裴勇俊真是奇葩,戴上眼镜儿斯文无比,摘来下长相凶猛异常。当然脱了衣服浑身的肌肉加粗壮的身体更是把斯文的常态扭曲到一个极致,这才是能文能武的真汉子吗?与裴勇俊对戏的姑娘不爱上裴才怪,她老公在裴面前完全是鸡肋(当然裴的老婆也与女主角差距较大)。《外出》最初的故事设定,即两对夫妻因为伴侣偷情出车祸而聚在一起,是个很出彩的引子。这个引子许秦豪拿它直接抽出一个完整的爱情故事,但问题就出在这个所谓的“完整”上。追求故事的完整会压缩本应该延长的部分,我说过多次电影是短篇小说,不能求高、大、全。
韩国的冬天感觉很好,在远离公路的河边荒地上奔跑,应该是一种能够印刻在记忆里的片段。
《外出》这部片子跟电影《花样年华》还是有很大的不同。两部电影有着极为相同的叙述模式,即男女主角的活动都是通过另外两个模糊的人物展开的,不同之处在于《花样年华》中男女主的沟通更偏向心灵层面,或者说精神层面,并且电影的画面更富于艺术性,无论是电影通过女主服装色彩的呈现,还是电影中的其他声色呈现,甚至是最后两个人耳语之地的建筑,这些都让这部电影极具艺术感。当然电影中也有生活层面的呈现,女主常常提着保温桶去买夜宵以及两个人一起吃饭,这算是电影中比较生活的一面了,但是呈现远远不及电影的艺术性。
《外出》中则是非常具象化的日常生活,男女主一起喝酒、吃饭,做爱,这一切真实可感。影片沉闷、压抑、画面灰暗,让人想起中年人的婚姻,那么无力那么乏味,却要努力维持。
现实中结婚的场景往往张灯结彩、热闹非凡,让人目眩,这个场景不正像仁秀的工作吗?他是舞台灯光指导师,咋听这份职业的人感觉很酷炫,指导灯光,与舞台为伴。在他跟女主介绍自己的工作时,他说了一句类似这样的话,舞台灯光指导师开场似乎很酷炫,但之后有无穷无尽的琐碎。确实,我们在影片结尾看到了一场完整的舞台表演,从开始到结束,开始很酷炫,人潮涌动,灯光迷离,结束的时候,满地凌乱,只剩下颓败的舞台和几个收拾残局的工作人员。仁秀对自己的职业有着非常清晰的认知,从这个人物的性格来看,他并不是耽于声色的男人,他很务实并低调。与此同时,他的妻子和他其实是完全相反的一类人,她一定是那种追求刺激并没有认清生活真相的人,从她大学时参加音乐团的表演,到后来出轨并拍下性爱视频来看,这种人其实就是我们生活中比较爱寻求刺激的那一类人。可想而知,这样两类人在一起,一同经历着婚姻会有什么样的结局。婚姻是正式的,是与责任相关的,但是仁秀的妻子并没有诸如此类的意识,这种试图在婚后追求生活的刺激的人都付出了沉重的代价,女主的丈夫死亡,仁秀的妻子,我想她的内心多多少少也是会有悔恨的,车祸不是俗世里说的报应,我觉得更像是两个婚姻中的人在冲破围城的路途中所遭遇的,当然,这样的遭遇是致命的。也许,试图寻求新鲜感,试图冲破围城的两个人本身也并不知道他们自己会遭遇什么,比如这场车祸。
然而女主和男主却刚刚好是同一类人,至此,我们又要提到婚姻的盲目性。在恋爱结婚初期,我们很多人其实并不知道什么样的人是适合自己的。男主的妻子因自己的职业身份和他结婚,然而他本身是一个非常沉静的人,很明显,他给不了妻子激情。女主则是现在的家庭主妇,以前的乖乖女,丈夫是父亲安排的,大学毕业就结婚,一切顺理成章。这样的女孩子注定也无法给婚姻给男人带来激情,从他丈夫的出轨来看,那名男子注定也不是能够安于平凡琐碎生活的人,而仁秀是。当女主对仁秀说自己的职业是家庭主妇时,他说那很不容易,看到这里我很动容,他们是一类人,都深谙生活的真相不过是平凡琐碎的日常,这样的日常甚至有些寡淡,如此相同的人没有在一起。现实中有一些择偶观,我们到底是要找一个跟自己相似的人还是不同的人呢?答案是没有的,这里面又有一点命运的无常在里面,有些东西,我们似乎无法把控,全靠个人际遇,比如爱情,比如婚姻。
其实整部影片最终还是为了凸显男女主的复杂而微妙的关系,毕竟他们俩才是镜头的持续占有者。他们的关系从一开始的陌生人到最后成为无比亲密的恋人,前面整部影片都比较沉闷,包括男女主的面部表情都让人觉得压抑,后面俩人一起经历过被死者家人暴打、一起喝酒吃饭,这才敞开心扉增进了关系,并不久就在一起了。我想他们之间是有爱的,并不只是他们以为的复仇或者报复,因为他们实在太像了。从男主理解家庭主妇的难处时,当男主笨拙地为女主削苹果,女主顺其自然地接过来时,当男主挽起女主散在耳边地头发时,当男主岳父来找他,他将女主藏到卫生间又回来拥抱她安慰她时,我想这些都是发自内心地喜欢与爱。然而此种情景中的爱情让人感觉虚幻与不现实,毕竟他们都是对生活有着清醒认知的人。
影片的最后,是一个春暖花开的春天,然而却没有征兆地下起雪来,他们曾经讨论过各自喜欢的季节,女主说她喜欢春天也喜欢雪,男主说那只有在春天的时候下雪吧!春天的时候会下雪吗?这是一个概率极低的事件,大概是不可能的是。影片最后还是给了一个完美的结局,在春暖花开的时候下起雪来。两个人最后驾着一辆车像风雪中驶去,前面白茫茫一片。我想影片的结局无非是要告诉人们生活并不是我们想象的那么好,比如不会一直春暖花开,也许某些时刻就会有一场风雪来临,但是正如老子所说“祸兮福所倚,福兮祸所伏”,凡事有好有坏,虽然男女主在此之前都面对了失败的婚姻,但与此同时,也遇到了让人感觉更真实更心安的人。生活就是如此,由点点滴滴的平凡琐碎组成,有些人始终不能认清真相,便渴望平凡生活的另一面——刺激,但与此同时,追求刺激是要付出代价的;而另一类人,在深谙生活的真谛之后,在明白生活的冗长与琐碎之后,还是会一如既往的去爱去生活,很明显,后者明显更成熟更理性,也是我们普通人在面对生活时该有的样子。
当车子驶向白雪皑皑的前方时,我想两个人都是需要勇气的,但是婚姻里只有向前冲的勇气又不够,又必须要有甘于平凡的心,如是,才是理想的状态。
孙艺珍咋能这么漂亮呢?
纯粹是冲着孙艺珍去看的,可惜内容实在单薄,孙小姐表演脸谱化。依旧是许式安静细腻的缓慢叙述,氛围很有感觉,可是对裴勇俊无感。
裴先生哭起来很厉害会流鼻涕。。
情感与欲望双重报复的事件设定有点太扯了,一起毫发无损地植物人,什么鬼啊。许秦豪试图把《八月的照相馆》的纯爱与唯美套入“外出”的情欲中,其实有点荒腔走板了,使得影片的叙事在情与欲之间拎不清,情不到位,欲不痛快。床戏拍得扭扭捏捏,跟人物的身心状态一点都不吻合,白糟蹋了两个演员。
典型的韩剧类型,一眼就能看到结局。剧情进展平缓,略显单薄。
韩版的花样年华,韩国爱情片的节奏让人蛋疼由来已久,为女主的名字加两星
韩国版《花样年华》。
【补標】韩国情色『2021-2-2重新下载再看』
1、许秦豪,你的名字叫磨叽!2、典型韩剧的虐法,是个杯具版的《花样年华》。3、许秦豪已经有风格了,很好,《好雨时节》是失手,不过《外出》的沉默和固定镜头已经足以彰显风格,《八月照相馆》一脉相承。安静或者节制得有点过分。4、床戏:许导原来是恋腰的……
小孙的半身裸背就是我看这电影的动力,剩下一星给导演的镜头语言,雾气蒙蒙足够闷骚,我喜欢。BTW:小孙哪,作为一个韩国爱情片来说,你露得太少了,还有洗完澡出来,小内裤就够了,不用单裤,哈哈。
许秦豪的风格,来讲这么一个狗血的故事,裴勇俊唤了一声妻子的名字,然后退出病房带上门,走向走廊尽头的窗户,房间里传出妻子的哭泣声,下个镜头提着大矿在搬家的房间里,妙,从故事的层面是这个分数,但从导演调度技法审美来说,评分低了,五星给形式。
仁书说:不如他们死了的好。
这是一个相当不错的半命题作文,只是不能换两个主角吗?用这两个主角严重让人出戏,出轨的那两个人是瞎了还是脑子有问题?
很少很少背景音乐,这样的片子表示:导演很大胆或者制片方没有钱,孙艺珍和裴勇俊的激情戏很唯美
他们的爱情不该来,可偏偏来了。后来他们都走了,他们都在等待着爱情的归来。
无可奈何的背叛,不是外遇的外遇...纠结的片子,但是氛围代入感不是特别强
她离开房间,到对面咖啡店里坐着,静静地看,然后,看见他走进她的房间.原来,他对她是有感觉的.
首先表白男主很帅,其实就是典型的韩国电影从开头就能知道结局,情节也是慢吞吞拖拖拉拉的韩剧范
那个悬念,不是悬念。如果要走安静的戏路,那么请把“暗涌”这东西练到家。
归根到底婚姻不是个可靠的东西,或早或晚,人类都会想要“外出”(的行为以及念头),去看看四月会否也下雪的风景。