪这个角色是悲剧的，他的一切事情都身不由己，他的五个女人也都是悲剧的，电视剧很好地演绎了这种宿命的悲剧，黄子华的溥仪也是我最喜欢的。
演溥仪最好的我只承认两个人的，陈道明和黄子华！这片子基调特别灰，看得致郁。
那种末代皇室的颓势尽现，表面充满了热闹的气氛，底子却是哀婉与苍凉。印象最深的是婉容的疯和谭玉龄的死。每个人的结局都是无可诉说的沉重与悲伤。很多年以后，我听着片头曲，想到剧中女子的命运，依然会潸然泪下。
“溥仪是我非常钟意的角色，剧本大约有一千场戏，其中九百六十场他身不由己，剩下四十场好一点，因为没有他。这套戏有一个很大的命题——究竟人生是否有自由，抑或每个人只是相同、不同程度的溥仪，没的选择。”——黄子华《娱乐圈血肉史Ⅱ》
黄子华功力了得！还有沙宝亮那首《飘》配得真好！
配合着《我的前半生》看的剧，看到伪满时期特别压抑，电视剧到底还是美化了主角。黄生解释他的抑郁症是“投入溥仪这个角色，感受个人面对历史巨轮的渺小而产生的史诗式沮丧”，说得真好。
这片就记住黄子华了，演的真是好。
三宝的配乐将全片升华了一个档次
黄生最精道！