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剧情介绍
长篇影评
1 ) 如果说这部电影中有泄密者、背叛者的话，那表示你根本没有看懂这部电影
首先，影片的开头就已经交代了，这个囚室里面已经住进了４个人，显然每个囚室的配额就是四个人，却偏偏以插队的方式，住进一个小帅哥，而这个小帅哥是从另一个囚室转移过来的。大家想想，这是为什么？
其次，他们那么大声音地砸地板，要在地板上砸个洞，监狱的守卫都没听到？没有人过来管，这不是很奇怪吗？
第三，两个大块头第一次从地下管道，经过那个小铁门上来的时候，看到钥匙在晃动，他们说：“警卫来过这里。”既然警卫来过这里，并且开了铁门，难道听不到他们在下面的声音？要知道，在深夜，任何一点声音都会很明显，更何况，在管道里面，是会有很大的回声的。
第四，为什么在即将逃跑的那天，典狱长喊小帅哥过去谈心？这难道是巧合吗？
综合这几点分析，我们可以得知，典狱长其实早就有预感这几个人要越狱了。典狱长是怎么预感到的呢？因为这个囚室的人特地要求要干活。根据典狱长多年的经验，一般要干活的囚室，就有可能是要做越狱的准备。于是典狱长特地安排一个年轻人挤进这个囚室。为什么要安排一个年轻人？因为年轻人城府不深，有什么事情很容易从肢体语言和面部表情表现出来。
典狱长先通过一两件小事给这个年轻人以小恩小惠，以取得这个年轻人的好感和信任。在最后一次谈话的过程中，典狱长告诉他，他的妻子已经撤诉，他很有可能很快就被释放，要知道，这可能只是个试探性的谎言，他就是要观察说这句话后，小帅哥的反应。结果小帅哥表现出沉思的状态，他可能在犹豫，是逃还是不逃，并没有表现出很高兴的神情。像典狱长这样精明的人立刻就嗅到了不同的味道，已经不需要小帅哥再说什么了。所以，小帅哥其实没有背叛，也没有告密，他也没有想过要背叛。只是他的年轻，不经世事，把一切都写在了脸上。他从一开始，就是一枚棋子，就是一枚安插在这个囚室的间谍，而他自己却还不知道。
由此可见，典狱长的老谋深算，生姜还是老的辣啊。
2 ) 一年半前写的影评
《洞》是法国导演Jaques Becker的最后一部电影，和法国新浪潮甚至罗伯特布列松相比，Jaques Becker少有人知，但看过他的作品后会理解法国电影的伟大绝不仅仅体现于叱咤风云的新浪潮一支。
《洞》的故事情节并不复杂，但其越狱的具体过程足够复杂！4个有越狱计划的囚友迎来一个充满未知性的新囚犯，这个情节也会让人感觉似曾相识（布列松的越狱故事也有类似情景，不过是1+1而非4+1）。
此片最使我着迷的是贯穿全片的一种不动声色的沉着感，导演用反戏剧化的表现手法去刻画充满戏剧性的悬念。全片从头到尾没有强烈的感情，除了大结局之外。不加渲染的手法让人感觉非常真实，这与大多数主流电影尽力渲染人物感情形成鲜明对照。
在《洞》这部影片中，从头到尾都是围绕着“越狱”展开，所有情节都与“越狱”有直接关联。导演决不会叉开一个话题旁枝末节地叙述与主题无关的内容，2个小时使观影者非常精力集中。在影片中只会听到主人公的工具敲打声，对话声，在隧道中走动的回声，所有一切都紧密地和故事情节结合在一起。我最厌烦的是某些所谓好莱坞大片惯用的背景音效处理，用震耳欲聋的声音或音乐（尤其在电影院）不厌其烦地提醒你：情节要紧张了！主人公有危险了！故事有转折了！殊不知这反倒分散了观影者对电影本身的关注程度。
从故事本身，《洞》又是一部悬念片，观影者的思绪紧紧地和这五个囚犯的最终命运联系在一起，相信影片结尾翻动小镜子的那一刻会让很多人心脏暂停跳动一秒钟。
这也是一部十足的男性电影，全片只有一个女性角色，一个场景，出场一、二分钟。尽管此片的演员使用并不出名的演员，但表演真实有力，性格鲜明，相信这也是符合导演自己的风格和对此片的需求吧。
从碟片来看，CC版的修复非常出色，很难相信一部1960年的电影能有如此清晰的画质。
综合来看，这是我近期看过的最佳电影。
3 ) 越狱片的认同问题
说起越狱片，除了布烈松的《越狱》之外，最容易让我想到的是著名的《肖申克的救赎》。我一直就不太想得明白，为什么这个片子会这么有名，为什么几乎所有的人提到它的时候都会赞誉有加，“经典”啊“牛逼”啊各种评论也不吝褒奖，这一直让我对自己的品位有些怀疑。直到布烈松给了我直接的指导，我才恢复了信心。《肖》即使不是个烂片，也绝对算不上一个好片，最多是个在好莱坞的体制内继承了一些早期美国佳片传统并略有开创的片罢了。
不过，这些都是题外话，这次想说的是电影中的“认同”问题。
按照心理学上的晕圈效应，好感是可以积累的，再难看的也会慢慢觉得顺眼，再可恶的也会慢慢发现可怜。所以，以越狱为情节的电影，因为可能会详细地表现越狱的过程，所以很容易让观众对越狱者产生认同。而如果越狱者是正义的一方（《胜利大逃亡》？），这样的认同不会有一点问题，所以布烈松的越狱，也安排的是一个法国抵抗运动分子的越狱，《肖》中的那个主角，似乎也是蒙受了不白之冤。而且，在电影开始后，导演还会不断地塑造人物来强化这种认同，而不致于因为对人物的反感而使得越狱这个跨越界限的主题受到损害。比如，《越狱》中不断地通过对手和脸的表达来强化人物坚定隐忍的特性，而《肖》中则更是强化监狱生活的种种情况，把主角搞成了个飞越疯人院中的尼科尔森。可以说，对于人物的认同，是以越狱或者同类型事件为主题的电影必须不断强化的东西，否则就会使得影片本身的心理张力减弱，从而影响到整个片子的表达和接受。
但《洞》却比较奇怪。以三个例子来说明：
一是影片的开头，我们看到这次越狱的主持人，做巴黎郊区修车工打扮，从翻开的车盖中回头，看着镜头说：“我的朋友写了部小说，详细地讲了我的故事，那是1947年。”首先，人物直接看着镜头，不是认同，就是挑衅。比如说《丹尼尔和魔鬼》的结尾，魔鬼直接看着镜头，就可以说是挑衅；而更多的情况，包括此片，这却是让观众认同人物的标志。在接下来的影片中，我们却发现这种认同产生了混乱。这个人可以说是个怙恶不悛的歹徒，曾多次组织越狱，人也有这缁铢必校的不善良。对这样的人，我们是该希望越狱成功还是希望越狱失败呢？其次，在开头，就交待了主要人物之一的结局（在监狱外成为一个自由的修车工），这样的倒叙似乎也想强化观众对人物的认同，但这种认同感却在不断地人物塑造中减弱。这是这个片子给人奇怪感的第一个镜头。
二是越狱进行中水管工一截。由于房间中的水管坏了，几个人叫了水管工来，当中他们出去放风，水管工偷了他们的烟和邮票。几人报告楼长，楼长重新叫来水管工。然后他们对水管工一阵暴打。自然，水管工的偷窃行为无法搭成观众的认同，但几人残暴地殴打水管工的行为，则更容易造成对主要人物认同感的丧失。在此之前和之后，对这几个人为什么会进监狱，没有一丁点的交待，但就是这个殴打水管工的戏，会让观众的疑问重新浮现。再往前检视他们的一些行为，会发现这些人并不如我们想像中那么可爱。
最后是对主角的塑造。很多时候，观众会觉得导演是想让我们认同这个“文弱、受过良好教育、守规矩”的人的。但细细想起来，却右并非这么回事。他犯的罪，是“爱的罪过”，跟妻子的妹妹好上了，妻子发现后，用枪威胁他，争斗中误伤了妻子。首先，这种乱伦的行为，就不是很容易让人接受。其次，我们后来发现，实际上他的妻子很善良，最后撤诉了。并且，在他的情人来看他的时候，他表现得相当冷漠。还有其他一些推测，比如他娶这个有钱的妻子，非常可能就是为了贪图钱财。果然，到最后，他出卖了监狱中的伙伴，向典狱长告发了。到最后，影片由越狱片，变成了一群恶棍被正法的片子。
当然，从道德或者认同的角度出发，来评价这样一个片，或许有失偏颇，这并不是他的主题。比如，《洞》中有几段人物的交流，就相当精彩：一是主角觉得自己受到歧视，表达自己不能下去挖墙的不满一节；一是一个监友表示自己不参加这次行动，但也不会告密一节。这些都是让观众搭成对人物信任的。
从这些认同感的混乱看来，这可能就是所谓“黑色电影”的本色，无所谓好坏，只在乎精彩。没有道德感、是非观，只是要讲故事。在故事中，好的可能也是坏的，坏的可能也是好的。观众认同感的混乱，造成了一种奇怪的审美效果，使得黑色电影可以自成一格。例子太多了，比如《双重赔偿》、《枪疯》、《夜阑人不静》等等。
4 ) 盖斯帕德的谎言
盖斯帕德无疑是本片的主角，盖斯帕德从答应越狱到揭发越狱之间的蜕变，是有其必然性的，这是盖斯帕德的性格使然。盖斯帕德到底是一个怎样的人，让我们从头开始看起，看似不起眼的最后一句“poor 盖斯帕德”是对他的最好评价。
盖斯帕德进入我们视角是因为他私藏了打火机这件事，导演先给我们看一个绝食犯人是有原因的。让我们仔细对比一下盖斯帕德和绝食犯人的态度，绝食犯人脾气暴躁，态度恶劣；相反我们的主人公面带微笑的回答，打火机也是镀金的，给典狱长留下了温文尔雅绅士的良好形象，以致典狱长赞叹道“好孩子啊”。笑里藏刀，我们可以大胆猜测这是他贿赂典狱长的东西，当狱卒出来跟他说，出狱以后会还给你时，盖斯帕德很不屑的笑了，为后面盖斯帕德很受典狱长照顾埋下了伏笔。
接下来让我们一步步揭穿盖斯帕德的谎言。盖斯帕德向他的狱友说他是8栋的，他来1栋是因为8栋要修理，但是后面的情节告诉我们，当盖斯帕德从接待室回来他“完全糊涂了”走去了8栋，我们可以很清楚的看见8懂得全貌，8栋根本在没在修理而且有警卫看守，我们有理由怀疑盖斯帕德在说谎，至于他为什么说谎我们不得而知，可能是因为他私藏打火机而被换狱室。这里有意思的是，当盖斯帕德第二次遇见典狱长时，典狱长说：“我认识你”，盖斯帕德说：“是的，我有个镀金的打火机在你那。”无疑这是在暗示典狱长，必要时你可以私吞我那镀金的打火机。
盖斯帕德第三次与典狱长交谈是在典狱长的办公室里，当典狱长告诉他，他妻子的上诉撤诉的时候，盖斯帕德不说话了，他心里在犹豫了。这是一场关于自由博弈，今晚越狱它可以自由但是却有再次被抓的可能；今晚不越狱，那么等狱友越狱成功后，他依然是共犯仍是要坐牢的。这两难的决定，让他彻底不知所措了。这里分析一下盖斯帕德的性格，他的性格用两个字概括就是：奴性。盖斯帕德的职业是买汽车的，但是他的妻子却非常有钱，用马努的话说“你是被老婆养的”，他过得是中上流社会的生活，用完奶奶的遗产之后，又傍上了富婆，他过不惯没有钱的日子，当典狱长给你他希望之后，盖斯帕德动摇了，这或许也印证了他的生活，在两个阶级徘徊，却永远都不知道自己要什么，任人摆布，奴性的性格让他向自己心里的黑暗低头。片中盖斯帕德对马努有第一次觉得过一次坦白，他说“这是我生命中第一次觉得做的正确……跟你们在一起真好”，但是最后却背叛了他最正确的决定，向往纸醉金迷的生活。当他回到狱室的时候又装出一副很无辜的样子，让人同情，演戏演得如此之好，看来生活中他就擅于欺骗。告密获取的不是自由，依然是囚禁，只是从一个牢房去了另一个牢房。
本片最大的谎言在于盖斯帕德的罪名，到底是不是因为他误伤妻子而才入狱的呢？经过如上分析，我们有理由怀疑不是这样的。当盖斯帕德和典狱长第三次交谈时，我们得知盖斯帕德的妻子其实是和地方官员恋爱了——“你怎么知道我妻子恋爱了”盖斯帕德语。那么事实可不可能是这样呢：盖斯帕德和小姨子恋爱了，盖斯帕德的妻子和地方官员恋爱了，并且双方都知道，那么盖斯帕德为了成全自己，也为了避免妻子与自己离婚而让自己身无分文，于是动了杀心，借口角时，“误杀妻子”，成功后自己还能得到遗产税。可惜“误杀”失败，计划败露，枪上膛，谁会无缘无故去把枪上膛呢，除非要杀人。那么盖斯帕德编出这样的谎言，就是想在狱中做好人，获取同情心，一个为钱弑妻的人，可是什么都干的出来的啊。
“poor 盖斯帕德”，罗兰德的这么一句轻轻的话，却是深深的刺痛了盖斯帕德。
PS：感慨一句：法国的监狱真自由啊，尊重人权啊
5 ) 你期待什么便愿意相信什么
因为之前有看过《越狱》和《肖》，虽然是女孩子，但还是深深地被这种情节紧扣的电影所吸引，所以当看到说这部电影是越狱鼻祖时便果断找来看了，本来好电影是应该放在深夜关上灯独自静静欣赏的，奈何最近上班实在太闲便忍不住搁办公室电脑放最小窗口里给看了。我也是个看完电影看影评的主，觉得看完电影跟大家交流下观影感是很有必要的。可是，看完电影觉得挺刺激的，看完影评觉得…挺混乱的，各种推测各种猜想各种福尔摩斯，深深地醉了。 维基百科里关于电影情节的介绍//en.wikipedia.org/wiki/The_Hole_(1960_film)（很简略，但看了至少不会再说什么罗兰德是背叛者的话了） 首先先看一下演员表： 马克·米歇尔Marc Michel——盖斯帕德Claude Gaspard 吉恩·凯乐蒂Jean Keraudy——罗蓝德Roland Darbant 菲利普·勒鲁瓦Philippe Leroy——马努Manu Borelli 迈克尔·康斯坦丁Michel Constantin——吉奥Geo Cassine 雷蒙德·梅尼尔Raymond Meunier——“阁下”Monseigneur，Vossellin 关于罗兰德的扮演者吉恩·凯乐蒂，维基百科中的一段话有所介绍，为了方便大家查看，我摘录到下面了：（//en.wikipedia.org/wiki/Jean_Keraudy） Jean Keraudywas the stage name of Roland Barbat. He was one of five inmates involved in a 1947 escape attempt from France'sLa Santé Prison. He served as the inspiration for the character of Roland Darbant inJosé Giovanni's 1957 novel The Hole (French:Le Trou). The two met while cellmates at La Santé. In the 1960 film production ofThe Hole, directorJacques Beckercast him to play Darbant.He died in 2001. 翻译过来就是，吉恩·凯乐蒂是Roland Barbat的艺名，Roland Barbat是曾试图从法国的La Santé监狱越狱事件中的五名囚犯之一。 José Giovanni1957年的小说 《洞》(法语: Le Trou)中Roland Darbant这个角色的灵感来源于他（Roland Barbat），José Giovanni和Roland Barbat是在La Santé监狱认识的。 1960年电影《洞》拍摄，导演雅克·贝克Jacques Becker请他（Roland Barbat）来饰演Roland Darbant这个角色。 所以电影开头那个汽车修理工，不是作为越狱中的BOSS——Roland Darbant出现的，而是现实生活中的Roland Barbat，也就是电影和小说的原型出现的，正常的话应该是刑满释放，不然导演不敢如此任性又找他来演电影。而我们的技术男Roland Darbant此刻完全有可能在监狱里策划又一起越狱，只是祈祷他千万不要再遇上一个小白脸，阿门。 所以呢，没有导演费尽心思的伏笔，没有典狱长苦心安排煽动越狱给自己搞政绩（当看到豆友们此种推测时，我真的是深深的醉了…），我们完全可以把电影开头这部分当成电视剧的片头曲，略过就好。 所以呢电影情节似乎就没大家讨论的那么玄了，它是以紧张的情节引人入胜，而不是扑朔迷离的剧情，它是一部犯罪剧，而不是悬疑。还有很多朋友非把它拿来和《肖申克》比较，这真的让我很无法理解，这就好比你把橘子的味道和苹果来比较，有什么意思呢。 电影刚开始，盖斯帕德因为私藏了一个镀金的打火机而被传讯到典狱长面前，而典狱长之所以对他略表好感应该也是盖斯帕德彬彬有礼的样子（主要是对比太强烈，实在是前面那位闹绝食的大叔太…那什么，孩子气了，抱歉我只能想到这个词来形容，我不吃不吃就不吃，也真是够典狱长心烦了），而之后他犯糊涂走错路典狱长能认出他我觉得应该也是那个镀金打火机给留下的印象，监狱这种地方，人很难发光，金子才会。 挖洞情节便不再在此叙述，只写两个字，感同身受。 下面主要说下电影中几个小节点： 水管工因为偷了烟和邮票而被格林瓦重新请回来送到各位囚犯面前，这里是一个关键点，我之所以说它是关键点，是因为这既是情节的需要（给观众以紧张感，让观众有种感同身受的感觉，担心囚犯是否已暴露），而且也给了作者安排背叛者的产生的合理解释。我们看到，当楼长去唤水管工时，吉奥完全是一副跃跃欲试的样子，他伸展四肢说，现在我们要活动一下了，他是准备好好修理下那两个家伙，他的语气他的神情告诉你暴力对他来说多么自然，此时作为观众的你，真的希望这样一个人可以逃出监狱，摆脱管制吗？我们再看一下当吉奥把烟塞到其中一个水管工口里而后狠狠地给了他一巴掌时盖斯帕德的表情，那时与狱室中其他人完全不同的表情，是震惊和恐惧，所以背叛者只能是他，不会是其他任何人。 当然在一部犯罪片儿里谈好人坏人稍显幼稚，毕竟导演功力太强让每个观影的人都以为是自己在玩命逃命，所以我们大可不必去纠结他们究竟之前有多坏，逃出去会不会危害社会之类的问题。我们只需要知道人都是多面性的，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，我相信吉奥是个孝子，不然他不会放弃越狱，也相信马努是个讲义气的汉纸，不然他不会把探出地面的头缩回去说我们下去接他们的话。 至于盖斯帕德从接待室回来跑错房间这段戏的安排，我想导演主要是想表达此时盖斯帕德当时烦乱的心绪，情人劝他说让他跟自己妻子服个软，又说自己要去英国，为了学习英语，我天，这完全是想要一走了之的节奏，看盖斯帕德听完这些话的表现，嘴上说些亲爱的你别耍我我会很难受，可心里已经完全明白自己被耍了。 之后便是突击检查，那应该不是有针对性的，如果是有意针对他们，就不止是简简单单地踢踢纸箱而已了，但这次突击检查加速了剧情的发展，让他们明白越狱势在必行，必须速战速决，不然总存在被发现的隐患。当天晚上他们便凿穿了下水道管，盖斯帕德和马努探过检查井看到了法国巴黎的清晨。 他们通过抓阄来决定出去时的顺序，吉奥向大家宣布他不会跟大家一起走，他会留下。 盖斯帕德被格林瓦带走，不安的情绪充斥在每个人心里。当我们在执行一项计划时我们最怕的是什么？是变数。无论是吉奥的不走还是盖斯帕德的被带走，对于此刻神经紧绷的几个囚犯来说都是不小的变数，是莫大的不安。 两个小时后盖斯帕德被带回，一进门他就跟大家坦白她妻子的撤诉，这种迫切陈述的感觉跟他之前去接待室见完情人之后回来的表现完全不同，不知道你们有没有看出他的不自然，人往往在掩饰某种东西的时候才会有这样的表现，或是沉默不语，或是滔滔不绝。 很多人看完电影接受不了盖斯帕德背叛，也有人认为它是被典狱长利用。先不管他是不是被利用，我们不防来推敲一下他的心理。单从他与典狱长的对话中，我们是可以窥见他的心理的： “其实就是我和我妻子吵架，她拿枪威胁我，我想夺枪，抢走火伤了她，真希望伤的是我，不过还好她恢复的很快” “恢复很快吗？” “嗯，她现在身体很好”。 他的描述一直在淡化自己的罪过，似乎他入狱只是因为小两口不和。其实怎么回事大家都懂的。 由此我们是可以确定的，他当然希望能通过妻子的撤诉和法院的宽恕免除牢狱之灾，而不是通过那个黑漆漆的洞成为一个亡命徒。而接下来当典狱长告诉他她妻子昨天便已经撤诉时，他的喜悦是喜于言表的，立马说道，那我是可以释放了哈！ 不管典狱长所说的撤诉是真是假，这个已然不重要，重要的是我们知道了盖斯帕德心里的选择，人期待什么，便愿意选择相信什么。 最后想说，一部电影的好坏不在于它隐含多少玄机，看电影更不是猜谜，我们其实没必要去透析，只是坐下，静静的享受便可以了。
6 ) 黑洞中，没有一丝光明，只有肮脏的沼泽。
其实整个故事的结点应该从盖斯帕德见完单纯可爱的小姨子无意走回8号楼这个情节开始分析。导演为什么要安排这个突兀奇怪的情节，直接让他走回11号楼不是很好吗？其实我认为其中有加强主线的作用。一、证明了盖斯帕德已经在8号楼住了好一阵子了。记得我上小学的时候，从5年级升到6年级，一个楼下一个楼上。我在不注意的时候总是会走到三楼然后再走一段路发现不对再上楼的。习惯的东西是难以改变的，这也是侦探经常做合理推理时经常用到的证据。
二、这幢楼没有在修。也许你会问，也许是导演没有表现出来或已经修完了呢？首先，这是一部情节细腻的电影，从细节和故事深意来看已经不能让人傻呵呵的看完不去思考了。为什么细腻，我下面再说。为什么这么快修完了，如果修完了，为什么盖斯帕德没有回去住，而是继续留在11号楼跟他们挤在一起。难道要空着这整幢楼吗？难道空着的楼还要警卫吗？
三、导演安排盖斯帕德和典狱长见面，加深盖对物质的崇拜和追求，他没有能够给别人留下印象的地方，唯有黄金打火机（只要998，好吧离题了。）而且他想给典狱长一种良好的印象，这是不难看出的。
那么，为什么要说明这三样？因为这样会出现我要说的阴谋。
盖斯帕德是一个小白脸，凭借良好的学历和修养征服了一个富婆。但这个富婆却要跟地方官员结婚，而且他上了他的小姨子，而且他打伤了她的妻子眼看着他的虚荣钱财即将灰飞烟灭时，他气急败坏的下了狠心打死妻子，“继续”继承遗产。但失败了。她和那个地方官员请了好律师要打官司，对他说不会撤诉。但毕竟是官司，输赢皆有概率。但是钱可以让她赢的概率达到100%她和地方官员收买了典狱长。
故事就是这样开始了。典狱长安排他离开并未要修的8号楼，从中搜到了黄金打火机，开始审问为什么要带，从而突出盖的物质欲和弱点。让人物性格饱满。而后把他带进11号楼的越狱四人组。到这里你又会问，为什么这么巧，正好人家要越狱，让你逮着了。这也是阴谋，为什么，还记得他们四个说在近期都要面临着起诉吗？而其中的关键人物罗兰德曾逃狱3次，而可想而知，每次逃狱之后都还是回到了监狱。对于这种惯犯，第四次逃狱的可能性很大，于是就把他安插到这个四人组里。你也许说这是臆测，你怎么知道他要越狱，你有没有发现，电影中有两次是狱警故意突然进门检查的，而且马努他们说为什么老是检查他们，这说明了他们这个房间已经被典狱长紧紧注意了。而后就是马努说“要赶快挖通道了，要么是今天，要么是明天”，也就是说，他们被起诉正是他们被抓的第二天，他们正要越狱的那个晚上是最后的机会。而把盖斯帕德安插进去，就是想利用他的弱点，一石二鸟。一来举报罗兰德，阻止他们逃狱。二来加上越狱罪将他置于死地。而典狱长为什么要在他们被起诉之前一天找盖斯帕德谈话，因为是拉网收鱼的时候了。那是中午12点，一直谈到了下午2点。盖把越狱经过说了个遍，你千万别认为他们在谈人生谈梦想，与主题不符之外，盖有人生梦想吗？最后他的妻子根本没有撤诉，从典狱长连见都没有见盖还有典狱长在和他谈话时突然提到了盖的妻子恋爱地方官员这一谁都不知道的私密的情节可以断定，盖根本就是一个棋子。结局就变成了除了这五个人都皆大欢喜的事。
情节的细腻是你难以一边可以观察到的。不知你是否发现电影中会在关键处出现时钟报时。加上沙漏的计算我们可以推断出他们每天越狱的时间。罗兰德说下水道说过他去一趟是28分钟，是沙漏每需要颠倒一次的时间，大约30分钟。他在领另外两个人去砸墙处在石板上画了一个斜叉，也就是代表了30分钟，他和马努再砸墙时画了6个叉号，12个斜叉，即6个小时，他和马努说“2点了（当然是凌晨），我们回去“，也就是说他们每天从砸墙完到回到狱舍需要6个半小时，那么他们出发的时间就是晚上8点。他们最终越狱被抓时，大家可以仔细听一下时钟报点，正是晚上8点。他们正是打算那个时候离开的，但已经被没有灵魂的盖斯帕德出卖了，他早已被典狱长看透了，这种人太容易被利用。最后盖斯帕德被强力扯下领带，关进了7号室。罗兰德说”可怜的盖斯帕德“，然后又有一个细节，那就是罗兰德说完咬了压根，这种动作是演员和导演对人物的完全认识情况下做出的，这个微表情是一个演员不能随便做的。
还有有人说他们凿狱舍水泥地时那么大动静警卫听不到吗？导演其实已经交代了，开始盖斯帕德被领进四人组狱舍的走廊时，那个整修厕所的凿地声和他们凿地声是一模一样的，而且就在他们狱舍对面，狱警在走廊里只能听到回声。那么其他狱舍呢？好吧，他们开始不是通过窗户传送作案工具吗？说明其实其他狱舍已经知道了，导演这里想表现的是关进去的人不一定是善意缺失的人，而恰恰每日距离铁窗最近的人却把灵魂卖给了恶魔。还记得那两个警卫在巡逻地窖附近时说的那段话吗？他们玩弄着法律，当做道德丧失的盾牌。而最后他们被抓，计划泡汤后，整个8号楼都炸了锅了。他们的失败，是一种希望的丧失。记得蝙蝠侠爬那个绝壁地洞时众人的眼神吗？那种对生存渴求的眼神，只有一种。
黑洞中，没有一丝光明，只有肮脏的沼泽。看到这，你还认为罗兰德是背叛者吗？试想一下，如果最后盖斯帕德没有告诉典狱长他们越狱的计划，这部电影，是不是不会令我们那么难忘？
结尾很失望
【A+】看得电影越多，反而越来越喜欢这类纯粹的电影了。越狱电影的鼻祖，没有像后世那些模仿者一样过于追求计谋的精巧和新鲜感，或是什么其他类型杂糅什么的。相反，里面的越狱手法其实都非常“朴实”，而整部电影的场景全部被限制在监狱里，就是老老实实讲了一伙囚犯越狱的故事罢了。但仍然相当精彩，全片几乎没有一点背景音乐，全靠人物活动，情节安排，灯光和过度放大的音效来营造氛围，非常纯粹的用电影镜头来讲故事。结尾的反转也是相当值得玩味，那个镜面翻转的镜头真是无比惊悚，什么恐怖片都比不过....
太牛逼了！越狱是个技术活，结局值得玩味。2022.5.18 二刷with toto。
情节性强，不闷，又好看。重讲故事的越狱片，对于细节的特写令人瞠目，整个过程提心吊胆、紧张如履薄冰，但又淡定自如。结尾满分！
这个故事告诉我们跟小姨子乱搞的小白脸是靠不住的 史上最强Final Twist应该就绑在那个牙刷吧
非常写实的越狱片，全片没用一点音乐，别有一种刺激，原著小说作者基奥瓦尼热衷于匪徒的忠诚和背叛
各方面都是教科书级别的，唯一的遗憾是太闷。虽然镜头语言营造的情绪效果绝佳，但对这五个人的背景交待实在不够，以至于他们成功与否其实我并不关心。从这点上说，虽然这部电影各方面都比肖申克强一万倍，但却达不到肖申克的情绪感染力，虽然导演的目的也不是煽情。
太好看！相比死囚越狱的完全冷酷，和肖申克的完全好莱坞化，雅克·贝克这部在人物刻画和越狱行动间都分配了时间，让各不相同的几个角色都丰满了起来，同时也不完全说透留下一些想象，真是拿捏得很好，完美👍 第一次知道枯燥机械的挖掘动作长镜头也可以这么扣人心弦，结尾更是极强！#4K
我怎么觉得比布列松的《死囚越狱》好看啊....
强烈推荐，不看会后悔的。
刚开始我一直怀疑把五个人关在一起，监狱长脑袋是不是被驴踢了，五个人一商量越狱多麻利，到最后才明白，把人关在一起才是最难越的狱。
CTMD，我恨死那个泄密的了。
一把小锯闯天下。
表演是个体力活。
从翻转的小镜子中看到列队的警卫们的一幕，太惊悚了！很有力道的电影
1.繁琐是必要的繁琐，繁琐得令人如此的揪心，你从来都不知道越狱犯转头之后面对的是什么，下一刻会发生什么？2.那些锯东西的声音、那些凿墙壁的东西真令人心惊胆战。3.人的性格天生使然，有些人讲义气，有些人就是不。4.开头与结尾，浑然天成，自成一体，超赞。
技术流的越狱片，好看！
能做出如此牛逼如此伟大的越狱工程的团队怎么在这节骨眼上居然就轻易相信了一个吃软饭的、三把枪都上膛还以口角为借口，欺骗误伤而进来的小白脸呢？人性的伪善才是最不可不防啊。ps：翻转的小镜子中看到列队的警卫们的一幕，太惊艳！9.1
就在抱怨没有高潮的时候 镜子翻转十多名预警赫然呈现的镜头让我的心都快跳出来了 可是谁是叛徒谁是叛徒我觉得不好说 为什么一开始罗兰德在狱外修车 为什么他要对加斯帕的说“可怜的加斯帕的”。。。
最后10分钟加满五星。