鬼吹灯之龙岭迷窟

首播第二天的一点感想

我自己本就是鬼吹的书迷！大概是06年在一次长途飞行之前于某个书摊儿给自己随意置办了一本儿解闷儿的小说，不想一看就停不下来，被书中接地气的人物以及一段段充满画面感的奇幻故事深深吸引。这本书到现在还留着，书名《云南虫谷》。此刻我就在拍这个单元的戏，希望能早日呈现给大家。怎么说呢，胡八一性格通透、幽默勇敢，通晓天文地理还特仗义，我很开心能有机会演这样的角色，相信通过剧组的努力我们可以把更多的快乐带给大家。

2018年，我有幸与管虎导演、费振翔导演合作，出演了鬼吹灯系列中《怒晴湘西》的陈玉楼，剧播出后效果还行，有质疑的声音同时也获得了不少认可。谢谢这个拼劲十足的团队，真的是拼劲十足！也谢谢费导对我的信任，我喜欢在这样的团队里工作，再苦再累，值！

基于《怒晴》的合作、基于我对《鬼吹》的喜爱、基于平台和导演对我的信任、基于比我帅的演员可能也没咋有档期（玩笑）...总之，我慢慢走近了胡八一。当我得到这个消息的时候，我默默地告诉自己要把他演好，多累多难我都要走一遭！我想任何一个演员在好剧本的眷顾下都会不顾一切！看到有评论担心我在同一个IP中相继出演两个人物，会不会在先演了陈玉楼的情况下受影响跳戏，我也担心这事儿，但对于演员来说，这种挑战是很难巧遇且非常有意思的！其实呢两个人物区别很大，一个军阀时期富甲天下、呼风唤雨的总把头、一个改革开放新时代从战场归来的正直又有些点儿郎当的都市青年...我和费导认真地沟通过，我们有信心把这两个人物区分开，至于大家看的串不串戏我就不知道了哈哈！

说说Shirley杨和王胖子！可能是喜欢whisky的原因吧，一提雪莉杨总顺边想到雪莉桶，虽然是玩笑话，但都有一个特点：有魅力！雨绮很能吃苦，炎热的夏天在棚里吊着钢丝飞来飞去着实不容易。还要兼顾漂亮、坚韧、冷静、博古通今、武功高强且说得一口流利的中文和英语同时还能在我和王胖子的调侃中接招儿，关键是她外公和我玉楼还是莫逆之交...自己写串了（开玩笑），这在80年代是多么有范儿的女性啊；姜超演的王胖子呢我很喜欢，也很贴近原著上的人物，昨天大家也都看到了，一个善良鲁莽的无产阶级大贫嘴，我一边看一边乐，想着现场无数次笑场和磨戏的过程，甚是感慨！我和姜超24年前就合作过了，演了个学生戏，穿着西装校服各种淘气作，时光荏苒、一去不返，我们当时的嫩照在网上也不难找到...总之那股劲儿还在，还都是想豁出去拍个好东西出来！一起加油！

还有一点我想说的是我看到大家说我胖了，我知道胖八一会影响灯丝们看这部作品的带入感，向大伙儿道歉！我会在后面的工作中严重注意对自身饮食及身材的管控！我也非常想把一个有意思的可看性很高的角色留在你们的心目中！我会为此努力！

最后希望大家给我们鼓励！为我们整个辛苦着的制作团队加油！他们太不容易了！现场又喊我去打痋人了...粤明叩谢大家！疫情期间请多保重身体！白白...

2020.4.2中午于现场

在下不是靳东粉，更不是潘粤明粉。随意看看最近龙岭迷窟的评论。有一条是选角失败，一时分不清哪个是王胖子哪个是胡八一，那我只能说您实在是眼瞎可能不太适合混豆瓣。岁月回头这种烂剧都给5星，喜欢幽默沙雕风格的你又是灯迷，你给龙岭评2星，庆余年评1星，呵呵哒。

靳东粉丝黑人也要讲究方式方法技巧嘛！

凑字，哈哈哈哈哈哈啊哈哈hi啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈啊哈哈哈哈哈哈哈哈啊哈哈哈

《龙岭迷窟》把鹧鸪哨“毁”了

为何说鹧鸪哨被“毁”了？

原因是原著中的鹧鸪哨可不是一个传统意义上的正派人士，为了找雮尘珠，可以说是一种挡我者死的气势，本身戾气很重，手上有不少的人命。船上五个俄国人被其一人开枪打死，可谓狠；在墓中被毒雾逼迫时想着把托马斯推出去当诱饵做自己活命的踏板，可谓毒；所以，了尘大师在临终前规劝鹧鸪哨不可随意杀戮要收戾气，鹧鸪哨方然听悟，又因为失去左手，心灰意冷，随托马斯远走美国隐居。

而电视剧中，将鹧鸪哨塑造成了一个近乎完美的正义之士。

了尘大师曾对鹧鸪哨说墓中野猫也是一条生命，不要轻易伤害，鹧鸪哨一口应下。其实对比原著，电视版的鹧鸪哨少了许多杀气，简直称得上心慈手软了。

比如书中鹧鸪哨在渡船上不是叫老毛子坏蛋跳河，而是打死。还有，他们下墓时根本不是托马斯自己好奇想跟着，书上说鹧鸪哨想着留这洋人在上面不放心，总要带上他，万一有机关也好叫他去滚机关……

哈哈，想法这么的狠辣，才是搬山魁首的真实性格啊。不过有了尘大师在，断不会让他把托马斯怎么样的，事实上，最后师徒俩一死一残，倒是托马斯受他们保护安全跑出来了。因缘际会，托马斯带哨爷去美国，也算助他避开了鬼洞诅咒。

书上的鹧鸪哨是自带三分匪气的，要不然也不会和陈玉楼等绿林人士称兄道弟。他有侠义之风，但行事作风也可以相当无情，比如见胡国华时他说顺手把太湖匪帮解决了。解决了？救一人，杀一帮人，孰是孰非？可他又不求胡国华报答，只是本着自己的行为准则觉得匪帮该死，你能说这样抄家灭门的哨爷不酷吗？

这就减弱了人物后面转变的力度，戏剧张力大受影响，明明是一个很复杂的人物，被塑造得太过单一，实在是败笔。

但高伟光却把鹧鸪哨演“活”了

《龙岭迷窟》剧里，关于鹧鸪哨的故事，用了三集的篇幅来叙述。正是这三集90分钟几乎成了鬼吹灯影视剧的巅峰之一，鹧鸪哨也应该是形象和演技最成功的鬼吹灯主角之一，所以，鬼吹灯影视剧不在集数多，而在于精！

鹧鸪哨无论是人物性格还是个人能力，高伟光都将其演绎的很到位，可以说非常还原了。这里的鹧鸪哨比怒晴湘西里的人设更好，怒晴湘西里的鹧鸪哨有点过于阴郁和沧桑，可能是因为时间短吧，毕竟这三集没有一点拖泥带水，完全展现出了鹧鸪哨的自信和机智。

早在《怒晴湘西》中，高伟光塑造的鹧鸪哨就让人印象深刻。魁梧的身材，既有粗犷又有英气，和原著粉心目中的鹧鸪哨相差无异。当时陈玉楼深陷危机，命悬一线，有幸得鹧鸪哨出手相救，才逃过一劫。

不得不称赞的是，费振翔剧组团队真的是把小说《鬼吹灯》中最精彩最让人期待的环节拍摄的是精彩万分，全程高能，节奏一点也不拖沓，甚至感觉点急促，完全的让观众有那种急切感在里面。

眼花缭乱的闯关场面让人窒息的同时又被强烈地吸引着，追随主角鹧鸪哨的脚步融入到剧情当中去。故事节奏可谓是一气呵成，在这里笔者断言，鹧鸪哨的故事将成为经典。

此外不可否认导演的选角选得太好了，原著中描写鹧鸪哨的外形属于比较帅得那种，更何况还有点西域血统，个人武力更是绝顶绿林，现在拍网剧选角鹧鸪哨找个太老的吧吸引不了年轻粉丝，太年轻的吧还会被老粉丝喷小鲜肉没演技，太没演技的会被喷只会靠脸和知名度，光有演技的总觉得违和感太强、老套俗气。

所以说鹧鸪哨能选中高伟光真是绝了，恐怕千万人里都找不出来这独一无二的人选。

（图片来源网络）

更新于2021年《云南虫谷》播出期间：

最近这篇影评突然多了很多点赞评论，也多了一些嘲讽的声音，我知道那是从云南虫谷过来的观光客居多。

那么我请你们一码归一码——我评价的是龙岭迷窟中的胡八一和老潘，那我的确是非常的喜欢。

但对于《云南虫谷》，那是一部另外的作品，而我也早就有了自己的评价与判断——从五星观望到六集弃。

我支持好作品，也尊重潘老师，但对侮辱我智商浪费我时间的作品，我也从不吝啬口水。

云南虫谷真的不可，可是说一千道一万这跟我的这篇影评又有什么关系呢？出门右转，别跑错地方，OK？

连长评都懒得写

故事的开头得从2005年说起，那一年，一部宅斗剧横空出世，名叫《京华烟云》。

由于时间间隔太久，让我几乎回忆不起来里面到底有什么剧情，只记得赵薇顶着忽闪忽闪的无辜大眼睛，用演技强势摘掉了头顶上的固化标签。

同时，这部剧还把一个面白清秀、气质如兰的如玉树一般的男子深深刻进了我的脑海里，我至今都能想起年幼时那种怦然心动的感jio，真真是一眼万年。

那时候小鲜肉还不叫小鲜肉，叫“奶油小生”；那时候只有喜欢谁，没有pick谁；那时候也没有神颜这一说，只有酷帅俊这种不足以架起彩虹屁的正统形容词。

让我困顿于无法表达出这个如谪仙般的美男子的美好。

我就是馋他的身子，你不馋你太监！

虽然我甚至连他的名字我都不知道，但那也没什么要紧，毕竟那个时代很单纯，没有饭圈文化，明星那都是用实打实的演技，用作品让人刻骨铭心。

我在心底记住他了，然后也没别的，只是简单的的想法，把他当成一个美好事物藏于心间。

我本以为他会有很大的发展空间，越来越好，但寥寥几部作品后，他竟永远消失在了我的视野里。

那是网络也并不发达，只是从各种电视报道、道听途说知道了他遇到了一些糟烂事，与题无关这里便不再展开细说。

这一阔别，竟是在小十几年以后了。先起是一部贺岁大片，看完才突然间咂莫过味儿来。

嘿，那叔有点眼熟啊，越看越眼熟！和我妈讨论，这不是那谁那谁来着，就演过那啥那啥来着，对就那小白脸儿，就是他！

然后一搜百度，果真是他。我仿佛听见了内心崩裂的声音。

当时就感慨道，咋就把自个儿整这么圆乎了呢？岁月真是把杀猪刀哇，谁都没饶过，再好看的皮囊也有保质期，翩翩少年变成了油腻大叔，还有比这更令人痛心疾首的嘛？没有！

2017年，一部制作精良的网剧引起了我的注意。起初我也是完全没有注意到演员表，后来发现是他，也没有引起我多大的反应，本就是冲着剧情去随便瞥一眼的。

结果这一撇，就再也挪不开眼。这个可恨狡猾勾人心魄的男人，又一次成功的让我掉入了叔坑，再起不能，曾经的白月光依旧让我如此上头～

这部网剧播完，他不出意料的翻红了，我开始忏悔自己之前对于皮囊的过分执着，甚至开始为他惋惜，这一天来的实在太迟了，约莫十年，人生又有多少的十年可以蹉跎？

那时很多人暗自诽谤，他这是走了狗屎运了，正巧了赶上网剧元年，这就撞上了呗，把他陈芝麻烂谷子那点事儿又拿出来翻腾，在金里掺屎不亦乐乎。

我只是默默的关注了他的微博，看他修生养性、云淡风轻的文艺男中年日常，不点赞不评论，安静如鸡做个佛系事业粉。

2020年四月一，这个男人又回归了，我比前几次都更有感慨，和我男朋友在观剧期间数次插空，激动的评价道：

“又胖了”

男友左右观摩对比陈玉楼，认真严谨回复道：

“嗯，是胖了”

咋滴？吃你家大米了？喝你家水了嗯？

别拔刀，我可是正儿八经的夸他，这位叔真是有演技任性，偏不靠脸吃饭，偏不！毕竟靠颜值混过的饭人家已经吃够了。

观剧，我只说那么一句，我觉得一句其实也就足够了。

那就是，看到这个胡八一和胖子，让我多年前看小说时的那种滋味儿又回来了。

胡八一原作中其实也是个爱打嘴炮的，胖子的嘴更没溜儿，俩人狼狈为奸，成天党和人民话嘴边，红色精神揣胸间，可干的那都是鸡鸣狗盗的事儿。

书中他们俩只要一开口总能让我乐，看剧，只要看到他们俩一本正经的打屁，我就跟着乐。

这还有啥可咧咧的，有内味儿了，这不就结了？

这叔真的太到位了，怕陈玉楼和胡八一串戏，我认为大可不必。

胡八一是胡八一，陈玉楼是陈玉楼，您只要看了就会知道，不要脸的演技派有多么可怕（并不

言归正传，借此契机，我也想回应那些叔的负面评论。他的确是幸运，也的确抓住了机会，这个世上的机会很多，但能抓住的人不多，像他一样的，更没几个。

网剧咋了？不上台面？运气难道还分三六九等，还等着您来挑？能有不错了。

运气是很重要，但除却运气，我看到更多的是厚积薄发的张力。

老潘他把神颜丢了，贡献出了教科书般的炸裂演技，因此关宏峰关宏宇活了，陈玉楼活了，胡八一活了，接下来还有会各种各样的角色，等待着他赋予生命气息。

我的彩虹屁太多了，感觉一万字都放不完，还是就此打住。

总而言之，潘粤明先生，他很好，我很喜欢。不管是年轻时好看的皮囊，还是中年时洗尽铅华的沉稳演技，我都喜欢。

顺带提一嘴儿，这边建议您稍微注意一点点形象，节制一丢丢呢～

要你管

后加更新#

很多姐妹评论区告诉我，我的时间线不严谨，不是十年，也不是十几年。

姐妹们说的是对的，没有说清楚可能误导了大家，我检讨。

但我还是不打算修改，因为我写的只是我个人的，从初见到初心的时间间隔线，是我印象中的老潘，不是大家的或者是官方的潘老师。

可能没有百度百科那么完善，也没有真爱粉那么长情，但这就是我这个佛系事业粉的真实心路历程，我觉得没必要修改到无可挑剔。

错就错了吧，我想保留这份真实性。

首先从原著和剧本的区别聊一下悬魂梯的改编，以及易经六十四卦的运用。

先看原著的悬魂梯。依靠于天然山洞的有利地形，基于彭罗斯阶梯原理的一个设计变式，呈一个巨大的8字形，人一旦走入其中，会因为光线（吸光涂料限制视线范围搅乱方向）、阶梯宽度与倾斜度（原著是显示宽达十几米）、月牙标记为参照产生二维视觉上的错位，让人觉得自己是呈直线状往下走，其实一直在8字形阶梯中兜圈子。

原作中胡八一、胖子、老金三人其实是反向利用了阶梯的宽度，三人保持有效的等距离，来破解掉由光线、标记等导致的视觉错位，忽略掉那些误导人的诱因，就能够顺利找到代表出口的隐藏岔路，顺利走出困局。整个设计和破局都非常合理，都有科学依据，比“鬼打墙”之类的故作玄虚要高明很多。

再看改编。先是去掉了原作中带节奏的墙壁，同时也缩减了阶梯的宽度（改编后人数增加，如果再保持原作的宽度就不合理了），增加了悬魂梯所处环境的高度，整个设计从视觉效果上看更为惊悚可怖，改编从书面语言走向更适合镜头的视觉语言。

最大的改编是月牙标记，作用由原著里的视觉陷阱变成了线索提示，暗指悬魂梯一共384级台阶，即易经64卦，每卦6爻，所以只能用易数来解。胡八一认为当前局面为困，对应困卦，困卦第五爻由阳爻变阴爻（一横变两横），变困卦为解卦，对应的卦象正是困之解，胡八一跳下去的位置正好是困卦的九五爻（对应此卦象的第五级台阶）。

至于胡八一为什么不从解卦第五爻跳下去，是因为如果困卦六爻只有一爻是变爻，就应该用本卦（也就是困卦）来定吉凶。这是要赞一下编剧，基本原理没有犯错。对比得出，悬魂梯情节保留下来了，但内容改编很大，基本推翻了原著的科学解法，而用了更为玄学的易经来破局，但对悬魂梯的设计原理着墨不多，固然有利于戏剧氛围塑造（原著解局手法略显平淡），但从逻辑层面推敲起来还是略有欠缺的。

其次，关于李淳风墓中胡八一选择星宿和推算年份的依据，涉及到的是古代天文和纪年常识。关于干支纪年的推算。

古人纪年用干支，以甲子为初始年，60年一个轮回。比如你是甲子年出生，到第二个甲子年你就整好60岁，所以60岁也称花甲。大金牙就是基于一个已知干支的特定年份，以60为公约数进行干支推算。

剧中已知观元年是公元626年（实际应该是627年），贞观二十二年就是648年，以60为公约数，离胡八一所在年份最近的年份是648+（60*22）=648+1320=1968，已知1969年是己酉年（大金牙母亲六十大寿），1968年的干支就要往回推一年，十天干中己的前一位是戊，十二地支中酉的前一位是申，合起来就是戊申年。不要吐槽大金牙只会惊声狂奔了，没这位爷还真不可。（快速推算干支的方法不少，这里只解释剧情）

为什么胡八一在二十八星宿选一的难题中选择了斗宿。古人将天上星群分成二十八星宿，其中代表北方玄武的斗宿就是剧中所指的“南斗”。南斗和北斗七星是两个不同的星象概念，南斗由六颗星组成，北斗就是我们熟知的七星。这里要称赞一下编剧有做功课，很多人容易把北斗七星和斗宿这两个概念搞混。 为什么说“南斗注生，北斗注死？这里的“北斗”依然不是指“北斗七星”，而是指斗宿中斗柄的方位指向。古人认为斗宿的斗柄可以指向东南西北四个方位，分别代表春夏秋冬，而南斗代表的是夏季，这个季节草木葱笼繁盛，欣欣向荣，所以是“生”，而北方象征的是衰败肃杀的冬季，代表“死亡”。还有一种说法是北斗对应人的九窍，人若九窍不通则死，所以雪莉杨会说道教中“南斗注生，北斗注死”。

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大结局墓室破局手法详解。

李淳风棺椁墓室大概布局如下。

墓室的基本原理还是易经八卦，以棺椁为中心，分成八个方向，分别代表八卦的八个方向，每个方向都对应一堵墙，也就是八门，加上居中的棺椁，构成了一个九宫（格）八门的格局。

手撸，勿喷

摸金小组必须找到八个卦象对应墙壁上的明器，如坎位对应水，离位对应火，才算破局成功。注意，这里的八门其实只是墓主人的障眼法，让盗墓者以为只要找到生门就能走出生天，破局核心手法还是易经八卦原理。

到这里关键问题就来了，在不确定方向的墓室，摸金小组如何才能确认八卦分别对应的方位（墙壁）？有一个细节，进入墓室后胖子拿起蜡烛问胡八一南边在哪，胡八一也没说出来，这是个承上启下的扣子，衔接得很好。

那么胡八一最后是如何找到方位的呢？就是以墓室居中的棺椁（对应数字五）为参照物，套用口诀：“戴九履一，左三右七，二四为肩，六八为足”，戴是棺椁的头部，对应的数字九，九对应的是离卦，代表火，南方，景门；履是棺椁的尾部，对应数字一，一对应的是坎卦，代表水，北方，休门，依此类推。

注意，这里的方位不是我们学地理常用的“上北下南左西右东”，不能用这个口诀去套九宫八门的方位。

所以，胡八一以棺椁的尾部为参照，找到了对应的坎位，“休门，坎一宫”。坎为水，只要找到与此相关的明器，机关可破。

以棺椁为参照物

当然，八卦中的天地水火雷山泽风也不就是表面上的意思，要配合阴阳五行等原理来转换，这个就更复杂了。比如我们熟悉的火神山医院，取名用的是五行相生相克的原理，金对应的五脏是肺，金盛则需火克。话说霸唱的《火神》有制片方考虑拍摄吗？

以上内容纯属一家浅薄之言，有错漏之处，敬请指正。

最近重读约瑟夫·坎贝尔的《千面英雄》，对应许多记忆中的精彩影像，重新理解了所谓的“人类同一个伟大故事”的说法。很多人认为，那些对“英雄”的敬仰、对“冒险之旅”的神往，是孩子们的专利。现在我越来越意识到，实际上，成人世界更需要想象、更需要用超脱于现实的故事，来帮助我们对抗重复甚至庸俗、乏味的日常。

《鬼吹灯》系列作品是一部现象级的作品，一直到现在都不断吸引着新的读者。其独特的题材、诡谲的想象、丰满的人物，实际上为我们构建了异于现实的“小世界”。这个世界与现实既有交集，又有一定距离；这个世界中的人物，似乎很是平常，却又有着独特的技能和经历。整个系列的八部作品，除了主人公的冒险之旅不同，实际上在主题的侧重和风格的塑造上也有差异。如果说第一部侧重在“神秘感”的渲染的话，那么从“龙岭迷窟”开始，作品就已经开始向“探险”转化了。

潘老师、张雨绮、“李大嘴”、佟磊等出演的新版《龙岭迷窟》，昨天晚上一口气刷完六集，感觉很过瘾，甚至有种意犹未尽的感觉。在我看来，从剧本的改编、叙事的节奏，到演员的表现、场景的设置，这部剧都是近期国产剧中难得的佳作。与很多剧集的拖沓不同，这个剧的故事推进节奏很快。从北京潘家园古玩市场到古蓝县层叠不穷的丘陵，从发现绣鞋到走进别人的“陷阱”，从黄河“铁头龙王”到迷窟“万只蝙蝠”……场景转换和剧情推进都非常紧凑。也因为这种紧凑，剧集自然地呈现出这种题材该有的紧迫感和燃感。

看完前六集，我对剧集有几种比较明确的感受。

第一，是“电影感”。

大家都知道，国外很多剧集的成本之高、制作之精良，已经越来越普遍。从之前《权力的游戏》，到最近大火的《李尸王朝》，都是非常好的例证。昨天我正在看《龙岭迷窟》的时候，家属走过来看了一会儿，问我这是什么电影，我说这不是电影，这是新上的电视剧，他脸上有一些难以置信的表情。

我觉得，家属的这种“误解”，实际上是对这部新剧的肯定。服、道、化的真实感，场景的还原度以及对各个细节的把控，是剧集质量的保证，大家也都看在眼里。

这才到第六集，已经出现了三场大戏。第一个，是坐船过黄河的时候，“铁头龙王”出现，水上大战；第二个，是三人发现对方的阴谋准备走人的时候被追杀，在巷子中奔跑、绕圈的打斗戏。第三个，是进入洞窟之后万千只蝙蝠齐飞来袭的逃命戏。精心设计的场景，险象环生的情节，是剧集很重要的加分项。

第二，是“幽默感”。

幽默、搞笑的国产喜剧并不少见。真正难得的是，在这部剧中，角色之间的斗嘴、插科打诨的对白，并不让人觉得“尴尬”。为了搞笑而搞笑，不是真正的幽默；把搞笑桥段与角色设计融在一起，才会自然、妥帖。在很多故事中，“诙谐”角色是一种很重要的配角。但在这部剧里，几乎每个人身上都有一些幽默的成分。

当然，幽默只是角色的一部分，恰恰与角色的其他性格特质形成对比。胡八一对王胖子既调侃，又关心；王胖子既小气贪心，又仗义守信；“大金牙”口口声声说自己是“出了被窝进被窝”的人，但对待朋友的时候，又拿得出认真和百折不挠的精神。况且，这里的幽默并不只是为了搞笑，更是一种调剂。紧张的气氛、黑暗阴森的洞窟，在幽默的调和下，也没那么吓人了。

第三，是节奏感。

许多剧集饱受诟病，就是因为“节奏”的拖沓。在我的理解里面，节奏“慢”和“拖沓”是两个概念。如果信息足够丰富、情节足够精彩，那么“慢”可能会是一个非常重要的铺垫过程。“拖沓”则不同，信息单薄、情节注水，就会引起反感。

在前六集中，我觉得《龙岭迷窟》的节奏非常棒。这种叙事节奏，甚至让那些对原著没有认知的人，也能完整地看懂故事，了解角色。从北京的胡、王，到古蓝的李春来、马大胆，再到美国的Shirley杨，几条线索穿插推进，逐步产生交集与互动。当下与过往交叠，紧张刺激与幽默搞笑互现，提供了很棒的观感。而且，情节上不断的反转，也让人沉浸其中。上一秒还阳光普照，下一秒就电闪雷鸣；上一秒还在做梦发大财，下一秒就收拾东西准备走人……这种意外的设置、反常的介入、小高潮的迭现，让故事的节奏更加紧凑起来。

剧本的重新编写，角色的重新布置，情节的重新安排，是“文学作品”向“影视作品”转化的必经之途。《龙岭迷窟》的剧集在一定程度上还原了原著，但又以一种独特的“影视化”语言重塑了这个故事。文学语言和影像语言终究不同。文学语言需要我们更多的想象，影视语言给了我们更直接、更具冲击力的体验。

另外我很喜欢的一点，是这部剧的角色是“原声出演”。潘老师、姜超、佟磊三个角色，几乎就是我想象中的胡八一、王胖子和大金牙。北京方言的介入，京味儿幽默的直率与含蓄，都让人有亲切感。前六集中，张雨绮饰演的Shirley杨的戏份没那么多，但我很期待这位山东老乡接下来的表现。