扑克之夜

男主角是一名警察，曾破获一起隐藏在集装箱里的变态杀人案，一名罪犯被男主角当场击毙，另一名罪犯因不在现场而躲过，这名罪犯是被击毙的罪犯的徒弟，从此开始处心积虑地想办法报复男主角。男主角某晚和一群同事打完牌后刚上警车，就接到通知去处理某家庭暴力案件，在半路上遇到自己女友惊慌逃跑，便追过去，没想到这是那个想报复他的罪犯设的诡计，男主角找到女友后，被事先埋伏的蒙面罪犯用电抢电昏，然后把他带到罪犯住所地地下室捆绑起来，他的女友也被关在那个地下室的另一间屋里。男主角醒来后，趁罪犯外出之机挣脱捆绑，并找到女友，然后到上面的房子里寻找工具救女友，结果被赶回来的罪犯用电枪电昏，然后对他进行折磨拷打。随后，罪犯让那个女孩打给父亲电话，她的父亲也是警察，是男主角的同事。罪犯和女孩父亲约定某个地方见面，用钱赎人。那位父亲到地方后被罪犯用电枪电昏，也带到那个地下室里。罪犯将那位父亲装扮成自己的样子，使其被挣脱胶水粘帖的男主角误杀，男主角也再次被罪犯铐起。不久，男主角的搭档根据线索找到了罪犯的房子，开枪将罪犯打伤并铐起，然后到地下室去救人，罪犯解开手铐，追到地下室开枪杀死男主角的搭档。稍后，男主角趁罪犯不在之际，用搭档身边的钥匙打开手铐，等罪犯进来后将其制服并铐起，然后救出女友，一起逃到房子外面。外面赶来的警察误以为男主角是罪犯，开枪将其击伤，而地下室里的罪犯则趁此时机逃脱。随后，警方怀疑男主角有谋杀嫌疑将其关押起来，直到他的女友从昏迷中苏醒说明情况才恢复自由。此后，男主角坚持不懈地调查寻找此罪犯行踪，在一起绑架小女孩的案件现场，男主角击毙戴着与此前罪犯同样面具的罪犯，但摘下那人的面具发现并不是那个人。男主角在被罪犯拘禁的那段时间，不断地回忆起那些同事打牌时给他讲的与各种罪犯斗智斗勇的经历，以此来指导自己该采取何种行动。
这部片子的故事没什么新意，也就是主角对别人的经历和经验现学现用，以指导自己的行动，还算稍微有点特色，或许正因如此便用穿插叙事的方法来表现吧，但是这样实在是太鸡零狗碎了，实在没什么意思，要是以此来展现手法的新奇和高超就更逊色了，卖弄的太过火。
片尾被击毙的那个人，不知道是罪犯找的无辜者来堵枪眼，还是把自己的另两个同伙之一留下等死。从结尾来看，警方认为绑架小女孩的案子破了，那个被击毙的人应该是罪犯同伙之一，被老大算计了，那个罪犯只是用这个同伙的死来戏弄嘲笑男主角。
片子最后仍然没抓到那个罪犯，或许是为了续集埋下伏笔。如果没有续集，就此打住，倒是很现实，就像台词里说的“装作看不到他们存在”。

   一部好莱坞出品的囚禁虐杀电影，能有多稀奇？20分钟铺垫，50分钟追杀，20分钟反击？——那是30年来我们熟悉的套路，但它并不适用于《扑克之夜》。如果主创想拍的是不带脑子的血浆大餐，可能叫做《扑克杀人魔》什么的更有噱头，而不是这个看上去像赌博恩仇片的标题。情节和悬念本身无甚出奇，但讲述手法出人意料的繁复，有闪回，有闪回套着闪回，有时彩色，有时黑白，有时有声，有时默片。通过闪回我们了解了主角的爱情史、职业关系和周六夜的一场牌局，看到穷途末路的小白领修炼成变态罪犯，英勇而有时可笑的警察如何深入虎穴办案。主角在一种超现实的表现手法护拥下，穿行在这些场景里，甚至“附体”到不同的人身上，经受模拟训练得到快速成长。

所有的震撼教育本质上只为了强调一个真理，身处绝境的时候，没什么靠得住，只能靠自己，无论警察还是罪犯都如此。一个容易忽视的事实是，谋杀组警探的生活就是跟各种变态打交道，他们跟黑暗扭曲世界的距离，远远比大多数所想的要近；而循规蹈矩的普通人，距离变态也仅有一步之遥。片中有一些幽默，比如“三次拔枪”的桥段叫人绝倒，但看过绝不会留下嘻嘻哈哈的印象。警察并不令人肃然起敬，变态也不那么令人憎恶，双方达成了一种骇人的均衡，最后更俨然纠合成一类人。当然，并不是黑白沆瀣一气，他们仍坚守各自的立场，见面就要分个智力高下、拼个你死我活，但在本质上，他们都是以自己的方式求生存，都是这个善恶难分的世界的一部分——掌握一个百分比就好，不必让自己太为难。

    很难说结局是乐观还是悲观，它延续的是类型片杀人狂潜逃、恐怖延续的刻板，只是调整了观察角度，将重心放在了现实对人性的浸染。主角从牌桌上学到警察之道，通过逃生做了一次完美实践，并领悟了终极奥义。从这个意义上说，戴着面具的虐杀狂就像那群牌友一样，成了他的导师。把线索捋直了，这是一部再寻常不过的恐怖片，过得去的表演，血腥的场面，开了挂一样的杀人魔，为突出他的棋高一着，情节上免不了有些大到能开过轮船的漏洞，都是80年代以来的陈规。但在别具一格的包装下，该片虽不至于齐平《电锯惊魂》之流的鹤顶，至少能从鸡群里冒头。电影艺术发展到今天，故事新意几乎被挖掘殆尽，拼的是讲故事手法的出新。如果你没法提高厨艺，最起码换一批漂亮的餐盘吧。（文/方聿南）

       所谓电影的剧情，无非是靠两点支撑，注重角色的讲成长，注重剧本的讲冲突，警察与罪犯之间的冲突是永恒不变的主题，而这部电影就用精彩的结构构架描述了这样一个老故事。

       这电影的名字明明可以改作“听了很多大道理，却依然过不好这一生”。开场先点明主旨：智慧和后见之明难以帮助现在，然后就开始打脸。先介绍了一下几个老家伙是多么多么牛逼，听君一席话胜读十年书，接着就开始讲故事说道理。说罪犯不那么聪明的，结果罪犯聪明的欺骗了警惕性极强的女主；说不要放弃的，好不容易逃出来后轻而易举又被捉了回去；然后是了解动机，人就根本不上套；说要靠自己的，在不带后援的情况下被抓住丢了性命；连上两次当明白所见非所得的，最后还是在同一个人犯了同样的错误。在打脸期间简单介绍了一下罪犯的过往，看完以后，脸都被打肿了。

       除了这些以外，这电影的分类也有点不对，要说恐怖吧完全没有恐怖的气氛，划为悬疑又并没有解谜的快感，只能模糊的划为惊悚。话说，真应该把它和人类清除计划，后会无期拿出来单独做一个分类，都是借故事讲道理。

       最后，看了坛子里两篇影评，我想说，虽然男主是挺招人爱的，但为了体现他的伟大也不用故意黑化他吧。别的不说，但是他枪杀“无辜”女主还为他辩护，还有胳膊上多出的纹身不可能是他自己给自己纹得吧，剩下的脑补直接连直接依据都没有，个人感觉是过度解读了。ps:看到说跟夜魔挺像的，啥时候去看看。
ps2: 这电影字幕够渣的，想看的做好心理准备。

看到过几篇影评说主角是最大的boss，说实话，我一口老血差点没喷屏幕上。
要不是朕阅片多，还真被那几个大忽悠给绕进去了。
“大忽悠”们证明主角是boss的各种奇葩理由很多，我只说几个让我觉得很好笑的理由：
1.男主因为扑克之夜“导师”们对他的“轻视”而记恨于心，于是莫名其妙的“魔化”了
驳斥：
窝草，大哥，这也太玻璃心了吧？几句玩笑话都能让主角魔化，Are you kidding me?!
通过主角旁白的内容和语气可以看出，主角对几位“导师”还是很信服的，至少是非常尊重。
通过主角在扑克之夜的表情可以看出，主角对“导师”们的言论哪有“生气”可言？完全像我们刚入职场的时候听着师父传授经验时的表现一样。
PS：如果主角有“恨”在，导演不会二逼到让演员完全不表现出来，拜托，电影是给人看的，不是给人猜的。
2.女主，男主以及“boss”没有同屏，说明有问题
驳斥：
大哥，瞎吗？瞎吗？！男主打死女主父亲的时候boss就在门口进来拍手来着，这特么不是几个人同时出现在那里吗？！能不能把电影看明白了再出来说话？！
3.个人觉得最有利的证据
我们从拍摄手法来证明主角不是boss：
首先，如果主角是boss，那他在没有现场证人在的情况下，没有必要自己和自己对话，没有必要自己和自己打架，请问，这是演给谁看呢？然后再把自己给粘墙上，然后再特么自己撕逼，啊，不对，撕墙下来，我看着都疼，有病吧？对不起，蜘蛛侠剧组请出门左转。
当然了，如果主角是精神分裂，也有可能自己和自己打架，比如《高压电》中女主角精神分裂出一个杀人魔，前提是她自己都不知道自己有精神分裂，才会出现自己和自己对话，自己和自己打架，并且影片埋下了一些伏笔来说明女主精神分裂。
显而易见，该片并不是以精神分裂为梗的电影，所以导演不可能以这样的方式去拍。

好多电影的其实就是表面的主题，并不是所有电影都有那么深的阴谋论在里面，只不过有些人为了哗众取宠，用自己都不信的理由胡扯吓扯，反正网上吹牛逼不犯法。
曾经有人问冰心，您写的《小桔灯》到底有什么寓意，冰心的回答意思大概就是“ shit!我特么就写了个灯，这让你们给整的，引申出那么多有的没的主题思想，我好特么忧桑啊”

他1，印第安纳州的菜鸟警察，每周六都和全州最好的五六个警察一起打牌，从他们讲述的经历中学习；他2，超级变态杀手，只有一位导师。一晚，他1一时兴起爬上集装箱看月亮，无意中发现存尸现场，并在慌乱中乱枪打死了导师。他2为了复仇，设计绑架了他1，先后诱导两名警察进入地下室并打死，最终成功嫁祸于他1。不甘心的他1出狱后继续追寻他2，却再次被设计，打死了无辜的人…影片的结尾，他1升职为队长，或许后两张照片中的台词是他唯一学到的东西