大盛魁

在电视剧中大盛魁的三个创始人中，张杰是最神秘的一个。

       故事以王相卿的视角展开，张杰、史大学两人只在与他有交集时才出场也是自然。但史大学好歹系统配置了孩子老婆，我们出场非主流的张三爷虽然算不上是玉树临风也能和狂浪不羁搭点边，融入蒙古族同胞和蒙古姑娘唱歌跳舞也不是个事，父母一句全死光的毒誓算是交待了，可是连个系统通知都没有突然冒出一完全不象亲生的大胖儿子？为毛张三爷的人生如此断片？宝宝表示不服，编剧大大，我们来一起聊下人生。（开个玩笑，编剧大大表当真）剧里三爷出场虽然不多，可是这个角色却相当出彩，值得细细品味。

      所谓：“吃一堑，长一智”，会走得先摔，打人得先学挨打。三爷忽悠人的本事也是经过生活磨出来的，虽然剧中没有详述张杰过往，但通过王相卿的成长过程，也可以看出两分张杰这一身忽悠“本事”学费不会低。张杰早期的生活看见太多人性的阴暗，初遇时王相卿身上的天真张杰除了心里嘲笑，可能也会掺着一丝羡慕。张杰坑蒙拐骗却未见伤人，与两个哥哥一起“合伙”做买卖准备一卷三时，也叮嘱手下兄弟“只可劫货不可伤人”，在王相卿主动让出两层利给他时不惜冒着暴露的风险“提醒”两位哥哥当心土匪。在史大学得罪官家致使羊群被抢走生意全部赔光之时，想到自己手下兄弟生活没了着落张杰是真急了，直接拔刀相向，更在完全没有把握的情况下，铤而走险去盗马。


      盗马的行为完全不符合他一贯作风。想张杰出场是个什么光景？先远远观察一队人的行动，找到每天会单独溜骆驼的王相卿。为什么要找落单的人下手套近乎？这是精心设计而符合人性的计划，单独谈话只用取信于当前一人，谈话过程中就算出现一些小漏洞没有旁人的点醒当事人很难发现，这就是所谓的“当局者迷旁观者清”。这一点如果注意看看每年曝光的电信诈骗、迷信诈骗等案例就能明白，骗子一定会千方百计阻止受害人与旁人联系。打败一个小团体最好的方法是什么？当然不是硬碰硬，外边的欺压导致的往往是小团体更当坚定的抱团，比如：被黑得越惨的明星粉丝反而忠诚度更高。但是内部的矛盾却可以轻易的打破看上去坚固的同盟。王相卿等人的运粮民夫队伍本来就谈不上有多强的凝聚力，张杰通过王相卿这个突破口成功进入运粮队伍，暗中观察掌握队伍中大谷帮的头王相卿、祁县帮的头史大学以及驼队负责人白庆几人的性格，投其所好的拉拢几人的距离，收集到王史二人及其代表的两股势力间的矛盾，通过观察白庆对货物的重视程度确定货物中价值最高的物品所在，为这个团队定制了一个豪华套餐。史大学这心细如发、视财如命的扣门做的小生意哪里轻易见到一两的整银，从张杰处拿到还是买坛酒不用找，好事想记不住都难。偏偏王相卿又是个粗枝大叶枕头底下有银子也毫不起疑的粗人。即使后面用砖茶栽赃嫁祸这种低级手段来引爆双方矛盾，两边早就看不对眼的人也不会有人去怀疑事情的合理性。骚乱中来个偷梁换柱还会有谁注意！


      就是这么一个经验老到的江湖骗子，能为了能给手下兄弟弄点银子犯大忌，在无胜算的情况下贸然盗马。第一次失手被擒也保持一条汉子该有的担当，表示一人做事一人当，坦然接受蒙古牧民跺其双手的惩罚。就算当时王史二人与他还未义结金兰，还是属于被他忽悠的肉票，他也立即撇清与二人的关系以免伤及无辜。在乌里雅苏台因布仁未按时如约赶来羊群，李金来等人闹散伙，兄弟三人生活受挫，王相卿在看到张杰这最后一根救命稻草也没了的情况下，选择了互相伤害，恶语将他赶走。可就算如此，三爷依然没有重走老路落草为匪，却在从前兄弟走正道无以为生之际，为解决兄弟生计而再当“恶霸”占马桥。

      张杰的转变有人觉得太过简单，不就是王相卿一句主动提出将三人“合伙”生意的利润让两成给他，不就是在他双手将被砍之际，愿将双手置于之上同承断手之罚。其实认真看下来就能发觉，张杰是老江湖不错，骗人溜到不行，却唯对一个“义”字看得很重。忠兄弟之义，所以不顾危险盗马；重昔日之情，故马桥斗败韩六十三。王、史、张三人中，唯有他是无父无母孑然一身的孤儿，三人结义之时他最小年二十四岁，却早在蒙古草原漂泊十多年。一个孩子独自长大，经历过的磨难可想而知。他越珍惜看重别人给予的信任和关怀，越说明在他成长的过程中得到这些情感越少。这也是电视剧未能一一演出的张三爷的段片人生之一吧。


      只是我们在屏幕上看到的三爷已经成长得足够强大，过去的伤口都包裹隐藏在他强大的外表之下，不轻易让人察觉罢了。但是，只要有人能够接受他的一切，愿意信任他，愿意将他当兄弟看待，三爷会滴水之恩，涌泉相报。对待山上的兄弟们如此，对待他的两个结义兄弟更是如此。

大盛魁，始创于清朝康熙年间，三个一无所有的异姓兄弟，他们凭借着胆识，智慧与机遇，在蒙古草原的战争风云之中，根据蒙古牧民的生活特点，以汉地物产，满足蒙古民生之需，用赊销方式，打开了广袤的草原市场，并最终发展成为一个凝聚万千人，雄踞三百载，拥有亿两白银，横跨欧亚九千里路的商业帝国。
为了把这段历史真实地还原到荧屏上，《大盛魁》创作团队深入内蒙古、山西，陕西、河北，远赴俄罗斯、蒙古国考查调研，收集百万字资料，剧本数易其稿，历经四年之久的策划，于2009年10月在呼市回民区段家窑影视基地正式开拍。经过二百多天的风霜雨雪，完成了最后一个镜头的拍摄。同天根据电视剧本改编的长篇小说《富甲天下大盛魁》亦付印纸端。
因为文学所形成的艺术形象是间接的，它是通过人们对语言文字的想象来成于脑海中的，而影视艺术是用镜头、语言来叙事的，它形成的艺术形象是可以直接看到的。而这部电视剧更是真山，真水，实景拍摄，茫茫戈壁，万里驼队，它的视觉冲击是极其震撼的。它把你在阅读文字时脑海中所想象的画面直接立体地、生动地、真实地呈现在你的眼前，那种感觉真是异常地美妙。
因此，在内蒙古新闻综合频道把这剧恢弘的剧作搬到荧屏之时，一边阅读文字一边观看影像，岂不快哉！
与电视剧相比，小说版马贼张杰的出场略有不同。草原上横七竖八的死尸，血的鲜红与草的枯黄混在一处，一个男孩静静地站在一具男尸前，若不是一群骑马的汉子到来，只怕这个男孩要一直这样待着了。只见其中一个长相英俊，贵族气派的年轻汉子蹲到了男孩面前。他凝视着男孩，男孩也凝视着他。他微微一笑，男孩也笑了。年轻汉子掏出一样东西，递给男孩，是一把锋利的匕首，短柄上镶着椭圆形宝石，放出璀璨的光芒，男孩盯着那绚丽的中心，任由光芒将他整个人包裹起来，无尽的暖流涌遍全身。
这个细节是电视剧所没有的。张杰的出场充满了亲和力，这份温暖不仅融化了战争的残酷与血腥，也融化了张杰身为一个马贼的狠戾与凶暴。接下来一句“海螺号角特有的厚重鸣声随风传来，他从熟悉的梦里惊醒：有买卖上门了！他一个翻身，手中已多了一支单筒望远镜，山崖下的情形一览无遗。”璀璨的光芒、熟悉的梦境，这极具象征意义的镜像，可以引发人们无尽的遐思，因为这光芒、梦境显然是与马贼刀头舔血的生活格格不入的，那么张杰背后有着怎样的故事？他为什么会有这样的梦境？他之前的生活是怎样的？他又如何成为一个马贼？那一系列的疑问都因这镜像喷涌而来，这就是语言文字的魅力。
而剧中张杰的出场，更霸气，也更孤独。一个身着大氅，头戴皮帽的剽悍男子，豪迈地站在崖上，举着单筒望远镜，一望无际的戈壁滩尽显眼底，那长长的运粮队伍在他脚下犹如蚁队。这里没有语言，只是近景、远景的切换，冽冽的寒风，荒凉的沙漠，浩荡的运粮大军，把张三爷映衬得更象一个精心筹划、单刀长入的孤胆英雄。“飘飘何所似，天地一沙鸥”，“振衣千仞冈,濯足万里流”，“事了拂衣去，深藏身与名”。
这里张三爷的出场，也是与未来的大盛魁的大掌柜王相卿的初次相遇，初次交手。小说温和，更具故事性，而影视凛冽，更具冲击力。二者孰优孰劣？私以为难分轩轾，只是我个人更喜欢剧版的大气磅礴。
而三爷与王相卿的再次重逢，在表现手法上，小说和电视剧亦有细微不同。王相卿被噶尔丹叛军丢在了大草原上，天大地大，除了他，再无半分人气。在这茫茫草原上，他根本找不到回郭多里大营的路。
小说中，是这样描写的：忍住满腹饥火，王相卿踉踉跄跄追踪驼蹄印。头晕眼花，仍咬牙前行，所幸，就在他快要支持不住的时候，一峰孤驼出现在他模糊的视线中，驼上骑着一人。“兄弟！”王相卿隔着老远喊叫，可有气无力，那人动也未动，骆驼也仍在悠悠前行。“安答！”王相卿再叫，依然如故，骑骆驼的人根本没听到。“救人啊！”王相卿这一声好不凄惨，骆驼止步了，驼背上的人也转过身，王相卿只来得及挥一下手，便一头栽倒在地……
与电视剧版王相卿晕倒在草原上，张三爷恰巧牵着骆驼经过这里，并俯身翻捡王相卿身上的财物相比，我更喜欢小说中的描写。天苍苍，野茫茫，一骑单驼，悠然行走在苍茫天地间，那是多么壮阔，又多么悠闲的一幅画面，即有大漠孤烟直，长河落日圆的雄浑与开阔，又有看庭前花开花落，望天空云卷云舒的怡然与逍遥，更有念天地之悠悠的寂寞与孤独。如此的诗情画意，映衬的是张三爷的那份雄浑，那份逍遥，那份孤寂，我真想电视剧能把小说的画面搬到荧屏上来，而三爷的饰演者乔振宇，更是那种能将一个背影演绎出无穷意境的演员，此生竟然错过这样诗意的画面，不能不说是一点遗憾吧。剧版的张、王二次邂逅，体现更多的是张三爷的匪气，
小说中还有一个细节，也是电视剧没有表现的。在张三爷带领王相卿回郭多里大营的途中，传来凄厉的哀嗥。是狼！张三爷从火堆里捡出一支火把，举着站起身，迈步就走。王相卿一愣，问“你去哪？”张杰没搭理他，径直上了山坡，钻进杉树林。夜里的林子像一张黑黝黝的大网，王相卿什么也自不清，只是紧紧跟在一言不发的张杰身后。最后，他们在一棵杉树前停住了，火光照亮下，一只狼趴在那里，那嗥叫声便是它发出来的。此时，那只狼不叫了，而是死死地盯着他们两个，眼睛闪着凶光，露着锋利的獠牙。一只后爪被牢牢扣在一个木头夹子里，鲜血直流。王相卿吃惊地看着张杰一步步走进那只狼，狼也明显惊慌了，身上的毛立了起来，并发出急促的低吼。张杰却不慌不忙连连做着一个手势，狼这才渐渐平静下来。这时张杰已经蹲在了狼的身边，认真查看起来。摆弄起那个木夹来，随着“咔“的一声，那只狼拔出了伤腿，重获了自由。只听张杰笑着说了一串蒙古话，那狼甩了甩尾巴，随即一瘸一拐消失在林中。
说实话，我太喜欢小说中这段描写了。用小说中王相卿的话讲：“你这贼忽拉，不干甚好人事儿，救一条狼倒挺上心。”“要是一个人和一条狼都遭了难，我宁肯救狼！”张杰的口气发狠。每每读到这里，我都会在心中叩问，三爷到底经历了怎样的人生际遇，能让他对人性发出如此的感慨，宁肯把爱心施舍给狼，亦不肯给人！
小说与电视剧，真的是相得益彰！
“骏马似风飙，鸣鞭出渭桥”，“欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”
祝《大盛魁》收视长虹，也希望乔振宇为观众奉献出更多更精彩的艺术形象。

从香玉偷梁换柱假死之后，我就一直在期待他们的重逢。自作多情地猜想着那重逢会是多么勾人泪下。

      今晚看到这里，却只能想起一句多年前背过的宋词，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”。
王相卿与孙香玉，何尝不是另一种意义上的“十年生死两茫茫”？

       对于香玉，她好歹还带着王相卿的孩子，还能偶尔听到大盛魁的消息，只是关于的一切，她都无力再去参与。

       对于王相卿，香玉留下的不过是多年前的一个死讯，是天人永隔。孙香玉，终于还是成了他一辈子无论如何努力也追赶不上的前尘往事。

      他后来还是听了师傅的话，迎娶了同样对他一往情深的凤娘。高楼深院，富贵荣华，都与香玉母子无关。

      那天在四子王大庙，香玉放弃了最后一次和挽回一切的机会，决然离去。

      她明明一直都在关注着他的消息，明明一直都在爱着他的，却只是自己痛哭了一场，给他做了最后一回“靠姥姥”。

       甚至都没有来得及知道王相卿的回应，香玉就匆匆离去了。

       其实那时候我是不能理解她的，明明机会已经这样近在眼前，只要她往前一步，就能重归于好了。

       大概是因为我忘了，此时的孙香玉，再也不复是天下第一皇商孙家的小姐，而是犯下欺君之罪的在逃犯。

       是呀，孙香玉已经死了，这是全天下都知道的事情。



       她有家不能回，有亲不能认，活在世上见不得光，哪怕是朝思暮念的王相卿，也只能远远望一眼。

       她不会给自己爱的人带来任何灾祸，所有的后果她一个人承担，这决绝何尝不也是一种刻骨深情。

       好在，她是孙香玉呀。她是那个从小就违背了传统留着一双大脚，被父兄宠爱远离了那些封建礼教荼毒的孙香玉呀。

       尽管再也不能以真实身份生活，尽管失去了无忧无虑的富足日子，她还是一个人坚强得挺过了住在杜家地窖里的日子，挺过了独自一人带着两个孩子逃难求生的日子。

      看到朝鲁站在王相卿面前头头是道地历数自家羊毛的种种优点的时候，银幕前的我却几乎要哭出来了。

       孩子，她养得很好。

       既没有因为她自己的罪名而变得畏缩，也没有因为多年的流亡而变得怯懦。只是个孩子该有的模样，活泼可爱，能言善辩，甚至有些多话。

       这是一个母亲的力量吧，也亏得是孙香玉吧。

       那段日子只有大片的留白，大盛魁全剧情节紧凑，剪辑干净利落，没有多余的镜头留给一个此时与主线关系不大的女人和她年幼的孩子了。但是哪怕是今天的我们，也知道一个没有资产没有固定工作的单身母亲养育两个孩子的艰辛，何况那年失去了所有的依靠不断逃亡连合法身份都没有一个的孙香玉呢。那留白里尽是她为人母的辛苦与坚韧。

       当初，也正是因为这个孩子，香玉才选择了假死的方式注销了自己在世界上的身份。

       今天，她终于把孩子完完整整的健健康康的还给了王相卿。至此，她终于完成了那个对王相卿也是对自己的承诺。

       将这一世尘缘和这孩子一起，还给他了。

       香玉从未负他分毫，但这一世，为他付出的也太多了。

       孙香玉对于王相卿意义重大，甚至可以说，若是没有香玉当年的一系列嘲讽与鼓励，就不会有王相卿后来主动走出他的安乐窝的举动，也就不会有大盛魁传承数百年的传奇。

       若说王相卿是千里马，老采头是发掘千里马的伯乐，那么，孙香玉，就是吸引王相卿的那片丰美草原。

       骏马已扬蹄远去，踏上了更远的征程。草原始终茵茵如许，以她的博大与宽厚滋养着后来人。
       
       这后来人，不仅仅是香玉自己的孩子，也包括许多看故事的我们。香玉的精神对于这个时代的女孩子也依然充满了鼓舞。

       尽管有别于凤娘的豪迈与江湖气，但孙香玉依然是女中豪杰。从一开始在家中就显露出来的聪明和远见，到毅然逃离婚约的胆气与魄力，从后来一个人流落天涯的坚持与勇敢，到最后她将孩子留下自己离开的决绝与温柔，都让人不得不心生敬意。

      有人可惜她千金之躯失去了衣食无忧的优沃生活，有人可怜她女儿之身沦落得居无定所的一世流离，可那又如何，香玉不也正是借此机会才逃离了她依附于男人的原定命运么？

       哪怕前后生活境遇有了云泥之别，但孙香玉，始终活得顶天立地，骄傲而独立。在那个别人家姑娘只有三从四德的年代里，她巾帼不让须眉，活出了独属于自己的精彩。

       香玉不欠任何人分毫，也许关于余生，她早就已经有了自己的打算，毕竟她从来都不需要寄生于谁。

      从此后，想见争如不见，多情还似无情，就这么相忘于江湖，也没有什么不好。

3月7日《大盛魁》开播，收视率从4.118 5.619 6.389 到8.38，剧播到十七、十八集，两周时间，收视率就破了8。如果我没记错，这是新闻综合频道成立以来，电视剧收视的最高记录。

     收视率连创新高说明个道理：没有过时的媒体，只有不合口味的内容。数据也让我们看到了电视业回暖的一个实例，也在传统媒体过时论一片哗然的今天，扯开个口子，看到电视的希望。

     《大盛魁》受热捧，我认为原因有三，一、深厚 二、亲和 三、真诚。

     深厚：

     我不鄙视文化快餐， 但我更赞赏十年用心的力作，与小情小调的无病呻吟相比，《大盛魁》要来的深沉。三个创业者，王相卿是个梦想家，张杰是个擅于公关有国际视野的国贸专才，史大学则是个精打细算的经济学家。在清政府稳固政权的大背景下 ，从商业入手三人组铁三角抓住机遇，成就了奇迹。

     以往清剧皇上是主角，大臣妃子是配角，话题展开是政治，尔虞我诈、阴谋是剧情，而《大盛魁》平民是主角、皇上王公大臣是配角，话题展开的是商业，展示的是自强不息。清代宫廷纷争的场景已经人所熟知，但被称作贱民的百姓，真实的生存状态是什么，不敢说《大盛魁》是正史，但为了还原历史，导演史学家在包括人物、传说、语言、服饰、发式等方面所做的寻访，最终资料编纂成260多万字的《旅蒙商通览》足以见其用心之深厚。

     在熟悉情境的转角处，从一个新的方位视角，带着我们走进一扇门，看到的不再是皇权至上更多的是黎民凄苦，《大盛魁》从皇到民的转变与文艺复兴从神到人的转变异曲同工，当然这是惊喜更是震撼。

     亲和：

     一口此地话，吃的是焙子、烧麦，逛的大召、席力图召，喝的是玉泉井水，《大盛魁》嵌入的历史知识，嵌入的民间传说丰富了可观赏性，此情此景又怎能不让呼和浩特观众流连。

     地域的接近性无疑增进了与观众的粘度，但只靠一个地域的接近性能让收视节节攀升吗？还有哪些因素可能推升了收视率。

     策划《大盛魁》宣传推广的时候，各方有一个共识：我们所做的活动不仅是为了收视率，还是想人们看过剧后能更多了解这段三百年前发生在草原上的故事，也能带着人们思考晋商的商业精神是什么，又是什么炼就了他们的精明强干？伊利、蒙牛、遍布全国的营销大军，这些呼和浩特本土生长起来的商业神话，是不是与祖上留下的，积淀在血脉中的商业基因有关？我们也希望通过电视剧的播出帮着走西口的后人们，回答人生三大哲学命题“你是谁，从哪来，到哪去”。我认为满足人们文化寻根的需求，也是这部剧引人入胜的一个重要原因。

     《清明上河图》是北宋汴梁城的一幅民俗画，看《大盛魁》就像看另一幅《清明上河图》它带着我们穿越回清代，让我们看到从归化城北去大青山再到千里草原，一路上的生民状态。剧中草原牧民是消费者、满族是管理者、山西汉族是生意人、回族的驼队是物流。

     “愣德儿记、球门没有”方言土语，粗但不俗，营构出的形式感，增强了剧的亲和也增进了剧的个性和辨识度。

     真诚：

      王卓、苏丽跟我讲参与《大盛魁》并不全是冲着片酬来的，据说乔振宇也是推掉了一部片酬高过《大盛魁》的剧后加盟的。当时我半信半疑，但看过剧，我信了，是冲着剧来的。于震、周显欣、苏丽、王卓、午马的表演，令人折服。

      高成本似乎已经成了电视节目生产的一个代名词，相比而言《大盛魁》投入是不多，但力作经典从不跟投入的多寡成正比。好钢用在刀刃上，把心思花在了怎么刻画人物，怎么讲好故事上。拿掉不必要的做作，不需要太多的雕琢，镜头对准生民的艰辛，自然的苍凉孤寂。有质感、流露着质朴的画面，入木三分的人物性格刻画，情感表达的感人至深，真诚的故事催人泪下，难道这不是大制作吗？

       大家都说王新民导演眼力好，当时《大盛魁》的角儿现在都成了腕儿。想想十年前，演员们不计报酬来到剧组，寒冬腊月顶着零下二十多度的西北风，雪窝子里摸爬滚打，荒郊野外一拍就是一个月，这需要的是何等的一种精神。不是一家人，不进一家门，是《大盛魁》的主题立意，注定了只有理想化，很真诚，想把剧演好的人，才会走进《大盛魁》的家门。对职业敬畏，对艺术执着，谁能日后不成功。

       奢华之风裹挟的影视剧生产的当下终将过去，巴洛克式的浮华也终将褪色，朴实无华，去伪存真、去芜存菁，真诚是一切艺术表达的终极追求。

       3月12日《大盛魁》收视过6的时候，我在群里曾建议当收视过7，主创就该做点惊世骇俗的举动， 3.15消费者权益日当天《大盛魁》收视直接到了8，主创没做啥，上周五周六周日连续三天收视过了8，主创依旧泰然自若。而我呢，《大盛魁》首播当日收视率4.118其实就已经在路上蒙眼狂奔了。

    孙家身为八大皇商，深受皇恩的同时也深受统治阶级的压迫，下令五十万两白银，砸锅卖铁的凑，找到了解决办法又处处受制于朝廷法令。
    即便战乱中延期——也要面对皇权苛责、朝廷法令。孙文举在军粮延期时，不得已向监军求情，无法从军粮运输过程中得利的监军看中了孙家的传家宝——御赐鼻烟壶。
    孙文举心疼宝贝，不愿给出，立即遭到监军威胁——我能理解运输军粮不易，但是皇帝未必知情啊！

    潜台词：你们孙家皇商是吧？厉害是吧？我在奏折上写两笔，看你孙家还能笑到几时！
    孙家主管连忙让孙文举把鼻烟壶送出去，事后劝慰道，这不过是一桩生意，我们经商，有钱，他是官，有权，用宝贝去换他手上的那点权，方便我们赚钱，这就是一桩生意啊！能赚就行！
    看到这里不觉叹道，孙少爷，你还是太年轻啊！
    民国戏经典之作《大宅门》里，白家为争一口气，得罪亲王，落得家破人亡的绝境，幸得白家二奶奶机智过人接过白家的担子扭转乾坤。二奶奶在白家最困难的时候，克扣家用遣散奴仆，却动用了修葺祖坟的银两为太后身边红人曹公公买了一处宅院两个侍妾。
    当时曹公公很高兴，说：二奶奶，你有什么求我的事，说吧。
    二奶奶更客气：哎呦，您说的，我就是想尽尽孝心！
    当时曹公公笑得合不拢嘴，二奶奶却遭到家族内部的强大反对，小叔当着饭桌大骂，甚至一状告到老太爷哪里，老太爷心中惊骇，却仍然秉持一家之主的风范压下此事，给二奶奶留足了面子，私下问儿媳，你这是要做什么啊？
    二奶奶很清醒，我们落得如今的境地，药铺盘了出去，失去宫中的生意，无非是在宫里没人，任由恭亲王拿捏，如今花钱讨好曹公公，日后宫中有人，不愁拿不回生意！
    放长线钓大鱼，几年以后，白家重新拿回宫中供货的渠道，盘回百草厅，全赖曹公公扶持白家打压行业竞争对手，二奶奶的深谋远虑，为白家扭转局面，也难怪恭亲王感叹：白家有这么个人，就完不了！

    真巧，这部剧叫《大盛魁》，也有一个大字。
    但是孙文举舍不得财物，给出鼻烟壶之后还心疼许久，境界明显比白家二奶奶差了许多，日后被思路活跃的王相卿超过也不足为奇。
    王相卿一开始就说，不在三国乱世，刘备哪能三分天下。所谓时势造英雄，任何人的成功都离不开大环境。而所谓的大环境，很大一部分是当时的政策、法令，在满清那样官权远远压倒商人的年代，最忌官商不合。
    从商者，最忌与官斗，这么简单的道理，孙文举却不明白。
    孙文举只看到了那鼻烟壶是御赐的宝贝，却看不到官权对于孙家，是一言定生死的判令。

    将目光局限于方寸之内，为了几十两银子将王家逼入绝境，为了鼻烟壶得罪监军，为了报复王相卿拿下押运将军，屡屡犯错，孙文举这些短视之举，负面影响有的立竿见影，有的日久天长，也就注定了孙家无法做大。
    他手上只有钱，也只看到钱，看不到和官府打好关系背后巨大的经济利益，也看不到讨好官员所带来的长远回报，境界只比史大学高出一点，一年两年或许看不出弊端，但是几年一过，被王相卿超越太正常了。
    所谓鼻烟壶，所谓钱财，不过是你的本钱，你要用他做生意，大开门道，走得更远更长……
    二奶奶能在绝境之中反杀成功，离不开她高瞻远瞩，养着老人七八年不肯辞退，死守秘方，大方讨好曹公公，这一切的一切，作为投资，日后都为白家带来了无法估计的利益。
    而孙文举，苛责穷苦民众，舍不得财物，更大的生意，他看不到，或许管家可以提醒他，鼻烟壶送人，只不过是一桩生意，但是更长远的生意经，孙文举悟得出来么？
                                                                                                                   ——作者：尹瑞泽