红牛
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剧情介绍
上海市下岗女工周若敏（张芝华）无意中发现在某所大学任教师的丈夫赵先生（施京明）与从前的女学生田静（陈怡南）在搞婚外情时，于深夜对丈夫实施了凌厉攻势，要他在她与情人之间做出选择，赵先生不置可否。第二日，田静告诉赵先生说她已怀上他的孩子，也要赵先生给个交代，赵先生依旧含糊其辞。赵先生的不表态令田静非常伤心，赶去医院做了人工流产，闻讯赶来的赵先生在手术室外与田静的一位朋友交谈时渐处下风落荒而逃，在街上被卡车撞倒成为植物人。此时，他脑子里不再有妻子和情人，代替她们出现的是赵先生出车祸前一晚在办公室无意间邂逅的异地美丽女子（蒋雯丽）。你的样子2021兄弟姐妹求爱大作战第一季先遣连龙咁威2之皇母娘子军呢？超时空大营救天使在南京食人虫当家的女人绝对佳人基督之名当代风流浴血而战传奇人物鸡皮疙瘩年少轻狂第二季多瑙河之波双世萌妻1941年夏天法网杀机星月无尽神木隆之介的休工期最后时刻烈火警魂搜索者冒牌总统小镇疑云1996日本人不知道的日语刺梦适宜北风X档案第八季新百战天龙第四季妙不可言美式主妇第一季爱你不言而喻曼达洛人 第三季不止不休陪月古埃及：国王谷里的生命与死亡我们村的指导员
长篇影评
1 ) 来如春梦不多时，去似朝云无觅处
（ 2013.4.8）
通俗的看，这部电影用非常写实的手法，诠释了：妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着 这句俗语。
影视剧整日都是高富帅包二奶三奶，这部电影却告诉大家，饮食男女，人之大欲，人不分高低贵贱，都有劈腿故事，深谷里的野百合也有春天，赵乾坤这个普通的不能再普通的中年上海男，没钱没姿色，照样有漂亮的小妹子儿死心塌地甘做第三者。
电影以赵先生老婆捉奸开始，以赵先生出车祸变植物人结束。冲突一一出场，是小学生作文式的电影剧本，但简单的做到好就是大师。这部电影带着80年代那批先锋导演（施润九副导演，安宾做美术）的热情，做的非常不错。最出彩的是它写实的对白，深一点去想，是人生的困境。这些自不必说。
我印象最深的，是它高度写实的对白，以及整个电影中弥漫的时代情绪，一部电影，一本小说，最成功的，不是讲了什么了不起的故事，而是反映了时代的气氛，哪怕是捉住一点，一滴水一世界，将一个时代恰如其分的传达给观众、读者。《赵先生》是这样的电影，娄烨的电影（《苏州河》、《颐和园》）贾樟柯的部分电影，是这样的电影，这些电影大都画面粗糙，光线昏暗。刻意营造真实的纪录片感（公车过黄浦江时两岸的拆迁，80年代的舞蹈，筒子楼，上海的馄饨....）。这种写实非常难得，让过来人一看就回忆起往昔，让后来人一看就能沉浸在过去的时代里。
这是我看的第一部以上海话为主要对白的电影，赵妻和田静同事那些对白真是妙极了，任何时候，翻出来看看，就能一下子闻到上海的味道，神游上海。而赵先生和情人与妻子的对白，几乎任何一个出轨男人都可拿过去作为范本。
这部片子的故事应该发生在80年代末，国企兼并改革，个体非常成熟的上海。那时整个中国都经历着商品经济的疯狂洗礼，但人的廉耻和美德一息尚存，所以赵先生老婆，田静的同事，对赵先生的批评都以道德败坏为主要武器，而赵先生在品尝偷欢的快乐时也在思虑老婆的后路，重复重复再重复的说，『我们俩结婚十几年了，这需要一个心理过程』，这个『心理过程』很重要，不管是真心还是假意（从后面的情节看，他其实也不知道自己是真心还是假意），如今已经没了这个『心理过程』，人已与禽兽无异。
影片结尾峰回路转，原来车祸重创几乎变成植物人的赵先生最记挂的，不是老婆，也不是情人，而是一个萍水相逢，相处了不到一天的陌生女人。这个陌生女人给他的快乐，比老婆和情人还要多，他们逛遍了大上海，一起跳舞，一起吃饭，无话不谈，像两个肆无忌惮逃课出来玩的中学生。导演浓墨重彩的拍这出插叙的情节，这也是全片众多冲突中，最美好的一个，如诗歌一般美好，虽然对话和情节都很平实。
老婆给他社会地位--家庭，同甘共苦相濡以沫。情人给他精神慰藉，年轻富有活力的肉体，女孩儿特有的火热爱情。然而坐在轮椅上，回顾短暂人生，最令他难忘的，是这段介于友谊与爱情间的雾水情缘---来如春梦不多时，去似朝云无觅处。
我觉得火车徐徐开动时，蒋雯丽坐在车窗，问前来送行的赵先生：如果我们昨天晚上那样了，你会不会愿意？他尴尬的笑了两声，转身走了。这种探询，是对过去一日那美好纯真的相处的亵渎还是增色？也许他也想不清楚。
赵先生办公室电话留言机里存放着陌生女人（蒋雯丽）的问候，声音甜美亲切，分寸恰当。一遍遍的回响着。
2 ) 面带微笑的赵先生
《赵先生》是吕乐的导演处女作，1996年就拍完了，到现在正好是十年。十年前，这部电影没通过电影局审查，没公映，原因据说是涉及到了婚外恋，所以最近出正版DVD的时候，商人们煞有介事地在封面上打上了“中国十大禁片之一”字样，好像这样一来，谁买了这张碟谁就赚了。最近，类似“禁片”不少都出了正版DVD，比如姜文的《鬼子来了》。天气似乎有所松动。
《赵先生》讲的其实是在90年代的《小说月报》里，最频繁发生的那种故事：大学老师赵乾坤闹了一场婚外恋，东窗事发，他唯唯诺诺，骑在墙上左右为难。情人威胁堕胎，他跑去医院阻止，却在那里和另一个男人发生冲突。他被纠缠不过，落荒而逃，不幸出了车祸，成了植物人。妻子和情人一起去他宿舍收拾东西，无意间听到第三个女人打来的电话，原来，在和妻子、情人冷战的间隙，赵先生又和另一个女人发生了一夜情。在评论这部电影的时候，电影学院教授张献民曾挖苦我们的审查制度，故意猜测说，《赵先生》唯一违规的地方，可能是最后没有让婚外恋回归家庭，而《一声叹息》回归了，就获得放行。这个观点出自他的那本言词锐利的《看不见的影像》，那是本好书，相当有营养，可惜不能畅销。
正如张老师在文中所说，“所有演员的表演都很好”，自然、放松、准确。施京明（丈夫）身上那种小知识分子的酸腐、怯懦和狡黠，被调动地恰到好处，他看上去真像是一个外表举止得体，而内心时刻蠢蠢欲动的男人！张芝华（妻子）一直在说上海话，我一句也听不懂，但故事里妻子的那种愤怒和隐忍，委屈和尴尬，却给她处理地极为妥帖，特别是一个上海女人在遭遇此种变故时，那种剧烈而压抑的反应，比《一声叹息》里徐帆的夸张表演，实在要出色的多；演情人的陈怡楠，在第一场戏里的表现非常精彩，符合我们对第三者的所有想象，固执、偏狭、危险而有挑逗性；蒋雯丽则最是让人大吃一惊，我一直以为她除了能摆弄顾长卫，便完全不懂演戏，现在看来，这显然是个有失风度的巨型偏见——她演的好极了，很懂得拿捏分寸，并相当令人心动。
《赵先生》是真正有了点儿中国90年代味道的电影，而且不浮躁、不做作，这一半儿得感谢编剧述平，另一半，是吕乐自己的真本事——镜头表现力和对演员的控制都很好。按这个拍法，吕先生是真能成些大气候的，但后来他只能选择走回体制内，去拍些受制于人的电影，如此先有了《美人草》，后有了《乡党委书记》。那些东西，和《赵先生》简直没法比。中国的内地影坛，迄今为止，以妥协为起点的电影基本上没有不失败的，无论这种妥协的对象是什么，政策也好，市场潜规则也好，反而这种“一意孤行”的电影，似乎还有可能成就几部经典。
http://oblog.odineast.com/user1/22/archives/2006/4071.html
3 ) 由《赵先生》说开去
这个DVD版，没有字幕，画面模糊不清，音效含糊不清，最要命的是其中有不少上海话对白，只能靠猜；真让人怀疑是电影院偷拍的枪版——但是此片从来没有公映过，也就不可能有枪版了。导演吕乐是张艺谋的摄影师，拍多了唯美的精致画面后，自己导了这部写实风格的电影——写实得让人不相信这是一部电影，和自家拍的DV差不多，我家的DV效果还比这强呢。耐着性子看完了，其实仔细回味一下，还有点意思。
人到中年的赵先生相貌平平，是搁在人堆里就看不到的那种——百家姓“赵钱孙李”里第一个，其实赵先生可以是人堆里任何一个中年男人；赵先生是某中医学院的老师，干的是中医外科，业余给暴发户按摩挣外快，看来挣钱不太多，也饿不死，就是这么一个稀松平常的人。老婆是个快下岗的工人，走样的身材，俗气的打扮，连同背景中昏暗阴靡的家也是单调乏味；情人年轻时尚，活泼可人，但是一旦告诉了他怀孕的事实，便成为难缠的道德负担；邂逅的陌生女人温柔婉约，亲切随意，临走前的那一问，风情万种摄人魂魄，给逃避老婆情人的赵先生带来轻松浪漫和无限遐想——出了车祸大小便失禁的赵先生还在冥冥中念着陌生女人，坐在轮椅上幸福微笑着意淫。
整个故事里，赵先生的表情、语调至始至终保持着平淡，无论是向痛哭痛斥的妻子保证不再和情人有联系，还是向步步紧逼的情人解释打胎的必要性，甚至在和情人的朋友发生争执打起来的时候，他的神情都是那么淡然，语言也是那么匮乏无力，犹如生活的晦暗无趣。此片始终灰暗颓然的色调，嘈杂噪乱的背景音，大概就是导演想传达的生活原生态——无趣，疲乏；背弃不能彻底，逃避无处可逃。
赵先生对老婆说：这十几年，我们没有爱情也有亲情；可是老婆质问：当初结婚的时候你不是说永远爱我对我好吗？赵先生对情人说：我是喜欢你的，但是现实太复杂；情人愤然甩头离去。对陌生女人，赵先生什么都不用说；陌生女人轻声问：如果昨天晚上我们那样，你愿意吗？赵先生笑了，笑得那样愉快，真是面向大海，春暖花开。当初他遇上情人的时候，大概也是笑得如此幸福；当初他遇上年轻的妻子时，大概也是笑得如此灿烂——除非他当初是为了房子户口等无情之物和妻子结婚。
两性之间的那点事情，那点关系，每个人都经历过，体验过——可是总挡不住的渴望“新、异、美”。男女之间的高峰体验大概就是最初的暧昧，相互的试探靠近，彼此的若即若离，令人三迷五岔的是某些模糊的细节和流动缠绕的情绪——一低头的温柔，一回眸的娇媚，一个拥抱的温暖，一个吻的颤动；而令人激动沉迷的恐怕从来都不是生活上的相互照顾，经济上的相互支持，社会关系的相互渗透，还有道德与责任上的相互制约——婚姻。所以当赵先生的情人以怀孕的事实要求实质性的关系（婚姻关系）时，赵先生与情人之间的浪漫情愫转变成了现实利益和道德的纠缠；尤其当妻子和情人共坐一桌要赵先生作出二选一的选择时，赵先生那张脸成了死鱼脸。陌生女人的出现，又将赵先生引入一个崭新的关系之中，因为没有得到，所以念念不忘；如果这段艳遇没有因为赵先生的车祸成为未了情，按照一来二回的章节继续发展，恐怕后续情节又要落入俗套，万一这陌生女人吃了猪油蒙了心——动了真情，自己离了婚，带着年幼的女儿非赵先生不嫁，一场伦理大战又要开演。
所有爱情的开端与结局能有多大的区别？人生不过是从一口井跳到另一口井，冲破一个围城又钻入另一个围城。
赵先生的故事说到这里，大概可以谢幕了；可是我却在想，这其中谁是最终的受害者?
赵先生的故事叙述于10年前，那时候婚外恋现象早已“润物细无声”的潜入中国大江南北。如果说这是经济发展、价值取向多元化、社会宽容性提高，甚至性解放运动在中国的悄然影响的综合结果，那么10年后的今天，人们更加自由——女人在经济上越来越独立，没有男人也能生活，也没有必要再忍受“一夫多妻”的现实；离婚也不需要单位介绍信了，完全成为个人的隐私，社会舆论压力也相应减小；婚姻解体的成本越来越低——人们可以更加随心所欲的追求爱情的新鲜养料。然而现实是，女人在婚姻中完成生育职能后，更年期接踵而至，雌激素水平大大降低，经历一个急速衰老的过程，在婚恋市场上大大贬值；而此时的男人在事业、经济、社会地位上正是黄金期，成为婚恋市场上的优势者。中年男人一方面不得不面对自己也在衰老的现实，另一方面又想借助年轻的恋人抓住青春的小尾巴——老夫少妻的搭配从古至今连绵不绝，被遗弃的始终是中老年女人。虽然现代法律给婚姻中遭遗弃的女人予以保护，在经济上给予补偿，但是又怎能治愈中老年女人孤独悲伤的心？
“执子之手，与子偕老；死生挈阔，与子相悦”是理想，是神话——有多少人是真正的感情上的不离不弃的神仙眷侣？
http://jingliumm.spaces.live.com/
4 ) 赵先生当中的上海话
你还晓得回家啊？哼，这件事情你准备怎么结束？你准备怎么办？你是要她还是要我？你说啊！哼，儿子。老早忘到脑后去了。你说啊！我逼你啊？我逼你啊？！竟然说我逼你！你们俩什么时候好上的？她什么工作？不要说了不要说了。就接触到在一起睡觉啦？好一起睡觉的啊？不要脸的。你还是老师呢，你这样子做老师这样子怎么去上课啊？我问你怎么办啦？你想怎么办啦？你准备怎么办啊？（抽泣）你准备怎么办啊？你说啊。我什么地方对不起你了？你读大学的时候，我把一点点的生活费都给你了，我什么地方对不起你啦？你放开我！我什么地方对不起你啦？你说的啊，你结婚的时候说的啊“永远对我好”，你是不是嫌我老了？你不要我啦？你说什么？你说什么？你和她有多久了?几次了？你说啊，几次了？你打算怎么办？你怎么安排她，还有我和儿子两个人？你说啊！怎么继续啊？怎么继续啊？早知今日何必当初呢。这么简单？没这么简单。我不要听，我不要听！那么你对她是不是这样？你对她是不是也是这样啊？你对她是不是和对我一样的啊。你是不是想和我离婚？那么我没有错？那么你为什么要这么对我啊？哼，那么你怎么办啦？你说啊，你准备怎么办啊？不可能的，你不可能的！你说啊你！
和小三见面：
来，坐。……小姐啊，倒茶。……你的事情，他都和我说了，其实，他也老不容易的，他上大学的时候我带着小孩那个时候很苦的，现在条件刚刚好点，不过我想过去了就算了哦。我想，你这么年轻，这么漂亮，应该找一个比他更好的男人。……但是他已经结婚了。……你和他商量过吗？你们俩的事准备怎么办呢?反正他是和我说过，他错了。所以，我今天找你来，就是想以他的态度和你说一声。他来了。你怎么这么晚啊。你和我在家里讲的话和她说一说，你是要老婆还是要她？……这有什么不合适的？……那么你在家里说的话都是不算数的咯？……诶，你自己和我说的，一时冲动，那么你和她说呀，冲动么好结束了呀。……你说，你和我说你要老婆的呀，那么你骗我的罗。他和我他是一时冲动。……对，他和我讲他是一时冲动。……你就是看在儿子的份上你也不该这么对我啊，那你儿子怎么办啊？……真的吗？……你说是真的吗？
小三朋友：我帮你签字，你看看呀。我陪她一起去。她会不会有事情啊？那给她弄点什么吃呢？就鸡汤啊？
护士：进去啦。有一段时间了。这个不行。你坐在这里等她好了。
小三朋友：朋友，你是看田静的?我也是来看田静的，我是她朋友。你是她什么人啊？你是她哥哥吗？那你是她什么人呢？哦，表哥。你是她表哥罗，她进去蛮久了。你认识那个男人吧?那个男人把人家小姑娘拐跑了，现在怀了孩子不管了。现在这个社会真是什么人都有，听她讲那个人还是老师呢。老师作出这种事情。你说是吧?我们要去帮她找找那个男人，总是要找到那个男人说说清楚的，就这么算了？她现在在医院那个男人也不来。我觉得你们家里人应该去找找那男人，你是她哥哥呀，你们需不需要帮忙？反正我和她关系老好的，我和你一起去。你看怎么样？我觉得这种事情就这样随随便便地算了总是不对的，你说对吧？我们说个时候一起去找找那个男人吧，这件事情做的也不太不上路了，至少你说他应该给点钱，怎么个处理办法。而这个样子我觉得小姑娘太吃亏了。田静她人蛮好的，我们也同事这么久了，我们平时在一起也总是谈心的。诶，你是做什么工作的啊？做公司？我看你这西装穿的。哦。你也是老师啊？赵先生？就是你啊？我怎么会不晓得？我什么事情不知道？啊，我和你说啊，赵先生，刚刚和你说的话你也听到了，我和田静是朋友，田静和我也说了很多，你这样做总是不对的，你是要和人家小姑娘好呢还是不好了呢，对吧，你是结过婚的吧，你这个样子，你要么和老婆离婚，要么怎么样，你这个样子和老婆也不了断，和人家也吊在这里。……对，对，我也不想讨论，我们也都是朋友对吧，赵先生，我和你说的这些话啊，我是粗人，您是有文化的人，您自己是老师，您自己看看您做的这事情啊。你说啊。……我和你罗嗦什么拉？我们不过是随便聊聊而已嘛。赵先生我们现在都是作为男人对吧，旁边也没什么其他人，我们随便聊聊，对吧，你觉得你到底要怎么办？……对的，和我没关系的……但是我们是朋友诶，我和田静是朋友诶，这样我们随便聊聊都不行啊？你说是吧？我和她是朋友呀，反正我们现在等在这里也没什么事情可做，对吧？我也知道你出这种事情很尴尬的，老婆那儿很难弄的，有小孩吗？你自己有小孩吧？……我不是罗嗦呀，我问问你呀，有小孩是吧？……小孩是男的还是女的，你已经当爸爸了，而田静还是一个没有结过婚的小姑娘，这个样子算什么明堂呢？作为男人，我看你和老婆那里了结一下算了，你要和田静好就好好对她。如果弄到你单位里去，而且你现在也是当爸爸了，到时候你老婆啊孩子啊单位里的领导啊……好了，到时候你要哭啦。……你到底什么意思啊？怎么就走啦？什么意思啦？有本事是男人就停下来说说清楚嘛。你跑什么啊。你什么意思啦。停下来停下来，你不要跑，册那。你还老师啊，你知识分子啊？你停下来，杠奴，册那，（骂人傻逼）谁稀罕你。
医院
妻子：他有没有生命危险啊？这需要观察啊？你姓什么？这个女同志你认得吧？他这个情况还蛮稳定的，你就和他所聊聊，不要让他出现昏迷状态，其他也没什么。他现在这个血压也比较正常的，不要紧的。诶呦，什么味道啊？他撒尿了。你帮他换一下哦，动作不要太大，轻一点哦。医生，他不会再有生命危险吧？你们家属不要太紧张了，但你们也要有思想准备的，这个病人可能要在医院里观察一段时间的。……赵乾坤你别睡着哦，不能睡觉的哦。
（不是上海本地人，有错误欢迎指正）
5 ) 他爱她，他对她充满了绿色的爱
这是一种欲的“前状态”：它还没有开始，所以显得无欲。故此，又纯洁又暧昧。类似幻觉。——卫西谛 吕乐的《赵先生》完成于1998年，被北影教授张献民称为“属于中国最好电影的范畴”，一举夺得当时瑞士洛加诺电影节金豹奖，可却在国内被禁八年之久，鲜为大众所知，实在可惜。 影片主要讲述一个男人和三个女人的故事：中年教授出轨被妻子捉奸，夹在发妻与情人之间左右为难，直到因车祸瘫痪坐上轮椅，两女人交好形成共侍一夫的局面，但那一刻他心里想的却是第三个女人——前天晚上邂逅的陌生女子。好像是个老套的男权故事，吃着碗里的夹着盘里的想着锅里的，但导演吕乐却拍出了其中深意。
采取简约直接的粗糙写实风格，大量室内场面，影片的光影处理很好地烘托了人物心理：与妻子争吵那段，赵先生多侧光，忽明忽暗的面部神态恰好体现他的忐忑和怯弱；而妻子的镜头直接逆光，黑色之中只见其轮廓，加上咄咄逼人的言辞，使愤怒，危险均隐藏其中。演员对角色的演绎也十分出彩，没有预先安排的台词，却能做到自然、放松、准确。第二段漫长的对手戏里，施京明那推手般的搪塞腔调实在叹为一绝；蒋雯丽塑造的陌生女子矜持暧昧，并相当令人心动。
在赵先生神经微弱期间，想起的不是妻子不是情人，而是不久前偶遇的陌生女子，这看似是一种嘲弄，实则不然。在那之前，他是被妻子和情人团团围住，被迫要做出选择的尴尬男人，但在当时，他似乎只是一个热情，礼貌，体贴，甚至还有些腼腆的男人。他对她更像是王小波笔下那种“绿色的爱”，无关肉欲，只是心灵上的触碰与满足。追求得到之日即终结之时，这种望而不得，欲的“前状态”正是他在两性战争中的唯一救赎。
最后，成为植物人的赵先生回想起陌生女子，脸上浮起了笑容。没有怯弱，没有无奈，也没有欲望，仿佛得到了一切。
在经验之外想望之内，他将永远沉沦下去，来自生命，并万劫不复。 网易号:You趣|分享小众的有趣电影（欢迎订阅~）
6 ) 也许每个男人都是赵先生
也许是现实中婚外情发生概率太大，成龙、文章、王迅、林丹、陈赫、陈思诚等男明星（名人）婚内出轨新闻太多，对这样一个本来应该是受大众谴责的失德行为，已经变得越来越麻木不仁，他们的妻子大多也选择了原谅和继续共同生活下去。
当影片最后，妻子、情人达成共识来到赵先生办公室，却听到电话录音里另一个女人的声音时，真的没有比这更讽刺的了。
每个女的开始都是预拒还迎让人寻不着却还念叨的蒋雯丽，后来就是打得火热任性放开的小情人，最后么就是矛盾多多要哭要闹的妻子了。影片只是将这经历倒过来演绎一遍罢了。
吕乐对于中国男女关系的痛点抓取堪称精妙，利用赵先生对待三位女性的不同态度，反映了中国男女关系长久以来的三个问题：1.对责任和结果的过分强调。妻子讲求家庭负责，情人讲求血缘责任，通过吵架，谈判，质问等方式要个说法，要将责任落在实处，最终无法落实。2.对欲望的过度美化。人始终是动物，人之大欲，谁也逃不开，但妄图通过婚姻和道德来美化和抑制其存在，必然失败。3.对关系的错误认识。男女之间只有两种关系，一种是有关系，一种是没关系，但是我们追求的其实是彼此快乐的关系，而非关系本身。快乐时，想进一步产生关系，痛苦时，想早一点结束关系。而赵先生对梦中人念念不忘，因为他们很快乐，并且没有所谓的传统意义上的关系，他们只有过程，没有结果。一旦开始求结果，都将走向痛苦。想起那句网络俏皮话：终是庄周梦了蝶，你是恩赐也是劫。
若这一刻我竟严重痴呆，根本不需要被爱。永远在床上发梦，余生都不会再悲哀。
吕乐这些体制外的电影真是一部好过一部，一方面它很好的延续了原作的文学性；另一方面又用影像加深了故事的真实，饱满度。他从来都不是个卖弄电影技巧或者讲晦涩故事的人，这是我一直以来欣赏他的原因。
米兰昆德拉说，任何男人都有两部性史。一部是由一系列的性爱关系和短暂恋情组成，简称为得手史；另一部是一大群我们想要占有却没让我们得手的女人，这是一部痛心的充满未竟之可能的历史。但是，还有第三部涉及一类令人神秘不安之女人，我们彼此喜欢，却不能相互占有，因为我们处在边界的另一边。
在男女情感上，大陆导演中确实没有哪位曾像吕乐这样拍出过“表演的真实感”。
每一段都准确得令人发指。台词都特别家常（有好多句我都说过），口语化到啰嗦的程度，不搞警句，但所有台词都是最好的台词。更好的是那些没信息量的台词：鼻子里婉转地出声，干笑，啊？嗯，哼哼，哈哈哈。妻子半夜吵架穿颜色浑浊、胸口还缝了朵花的睡衣，蓬乱着烫过的短发，情人在床上穿简单白T黑裤，黑色长发娇慵地遮住半张脸，两人见面时妻子武装上了最艳丽的大粉外套和金项链，浓妆，但情人只穿简单黑衣、披着头发就整个赢了。蒋雯丽的白色打底加蓝开衫，则是属于远方和幻梦的颜色。
妻不如妾 妾不如偷 偷不如偷不着
现实到超现实的作品，哈嗲，演技无痕。
怎么说呢，本片告诫广大男性朋友：为了下半生的幸福，一定要管好下半身的性福？——这是在给Condom打广告不成？
一个有关中等人梦想的故事片，属于中国最好的电影的范畴，比《手机》好一点，没有回归，没有复仇，没有卖弄。它最好的地方甚至不是它的自然。它不只有关欲望，也说出了人的基本欲望与生活不可调和的矛盾冲突。这个冲突不是社会层面的，是生命本身的。万劫不复。——《看不见的影像》张献民。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。“这感觉来自蒲宁的小说《寒秋》结尾时的一段话： 我总是问自己：我一生中究竟有过什么东西吗？我回答自己：有过的，只有过一件东西，就是那个寒秋的夜晚。世上到底有过他这么个人吗？有过的。这就是我一生中所拥有的全部东西，其余的都不过是一场多余的梦。”
一个中年男人的婚姻悲剧，所以么，不要着急结婚
电影说的是梦想与现实的种种不可调和的矛盾。妻不如妾，妾不如偷。食色本性，人之大欲存焉。老赵您是打算过一辈子还是过一阵子还是过一下子？或许老赵都想要呢。7.8
极品男女的狗血情事。演员表演无可挑剔，但故事实在不能入戏。我就不明白为什么一个穿白裤子白鞋白袜子甚至白内裤的娘泡中年猥琐男还能搞什么婚外恋，女人们还都跟狗熊见了蜂蜜一样宝贝着。
很写实，挺惊艳，妻子和小三儿演得都特自然，赵先生，你也不能就说他道貌岸然，他就一男的，很多男的都那样儿式的。对于女人，他抱着解决问题的态度，却生出了一系列的问题。不在这个男人有啥弱点，而在于他有人本身的劣性。那个梦中梦，戏中戏，挺出乎寻常的。人的精神和肉身还真是不可调和。都不知道自己在干嘛！
第一次：不好看。没有字幕，说话含糊不清。色彩昏暗，不好！第二次，找到了字幕。表姐离婚，剧情雷同，可惜小三扶正了。近五十的女人离婚，很心痛。
小时候理想是当一名科学家搞搞飞机 玩玩导弹 长大后 理想是当个流氓我在床这头姑娘在那头 后来啊理想是当个作家意淫生活写诗追漂亮姑娘 读研了理想是当个博导 找个学生搞搞科研边做边爱
节奏略嫌拖沓，总体还算丰满。
开场两场打光迥异的对话戏，效率极高地交代了人物困境。马上连上时代符号的抓取：号称知识分子的赵先生仍要给人按摩赚钱，泼辣独立的妻子面临下岗的历史浪潮也无计可施。整部电影不仅在讲赵先生的性焦虑，更在讲时代下所有人的穷途末路。与神秘女子告别的赵先生最后看到的是轨道上的一滩水，联系后来车祸的意外，想必述平老师对托翁笔下的安娜也有自己的理解吧。