心律失常

在赶去看心律失常的时候，影院距离学校很远，因为堵车迟到了挺久。现在想起来这样的迟到也许与电影本身挺应景，毕竟即使奥列格在挽救生命的路上也难免遇见堵车的长龙。

心律失常不像它的名字那样让人心律失常血脉喷张，相反的它记录的是日复一日的生活，然而工作和爱情不总是让我们心跳漏半拍的紧张存在吗。这也给我带来了一种很神奇的感触，好像这个电影过得很慢，但是当终曲想起，奥列格又一次想尽办法让救护车在堵满车的道路上狂奔而去的时候，我又觉得为什么会这么快，为什么就这么结束了？

我不知道创作人员有没有想过去讨论一些宏大的议题，亦或只是纯粹的记录，然而当奥列格的工作摆在我面前的时候，其本身就是让我必须去思考的议题了。每一次出诊都是生死抉择的平凡考验，有因为宗教原因不愿意接受其母被现代医术救治的儿女，有不想浪费时间去医院的单身母亲，吸毒过量群殴的病人，更多的是绝望祈求的眼神，而在这份祈求无法被回应时，又变成凄厉的怨恨。不仅仅是医患的关系，作为急救医生，奥列格为了挽救生命而冒险的处理常常被手术医生诟病埋怨，也因为常常破格不遵守规范而接受处罚，遇到过理解自己维护自己的上司，也遇到过教条刻板利益至上的上司。一切的一切都很复杂，在这份复杂之下，奥列格却维持了一份可贵的简单，他永远选择紧盯着就在那眼前的那个，尽全力去救治，正是这份简单让他可以挽救生命，更重要的是可以坦然面对死亡。在生活中我也许不会对奥列格这样的人产生好感，但我必须尊重他，因为那么一点简单的和纯粹的良心。

而更深一步的，奥列格和卡佳的感情，因为相爱在一起，因为无法相爱而离开，又因为真的相爱而重新走在一起。女主的塑造简直太让人喜欢不过了，工作中是能够独当一面的医生，感情上不会因为爱放低姿态但会因为爱而慈悲，能够为自己做出选择并且直面这种选择，例如去带绝育环，也会奔溃在车流不息的道路上鸣笛，也会因为美好的时刻伴着歌声起舞。简直是我心中理想女性的真实范本，就连那高耸的鼻梁和每一次的穿着都重合了我的想象。记得有一次，卡佳和奥列格吵架，她从衣柜前面转身，望着男主说，我不想在尝试进入你的世界了，我已经耗尽了所有的空气，水，欲望和食物，而这个世界并不关心我又没有进去。曾几何时，我也想进入另一个人的世界像个孤独的探索者，带着自己的外壳，又伸手想去触摸。故事的最终，两颗星球还是走向了相同的轨道，做彼此的伴星，但还是有可以带着耳机进入的只有一个人的小世界。

电影有一个很大的特点就是对生活的还原性，首先是几乎没有配乐，几乎所有的音乐都是从女主角的耳机中传递出来的，非常的个人化和情绪化。没有配乐更加凸显那些日常之声的美妙，脚步声，关上门的声音，煎蛋的声音，倒酒的声音，气垫床的声音，手术刀划开的声音，注射一只多巴胺的声音，用笔写自我批评汇报的声音，大会开小差窗外火车的鸣笛声。在没有配乐的情况下所要表达的感情也很好地从这些声音中传达了出来。

心律失常真的很有趣，我看的时候并不觉得经验，但是在我看完之后却总是在回想咀嚼，一首歌，一句对话，逼仄的小房间里的一个场景，好电影的标准也许并不那么单一。

有时候想这个世界看似因为信息爆炸而更能够多元，但我们接受到的却是更单一的信息，随着自己的成长我有能力也有欲望打开更多不同世界的大门，去体会不同的文化。

喜欢导演这部作品冷冷净净的画风，说话都不带大声的，仿佛担心伤到喉咙般，又像不忍破坏清冷的环境。

完全被吸引进影片所呈现的故事里面了，讲的是爱情又不只是爱情，一边期望最后两人能重合，一边又为oleg在katya面前表现的堕落样子感到不争。

不过从这一点看来影片中加入许多oleg的工作日常便一点都不感到突兀，反而让我们看到了这个男人隐藏在坏习惯（酗酒）背后的无奈以及他对工作和病人的负责与投入。

影片氛围很安静（丧），很大部分都在拍演员的表情，甚至有些镜头像是恨不得怼到演员的脸上。也因为这么近，在观影的时候，我感觉我就是他们生活的旁观者，透过镜头我能感受到他们的无奈、愤怒、焦虑和隐忍。

能让一个没有过相似经历的局外人有如此强烈的观感，只能表示两位演员的表演真的精彩。（词穷无法描述.jpg）最记得的场景有几个，一是在车中本来一直听着oleg发表想法的katya突然爆发质问oleg然后愤然离去；一是两人决定先暂停冷战邀请朋友到家里爬梯 katya跟着音乐舞动时oleg带泪的笑（这个镜头我吹爆..镜头对准oleg的同时把舞动中的katya放到窗户的倒影中，就像是oleg在看自己心中的仙子，这个场景对他来说美得像幻象）；短暂缠绵后oleg从katya口中得知对方一直长时间主动避孕时一言不发起身搬回床垫；一是两人的最后一组镜头，终于等到回来的oleg的katya以及“从未想过会如此轻易地失去你”的无助的oleg。（还有前一晚oleg听到katya说自己已经准备搬走后突然哭出声跑出去，看得我好伤心，想帮katya把他追回来）

所以，你问我他们为什么能拿尼卡奖的最佳男女主。（在观影中我在想，这水平得拿奖吧？然后看了一个短评，再一搜索，瞬间觉得内心薄雾移除，阳光普照）

影片中有两处描写oleg所在的急救车被堵在路上的场景。第一次，他们绕过前面的车，从旁边的人行道穿过去。第二次，他们再次被堵在路上，由于是高速公路，弯道超车是不可行了，所以另一名急救员下车往前人工控制车辆并入旁边的车道，为急救车前行开了一条通常的路。这两个场景，一个发生在影片中间（具体什么情景忘记了），两人的感情仍旧处于冷处理状态。第二个发生在两人发现离不开彼此之后。

现在想想，堵车的道路或许就寓意着两人感情生活中的一道道坎，两次不同的处理方法以及前面车辆的配合度也许代表了oleg对待不如意时的态度以及事件本身的性质-你绕过它，假装它不存在，它一直都在路上；你一个个让它们让路，它们一辆辆并入别的车道，你无需绕行，也能通过。这两个场景或许也是两人感情之路的具象化表现了。

所以如果你问我boris为什么能拿最佳导演。

这部影片还拿了最佳编剧（剧本？）。

以及最佳影片。

适合一个人无聊的时候或者低落的时候看。

要不是现在是凌晨，我想再看一遍。

*全凭印象写成，有误请指正

（ps这部电影好冷，要不是从《最后一球》的演员名单里看到了小姐姐，恐怕我也不会看到它。真的各方面优秀。冷的同时也跪谢翻译大大，这么冷也翻译，好生感激。

绘，节奏感也在后半段变得迟缓与凝滞，故意摆出一副沉思的模样，忍不住让观众思考医疗体系的弊端，可惜充其量只是电视剧的精良水准。尽管花去大量笔墨来描绘急救医护人员的尽心尽责，但是这种透过单一事件来塑造人物的手法和TVB港剧又有何不同？夫妻感情与日常工作双线交错的处理没任何新意可言，唯独只剩下演技过硬

这是另一类型的俄罗斯影片，如实地刻画着残酷的生活。一对小夫妻的恩恩怨怨，两名急救医生的艰难人生。所反映的急救医生之事，有点像罗马尼亚的电影《无医可靠》这是另一类型的俄罗斯影片，如实地刻画着残酷的生活。一对小夫妻的恩恩怨怨，两名急救医生的艰难人生。所反映的急救医生之事，有点像罗马尼亚的电影《无医可靠》！生活的不满如果都都投射到婚姻里，可能是最大的灾难之一，强调对方的缺点，而忽略对方的优点和自己的缺点，怕是想以上帝的姿态对待生活；结尾的转折很突然，更期待一个后悔的结局！

很喜欢电影的主题曲了，是整场电影的推动，燃点也是最后让人看到希望时候给出的那一抹明亮。这么好的片子，为什么才这么少的影评啊~

第一个点感情线：感觉就是像短评里说的一样，生活的劳累让我们耗光了大幅精力，在最爱的那个人身上我们却习惯了他（她）的好只看到了缺点。男主在出诊的时候一身正义和帅气，做决定时候的意志坚定，敢于承担责任的正气，但是却因为医院里的狗屁“20”规则和那些因为各种乱七八糟借口拒绝就诊的患者家属给扰乱了心情成为了一个酒鬼，也正是因为此，有了这部电影的开端。明明只是想在短信里打“谈话"两个字的女主却被输入法神助攻助推成了divorce也是很厉害了。。。但，结尾感觉有点突兀，就因为男主说不能失去她突然女主就同意不离婚了，那，厨房翻云覆雨留下的那句话，“一切都没有用”的高傲呢……

几个急救案例对男主的性格塑造不可谓不efficient，女主一上来感觉挺立体，结果成配角了 女主，光环，好像被男主遮住了。。。

电影想反映的第二个点应该是俄罗斯的医疗制度吧，那个领头其实也不能算反面角色，就是希望能够节约出诊这方面的时间，也减轻他们出诊医生的工作压力才有了那个“20”规则吧。导演或编剧在此点上想要表达的应该还有很多。

故事很暖，很真实，写实地就像发生在我们身边一样。“特立独行，又那么冷清文艺。”

May the lovers have effective communications and love forever~

不过没想到俄罗斯的电影为啥关于女主的身体镜头可以直接拍上半身啊，天啦噜……

四、奥斯丁对主要人物的言行进行穿插式描写，使细碎的日常生活充满戏剧性 纵观整部小说，奥斯丁对于结构有精心的设计。主要人物的一言一行都是在互相穿插照应，在推动情节的发展上各司其职，因而整个故事的推进节奏始终保持得不紧不慢。而且，这些元素都是被打散了以后融入日常对话和出行中的，所有决定人物命运的重场戏都以日常面目出现，自然妥帖。奥斯丁掌控结构和节奏的过人能力，为小说技术发展作出重要贡献。 五、奥斯丁鼓励个人价值，提倡精神自由，强调金钱在爱情中的作用不容忽视 奥斯丁在作品中反映的价值观影响深远，比如个人、尤其是女性如何在情感与理智、自由与规范之间寻求平衡，奥斯丁都有她独到的见解。时至今日，我们在研究奥斯丁的价值观时，仍然很难将她纳入任何一种现成的体系。研究经济史的专家们可以从她的细节里得到很多一手材料，女权主义者可以通过分析伊丽莎白的思想活动测量十八世纪女性意识的温度和活性。她的笔下有最尖锐最深刻的社会批评，对于社会经济状况的变化和发展高度敏感；她鼓励个人价值，提倡精神自由，但几乎以同样坚定的态度否定私奔、质疑鲁莽的浪漫，强调没有经济基础的爱情毫无出路。她对上流社会冷嘲热讽，对新兴的中产者时不时犯的幼稚病和自我意识陷阱，也不会放过任何一个开玩笑的机会。但是，与此同时，她又对社会福利的基本保证和合理的个人幸福的可能性，抱有相当积极的态度。她是洞察秋毫的批判者，但从来不是大张旗鼓的叛逆者。