不可思议的海岸物语

关于电影表演的风格和尺度，可能大家的标准都不太一样。就好比现在回头看几十年前的国产片，一码的舞台感，演员表情动作的丰富程度就跟现在看话剧似的。你不能说人家表演假，因为这就是那个年代的表演风格。就这一点来说，这部电影拍的就有点老套，有点煽情，或者说有点矫情。表演过于用力的女主角，咖啡店的女老板；有着拥有特殊能力我却实在是看不出来是什么技能的小萝莉；前来偷盗却只顾看画，在女主的圣光下，连作案工具都送人了的小偷先生；煽情的送人场景……都让我想起来初中时候看得那些“感人故事”，书名都类似《100个你不得不读的XXXX》，这种，里面的故事当时看起来让人唏嘘感叹，过几年自己想起来都觉得过于煽情，肉麻的不得了。以至于很多过于“敏感”的同学很是受不了这种风格的表演和剧情。
但是一旦能接受这种设定，让自己沉浸到故事中去的话，影片还是有很多可看的地方的。例如海景；彩虹；天涯海角旁的咖啡店，一家只卖咖啡的咖啡店；还有其中穿插的好几段故事。
就说说这几段故事吧。里面的故事算起来的话本身都是属于不幸的那种，却从头到尾拍的却不让人感到悲凉，亦不让人同情。悲伤的过去不常叨唠，活得就好像只有现在和未来似的，也没有煽情的配乐和哭泣。反而拍的有点就像黄昏夕阳的那种暮年感，虽有所凄，但却昏黄温暖。
年轻就丧偶的吉永小百合扮演的女主，一直辛苦努力的维持咖啡店，这是他怀念丈夫的方式。
从小就失去父母，阿部宽扮演的男主，就连小时候最喜欢他的“大哥哥”也遇到了海难，从此每晚独自挥舞着马灯，把自己变成一座灯塔，把自己的感情寄托到了自己的阿姨身上。
遭遇店铺倒闭，为了家庭而挺身犯险，第一次偷盗的大叔。
人到中年相亲成功结婚，老婆没待多久就因为受不了肥料的味道，跑回东京的种花大叔。
刚刚丧妻，还没有学会完全适应这一切的陶艺家和不知道也不理解妈妈去哪了的女儿。
遭遇家暴的竹内结子扮演的女二号，回到了自己的故乡，却又将面对身患重病即将去世的父亲。
每天来咖啡店喝咖啡一直喜欢女主的常客，却因为工作变故而要离开这个常年生活得地方，离开熟悉的一切，离开亲朋好友……
 说来竟全是悲伤的故事。而这些故事就这么呈现在你面前，没有刻意的隐藏，只是随着时间的推进一点点摊开，就这么平平淡淡的摆在面前。靠着穿插其中的欢快的歌曲，男主角的大大咧咧行为和直爽性格，以及一些让咖啡变好喝和让心爱的人不那么悲伤的小魔法……让片子充满着一种温暖甚至欢快的氛围。
直到曾经相伴的同伴有的离开，有的去世……该来的终将到来。当看到吉永小百合扮演的女主经历了这一切变故，坐在因为意外而着火的咖啡店里，眼睛却发呆的望着火焰，一片茫然，忘记了灭火，只是呆呆的坐在那里。这一刻，我才明白，原来那些过去的伤痛和不幸，始终陪着我们，不曾离开。就像河堤大坝上的一个裂纹和缺口，犹如一个点，所有的内心感情都涌到这儿，承受着所有的压力。过去一直坚强努力的我们，也会在某一刻，所有的坚强消失的无影无踪，弱小的像个小孩子。
幸好！还有爱，还有明天，还有相遇……还有某个人会在你难过的时候抱着你，轻轻的拍着你的后背施展着小小的魔法，在你耳边跟你说“没关系，没关系”。就像暴风雨后的彩虹。
那句歌怎么唱来着？恩，对了，“阳光总在风雨后，乌云上有晴空……”。

　　根据真人故事以及小说改编，算是正常的日式心灵鸡汤的影片。这种内容虽然很是令人感动，但吃得太多委实也令人乏味，这怕也是评价较低的原因。
　　现在流行所谓的“小确幸”（微小而确实的幸福），当然感觉是非常之好。毕竟活在当下享受当下是很重要的。但人毕竟是集体性的物种，过于追求单独以及微小的东西是否会丢失深广远的感觉呢？哪怕是幸福又怎样，天天吃蜜也是会厌烦的，甚至人生需要某种困难，正如我们需要吃酸甜苦辣各种滋味。
　　作品的背景很美，在一间小小的充满温情的海边咖啡厅，端庄可亲的柏木悦子应对着各种人与事，给人以温暖鼓励，当咖啡厅意外失火后，她也感受到他人的关怀。不过似乎仅此而已。

小日本把电影拍的人性十足！吉永小百合的表现有点一般，有点过了！吉永小百合，日本女演员。小学6年级时出演了电视剧《赤胴铃之助》。1960年开始，作为“日活的招牌女演员”，与滨田光夫在日本电影界掀起了一股旋风。1962年凭电影《有化铁炉的街》的表演，获蓝丝带奖最佳女主角奖。之后，1985年《天国的车站》﹑1989年《华之乱》﹑2001年《长崎漫步曲》和2006年《北之零年》，共计4次获日本电影金像奖最佳女主角奖。1962年与桥幸夫二重唱的唱片‘无论什么时候梦’获日本唱片大赏大奖，销量达30万张。被誉为“日本国宝级影后”。

对老一代日本电影的印象基本上划分为两类，一类是世界电影艺术史上留名的，黑泽明、小津安二郎、宫崎骏、北野武等，另一类是七八十年代引进国内的那些耳熟能详的通俗电影。
偶然的机会看到这部《不可思议的海岸物语》，忽然意识到这位女主角吉永小百合虽然鼎鼎大名，却都不太属于这两类，除了和山田洋次合作过外极少有纯艺术电影，而同时也没有像山口百惠们那样被中国大众熟知。
当下的电影，无不讲求前几分钟就通过富有张力的情节来抓人，而这部电影的观影，却让人一下子沉下来，如果不是受过小津、侯孝贤等老一辈导演的“磨练”，还真沉不住气看这部自始至终都平静如水的片子。而这看似平静的水，有如远眺大海，碧蓝接天，风平浪止，平静如是。可当你能从人生阅历之镜中体察电影所表达的“人性”、“爱情”，就似l骤然推近镜头，站立在海边礁上，浪涌拍石，心潮澎湃。虽被震撼，脚下却更加坚实。是怎么样的演员，不是在演戏，而是在日记人生呢，这位吉永小百合，还有其他几位老演员做到了。电影是魔术，这部电影里吉永小百合也有一份“魔法”，不仅让孩子，让我辈之人一样受益、怀悟、感恩，在悲伤的时候去自愈和治愈，比任何鸡汤都管用。
这竟然是部2014年拍的新电影，用的是一位最老资格的殿堂级女演员，和一群“不用”演戏的演员。不着表演痕迹的电影，越来越少了。原著小说中的这个故事发生地“岬咖啡馆”，也真实存在，据说好多游客去访问，站在这里眺望大海。
顺便了解了一下，然后被“吓”了一下：吉永小百合出演的看似四五十岁的“阿姨”，她本人却已是马上70岁的人了。年轻的时候，真的惊为天人，老了，也如此优雅。我都感觉可以称为“日本赫本”。有兴趣的，可以拿“香港赫本”胡燕妮，“大陆赫本”龚雪来参较一下。