时间上的家

有的时候推荐语也很剧透的，比如此片，别人给我的推荐语是“让你哭成狗的恐怖片”。事实的确如此。有的时候剧透会让人观影体验大打折扣，比如某部电影的推荐语是“反转反转再反转”，看的时候，你就会不由自主的期待反转，而难免忽视剧情本身的精彩程度。好在对我而言，看了推荐语再看此片，也并没有影响我前半段吓得缩成一团，后半段哭成狗。

剧情并不复杂，但是我有一点没看明白，就是弟弟吓得钻进柜子的时候，打开门来找他的是哥哥，很显然这是从时间之门来的另一个时空的哥哥。哥哥来找他做什么？时间之门25年才能打开一次，25年前那个夜晚，弟弟不是已经死了吗？

25年后的妈妈，为了找儿子，回到25年前，企图保护自己的孩子不受伤害，但是她所有企图改变时间线的努力都失败了，历史是固定的。她还是杀死了丈夫，把身患重病的大儿子到25年后，医疗科技发展了，想来他一定可以得到良好的治疗的吧。为了这份母爱，她付出了25年的牢狱之灾，并且还将继续在鬼宅继续囚禁下去。。。

影片一开头她丈夫在地下室突然起来那里吓到了我！我所有的注意力和好奇心都在那个地下室门后面的世界。片名时间上的房子，看到真相的时候突然就恍然大悟，每到这一天，25年又25年又25年，她儿子为了妈妈等了75年，终于在这个空间时间等到了。

不解的点有一个，那个小儿子的部分，落水是意外还是因为什么。牧师可以随意看案件记录这点，也完全不能理解。儿子为了母亲考虑，让母亲不要救自己。妈妈说着她很冤，她也想享受属于她自己的生活，但是她还是救了儿子，不管过多少个25年，我相信她的选择都不会改变。开头很恐怖儿子不见的画面，在另一个角度的解读下，又变成了她母亲为了让儿子活下来将他带走了。

知道真相的时候，突然就不觉得这片子恐怖了，前面几代人同一个空间时间穿插确实有点阴森森的，就像以前看的鬼宅片。

以为是个惊悚片，原来是个亲情片。儿子最后活下来了，跟玉泽演走出房子，代表的是希望。

2013年，委内瑞拉上映了一部电影《时间尽头的房屋》。2017年，韩国上映了一部电影《时间上的家》，就改编于此。如果连看两部，你就会发现改编电影自是妙趣横生。

这两部电影都讲述的是，一户人家因为政府低价出售而搬入一套奇怪的房子，直到有一天，丈夫因为心情不好离开，仅剩下妈妈与两个儿子的时候，发生了恐怖的“闯入”事件。第二天，警察就来调查这件事，但从头到尾只有妈妈的指纹，没有任何“闯入者”的痕迹，但大儿子却给了妈妈一张纸条，上面写着“父亲会杀了儿子”。

妈妈十分担心，请算命先生来看房子，却不想发现房子真的有“鬼”以后精神险些崩溃。随后，小儿子意外死去，父亲悲痛之下，竟真的想杀掉并非亲生的大儿子，于是妈妈想阻拦却被爸爸弄晕。当她醒来时，丈夫已被人杀害，儿子也在其眼前离奇消失。

心痛的妈妈被当成杀人凶手伏法，开始几十年监狱生活，直到老朽不堪时日无多才重新回到自己的房子里，一个神父却闯入到她的生活中，试图找到当年事情的真相。经过神父调查，原来这幢房子曾经有两次失踪事件发生，都是相隔固定年数后，夜晚11月11日11点11分发生的事情，恰巧就是当日。为此，妈妈下定决心找到事情的真相，找到失踪的儿子。

当时间停止在11点11分，老迈的妈妈发现了房间的异样，她已经回到几十年前的房子，为此，她在房间里找来找去，想找到大儿子。这时，她试图打开自己卧室的门，却不想看到了几十年前，正是被“闯入者”吓得六神无主的自己。她于是继续寻找，找到了大儿子，写了一张纸条留给几十年前的自己“父亲会杀了儿子”。

突然，房子里闹“鬼”了，于是妈妈追寻着“鬼”，来到了儿子消失的那扇门后，却遇见了几十年后已经老迈的大儿子。儿子告诉妈妈，这幢房子是一所位于时间轴上的房屋，每隔多少年都会有一次时间错乱，能回到你想回到的时间轴上，于是儿子借此找到了母亲。

就在此时的门外，爸爸已经被失去小儿子的悲痛以及对非亲生大儿子的愤怒冲昏头脑，拿起了刀子准备置大儿子于死地。此时年迈的妈妈冲出来一刀杀死了丈夫，这时才明白原来真凶真的是自己。正在她准备离开儿子的时候，几十年前的妈妈已经从昏迷中醒来，发现丈夫已经被杀死，儿子站在打开的老旧门后。内心焦急不安的她急急想唤回自己的大儿子，大儿子也准备向母亲走去，就在这时，旧门后老迈的妈妈却一把拽回几十年前的大儿子，时间的门就此关闭。

后来，神父从老迈的母亲口中得知此事后，又见到了几十年前还是孩童的童年玩伴，他就把自己的“朋友”带离这座房子。当然，他答应老迈的妈妈，要为他年幼的儿子治疗“遗传性心脏病”，从而使大儿子真的得享天年。这也就是她为什么会遇到年迈的大儿子的原因了。

改编特点一：展现独特的文化背景

委内瑞拉电影《时间尽头的房屋》，是一部典型的欧美惊悚片，英国匠人制造的房屋，石头垒砌的地窖，女主与其丈夫抱怨生活的贫困，以及小孩子们玩得棒球游戏，处处都渗透着欧美文化特色，这符合委内瑞拉的殖民历史。

而韩国电影编剧张宰贤，则将这一切元素完全改编成韩国文化特色，一幢日本殖民时代的日式房屋，一扇老旧的油漆门，门后却没有所谓的地窖，丈夫的暴戾让女主与孩子们都胆战心惊，而孩子们最乐于玩耍的则是那个年代最流行的投币游戏机，如果没有看过《时间尽头的房屋》，你可能会认为，这是一部完全原创的电影。

改编特点二：展现不同的人物设定

在委内瑞拉电影中，爸爸其实是一个好爸爸，尽管生活贫困，他依然爱自己的两个孩子。但是当小儿子在棒球游戏中被大儿子意外打死，已经深陷悲痛的他却从妈妈藏着的书信中得知，大儿子竟非亲生的儿子，而是妈妈与当年爸爸的好友所生，丧子之痛与妻子的背叛以及养他人之子的羞辱，使其彻底丧失了心智，对大儿子痛下杀手。

而在韩国电影中，爸爸却是一个脾气暴戾的警察，大儿子则是妻子改嫁带过来的拖油瓶，从始至终，爸爸都只爱着亲生的小儿子，对大儿子只有表面上的父爱。哥哥因为疏忽与贪玩，而让弟弟一个人遭遇意外死去。因此爸爸对此愤怒不已，压抑已久的不满与责怪最终爆发成杀死哥哥的冲动。也许韩国电影就是想披露半路夫妻或重新组合家庭的艰难现实，血缘与爱，婚姻与信任，成为不堪一击的空壳。

还有，在委内瑞拉电影中，年迈儿子重新找到母亲的原因，是想让母亲杀死当年的父亲，给他活下去的机会。但是韩国电影中，他重新找到母亲的原因，却是希望母亲不要杀死父亲，让自己死于当年，让母亲免去几十年的牢狱生活，重新活出自己。

尽管在情节上，年迈的母亲都杀死了当年的父亲，救下了大儿子，但为母亲与儿子人物的设定是完全不同的。委内瑞拉的母亲，得知只要杀掉自己的丈夫，儿子就能活下去，她义无反顾的杀向丈夫；而韩国的母亲，得知儿子是为了自己才回来的，却更加坚定她要救儿子出去的决心。从母亲与儿子的人物设定来看，韩国电影的温情元素和人性光辉则更胜一筹。但从爸爸的人物设定来看，委内瑞拉的电影则更具温情与悲剧色彩。

因此，尽管剧情几乎一致，但人物设定与电影表达的声音却可以根据编剧的心意调整，这又是改编电影的一大优势，毕竟，“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，你的哈姆雷特又是什么样的呢?

改编特点三：展现不同的惊悚技巧

欧美电影的惊悚技巧与亚洲电影是截然不同的。同样是对未知事物，想象中的“鬼”的恐惧，在委内瑞拉电影中，卫生间镜子中出现的是一个老头拿着刀子突然出现的场景，因为极度恐惧而关上了门之后，门把手兀自响了一会才停止，打开一看却什么都没有，这一切就像精神病中的妄想症，似乎从来都没有出现过。

而韩国电影中同样的一幕，在破碎的镜子中看到的却是两个女孩在房子里跑来跑去的身影，虽然她们像从来不知道女主的存在一样，但是这样旁若无人的嬉戏，仿佛从来都不在乎女主的存在，更像是强者对弱者的俯视。

还有，算命先生来到家中，都要求女主闭上眼睛不要睁开。委内瑞拉的电影中，算命先生清楚预言了房子中将要发生凶杀案的“对话”，而女主虽然闭上了眼睛，却清楚听到了房子里奇怪的声音，激起了她内心的恐惧，特别是听到算命先生准确提到了小儿子的名字，而此时恰好感觉有人触碰了自己的肩膀，她终于精神崩溃情不自禁的睁开眼睛嚎叫起来！这种恐怖片的想象情节有特别的“无声胜有声”的境界。

而韩国电影中，却是女主情不自禁睁开眼镜后，亲眼看到了曾经住在房子里的人，这对女主的打击则更甚！这就像你必须面对的事实，退无可退，却已经没有力气面对一样。在惊悚情节的设定中，比起一点点的吞噬内心的恐惧，更喜欢用突如其来的镜头，来一次彻底的惊吓。

综上可知，尽管观众向来不喜欢改编类的电影，因为他们内心容易接受一开始的设定，但如果能够根据自己的受众群体特点、电影呈现目标、电影技术技巧等来改编，也许改编电影也可以迎来自己的春天！

看完原版回来，怒减一星！原版的各种细节比这部要完善很多，这部虽然更符合我们亚洲人的审美，但是剪辑混乱，各种细节缺失，整部片子显得十分混乱且莫名其妙。相信我，如果你还没看这部的话，不要看了，去看原版，原版《时间尽头的房屋》真的比这部好看！如果你看过了这部，那也去看看原版吧，这一部你看不明白的，在原版的细节里都能找到答案！当然这部也有一些，是比原版好的。

本片名为“时间上的家”，我一开始不太明白，但是也隐约觉得，应该是在时间上捣鬼，可能是平行时空，穿越时间等，看完影片之后才明白，之所以叫这个名字，是因为女主的家里，有一个穿越时空的门，那里有另外一个时空，所以这个家，是凌驾于时间之上的家。我是这么理解的。

影片的时间线十分混乱，剪辑也让人摸不着头脑，简单粗暴地总结为，插叙！但是一般的片子，插叙的时间点，要么是到了一个熟悉的地方，回忆在同一个地方曾经发生的事，要么是看到一个熟悉的物品，回忆同一个物品曾经有过怎样的故事，可是这一部，简直是硬生生地插入，好像导演在告诉你，我就是这么任性，想在哪里插在哪里插！可是这么硬插不痛吗？但或许是我没GET到导演插入的逻辑吧。

其实故事非常赞，感觉只是因为时间线、剪辑太混乱，容易导致很多人看到最后被绕晕了，根本就不太明白，所以才会评分这么低？至少在我看来，这部片子应该在7.5分左右，逻辑圆得回去，而且又不是很刻意，又没什么太大的BUG。据说片子翻拍自13年委内瑞拉的电影《时间尽头的房屋》，那部还没看，暂时不置可否，但至少光这部来说，完成的也挺漂亮的，扣除翻拍分，起码也要7分吧。下面我按照时间线，大致梳理一下剧情，为了让更多的人更好地理解电影。

高能预警，前方大量剧透、严重剧透、剧透了个干净！

1942年

阴阳师安倍益材，十分固执地为渡边将军，在朝鲜盖了这么一座古怪的“时间上的家”，渡边将军夫妇住在这座房子里。我只知道晴明，不知道这位安倍益材和晴明是什么关系，结果一查，妈呀，吓尿了！他是晴明的父亲！敢问他是如何活到1942年的？难道通晓穿越之术？毕竟是阴阳师世家嘛！或许此安倍益材非彼安倍益材？不管了，反正看电影嘛，没必要计较这些细节。

当时因为日本剥削太过严重，激起民愤，棒子国的村民们便把气撒到渡边将军头上，大家拉帮结派跑去渡边将军家，要去搞死他们夫妇。毕竟日本太远，只能拿住在朝鲜的日本将军出气了，就好像我们都说仇恨日本，但是日本太远，没法去报仇，便跑去日货店打杂，伤害做日本生意的可怜的国人。于是渡边将军夫妇就躲进了地下室那个门后面，穿越进去了。时间就是那么刚好，刚好村民那一个晚上过去，刚好在那个时间点，渡边将军夫妇刚好能进去，而他们刚好进不去！

关于穿越的这个时间点，我不太清楚，是25年一次，任何人在当晚的那个时间点都可以穿越进去，还是25年的一整年，或者是那一天的任何一个时间点，都可以进去。

1967年

住在房子里的母女三个，离奇失踪，具体原因影片里似乎没有写。这个其实不重要，只是为房子会发生失踪事件做些铺垫，毕竟如果只有渡边将军一个案例的话，似乎说服力不够，这母女三个似乎就是为了凑数。

1992

住在屋子里的女主一家，这才影片的正片部分。女主和前夫的大儿子以及和现在的警察丈夫和小儿子住在这栋房子里。一家人看上去其乐融融，其实关系不太好！丈夫简直是直男癌家暴患者，说什么男人在外面打拼很累，回来就该为所欲为之类的话。二儿子是女主和丈夫亲生的，还是丈夫的拖油瓶，片中似乎没有交代。

两个儿子兄友弟恭，关系很好，整天一起疯，还说什么，只要健康长大，偷懒也没事，多有爱啊！不过也立了一个FLG！只要健康长大就行，可是你们俩都不会健康长大啊！两兄弟有个小伙伴，伙伴有个妹妹，哥哥似乎喜欢她，送给她一个琉璃球项链，四个人经常一块玩。

一天，女主和丈夫闹别扭，丈夫出去了，女主的卧室门突然被人推开，伸出一只手抓住她，她跑出去后却发现没有人。而大儿子支支吾吾的，似乎有所隐瞒。小儿子则是看到大儿子跑过来吓他，躲进柜子里。而其实大儿子一直待在屋子里，从来没出来过，还拿到一个小心爸爸的字条。小儿子看到的大儿子，是时空之门里穿越过来的，惨案发生当天的大儿子。女主一开始以为家里闹贼了，报警，结果只有她一个人的指纹，其实不过是1992年的她，和2017年穿越过来的她，都是她自己。后来她又以为闹鬼，于是找来了萨满除鬼。

萨满来了之后，女主看到了好多鬼！一对日本夫妇，也就是1942年消失的渡边将军夫妇；还有母女三个，是1967年消失的母女三人；还有一个老头子，是2092年穿越过来的大儿子。女主以为是闹鬼！可是我不明白的是，以为见到了鬼，难道不是让萨满继续施法除鬼吗？当时她似乎不知道这些人不是鬼，而是真正的人啊！或许她说的是让这些“鬼”出去？

之后的一天，两个儿子没有一起回来，小儿子先回来了，跑到悬崖上，估计是脚滑，掉到下面的水里，淹死了。当警察的丈夫找到尸体后，就一直埋怨大儿子，觉得都是因为他，才害死了自己的儿子，还把女主也当凶手，从这里可以看出，似乎小儿子是丈夫的拖油瓶，并不是女主的亲生儿子！

小儿子死后的某一天，丈夫看到大儿子，想要杀掉他，女主来阻止，被丈夫一头撞在墙上晕了过去。再醒来的时候，就是片头，她醒过来去地下室找大儿子，发现丈夫已经躺在地上，被人用刀捅了，大儿子在一边。丈夫还没死透，起来挣扎一下，被1992年的女主随手一动，就彻底死了。而大儿子站在一边，被人拉近时空之门后的墙里。

女主被赶来的警察误认为杀了丈夫，大儿子也被她杀了不知道藏到什么地方，抓进监狱，坐了25年牢。一进一出，25年过去了。

2017

在监狱待了25年的女主回到家里，企图找回自己的儿子。2017分为两条线，一边是女主自己在家回忆以前，也就是1967年的种种故事，一边是神父在调查住过这栋房子的人无端失踪的原因。

一开始我还在怀疑呢，这个神父会不会太热心了些？他为什么要知道真相，难道仅仅是为了解救女主？不太科学啊！结果证明，原来神父就是当年大儿子的小伙伴！为了洗清小伙伴母亲的冤屈，这个理由才说得通嘛！

神父发现了这栋房子的秘密，跑去告诉女主，女主之后无意间，闯进了那个“时空之门”，穿越回到1992年，那个女主和丈夫闹别扭丈夫出去的夜晚，原来1992年女主卧室的门被推开，还有人伸手抓住她的那个人，是2017年的她自己！女主知道后面丈夫会杀大儿子，于是写了张小心爸爸的字条，让大儿子交给1992年的自己。

当晚穿越的，还有大儿子，就是趴到小儿子门口吓到小儿子的那个，也是爬在墙边的那个。1992年的大儿子一直待在屋里，没有出来过。这个是一直待在那个时空之门里的2017年的大儿子，因为他一直待在里面，所以不会老，一直保持着1996年的年纪。他知道弟弟死了，听到弟弟房间有玩游戏的声音，就跑去看，结果吓到了小儿子。之后大儿子回到时空之门，女主回到2017年。

因为时空之门在当天晚上打开，所有人都跑出来了，女主以为又闹鬼了，情急之下，又跑到时空之门躲避，碰到一个老头，原来老头是75年后的大儿子，因为当年女主把丈夫捅死，救了大儿子，大儿子才活了下来，活到七八十岁，而女主也坐了25年牢。大儿子来劝说母亲，自己这一世已经活了七八十年，够了，让母亲这才不要穿越回去救自己，让丈夫杀了大儿子，让女主不用坐牢，为自己活一次，结果女主不听，因为女主作为一个母亲，唯一的信仰就是儿子。

女主再次回到1992年，惨案发生的当晚，原来当天丈夫把1992年的女主打晕，是2017年的女主捅了丈夫一刀，救了大儿子，原本她可以直接走的，但是想到大儿子有先天性心脏病，很可能活不久的，于是把他拉到时空之门，毕竟1992年治不好的病，随着医疗的不断进步与完善，可能到2017年，或者以后的更久，医疗足够发达了，就可以治好了。这一次，她把大儿子从1992年直接带回来了。

原来神父是当年大儿子的伙伴，女主让神父替自己照顾大儿子，神父带大儿子回家，见到了1992年大儿子喜欢的伙伴的妹妹，妹妹还戴着当年大儿子送给她的琉璃球项链。女主坐在床上祈祷，希望大儿子的病能治好。

2092年

大儿子已经长成七八十岁的老头了，想到母亲以为救自己而坐牢，十分愧疚，就来到时空之门，企图劝服母亲，让她别救自己。第一次，他穿越到了1992年女主请萨满的当天晚上，女主一睁开眼，看到的那个老头就是他，只是他还没开口解释，就被女主疯狂地吓走了。其实那个时候的女主什么都不知道，就算跟她说了，她也不会相信。

第二次再次穿越，在时空之门里碰到2017年的母亲，跟她解释了一切，以及自己穿越过来的目的是为了让母亲别救自己，别去坐牢，结果女主还是去救了。

这里距2017年75年，三个25年，可以穿越好多次，为什么大儿子现在才想起来去救母亲呢？或许是大儿子一开始正常的生活，没有萌发去救母亲的这个想法，等想起来了，又不知道怎么救，试了很多种方法，毕竟时间有限，所以试着试着就到了75岁，这一次才终于成功。

穿越

母亲穿越两次，一次是1992年第一闹鬼时，她抓住1992年的自己的头，还给1992年的大儿子一个字条；一次是惨案发生当天，她跑出去杀了丈夫，救下大儿子，并把大儿子拉进时空之门里。

七八十岁的老头，长大了的大儿子，穿越两次，一次是萨满施法时，他正面看着1992年的母亲；一次是在时空之门里，他跟2017年的母亲的一番对话。

1992年十几岁的大儿子，穿越一次，跟母亲第一次穿越的时间是同一时间，吓到了小儿子，还把小儿子从柜子里拉出来，抱着他。这里的时间线处理得我有些不明白，明明穿越时吓到了小儿子，之后拉着弟弟去找妈妈，当天是母亲第一次穿越，1992年的母亲跟父亲吵架了，父亲开车出去了。怎么下一秒镜头一转，就变成了惨案发生的当天，大儿子站在小儿子门口，说小儿子还在，之后丈夫就要去杀他了？明明两次不在同一天啊？

还是说，大儿子和2017年的母亲第一次穿越后，到拉着弟弟说要一起去找妈妈时，大儿子自己走出去了，之后1992年的母亲进来问他？而在惨案发生当天，大儿子又走到小儿子门口，又听到了小儿子在玩游戏的声音？应该是这么解释的！

不过母亲还真是只顾自己儿子啊，从开始就一直念叨要找大儿子，丝毫不提小儿子，演到后来我们知道，其实小儿子已经死了，可是你不是会穿越吗，你不是可以把人拉进去吗，既然知道小儿子快死了，为什么第一次穿越时，不把小儿子拉进去，让他直接消失，也比出意外死了强吧？就因为他不是你亲生的？

其实时空之门里是一个独立的空间，外面的母亲坐了25年牢，而里面，或许只过了一分钟，甚至里面的时间是静止的，所以儿子才会保留着当年的年纪，里面的人也不会老，那其实也挺好的，像渡边将军那样，一家人都躲进去，可以长生不老了。

很多人觉得死循环立不住，我觉得可以立住啊？确实，本片和《恐怖游轮》很像，都是母亲为了救儿子而陷入循环里，可是《恐怖游轮》的母亲明显惨多了，循环一次又一次，还一次次杀人，有无数个尸体，可是这部里，其实对女主来说，不算循环，她是按时间线正常生长的，不过是坐了25年牢，中间穿越回去几次而已。

韩国类似的剧有《信号》、《九回时间旅行》、《屋塔房王世子》等，美国电影有《恐怖游轮》、《星际穿越》，及前段时间刚看的《发现》等。

有人说本片和《恐怖游轮》的主线差不多，只不过《恐怖游轮》更复杂点，其实我觉得，本片才更复杂，《恐怖游轮》至少是按时间顺序来演的，看上去一气呵成，而本片则是在现实和回忆里随意切换，让人有点混乱。或许《恐怖游轮》也正是因为复杂的剧情看起来却很简单，才口碑那么好吧，而本片，复杂的剧情看起来却更复杂，很容易混乱，有1992年和2017年两条主时间线，又有其他支时间线，各时间线相互交叉，而2017年的故事线又分母亲和神父，听起来都很卵，所以才不被很多人接受吧。

恐怖悬疑包裹下的温暖母爱，穿越灵异的皮相下是母亲的拯救，可以一看。