约会恋爱究竟是什么

人是不可能一边攥紧拳头一边微笑的，唯有猴子才会那样。By太宰治

（一）
真正喜欢上这部剧是在第九集。第九集的末尾，从第一集就埋下的悬案终于要被破解了：为什么谷口巧会选择不工作，做一个所谓”高等游民，实际上的啃老族。弹幕里的人纷纷在猜测原因，不少人觉得编剧一定又在耍观众——从纱织是一只小仓鼠和羽生暗恋的人是古美门就可以看出来。
果不其然，谷口的爸爸猜测原因是面试官说了很难听的话，谷口也默认了——这样的理由显然是没有说服力的，毕竟谁没有在职场上遇到过一点挫折。但是，接下来，画面跳转到十多年前。谷口巧大学毕业，去大出版社应聘，面试官提起他的父亲，口气非常不善。谷口巧很爱他的家人——这一点从前面的剧情可以看出来；但他是个温柔敦厚的人，这时，他没有发怒，更没有像他父亲说那样去殴打面试官，他愣了一下，他咧开嘴，他开始陪着面试官假笑起来，面庞变得十分可笑。然后，谷口巧坐在路边的长椅上，望着来来往往的社会人，他觉得自己做不了这样的人，或者他不想一辈子做这样的人。我一瞬间想到了《人间失格》——那不该是属于人类的笑容，熟读太宰治的谷口巧一定是知道的。
这么说可能显得很夸张，因为在适当的场合伪装自己，与别人敷衍，似乎是一件再自然不过事情。的确，这段情节出来之后，很多人都吐槽说：这算什么理由，又是另一个纱织了。但我觉得这里才是全剧之眼：那些你认为理所当然的事情，也许正是十分可笑的。绝大多数人把屈从社会的规则，把为了适应社会而改变自己的本性，当做理所应当的事情；所有的人都应该这么做，如果一个人发现他和别人不一样，那一定就是他自己的问题。人们会为自己无法融入大多数的群体而感到难过，会为自己在这个世界里活得如鱼得水感到洋洋得意；就算他们活着活着就成了另外一个人，成了行尸走肉，也毫不在乎——他们不知道的是，一个人只能活一辈子，可他们已经把这个唯一的自己浪费掉了。
当然，作为成年人不去工作这一点是让人难以接受的，谷口巧只是编剧写出来的一个极端例子。其实关键点也不在于要不要做那些违背自己的心的事情。谷口巧过于细腻善良，说他脆弱也好，他就是这样的，这对他来讲这就是一件宁可一辈子无所作为也不能接受的事情；但如果换做另一个人，他有着别的目标，愿意为这个目标付出一切，这么做也就无可非议——就像编剧借一本正经胡说八道的男主之口在第二集里讲的那样：这个世界上有各种各样的人，有各种各样的生活方式；也许别人和你不一样，但这也没什么。许多人把男女主叫做奇葩，我想他们并不是什么奇葩，他们只是他们本来的样子，只是和大多数人不一样而已。若是所有人都在不伤害别人的前提下做自己本来的样子，那么大概这个世界上大部分人都是奇葩吧，奇葩这个概念早就不存在了。
说到底，就像现实中的谷口巧不可能真的不去工作一样，人也终究还是社会动物，不可能全然不理会社会的规则。大概许多人能做的只是在自己心里留一块地，不把那些规则当成理所当然的事情，尊重真正的自我，也去尊重每个与自己不一样的人罢了。

（二）
剧的名字叫“约会~恋爱究竟是什么”，所以恋爱究竟是什么呢。尽管从第一集开始我就知道男女主一定会在一起，但当我看到最后一集，阿巧与依子坐在地上啃着同一只苹果，像两个孩子一样地接吻，还是开心无比，若说这样的爱情就是命中注定的，我也乐意接受。我想，恋爱大概就是这个样子的，他们可以有不一样的生活方式，不一样的性格，不一样的爱好，也许他们之间并不总是愉快的，但他们能够相互理解，相互尊重，让对方保持本来的样子，甚至做更好的自己——这时，他们就可以偷吃同一只禁果了。
阿巧和依子在生活里，也许是那种让人第一眼瞧不上，深交下去才会喜欢的人，也正是因此，他们渐渐成了恋爱不适者。他们内心都想谈一场真正的恋爱，第九集里，阿巧与依子分别与别人约会。他们去学习自己本来不喜欢做的事情，改变自己的穿着，改变自己的作息，这绝不能算是恋爱，因为他们已经在做另一个人。生活里这样的人也很多，他们因为对方的一句话会努力将自己变成对方可能会喜欢的样子，变成适合对方的样子，以谈一场没有摩擦的恋爱，这样的恋爱当然是不谈也罢。在恋爱中，我们不可能找到一个与自己一模一样的人，可以让自己时时不用迁就；但至少那一个能真正尊重自己的人是一定会存在的。比如阿巧说自己配不上那么努力的依子时，比如依子对阿巧的父亲说他的教育并不失败的时候。阿巧能够理解依子的认真努力，依子也能够理解阿巧的温柔善良；与此同时，依子会让阿巧去面对外面的世界，阿巧会让依子变得更有人情味。世界上还有比这更好的恋爱么？这当真是童话里的爱情了。

（三）
追完这一部，我想到了本季的另一部剧《问题餐厅》。剧拍得很温情，但全剧我只被感动了一次。最后一集末尾，问题餐厅由于种种原因终于不得不关门停业，女主角阳子在忙碌完最后一个晚上之后睡着了，做了一个梦：梦里男性女性共同经营着一个餐厅，尽管他们性别不同，性格各异，却在为同一件事情努力着，一男一女两位主厨在厨房里忙碌，善交际露耳妹的接待着客人，懂得经营的东大女与男同事谈论着新菜谱……若说理想世界，我心目中的理想世界就是这样的，人人相互尊重，各有所长，各尽其能，即使不去伪装委屈自己，也再没有歧视和争执。然而这仍然是梦。
大概《约会~恋爱》说的也是同一件事情。男主和女主依然是原来那样与众不同的人，谷口不愿假笑，依子不再撅着嘴，可他们最后却谈了一场真正的恋爱，这多么理想化，又多么令人期待。
无论怎样，先让我高兴一会儿，已被结局樱花树下的二人甜死。于我而言，我也和谷口巧一样有一些无论如何无法接受的事情，但就算我的父母能够供养我一辈子，我还是会去工作的；无论这个世界是什么样子的，要做一个自己瞧得起的人不是不可能，要不做行尸走肉也不是不可能；最后，尊重他人，追问世界。难得鸡汤一次，就当是以此为誓吧。

古泽良太是鬼才

李狗嗨大家都领教过编剧的嘴炮了。这次触及恋爱剧，依然辛辣。对于啃老族正当也能说的很有道理，还要寄生女主。不过这里反映了不同的价值观，虽然啃老不齿，但是父母对于男主的选择是不干涉的 “虽然岂有此理，但是也是一种生活方式”by 爸爸

名字其实可以改为“万万没想到”翻转再翻转再翻转，玩弄观众于股掌之间。这种翻转想到部电影《心理游戏》。就算明知道最后男一女一会在一起，还是被剧情走势颠簸，第九集就是巅峰。

一些已经用烂的梗居然还能新用，比如第六集男主做出了女主妈妈12年前汤的味道，用烂是因为以前这方式来表现命运啊，缘分啊，这次不是了，编剧最后居然用很甜的方式圆回来。

此片是喜剧，问题是前一秒笑的不行，下一秒就泪奔，再一集是这一秒马上要泪奔了，下一秒瞬间笑喷。

导演很多细节很出众，例如第四集结尾一秒天亮，ed插进的非常完美。女主应该是这会彻底心动了。

丢的伏笔都收回来再利用，比如男二拿到的钥匙。还是喜欢这样的短剧和英剧，能把一个故事好好说完，而不会因为商业目的拼命拉长故事，榨干所有商业价值。

貌似很多人没看出结尾看樱花的梗，以前的老片结局或是片尾经常是男女主45度仰望天空，山花烂漫，阵阵花瓣飘落，人物特写慢慢平移。这样表现只为美感，没有逻辑。此片结局也用这桥段，但是只有一棵树（此处应有笑），但是男主文艺的特资这样欣赏樱花反而对了，这都能圆了逻辑漏洞。编剧的功底深厚把人物性格，剧情吃的很透。

男女主是2个极端，一个工科女一个文艺宅男，但是基本涵盖了大部分人的特质。我也有整理癖，又容易被音乐和影视作品触动。应该很多人也能感同身受吧。

片子走势奇葩，价值观其实还是很正的。2个都是傲娇，但是骨子里都是在为对方着想，虽然情商不高不知道什么是恋爱，但是身体挺老实的。两个人性格合不合适其实不重要，只要是发只内心在为对方好，缺点也会慢慢改，慢慢学会包容，婚姻难道不是一样吗？

对于结尾的车票很多人喷，梗有些老。我更愿意认为是编剧希望要有颗少女心。


想到这些，有空再补。

我想这应该是用轻松的手法来表现主题的，并非有些人说的喜剧，至少没有那么刻意制造笑点，日剧从来都不是用来深刻讨论的，那是英美剧，日剧只是用手法来表现，自己看后讨论吧！而且剧中很多小细节可以体现布古泽的思考，例如女主有正当工作，并且能养活自己时，就只希望有恋爱，并且能理直气壮的去男人签结婚契约，而且一般韩剧里女主是灰姑娘，为了钱而去签契约婚约，并且也非一般日剧里男人为主导的婚姻．
这是我喜欢这部剧的原因，就是因为女主有三观正确，高学历，数年如一日的自我管理．并且努力以一个有用的人而且努力着，所以当男二以各种礼物去打动她，以各种形式的方式去表现他的爱时，依子却并不为所动，如果没有最后她和男主的电车相遇，恐怕这样子的爱情没有说通的理由，但我觉得在现实生活中两人也许有发展的可能性．因为两人都着自己的世界，并且在自己的世界里充满自信，他们不需要以控制别人的情感，或者以得到别人的赞赏而自信，就如两人最后赏花一样，可以平心静气的欣赏，不用把自己的情绪去附加在两人相处的小事上．因为他们不需要．所以两个人才可以这么步调一致，意气相投

《约会~恋爱究竟是什么呢》伴随了我整个冬春交替的两个月，还记得看第一集时啼笑皆非，以为会是一部浪漫爱情轻喜剧，没想到后来随着男女主人公的发展而喜怒哀乐，很多想法和观念也在潜移默化中被影响和改变。

几天前的完结篇看了三遍，也还是觉得看不够，之前的很多伏笔和暗语亦在反复回味中得到诠释。这其中又或许有一种不舍的情绪吧，不想和这样一群可爱的人说再见。为谷口巧和薮下依子一路走来的不易唏嘘不已。这两个固执的人，在辛苦而又努力地隐藏着自己心意的时候，为什么看得我那么心塞和难过呢。他们无疑又是幸运的，毫无保留地表达过内心最真实的想法，身边又有一群善良宽容的亲朋好友，帮助他们把来龙去脉看清。

口口声声说着不喜欢的两个人，是从什么时候开始动心的呢？是巧在神社的绘马上写下“希望能和她结婚”的那一刻，是为了送上“新年之吻”而把自己打扮成可笑的人造人，是在河堤用手帕轻柔地拭去依子伤心的泪水，还是鼓励她做回真实的自己和鹫尾先生好好地谈一场“真正的”恋爱；是依子教巧做出有着久违的妈妈味道的“薮下家的年糕汤”，是回到19年前流连过的巧克力店取回妈妈寄存的特别定制的巧克力，还是在不知不觉中手机通话记录里满是巧的号码……

记忆变得来路不明，故事中的人一直自欺欺人而又一无所知。

这部剧带给我的最大的收获是尊重和理解不同于自己的生活方式。我一度不理解巧的“高等游民”生活理念，却从未看到他内心的敏感和脆弱，就像我不能理解“婚姻契约论”，却忘记了依子过分理性的外表下那颗渴望被爱的心。近日和妈妈聊天时，听她说起一直为家里某个亲戚的生活窘境而担心和着急却无能为力，我竟不由自主地提到这部日剧，我开始学会接受这个世界上千差万别的生存方式，不因为别人的价值观和思维方式与自己的不同而妄加评断和否定，更不能试图改变他人使之成为自己想要的样子，即使不指望做到理解，至少应当尊重这种差异。

就像从来对于谷口巧的引经据典嗤之以鼻的依子最后也会说“by 薮下依子”。生活就是对面是你，有一天“发现自己成了另一个张志明”。

“约会恋爱究竟是什么呢”，这个问题究竟有没有答案呢？古泽老师并没有给出一个确定的答案，而是展示出各种各样的感情关系形态，也许这种不确定性也正是约会/恋爱的魅力所在。

看过一篇题为“两个人恋爱最好的状态”的文章。

“最好的状态，往往就是两个人好像忘了在谈恋爱。简单地说就是不累人，不费神，不刻意，不用琢磨更无需纠结，乐得安于现状。”

“他打他的英雄联盟，我窝在他旁边拿着iPad看豆瓣，看知乎，然后淘宝。等他消灭了怪兽，一起去厨房煮个宵夜。然后抱着俩碗重新窝回电脑前，看一部两个人都想看的电影。”

“你想和她上床，她也想和你上床，你们都知道总有一天你们会上床，但不知道你们会在哪一天上床，这就是最好的时光。”

“遇见你之前，我没想过结婚。遇见你之后，结婚我没想过别人。”

“安心，踏实，在一起变成了习惯。不会担心害怕，因为你知道别人抢不走他。”

"最真实的自己，恰好相互迷恋。"

“和你在一起时，我就没有羡慕过任何人。”

“最好的爱情是这两个人彼此做伴。不要束缚，不要缠绕，不要占有，不要渴望从对方身上挖掘到意义，那是注定要落空的东西，而应该是我们两个人并排站在一起，看看这个落寞的人间。”

……

好像类似的帖子下面总少不了一群被虐哭的“单身狗”，可是看到这样美好的感情的时候，难道不应该为当事人感到高兴吗。

又想起那次在回国的飞机上读到的话，“人生最美好的相逢，是不经意间遇见，一起仰望星空嗟叹，一起脚踏实地行走。”世人一直以爱情为名在谈的恋爱在结的婚姻，大抵是彼此追逐，攻于心计，游戏对抗，猜疑嫉妒，在互相折磨下疲惫不堪。两个毫无经验的“恋爱不适者”，却恰恰是最懂得如何相爱的人。冯唐说，“两个人，如果人生观和爱情观不同，还可以商量，求同存异，一起重读初中物理和《金刚经》”。好的爱人不是遇到的，是共同扶持成长的。因为想要一起有意义地生活的巧和依子，正是在完全做自己的状态下彼此尊重和理解。那么温柔敏感的巧，即使发现了自己的心意，因为知道不能给依子带来一个普通女孩应有的爱情，不能让她得到幸福，而隐藏了自己的情意，可是为了实现目标而那样努力的依子，难道不正是为了赶上巧的脚步与之同行的吗。因为你而改变了看待事物的方式，也是因为你想要让自己成为更好的人。

因为父母总是在情人节分食巧克力，以为爱情就应该是那样的，因为脑中分泌了多巴胺而被幸福感包围，以为恋爱就应该是那样的。不开心是因为欲望得不到满足，是因为执念得不到疏解，是因为期待不属于自己的东西，是因为忘记一直握在手里的美好。即使和鹫尾在一起的时光曾经单纯的快乐过，即使知道也许这辈子都无法谈一场世俗的愚蠢的恋爱，也愿意欣然接受这“永无止境深不见底的泥沼”带来的痛苦的，即使嘴上说着“可能以后我们才会遇到真正命中注定的人”，也依旧眼神温柔坚定地凝望彼此的，大概才是只属于巧和依子的爱情吧。

梁静茹的《勇气》唱了这么多年，“如果我的坚强任性 会不小心伤害了你 你能不能温柔提醒 我虽然心太急 更害怕失去你”，依然是徒有一腔勇气未曾改变。他们说爱情本就是有勇无谋的傻孩子的游戏，一往情深胜过百般算计，可是而今想到自己的莽撞，心里竟满满的全是愧疚和歉意。

究竟要走多少弯路，才能重拾当刻的心境，而到了那个时候，你是不是还愿意等等我，愿意和我分享同一只苹果的味道，愿意在一棵樱花树下牵起我的手，说“再赏一会儿吧”，而我会说“好，那就再赏一会儿吧。”

来不来得及从头喜欢你，用你喜欢我的方式。

看了六话就写评论，被打脸的概率很高，只能就已经播出的胡言乱语几句。借用了一个老掉牙的小清新标题，请见谅。

有个段子说，美剧是刑侦题材讲警察如何破案，医疗题材讲医生如何看病；日剧是刑侦题材借刑侦讲人性之恶，医疗题材借医疗讲人性之恶……虽然表现“人性”已经成了当下（什么时候开始的呢？）评论一切文艺作品的最方便的标签，我以为这个段子还是适用于本剧的：题材虽然是恋爱，但却不（全）是关于爱情的（这句好象是废话）。

本剧的副标题是“恋爱究竟是什么呢”——换句话说，它呈现的是恋爱本身，而不是在默认大家都知道“恋爱”、“爱情”是什么的前提下讨论什么才是“好的爱情”——门当户对？彼此尊重？男女平等？这些乱七八糟的措辞都是建立在大家都明白“恋爱”意味着什么的基础上的。所以在第一话的结尾，男二号对于“不以爱情为基础的婚姻”感到匪夷所思的时候，人们通常默认的对于恋爱的观念就遭到了拆解。

所以（！），让我开门见山地说：认为这部剧的“核心价值观”已经在第一话和盘托出，认为它的教导就是“婚姻不过是一纸没有爱情的契约”，就根本没有进入这部剧，甚至离题万里。这部剧的出发点我认为因此是：让人们从截然相反的立场——没有爱情的婚姻这一可能性——出发，从头思考究竟什么是爱情。

作者的做法有点像“置之死地而后生”，通过刚开始破罐破摔的设置，让通常仅仅被默认的、因而也容易遭到歪曲的关于爱情的观念（“爱就是不问值不值得”、“喜欢一个人不需要理由”……）逐渐上升到主题层面，上升到意识层面。可一旦上升到意识层面，对“恋爱”的探讨必然涉及其他主题。（想象一下相反的例子：“找对象么就是要钱多的/胸大的/颜好的，这不废话嘛？！难道你喜欢穷逼/丑逼？”——问题如果以这样貌似不言自明的二元对立的形式摆出来，那确实让人无言以对。）

谷口巧是一个“人间失格”般的宅男，不过和太宰治的主人公不同，他没有在人前装模作样的“道化”，没有圆滑的处事之道，更不善于找对象。他熟读文学，幻想自己能写出夏目漱石那样的作品，可终于不得不承认失败。他承认自己不是个天才，但并不承认自己是个废宅——高等游民不是废宅。

但在外人看来，他就是个废宅，一个渣男。房子、车子、票子，要什么没什么；相比之下，男二号除了没有女朋友（当然，在现实中这是否可能是另一回事），各个方面都碾压谷口巧：事业成功，处事成熟，仪表堂堂。薮下依子看不上他，真是脑子坏了。——确实，在很多人看来，女主角是一个不通人情世故、谢耳朵似的人。写到这里，可以预感到，作者在这里抛下了一个很强烈的诱惑：让我们把男主角和女主角概括为“废柴文科男”和“奇葩理科女”吧！

等等——在“文科男”和“理科女”的概括里，如何放下“高等游民”这个范畴？这么一问，我们马上会得到这样的回答：呵呵哒，“高等游民”什么的，不过是渣男的自我标榜而已，反正文科男都是这么恶心。

也许吧，没有比这种合理性算计更对的了：就像依子的姑姑说的，一边是优秀阳光的青年，一边是啃老族，哪位更好？你说你会做家务？那你做做看啊！这位姑姑说得太对了，无比正确，世界是她的，应该为她点赞。事实上，很多观众已经这么做了：当谷口巧做出“真·年糕汤”的时候，不少弹幕忿忿地说：让男二号也试一次！

谷口巧在各个方面都输给男二号，不错；但让我们问这样一个问题：在各方面都注重数值、将一切都量化的依子，为什么看不出男二号有多好，却和谷口巧相处到现在？（请别用“因为这就是恋爱啊”来回避，这部剧讨论的就恋爱为何物。）刚开始的时候，依子与谷口巧约会，完全是因为被他在征婚信息上填的几个数字吸引——可这一吸引人之处也在第一话里就烟消云散了。如果认为依子代表的是将一切都量化、合理化的生活方式，那么为什么在恋爱问题上她却不奉行这个原则？——相反，如今很多自视“正常”的男男女女，反而不依不饶地将恋爱量化：对方的身高得是多少、体重多少、收入多少，有没有房、有没有车。据说这是“门当户对”。

那么是为什么？或者换个问题：依子到底是不是“理科女”？如果这个说法指的是她的专业，那么是的；如果这个说法同时包含着一种价值判断——一切以可量化为准绳，那么她不是。依子原来的理想是继承母亲的志业，可最终发现自己没有能力成为母亲那样的数学家。和谷口巧一样，依子知道自己不是伟人。但也因此，他们的共同之处是：他们都知道什么是真正值得追求的、高尚的价值。虽不能至，心向往之——因此他们都已经向生活妥协。无论是解不开的数学难题还是夏目漱石的文字，都值得他们为之付出最大的努力；也只有在这样的层次上，只有面对知识之树上最高的果实，他们才甘愿承认失败。真正可宝贵的东西，和工资地位之类的东西，其间有云泥之别。谷口巧的“高等游民”的生活很容易将人引入相对主义：例如说，你有你的生活方式，我有我的生活方式，两不相干（这也是他的自我辩护）。但值得注意的是，这一相对主义只是他开始“高等游民”生活之后（！）的自我辩护，是结果不是原因。原因是：在认识到自己的界限、知道自己无法企及的境地之后，选择妥协。

但妥协的方式截然不同：一个选择了宅在家里，另一个选择了一份平凡但稳定的工作。也就是说，比起谷口巧，依子对失败的承认更加彻底。依子固然不认同谷口巧的啃老生活，但她并不瞧不起他：那么，剧里面谁在瞧不起谷口巧呢？是他的母亲吗？是他的两个朋友吗？是依子的父亲吗？都不是。瞧不起他的，是依子的姑姑，是男二号。他们是日常生活的赢家，或许在现实生活中很多像他们这样的人确实做到了赢家通吃，但戏中他们在依子这里碰壁了。不是因为依子这个“奇葩女”脑子不正常，而是因为对于选择“与生活妥协”的她而言，男二号无论事业有多成功，都算不上什么了不起的事情。见过阳光的人回到洞穴，无法分辨墙上的影子哪个更妖娆。依子想要找个对象结婚，是因为不想让父亲为自己担心；换句话说，虽然她明白数学家的生活是值得过的生活，并且明白自己只能选择妥协，但她不太明白：“洞穴”的生活并不是一无是处。

与依子不同的是，同样选择妥协的宅男谷口巧，其实始终懂得“洞穴生活”中有幽微的光：他从小就送给父母圣诞礼物，而且装作母亲烧的菜很好吃的样子。他对人温柔善良，但流行的社会标准将他逼到了自己的阁楼里。是的，谷口巧是一个怪物般的存在：他令人感到不安，人们很容易用“啃老”、“渣男”（但这个词究竟是什么意思？）、“废宅”将他打发，但他对母亲的爱、他年少时便表现出来的对友情的重视，都是无法被普遍化的、无法被量化的、无法被社会主流价值观公式化的善，柔弱却温暖。他只能生活在自己的洞穴里，因为本来用以表达他的善的语词——亲情、友情、真诚——早已被社会通行标准拿去包装“主流价值观”了。谷口巧没有在剧里对母亲说“我一直爱你，妈妈”，没有对助攻的队友说“有你们在真是太好了，朋友”；相反，他始终表现得非常被动。

有人可能会说：那么，你认同谷口巧的生活方式？——如果这么问，那么答案肯定是否定的。有些问题没有满意的答案，是因为提问的方式错了。对依子来说，重要问题不是他的生活方式本身，甚至不是他结婚的意图，而是两个人能否过有意义的生活。什么是“有意义的生活”，如果不是从事数学的话？依子并不明白。与之相对，生活在阁楼里的谷口巧能洞悉深深埋藏在日常生活（那么多的客套、那么多的势利、那么多的歧视、那么多的空洞的交际……）底下的幽微之光。他无法将之诉诸文字——否则他便可以成为文学家，而不是生活上的相对主义者。


可能会补充。