名姝 第一季

在热评里看到一些不喜欢lucy希望这个角色死掉的话，所以想谈谈这个角色。

是的，lucy不讨喜，尤其是在这样一部绝大多数女性轰轰烈烈单枪匹马披荆斩棘生活环境及其恶劣的故事里，她懦弱、嘴欠、惹事。但是，不讨喜是不是就意味着这个角色应该消失呢？我想不是。评价一个角色的存在价值应该是看她对于故事的推动或者对于重要人物性格的反映。在我而言，lucy这个角色最大的意义是她体现了wells夫人的性格里的人性面。

lucy很矛盾，她长在红灯区，妈妈是白手起家从妓女成长起来的老鸨，姐姐比她大不了几岁就是伦敦艳名远播的人物，但却她没有继承上一辈的杀伐决断。她的怯弱、文艺敏感、xx时痛苦的表情都像她舍不得摘的红头绳一样显得那么不合时宜。然而，为什么一个老鸨的女儿，一个注定要接上一辈衣钵的女孩会这么软弱可欺。也许是源于母亲的溺爱。

wells夫人真的可以说狠辣了，赶走走投无路的曾经的“员工”，眼睁睁看着那位准公爵失血到昏迷再掐死她，为了借钱可以当着“丈夫”“的面去服务老相好。然而她的小女儿除了梦想做头牌外，其余的胆怯、软弱、单纯还好骗的性格都让她不像是她的女儿。“慈母多败儿”，wells夫人不管在外面多么狠辣，在家里对lucy应该还是在能力范围内给予了足够的关爱，所以lucy的性格也就可以理解了。

名姝里面，几乎每个人物都和wells夫人有交集，他们是她的敌人、战友、爱人、子女和下属，跟不同身份的人的对手戏体现了她的不同面。人有的时候是缺什么补什么，wells夫人对这个暂时各方面都不能独当一面的小女儿不讲原则的偏袒，也许是她尚存的软弱一面的体现。

假期的第一天，把豆浆和面包摆好，看见一个封面有唐三小姐的剧《名姝》，准备开始优雅的一天。然后看到了。。。。

是的，这部英剧是主角是生活在伦敦的娼妓，而我们的唐三小姐还是头牌！

老鸨对决

这不是《傲骨之战》的“高层次”女性对决，是底层为生计的战争，低俗而用力，无所不用其极。

私寮老鸨 十岁被母亲卖到妓院，换了一双鞋。在烟花之地艰难的成长过程中，她有自己的一套哲学。 “钱是女人唯一的权力” 她想把自己的哲学灌输给大女儿，作为头牌的唐三小姐显然有自己的想法。

有钱了干什么，一个有理想的老鸨，要在希腊街有一栋漂亮的房子

高档会所老鸨

而老板娘自有一套经营理念，花时间培养姑娘们琴棋书画，投入不小，回报也很大，长久看来，客户群体质量提高，员工未来可以成为伯爵大人的情妇，员工前景值得期待，在此两位老鸨就已经高下立现了。

然而更要命的是，她还要打击行业下游的竞争者，雇佣正派贫穷的女子，去抗议，真是讽刺，不是吗？

头牌的唐三小姐 自从在唐顿庄园饰演三小姐，一举成名。在此剧中扮演私寮老板娘的大女儿，头牌~ 唐三有个准男爵情夫，但是她并不愿意签卖身契，彻底地出卖自己。

而这位准男爵拿出菠萝来示爱的时候，想把他踢下去。

得知唐三夜夜笙歌，却骗他独守空房，怒火中烧，买下了她妹妹的初夜。

而在第一集结尾，她似乎在和抬轿子的男人的对话中，找到了平等自由，卑微而不甘心，前路注定坎坷。

小女儿

被待价而沽的小女儿，很淡定听妈妈和嫖客，讨论自己的价格。

对把自己的身体视为财产这一点上，母女三人都没有任何障碍的接受着，母亲的生意遭遇财政危机，她觉得牺牲自己义不容辞。这个家庭的每个女人都在出卖自己。

然而在拍卖的夜晚，歌剧唱得是爱情，情不自禁留下了眼泪，一夜过后，她再也不是那个拿着小册子和姐妹们调笑的女孩子了。

本片播出一集，目前除了尺度略大，情节的伏笔一一埋好，第二集必要波澜起伏，女人之间的战争全面爆发。

就像《三体》中三艘逃亡飞船上的人们在进入太空的那一刻变成“非人”一样，18世纪的女性便是在这样一个冷酷虚伪的环境中力求生存。此刻，普世的道德人性已不能作为她们的行为准则，她们的一切道路都要靠肉体和痛苦的教训在一个没有底线的社会中摸索。她们靠本能的欲望生存，却要时刻提防被本能的欲望毁灭。第一个将灵魂交给魔鬼的人，能否最后赢得这场生存竞赛？不管怎样，在地狱中寻找底线的人身后，值得响起那首重金属的赞歌。

剧情设置方面，英剧的快节奏，香艳的色调，逻辑清晰的剧情线，以及数学公式般层层推进直达高潮的人物矛盾都让这部剧有一口气看完的好看。其中三个老鸨+两个女儿的角色设定也十分耐人寻味。三代妓女，老太太彻底丧心病狂，用最残忍的办法谋生。母亲一代两个老鸨靠着反抗精神独立出来，建立了有人道底线的妓院。但她们依然选择了不同的道路，一个和老太太抢生意坚决复仇到底，另一个守在贫民窟坚守理想。姐妹花这一代，姐姐在当过情妇体验过爱情之后选择潜伏复仇；妹妹则在羞涩过天真过之后彻底爆发，走上S道路等待教训她的嫖客。这三代人分别代表着一个妓女的不同人生阶段，每个角色都是一种人生选择的展开。一代代的时间推进中，一个女人的某种选择将面临什么结果，都将在这些角色的命运中体现出来，就仿佛加入时间线的平行宇宙。几代人与其他妓女们各自的遭遇共同构建了这幅妓女群像图。

年轻人的反抗从未停止，但姐妹花的未来会不会走上祖辈的老路？她们的后代会不会联起手来反抗嫖客惨无人道的交易？又到了哪一代，妓女的后代可以并起双腿，得到一次选择的自由？看到Lucy 在贫民窟格格不入的高傲，扭扭捏捏的天真，不合时宜的说不，以及给所有人添了大麻烦的一捅，我有点欣慰。虽然她只是个软弱的温室花朵，但这种年轻人本能地反抗，可能正是一种改变在利益纠葛中陷入死循环的世界的力量。年轻人能带着这股力量拼杀多远，世界就沉重地向前滚动几分。

期待第二季，期待胖妹的孩子不被送走，期待姐姐的复仇，也希望每个处于仇恨中的人不陷入偏执，期待妹妹的成熟。虽然知道自己生活在18世纪的未来，但还是期待这些姑娘们能在未来获得金钱，权利和自由。

相当精彩的底层群像。妓女、马夫、黑人、小偷、修女，一个个人物立体、爱憎分明。最后命案推起的高潮很棒，充满戏剧感，很有张力。显然，比起贵族、法官、奴隶主，“男盗女娼”更可爱、更有人性。

在“中产阶级”嫌贫爱富成为新常态（“你弱你有理”，“比你高贵还比你努力”）的当下，这部剧多少能给人带来点思考：底层是底层，到底是因为懒惰愚蠢道德败坏，还是因为不够幸运出生不好？退一步说，如果出生不好就会让人懒惰、愚蠢，我们应该责怪这些不公平的受害者，还是不公平的社会本身？

剧集背景设定在一个贫富差距极大的历史时代下，用一句用烂的话说，“这是最好的时代/这是最差的时代”。矛盾尖锐，对比强烈。

妓女和修女：道德

老修女年轻时是妓女，老了一心忏悔，很爱自己的女儿。上帝考验她（，让她为了女儿给自己以前的坏老鸨奎格利打工，这次工作是骂坏老鸨的竞争对手玛格丽特威尔斯。她工作认真，满口圣经，词汇量大到让人怀疑英语水平。后来，她决心不再被奎格利摆弄，和威尔斯联合。

小修女，极善良的小白兔，和盗男娼女们有真挚的友情和爱情，愿意在贫民窟里为小偷祷告以及和黑人女友打啵。剧集最后，她甚至愿意冒着生命危险当诱饵，帮助一度要害她的老鸨威尔斯，去做对的事。拉拉这个人设简直是为了不让她变成修女楷模才加的。

可以说，修女母女的品质几乎没有黑点。但编剧似乎有意让她们和妓女、老鸨有更多相似而非反差。她们有相似的母女之爱，愿意为女儿牺牲自己；她们为贫穷所困扰，却不因此出卖灵魂（尽管妓女出卖肉体）。她们相理解帮助。甚至相爱。修女像一面镜子，比起映出妓女的堕落，更像是照出了妓女灵魂的善良。

这组对比，显示的是娼妓的尊严。比不上娼妓的人，不在少数。《圣经》早就举过例子：

他们还是不住的问他、耶稣就直起腰来、对他们说、你们中间谁是没有罪的、谁就可以先拿石头打他．（约翰福音 8:7）

这是法利赛人要对淫妇处石刑时，耶稣说的。法利赛人同为罪人，如此拘泥（上帝的）律法，有失人性。然而18世纪的伦敦城里，法利赛人不仅给自己编纂律法，甚至都不再用律法遮掩自己嗜血的丑陋。

底层和贵族：人性

18世纪，旧贵与新富，伦敦城的法利赛人。贵族命好，主要靠出生；奴隶主钱多，主要靠继承。但是俗话说得好，上帝为贵族们打开了一扇窗，就会为他们关上一扇门——《名姝》里，他们好像都缺点人性。即使是最可爱的醋王，和夏洛特的感情也显得病态，不把对方当成完整、对等的个体。

相比起来，小人物们更像人。上文说过修女和妓女，这里再说说马夫和黑人。

马夫是爱尔兰人，没有盎格鲁撒克逊人高贵。喜欢夏洛特，长得帅，所以两情相悦。可是前面说了，他出生不好，孤零零来伦敦闯荡。拉马车赚不了钱，他以前又不好好学习文化知识（，所以想过好日子找个兼职，只能当鸭，陪贵族女人和男人睡觉。这种人除了帅没什么了不起的，所以弹幕网友特别看不上他。他哄夏洛特去新大陆，自己拿不出钱，肯定是看上了她的钱。和夏洛特一起进了局子，法官搞个分开审讯，他肯定马上就出卖姐姐了。这种一眼就看出的渣男，后来居然和弹幕想象的不一样，没出卖夏洛特，还对她是真爱？要我说，编剧不行，阅历比不上我们中国人，是不是这个道理。也可能编剧老公是爱尔兰人，一个猜想，不一定对。

生为爱尔兰人还不算太糟，伦敦混不下去了还可以去北美碰运气，黑人的命就没那么好了。

黑人妓女原来是老殖民者名义上的妻子，法理上的奴隶。后来老殖民者死了，小殖民者继承了他爹的财产，也继承了她和她的孩子（也是小殖民者的弟弟和妹妹）。前面说过上帝给小殖民者关上过一扇门，他心眼小，假惺惺地给了女人自由，却要掳她的孩子（自己的亲弟弟妹妹）做奴隶。明明和老爹是1/2的遗传物质相似，和同父异母的弟弟妹妹也是，怎么就下得了手呢。但是那时候北美的老板（像300年多后一些东方的网民一样）推崇的遗传学都是讲黑鬼不行的，又坏又蠢只能当苦力，混个血就污染。18世纪的伦敦，一个黑人女性，说是获得了自由，身无分文还需要大把钱赎自己的儿女，还能做什么呢？

玛格丽特的丈夫，兼职妓院总管，是全剧比较正面的男性，有担当、有情义。他的运气比较好，出生就是自由人，一辈子还是因为肤色被另眼相看。玛格丽特说，金钱是女人唯一的权力。对黑人而言又何尝不是？做老鸨的丈夫，妓院的总管，一定是被正直的盎格鲁-撒克逊基督徒男士看不起的。但是放眼全剧，难道有哪一对贵族的婚姻比他和老鸨的更好更幸福？毕竟，只有他们才是自主自愿地结合的。玛格丽特永远在危急时先想到他，寻求他没有保留的帮助和建议。而贵族的妻子呢，有的陪老公找鸡，老公一不开心她就吃耳光子，有的分居异地给老公钱养情妇（不过后来开心了，因为“死了老公好出门”）。

阶层/阶级划分是相对公平的，比拼努力，天赋，教育……

相信在近年有上网感受过舆论的人都知道这种观点在特定人群——有的担心着“阶层滑落”，有的操心着“阶层固化”，反正都看不起又蠢又懒又坏的下等人——中很有市场。《名姝》呢，刚好补完这句话。

阶层划分是相对公平的，比拼努力，天赋，教育，以及最重要地，运气，但是女人、黑人和爱尔兰人除外。

犯罪和法律：社会

强占别人的子女，是犯罪吗？

把自己的亲兄弟当奴隶，是犯罪吗？

欺骗一个不谙世事的少女并囚禁她，是犯罪吗？

把囚笼中的少女一边强奸一边杀害，是犯罪吗？

也许触犯了上帝的神圣法则吧，谁知道呢。反正在正直的盎格鲁-撒克逊基督徒男士（贵族、法官、殖民者）看来，这都不算事。

但是一个情妇和一个爱尔兰马夫半夜跑到一位刚好死了的贵族家门口，肯定是狗男女杀了这位贵族老爷还想打劫。

结尾是个全面爆炸的高潮。两起命案交错叙述，很多角色都面临着死亡的危险。我们能看到，乔治三世的伦敦有多公正。

说醋王这起命案，这里按下妹妹有多讨厌不表/婊，讲讲玛格丽特的选择，就当洗个地吧。杀人不对（再说醋王还是个满讨喜的角色），可是法律实在没给老鸨选择。按她说的，彼是法律里妓女命最贱，攻击贵族老爷很可能被绞死。

由此看来，酷刑并不能改善社会秩序，反而可能把人逼上绝路，产生更多的亡命徒，让本不会死的两个人（受害人和加害人）都失去生命。如果还有人以呼唤公义之名为严刑招魂，可以回头看看。

妓女攻击贵族（过失杀人，未遂），面临的是绞刑。作为对比，贵族奸杀一个个处女，却可以逍遥法外，或者说逍遥法内，毕竟法官都是帮忙贩卖人血的。有人说不对，贵族也违法了啊，真被判也可能很重的（会不会死我真不知道）。是的，在逃避法律制裁上，他们和妓女是一样的，可是他们永远可以合法地逃避法律呢。剧中有句比喻，正义是清泉，法官是源头。那么拿水枪的人永远不会喷到自己。所以你说刑不上大夫吧，de jure，不是，de facto，还真是。

最后从社会层面谈谈卖淫吧，

对于卖淫，女性主义历来有正反两种进路。支持者强调自由意志，认为性工作也是一种工作，女性有权利自由选择，如果她们正好喜欢性工作，也不该遭受非议。持左派理论的反对者则认为，过去、现在以及可以预见的将来，绝大多数性工作者都没有选择的权利，是受压迫的一方；卖淫时常和人口贩卖联系在一起，性工作者被迫卖淫，根本不是自己身体的主人。

《名姝》为我们提供了另一个有趣的视角。一个女人，需要大把钱赎自己沦为奴隶的儿女，自愿卖淫，是被迫的吗？一个女人，想要金钱这她可以拥有的唯一权力，做女佣女仆又来钱太慢，自愿卖淫，是被迫的吗？一个女人，出生在妓院，想爬向上层，自愿卖淫，是被迫的吗？

也许有人会说，总有其他选择的吧。

我不知道。但是如果一个城市1/5的女性都是妓女，即使每个人都是自愿的，大概也是社会逼迫她们自愿的吧。

但是我们经常被网友教育，不要每天怪体制。那可能我说错了，是不是那时候英国女的都特懒，喜欢躺床上赚快钱，或者白人女的都很骚，不满足，喜欢卖淫，是不是这样。

整部剧看下来，按照我的理解，妓女比贵族离天堂近。期待下一季。

margaret老鸨：卧槽啊她是真英雄。最适合做领导的人，理性正直又特别特别有大局观。

emily：出身贫民窟，立能跳槽掀翻花魁老鸨，坐能骑马听十四行诗。狼一样的女人，我好喜欢她啊，永远打不死。即便上一秒要死掉，下一秒也能立刻找到生机，找到生机还不够，她必须开花，她必须灿烂，她真实又牛逼！

betty：最美的就是她了。而且对于自己爱的男人，完全自然地接纳和包容，没有一丝刻意。那个男人也因为这个爱变得强大了、有了真正的力量。ps真爱就是，碰一下就硬了，装都装不出没兴趣.... 哈哈哈哈

lucy：大家都不喜欢她，我还蛮喜欢的。骄纵的结果就是骄傲，她的骄傲和大胆就真的美丽。她对伯爵说的那番话，她砍的醋王一刀，她对于嫖客的憎恶鞭笞，都是这剧里每个人都想做但不敢做的事。所以醋王的太太说，无论是谁，谢谢ta砍了我丈夫的时候，我在心里默默给妹妹点赞。

charlotte：太好看了。又美又真实又聪明，敢爱敢恨，有情怀又真挚。完美到我没法儿去爱她。不过我还是爱她。ps结尾忠于自己事业放弃爱情简直炫酷到要我晕过去了。

lydia老鸨：就也好酷。除了人品不好之外，真的是个硬角色。看得清轻重，分得清善恶。防守型选手，一般就是把自己的事做到最好，但对于对自己不善的人，真的要你死哦。

lydia儿子：一开始就是个废物，见到emily的时候一切都变了。对emily是真爱，对方各种强势都能忍，差点弄死自己也无条件原谅，是个爷们儿（当然，很可能是因为emily像他妈啊）。弑母是成长的必经之路，这个娃勇敢走出了这一步，好样儿的。爱情让人成长。

通风报信的小gay：对gay有天然的好感，那么聪明那么美，尤其后来他的同性爱人病倒，他为了爱人做任何事，又对修女小姐姐说，love is not a sin的时候，我泪目啊。坦坦荡荡，gay proud不需言说。

修女小姐姐：纯洁善良的要晕过去。那么温柔可人善解人意包容有爱，还是个les，我的天！和黑人小姐姐的爱情哟，真是天使魔鬼，一黑一白，绝配。

修女阿姨：人设简直酷毙了。妓女十年，was blind before and now she sees变修女。把不知道谁的孩子养大成人。那么那么恶毒的背后，是对自己上半生的悔恨和愧疚，是对女儿倾注的所有的爱。

Nancy：简直就是个巫婆，看得懂人心，并且有强大的能力从内心的层面帮助别人成长、改变。善恶分明，是剧中最有魔力的角色了。外表是个S，实际上做的都是以柔克刚的事情。让人特别有安全感。很好奇她究竟有什么弱点。有些上帝视角，任何人到了她这里都没有绝对的善恶对错，但她又不是盲目的相信任何人，她罩得住自己，也罩得住任何需要她的人。

醋王太太：好美丽，好有钱，好正直，好聪明。姐姐让我抱你的大腿啊！

车夫：好帅哦。也懂真爱。也是真的爱charlotte。但就有种gone girl里面男主角的气味，对伯爵夫人的淫威毫不抵抗，当着charlotte就艹她，也难怪后来charlotte选择事业不选他，软弱又不可信嘛。留着无害吧，但始终是个女人背后的男人。

“ 只聊风月，不谈人生。——蓝冰夫人的信笺”

最近常常被宫斗戏《延禧攻略》刷屏，但同样热播的英剧《名姝》第二季剧情表现丝毫不逊于它，同样是讲女人间“斗法”的故事，豆瓣评分非常之高，已经快要破9了！↓

今天咱们不聊人生，就聊聊这部风月女人故事。

名姝(Harlots)如果直译的话是“妓女”的意思，所以这部英剧在讲什么也很直白了，从片名也能看出来。

不过故事发生背景要追溯到18世纪中期已经进入工业革命的英国，同一时期的法国正是路易十六掌政时期，所以当时在路易十六及皇后带动下，整个欧洲贵族流行浮夸而华丽的洛可可风↓

所以在同时代背景下的《名姝》里亦能看到华丽艳美的洛可可风服饰，很有视觉冲击力，也很考究↓

受这种风潮影响，同时代的贵族男女都喜欢抹着厚厚的胭脂并在脸上或身上点上“美人痣”↓

美人痣最早出现在16世纪的法国，不仅有圆形，还有心形、星星、太阳、月亮等等↓

而对于这些“美人痣”点的位置不同还有不同的说法，比如太阳穴附近的美人痣意味着激情，靠近嘴唇的显示风骚，前额中间表示贵气，脸颊中部表示嬉戏，靠近鼻子是热爱冒险等等。并且有的“痣”还有遮盖斑点、痘疮、伤疤的作用。

说了这么多，似乎要进入正题了，都说有人的地方必有江湖，有女人的地方必有宫斗，这句似乎所言非虚。而《名姝》讲的正是一群女人围绕着一群男人，斗美貌、斗心计、斗生意客源等各种斗法的故事。

如这个剧开头所讲，“1763年，伦敦，五分之一的女性都在卖身。”英国十八世纪著名画家威廉.荷加斯有一组非常有名的作品，叫《妓女生涯》。这组画一共六幅，讲一个叫莫尔的女子在大城市伦敦的起伏人生。第一幅画中，她从村儿里来到伦敦，刚下马车就被妓院老鸨看上，怂恿着她进了色情业……而这组画也被当做灵感素材剪辑到《名姝》的片头中↓

18世纪英国女性是没有财产继承权的，阶级等级制度也很森严，几乎没有轻易能跨越自己本来阶层的机会，所以当时的社会应了那句话“投胎是门技术活”。

贵族亦会把自己的爵位、 财产和土地都传给长子，如果没有儿子，则由家族中最年长的男丁继承，部分贵族除外。看过《唐顿庄园》的朋友应该都很熟悉了。

在这种背景下，女孩甚至不能妄想通过嫁入豪门贵族来改变自己的阶层，贫民女孩最多只能当人情妇，找到一个稳定金主的资助而避免落入烟尘。

于是主角Wells一家，以母亲为头，虽然在中下贫民区经营着一家妓院，但她毕生愿望就是让两个女儿能找到一个好的贵族金主，跻身上流社会。她跟老对手服务上流社会的老鸨莉迪亚一直在抗争之中，不管用阴谋、用阳谋，她都是剧中善良永不服输的正向代表，积极改变、影响着周遭人的命运。

莉迪亚则是完全的反派，为了得到上流社会的客户，她不惜去绑架无辜处女，手段极其肮脏↓

Wells家的大女儿像匹不羁的野马，亦像盛放的玫瑰，明艳芳香。她爱好自由、向往真情，当男爵把她比喻成一个菠萝时，她看透了他们关系的荒诞，于是宁死都不愿意签卖身契。大女儿继承到妈妈的勇敢，但还未在谋乱中加持到智慧，期待后面复仇大戏中她智谋上线↓

Wells家的小女儿从小被妈妈保护得很好，妈妈不惜花重金让她读书、学钢琴，就等着未来找到一个男爵能一步登天，但计划往往赶不上变化。在妈妈的保护下，小女儿虽然像只纯洁无良的小白兔，但总所遇非人，不是性变态就是性变态。现在已跟“黑化”男爵产生感情的小女儿，很可能会被“调教”成另一个样子。

就像我们玩狼人杀中会设置狼人、预言家、村民、女巫、猎人等不同角色一样，《名姝》里面的角色抽象来看也有不同的“面具”，每个人都在不同的面具间来回转换，看作猎人杀狼的规律偶尔也会被狼所杀。如果说一场赌局里庄家赢的概率会大些的话，那剧中掌控全局的人可以说依旧是英国贵族。

但纵观整部剧，女人因积极参与到社会活动中，使得她们的社会地方逐渐提高，于是也促使她们思想意识都得到了解放，这在男权社会下是极其难得的。于是也有人说《名姝》表里讲女色，内里其实在表述女权。

蓝冰在看完这部剧后最大的观感就是，女人要为自己而活，即使被命运一次又一次置入泥潭，也要勇于去抗争。

图|来源网络

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