浮出水面的影子

其实这是妈妈推荐给我的一部电影。
一部典型的“墙内开花墙外香”的影片，它荣获了多项国际大奖，但在国内却鲜有人知，它就是由贾东朔导演，由李佳、张伟欣等主演的心理悬疑剧《浮出水面的影子》。
　　影片立足于女子监狱这一特殊环境，讲述了劳教干警帮助服刑人员克服心理障碍，走出心理阴霾的故事。
　　夜半的女子监狱当中，除了偶然传来警卫走路的脚步声外，在牢房当中可谓是一片死一样的沉寂。而在这样寂静的牢房当中美丽的女囚周露却悄然的离开了自己的床铺，而在这个连自己都看不清的黑暗当中，她向睡在床上的一名狱友伸出了自己冰冷的双手，狱友极力的反抗着……。身上伤痕累累的周露被狱警带进了发泄室之中。透过阳光可以看见自己手腕上那些曾经自杀的血痕，而当周露面对着镜子的时候，却陷入了绝望以及恐惧的回忆当中。早已死去的父亲以及父亲遗体边上沾满了血迹的那个洋娃娃，水杯当中浓浓的血液，还有那个带走了魂魄的京剧脸谱。当这些记忆瞬间转换时，陌生的继父向着自己伸来了魔爪，而尖叫着举起了菜刀准备杀人的母亲，一切的噩梦都像是钢铁一样向着周露无休止的挤压而来。此时早已是濒于精神崩溃边缘的周露，在狱警们请来的催眠师治疗之下，一步步的走近了那个血腥而且十分悲惨的真相，也看到了浮出水面的影子。
　　我向大家推荐这部影片，是因为该片虽将视角放在了监狱中，却毫无目前国产惊悚片不停尖叫残肢流血断臂横陈却毫无深度的俗套剧情，而是充分挖掘人物内心深处的恐惧和梦魇，通过巧妙的悬念设置，营造一种梦境式的思维逻辑，而剧情永远让观众无法猜到下一秒会发生什么，充分吊足了观众的胃口。
美国最有影响的华人报刊《世界日报》、《侨报》、等不但报道该片获奖消息，同时还开辟栏目进行专访，美国主流电视18台、凤凰卫视资讯台、凤凰卫视北美台等都对导演贾东朔进行了独家采访。一部影片能在国外有这么大的反响近年来是不多见的，这也反应出人们对精神层面作品的需求和看重。海外媒体对中国电影市场还能有人潜心制作出这样的精品给予了高度赞扬。加拿大的一位导演说“以往看到的中国影片多半是武打和大场面古装片，很少能看到注重人性关怀的影片，而且这部电影的表现手段和类型化可以说开辟中国电影一个崭新的创作类型。由此，可以看出《浮出水面的影子》不但为中国电影赢得了荣誉，它也因诠释人性主题让国外的观众有了正面和积极的回应。
更凑巧的是这部影片中女主角的童年时代的扮演着是我妈妈同事的女儿，我先前也是基于这一点才看的影片，没想到，这真是一部值得一看的电影，如果你有兴趣，就去看看吧。

贾东朔导演的心理惊悚片影片《浮出水面的影子》，在当前浮躁的创作环境中很不一般。我们将其放置到近年来惊悚片创作的整体环境中看，那么影片中的虐心故事和家庭情感表达或可看做是此类题材创作上的可喜突破。

当周露把曾经被自己故意损坏的布娃娃放回室友床头时，笼罩在她周身的宿命阴云被希望所驱散，犹如监狱里那株兰花，迎着阳光，努力地绽放。虽然周露再也无法见到自己的生身之父，再也不能享受丈夫的拥抱，但令人宽慰的是，她解开了自己的心结，见到了始终爱她的妈妈。悠悠摇荡的秋千上，虽再也不会有父女的玩耍嬉闹，但心疾治愈后那些随之沉浮而上的美好，却像阳光般锁进一片落叶，带着温暖的味道。


在叙事结构上，影片采用了非线性的叙事方法，各种梦境似的闪回交错穿插，这种非平铺直叙的叙事风格着实考验观众的接受水平。不过，好在影片段落之间的组合较为流畅，各种转场集中反映了创作者花费心思的创作态度。影片借助语人物语言、表情、道具（如布娃娃、杯子等）等元素，巧妙地勾连起上下段落，保证了段落之间的逻辑联系，同时延续了影片沉郁伤痛的风格。从这一角度来看，该片为国内惊悚片创作提供了很好的榜样。


即使是故事的解谜者郝警察，她自身与患老年痴呆的父亲之间的关系本身也是个谜。这些或明或隐的故事共同构成了本片的叙述对象，从而形成一个可以被多方解读的心灵谜案。

作为观众怎样去解读都有可能犯错，或者说是对电影里无意识心理的再解读。然而这一解释有一个疑问，即力必多或者说性欲是否有想象中的那么大？能够完全决定周露无意识的行为动作？这或许是多数人都要疑问的问题。其实周露的行为还涉及另一个心理学上的问题，即马斯洛所说的对归属和爱的需要。周露与父亲的亲近感缘于父亲能带她带来现实的安全感，相对于严厉的母亲，父亲的和蔼让她能有一种被关爱的感觉，这种感觉对于建立她完善的心理人格有着重要的作用，可是随着父亲意外身亡母亲迅速改嫁，原来应该按正常成长顺序建立起来的安全感与归属感一直没有建立，而成长后的被强暴经历又彻底摧毁了这一情感地带。于是，在她的心理中始终缺少归属与爱这一环节，从而最终造成她与丈夫的情感悲剧。


值得注意的是，影片对于父亲“强奸”女儿等情节的设置具有一定的风险性，在一定程度上会给观众带来道德感的不适，但是好在随着叙事的推进，影片对此作了合理性的解释，从而弥补了之前带给观众的不适感。

      贾东朔编剧、导演的《浮出水面的影子》，在后情人节档期惊悚上映，则给人留下了不小的印象，并非像以往同类电影那样惊吓连篇的幌子，更多的还是电影的本身，这个故事，让人体会到那电影背后的诚意。《浮出水面的影子》在夺得奖项的同时，没有忘记本分，在一个吓人的噱头下面，是一个得体而又上得了台面的故事。


   先说电影的恐怖气氛，本片的故事发生在一个看守所，电影通篇气氛阴森诡异，灯光处理一律冷色调伺候。残缺的墙壁上时不时倒映出斑驳的阴影，破旧的饰物，怪异的场景，电影给观众的第一印象就是冷气逼人。此外，作为一部惊悚电影，音效也是配合场景吓人的另一个手段，本片由《霸王别姬》、《英雄》等影片的著名录音师陶经担任声效执导，水龙头的点点的清脆水声，玻璃片划过墙壁的沙哑磨痕，在寂静空洞的看守所中显得格外肃杀，极大的烘托了电影的气氛。


   而编导们显然也没有放弃一切手段进行恐怖气氛的处理，包括那沾满鲜血的洋娃娃，水杯中的玻璃碎片，迎面而来的怪异面孔，从这方面来说，导演一定看过不少恐怖片，无论从镜头角度还是对惊吓场面的处理，虽说新意欠奉，但惊悚电影发展到如今，吓人的部分也只是万变不离其宗。本片配合极为出色的光影音效成分，在这些大众化的惊悚场面配合下，却是达到了吓人的目的，不过也只是点到为止。


   如果认为电影只是一部单纯依靠这些镜头来充当噱头的话，那就大错特错。电影的前半部分在这些场景的驱使下，显得咄咄逼人。而在后半部分，精神崩溃的女主角在催眠效果下，还原那个血腥案件才是电影的重心。


   其实这是一部爱情电影，严格意义上来说是一部重口味的 “虐恋”电影。对比与前半部分的阴森，后半部分展现出些许的明亮之色，为女主角的爱情之路增添了一份色彩，同时也为后期逐渐极端的事态发展起到了急转直下的作用。这一部分发展的较为平和，剧情处理前松后紧，在女主角不断的回忆过程中，事件的真相被层层剥离，其中穿插了大量的歇斯底里的场面，也有层层推进的剧情延伸，必要的时候还需要女主角亲自真空上阵。而最终留个观众的是一个爱情悲剧，一个因爱生恨的疯狂所为。这恐怕才是本片真正要告诉大家的，回想起女主角在看守所中遭遇的种种不幸与恐怖事件，回忆激起的那个反复经历疼痛与折磨的伤口，永久不能愈合。

 

 一开始看到那个洋娃娃还有童年的周露，就让我想起小时候看过的一部电视剧中的情节，一个小女孩梦游看见埋在土里的洋娃娃，娃娃淡淡地笑着向她招手的场景。这么多年过去了，每每想到这个场景还是会不寒而栗。可见一个人的童年记忆，对一个人的一生会产生多大的影响。越是那些可怕的记忆越是在脑海里生根发芽。
看这部电影是冲着名字和电影类型去的，《浮出水面的影子》一个别致又让人心生恐惧的名字，对电影的宣传起到了很好的作用。看完了整个故事让我瞬时间有种如鲠在喉的感觉，95分钟，一段又一段的陈年往事，全部都是不堪回首。命运和巧合造就了一对母女的悲剧，连同她们深爱着的人也一同葬送在她们自己刀下。小时候缺失母爱，丧失父爱，本就让这个弱小的心灵伤痕累累；青春期的一次偶然又让自己深陷在死亡的阴影下；一个雨夜被人强奸的她更是让自己今后的日子在恐惧里如履薄冰了。所有的不幸像是一个丧心病狂的恶魔附在她的身体里，让她寝食难安，不定时提醒她是个不祥的晦气的女人。她是那么脆弱，她渴望爱，相信，温暖和拥抱，她害怕所有的往事被人看穿的无地自容。最后还是无法摆脱心理的魔障，杀死了爱她的丈夫。
演员选得很好，女主角很适合这个角色，美丽脆弱的外表让人心生怜悯，忧郁神秘的性格又让人望而生畏。影片里的音乐很好听，让观众在冷色调的背景里有一丝暖意。细节处理的很好，监狱里的一盆花，就像女监里的每一个人，身陷囹圄，但是只要有爱和希望还是会有开花的一天；涉及京剧的那一段，鬼魅的装扮平添了些许惊悚；最后断壁残垣的待拆房屋应该象征着周露的往事，一切都会在“拆”了以后重新美好起来。题材很好，对社会阴暗面的反应，不是每一段童年都有阳光和鲜花，小朋友的心理问题应该引起每一个家长的关注，毕竟很多性格的养成是在童年时期。
还有一点觉得很神奇，不知道是不是导演故意安排的还是巧合而已，电影里很强调父女关系。周露对父爱的渴望和怀念，监狱女管教与对于父亲的无奈，还有上台讲话的女犯人对父亲的感恩。看完以后真的很感慨，父亲深沉似海的父爱，很容易被我们忽略，但是这种爱反而在懂事以后，理智以后更加难以割舍。父亲节快到了，希望每一位父亲都身体健康，万事如意。爸爸，女儿爱你。

《浮出水面的影子》故事本身并不新鲜，就像很多同类型电影一样，李佳用自己演员的身份描绘了电影中女主角周露与自己内心和过往之间焦灼的斗争。《浮出水面的影子》也有着这种类型片所应有的各种元素，主人公有着黑暗痛苦的过去，当他找到了自己存在的理由和价值之后，开始了和内心的过去的战斗——事实上这样的故事结构也已经成为了一种模式。

《浮出水面的影子》有这样一个剧情桥段：已经进入青春期的周露在幻觉中想象着自己还是小时候的样子，跑到了父亲的床上睡觉，可此时的父亲已经不是自己的亲生父亲了。周母回来后，发现床上一滩殷红，顿时怒从中来，失手杀死了自己的新任老公。在郝警官的帮助下，同在监狱的母女两人才明白当时并没有发生什么，那一滩殷红不过只是周露的第一次月经。这个桥段的设计自有其过于巧合的一面，但细想下来，绝对不是没有可能会发生。

不知导演贾东朔在此片中是否有向波兰斯基致敬的意味，整部电影看下来，总觉得和《怪房客》《冷血惊魂》等电影如出一辙：同样的类型，同样的心理暗示线索和冷峻的影像风格，最重要的是他们都讲述了同样的一个关于人格分裂的惊悚故事。

波兰斯基电影中的主角多为身不由己，被环境控制被旁人影响，正如同贾东朔《浮出水面的影子》中的女主角周露。影片前半部分周露是个克制冷静脆弱的女人，但过去黑暗惨痛的经历把她推进了郝警官的办公室，更是把她推向了压力的顶峰。

母亲是个有强烈控制欲甚至有点偏执的女人，很多时候就像一个反面角色，因为她的爱就像桎梏牢牢套在周露的脖子上让她无法呼吸。前有郝警官在努力释放，同时又有母亲在间接抑制和禁锢周露内心蠢蠢欲动的黑暗欲望。

于是由人物和事件构成的各种外力便开始作用，一步步的激发或抑制周露人性深处的黑暗势力，而周露便被动的卷进了这场现在与过去的角力的风暴中心。

不可否认《浮出水面的影子》是一部近些年难得一见的电影，它甚至套用了一套主旋律外衣去讲述一个关于社会边缘人的人性的电影。在情人节刚过的日子里，带着自己的另一半去电影院欣赏一部可以引起思考的电影，其实也是一个不错的选择。

贾东朔编剧、导演的《浮出水面的影子》，在当前浮躁的电影产业中很是难得。这片子得有点文化才能看，当然与学历无关，有关的是学力和看世界的验光，否则很难对前半部分导演的细心铺垫提起兴趣来。这不是一个大笑过后忘了情节的电影，也不是打打闹闹空欢喜的电影，而是一部讲述人心的诚意电影。
电影本身极力的贴近现实，这也就要求观众带着内心，毫无保留的关注。若不是真的经历过人生的欢喜痛楚，也不会为片中人物所动情，毕竟你不能保证不是每观众都是带着文艺范儿走进电影院的。从故事上来讲，《浮出水面的影子》用很大的篇幅来着力进行人物的心理描绘，本片胜在结构新颖，不停的闪回与现实之间的高潮重叠，故事在两条平行宇宙之间游走的游刃有余，各种不幸导致罪恶的发生，而宽恕则必须以精神疾患为前提。
女主角周露因为谋杀亲夫入狱，在监狱中，她不停的对其他人进行骚扰，这本应该受到惩罚的行为反而引起了一位女狱警的注意。在狱警的心理治疗下，周露渐渐走出了自己内心的困境，开始向狱警袒露心怀，但随着交流的不断深入，周露背后那些不为人知的痛苦与无奈仿佛向女狱警打开了人世间的另一道门，真相才开始慢慢的浮出水面。貌似“乱伦”的故事情节急转直下，用一个无法辩解的误会推动了周母杀夫的情节。而主角周露，也成为了这一段故事人生的最大的一件牺牲品。周露的人生中所有的悲剧，就在这一刻，同时在银幕中上演，这个罪人是应被悲悯的。
一般说来，恐怖悬疑类的片子大多通过巧妙的故事设置和严格的逻辑推理来展示那种让人毛骨悚然的感觉，而促使犯人作恶的动机无非是物质欲望或者情仇。这种表述方式固然会给我们带来视觉上的刺激或心理上的惊悚，但说到底还是依靠恐怖的视觉形象来恐吓观众的感知力，初看自然新颖，但看多了便会索然无味或者更进一步生成逆反心理，对此类影片敬而远之。
由沈傲君饰演的女狱警又为我们展现了另一类现实中的不幸家庭，然而她是作为周露的解救者出现的，正是在她的帮助下周露慢慢地走出了心灵的刑场。同时，女狱警应对压力与矛盾的措施与无奈也充满了某种的悲悯情怀，这就使影片始终充满了“原罪”的神秘气息。