塔利

还记得“女魔头”查理兹·塞隆吗？

那个《疯狂的麦克斯4》里酷帅强悍的女汉子，《速度与激情8》里性感火辣的大反派......

自从出演《女魔头》成为奥斯卡影后，她的角色一直是美貌与实力并存的强悍女人。

不过她最近演了一部新片，完全颠覆了自己以往的形象。

这部影片名为《塔利》，查理兹·塞隆饰演一位怀孕的中年母亲。为了演好这个角色，她足足增肥45斤！

于是曾经性感火辣的“女魔头”，身材居然变成了这副模样：

大肚腩、大象腿、鱼尾纹、黑眼袋......这还是我们曾经的女神吗？

然而《塔利》这部影片，就是要告诉观众一个残酷的真相：

不管是上天入地的女超人，还是火辣性感的女魔头，一旦踏入结婚生子的日常生活，都将远离曾经多彩的人生。

没错，本片可以被称为“今日份反婚反育广告”。

因为查理兹·塞隆饰演的这位母亲，不仅要面对身材走样的痛苦，还要承担“丧偶式育儿”的重担。从某种意义上说，本片虽然是女性题材，却也是拍给那些做丈夫的男人们看的。

影片开头，是怀着身孕的妻子马洛（查理兹·塞隆 饰）用刷子擦拭儿子的身体。儿子并没有洗澡，刷子上也没有水，她这样做的意义很令人费解。

随着故事的发展，我们得以知道，原来马洛的儿子患有狂躁症，用刷子擦身体可以减轻他的症状。

马洛与丈夫德鲁是一对中年夫妇，他们有一个8岁的女儿，以及一个年纪更小并且患病的儿子。

照顾两个孩子，已经让马洛感到压力重重，意外怀孕导致第三个孩子的出生，更让她忙碌到筋疲力尽。

在中国的互联网上，有很多关于白人妇女生孩子的传言，比如说白人妇女生完孩子不坐月子、喝冰水，甚至不休产假，直接上班。

看了《塔利》这部影片，你会发现这些传言有很多夸大之处。（吃冰块倒是真的）

影片中有一幕情景，是马洛手术完必须穿着成人纸尿裤，还要在护士的监督下进行小便测试，如果测试不通过，就要植入导尿管。

更痛苦的是生孩子之后，婴儿晚上哭闹，母亲就必须醒来喂奶，根本得不到休息，只能忙中偷闲在沙发上打个盹。

导演用快速的镜头切换，为我们展示了一名母亲的日常：换尿布、喂奶、洗衣服、做饭、倒垃圾......24个小时安排的满满当当，丈夫的身影只有在早上出门前才会出现，而他所做的只是亲吻妻子的额头。

哦不，还有就是回家的时候向妻子质疑：为什么晚餐是冷冻披萨？

或者当妻子忙着给孩子喂奶时，戴着耳机打电动游戏。

需要说明的是，丈夫德鲁并不是一名所谓的渣男，毕竟一个家庭也需要有人工作、赚钱。

德鲁的问题在于他根本没意识到妻子需要帮助，他可能也想当然的认为：这已经是第三次生孩子了，妻子的经验丰富，自己可以搞定。

而娘家人的态度就不一样了，马洛的弟弟生活富裕，不忍心姐姐受累，打算帮她请一个夜间保姆。

起初，马洛怕花钱，拒绝了弟弟的好意。但是岁月不饶人，她很快发现自己经不起3个孩子的折腾，于是接受了弟弟的建议，雇佣了一名夜间保姆。

这名保姆就是塔利（麦肯兹·戴维斯 饰），也就是本片的片名啦。

塔利的出现，就像一名天使一样，彻底改变了马洛的生活。

塔利虽然年轻，却有专业的护理学学位，她不仅能照顾好婴儿，做好额外的家务，还像心理医生一样，帮马洛走出产后抑郁。

她们还一起去酒吧看帅哥，一起狂欢轰趴，仿佛回到了丰富多彩的少女时代。

总之，自从塔利帮忙，马洛终于能睡个好觉，心情也变得晴朗。

就当本片的主题由“女性诉苦”向“保姆广告”转变时，画风突然急转直下，又变成了伦理片。

怀孕之后，马洛的身材严重走形，和丈夫已经几个月没有夫妻生活。

为了帮助马洛修复夫妻关系，塔利居然提出3P的建议，而身为妻子的马洛不仅没有生气，反而接受了这个提议，果然让婚姻焕发了第二春。

而且马洛和塔利还成为了非常交心的朋友，让我不禁感叹美国人民的开放......

不过导演和编剧没有放过观众的大脑，紧接着又是一波反转，愣是把本片拍成了悬疑片。

以下内容有剧透！！！

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原来，塔利是马洛幻想出来的第二重人格，也就是年轻时的自己。

因为照顾孩子的压力太大，马洛出现了精神问题。早在儿子出现狂躁症时，马洛就被诊断为重度抑郁。当第三个孩子出生后，繁重的家务劳动，以及身材走样、儿子失学、丈夫冷漠带来的挫败感，让马洛出现了幻觉，幻想年轻时的自己出现，帮她走出困境。

影片对塔利的真实身份埋下了多处伏笔：

1、除了马洛和婴儿以外，片中没有其他人真正见过塔利。丈夫德鲁由于粗心，根本不知道自己家里有没有这个保姆，3P那晚很可能只有夫妻二人。

2、马洛怀孕时遇到了曾经的室友，两人久别重逢却关系疏远。塔利辞职的那天晚上，也曾对马洛抱怨自己与室友不和，间接证明了塔利就是年轻时的马洛。

3、塔利完全了解马洛的兴趣爱好，酒、音乐、城市，两个人的兴趣点高度重合。

4、马洛与塔利遭遇了车祸，主驾驶位置的马洛住院，而副驾驶的塔利身上一点伤也没有。

5、德鲁在医院中填写马洛的医保卡，告诉医生马洛的娘家姓就叫“塔利”，这一处线索最为明显。

原来现实中并没有一个聪明能干的保姆帮忙，马洛一直是自己在加倍的做家务、健身，力求让自己变成完美的母亲和妻子，而繁重的劳动终于导致她疲劳驾驶，住进了医院。

得知真相的德鲁，终于意识到自己作为丈夫的失职，他在妻子的病床前忏悔，并且开始花更多时间分担家务。

目前全世界范围内都有一个现象，就是经济发展了，人们结婚生子的欲望却越来越低。

日本作为人口老龄化压力最大的国家，甚至有官员表示“不生孩子的人就是自私”。那位官员说，以前人们吃了上顿没下顿，也不会觉得生孩子是个负担，现在生活好了，反而有了一种自私的想法，认为没有孩子生活会过得更好。

于是有人质问首相安倍对这种言论的看法，安倍的回答也很经典，他说自己和妻子也没有孩子，“我们不应该把自己的意见强加给别人。”

在中国，类似的“催生”言论和措施也越来越多，人们仿佛一夜之间由“计划生育”时代来到了“鼓励二胎”时代，然而鼓励措施再多，人们（尤其是女性）生孩子的欲望也没有随之高涨。

看完《塔利》这部电影，我觉得很多人也许就像片中的丈夫一样，把母亲带孩子当做理所当然，甚至把不生育斥为“自私”，却从没意识到带孩子的艰辛。

如果说生儿育女是人类繁衍的伟大目标，那么就不要让这个重担由女性一个人承担，希望无论社会还是家庭，多一些对母亲的帮扶，少一些“丧偶式育儿”吧。

本文为《暴走看啥片儿》特约稿件，作者大海里的针。如需授权、转载请联系[email protected]

从《朱诺》中未婚生子的少女，到《青少年》里的大龄单身女青年，再到《塔利》中罹患产后抑郁症的妇女，导演贾森·雷特曼一直试图把视线落在特定的女性群体身上。他最擅长处理轻喜剧题材，这系列作品虽触及到了棘手的社会问题，却依旧基调轻快，并最终落入温馨明亮的大结局。整体看来视角可贵，却算不上深刻，但如果说艺术的目的是提出问题而非解决问题，那么贾森·雷特曼作为一名创作者，显然已在他擅长的领域完成了任务。

《塔利》的故事是清晰的三段式结构。影片前三分之一用近乎自然主义的表现手法，事无巨细地展现了已婚育妇女马洛的生活。分娩前忍受着身体的不便照料家庭，生下第三个孩子后更是日夜不能安眠，与此同时儿子自幼患有焦虑症并面临被退学的境况。影片没有激烈的人际关系矛盾，所有的戏剧冲突都来源于步步紧逼的生活。照顾新生儿的各种细节不断堆砌叠加，奶瓶尿布吸奶器等道具充斥着屏幕，马洛被婴儿咬伤的乳头特写更是触目惊心，虽然加入了轻快的配乐，但旋律仍时时被婴儿的啼哭所镇压。电影成功创造出一种普遍困境——不够富裕又没有丈夫帮忙的婚育妇女，如何支撑起家庭的同时又保持自我的完整？

于是顺理成章地，夜间保姆塔利登场，故事进入第二阶段，情节开始发生转折。塔利的形象几乎与人们刻板印象中的保姆全然不同，她年轻时髦，没有婚育史，精力旺盛得像一台永动机。聊起“拯救世界”这样的宏大问题，她毫不羞赧，亦无畏惧。这部分情节虽然依旧填充了大量的生活细节，但导演的镜头变得更为细腻柔情，现实主义题材逐渐向浪漫主义倾斜。在塔利的帮助和影响下，马洛的神经逐渐放松下来，她开始变得积极乐观，重拾化妆和健身，建立了更为良性的人际关系，并恢复了与丈夫的性生活。

贾森·雷特曼虽一向以捕捉和还原生活细节见长，却并不追求极端纪实的影像风格，即使拍摄对象是平凡人庸常琐碎的生活，他还是注重调度的流畅和摄影的美感，并设置了多处并不隐晦的意象，以此隐喻以马洛为代表的妇女群体的生活，并为后来的情节埋下伏笔。如美人鱼变成人类的过程，比喻女性从女孩到母亲的身份蜕变；保姆只在夜间出现的设定，象征着马洛隐藏的、只有在独处时才悄然释放的内心需求；至于影片开头、中部和结尾都出现的刷子，也与马洛对塔利的心理依赖相对照。

故事的结局亦是故事的高潮。马洛和塔利心血来潮去布鲁克林喝酒，回家时因酒驾发生车祸。马洛昏迷住院，至此真相被揭开，原来从未有过什么夜间保姆，塔利不过是马洛严重抑郁时分裂出来的另一个自我，是她即使生育了三个孩子仍无比怀念的年轻时的自我。在情绪近乎崩溃的时刻，马洛依靠着这份想象把自己从低谷中拯救出来。

《塔利》让人格分裂这一设定不再只局限于悬疑惊悚类型片中。其实回看那些夜晚塔利与马洛间的对话，不难发现其中早已埋下了塔利是马洛分身的线索。她们如此契合，如此相像，毫不忸怩地诉说着憧憬与困惑，这分明就是一场又一场的自我剖白。但马洛告别分身之后的剧情安排，则让《塔利》对社会议题的探讨最终只停留在了相对浅表的层面。马洛摆脱了对塔利的心理依赖，安然接受了母亲这一身份，完成了自己人格上的整合；始终缺席的丈夫，因为这次车祸，开始主动参与到家务中来；敏感内向的小儿子，也试图勇敢表达自己的诉求，放弃了用刷子刷身体的“偏方”。一切错误都得以修正，一切伤疤都得以抚平，一切道路都开始通向美好的远方，宛如童话故事里千篇一律的结局——“从此他们过上了幸福美满的生活”。而类似的结局处理，也同样出现在《朱诺》和《青少年》中。如此这般，影片的格局从探讨普遍的女性困境压缩成了展现个人的成长历程。丈夫的幡然悔悟来得太轻易，命运的橄榄枝也来得太轻易，这难免令马洛艰辛的自救过程少了些分量。

美好结局并没有错，它暖人心田，但充其量也只是一粒安慰剂，而非一剂强心针。马洛是幸运的，塔利的出现照亮了她的生活。但放眼大银幕之外的现实，观望广大的底层女性，会悲哀地发现，并没有光自动降临到她们头上，她们只能在晦暗的围墙内凿壁偷光，在崎岖的险峰上踏出羊肠小道，并在狼藉与苟且中逐渐忘掉年轻时睿智而独特的自我。对于她们来说，《塔利》的故事仅仅是一则成年人的童话，是疲惫生活里一个缥缈的梦想。诚如《第二性》中所写：“女人，这个相对的人，只能作为夫妻中的一员来生活，她往往比男人孤独……她若无家庭则什么也不是。而家庭是一种摧残人的负担，它的全部重量都压在她的肩上。”

《塔利》是温和的，没有歇斯底里的呐喊，也没有义正言辞的批判。对于不尽责的丈夫，电影和马洛都选择了原谅。它既不是女权主义的，也不是大男子主义的，作为一部商业类型片，它小心翼翼地维持着一个温吞的立场。它在影片前半部分戳破了有关婚育的彩色泡泡，又在影片后半部分制造出了一片更大更美好的泡沫。

总的来说，《塔利》是一部缺点和优点都十分明显的电影。它将目光聚焦在产后抑郁症上，男性导演的身份让影片的视角更显可贵；然而其轻喜剧的类型，又限制了影片更深入的表达。或许《塔利》会成为一块敲门砖，使更多的创作者注意到同类题材，也使产妇的身心健康纳入到更广泛的社会讨论中。

一个发生在美国的丧偶式婚姻的故事。看来丧偶式婚姻并非只有中国才有，很多国家对男女在家庭中的定位都有类似的看法。

丈夫德鲁并非不爱家庭，只是更习惯于顾自工作，更习惯于闲暇时打游戏，更习惯于较少介入孩子养育\教育；更习惯于当一个啦啦队员，回家说hello，问妻子感觉怎样累不累，但并未有任何实际行动。

行为来源于认知，如果丈夫从心理就认为自己是个啦啦队员，怎么能在家庭育儿的赛场中上场去打比赛呢？

妻子马洛是一个怀有第三胎，马上就要生产的妈妈。她有一个开始对自己要求严格的上小学的女儿，一个略有自闭症谱系障碍害怕刺激和对规则秩序有强烈诉求的上幼儿园的儿子。

马洛的压力源：

生产前，她的压力源主要来自于儿子。

1）对儿子自身额外的照顾。

由于儿子有有自闭症谱系障碍，因此马洛需要每天帮儿子用毛刷刷一遍身体，来帮助儿子进行感统训练，让儿子更容易适应外界的刺激。因为没有太多的钱去进行系统的训练，于是她从youtube上学到这个方法，并每天都刷，希望儿子尽快好起来。

儿子对秩序和规则有强烈的敏感，比如上学停车，如果没有停原来的位置，儿子就会发脾气。

马洛做的一个梦也是儿子不断的发脾气，在她开车时踢她的椅子，接着突然在副驾又出现了一个儿子。这让她感到很焦虑和无所适从。

2）儿子校长强烈建议儿子转学。

由于儿子的特殊情况，校长觉得可能会影响其他小朋友，觉得儿子不适合公共的教育，需要一对一的看护。但是校长说的很委婉，说他儿子quirk，而不是有问题。尽管这样，这也让马洛很难接受。她拒绝接受校长说儿子需要特殊看护的问题，她不想面对这个现实。

3）家里经济状况一般。

马洛是公司的hr，丈夫是公职，并没有太丰厚的收入。于是不管是儿子的系统训练和还是要给儿子请一对一的看护马洛都会感到很大的经济压力。

尤其当哥哥说要送她夜间看护时丈夫的反应，除了觉得不适应外人来自己家照顾，觉得更有经济因素的影响。

4）曾经的好友变路人。

马洛偶遇了曾经的好朋友，但是因为曾经的误会和之后长久失联，两个人再见面除了尴尬无语逃跑，再无任何可轻易唤起的连接。现在马洛的世界里，被她的family填得满满的。

生产后，她的压力源又增加了。

5）照顾新生儿。

除了生产时丈夫在场，婴儿刚出生丈夫就一直处于消失或昏睡或带防噪音耳机游戏中的状态。

美国不像中国，有父母和月嫂，尤其是生第三胎了，因此所有的照顾新生儿的事情，从不可替代的喂奶，到可替代的哄睡、换尿布、打扫卫生，送小孩上学，被校长约谈，都得由马洛一个人来做。

还好，马洛没有事业上受到影响的心理压力。不过也许，这在她生第一个、第二个孩子时已经遭遇过了，于是在生第三个时，她已经没有了事业上的追求。

压力下马洛的选择

人们在面临压力时会怎么办呢？Fight or flight？要么迎战要么逃避。

马洛选择了什么呢？

要战便战！

马洛是怎么迎战压力的呢？

她在巨大压力下重整士气，在各种神转折的剧情里变成完美主妇了吗？这并不是一个三胎家庭励志的故事。

她给她哥哥留给她的夜间看护保姆打电话了吗？理论上讲大家都这么理解的，包括他的丈夫，但其实并没有？

她幻化出了一个26岁曾经的自己塔利，那个充满爱心，理智聪明，有着小蛮腰的，充满精力的年轻的自己。

于是每当夜晚来临，塔利如约而至，帮助马洛照顾婴儿，打扫卫生，给儿子做纸杯蛋糕，跟丈夫制服诱惑。

所有马洛失去的、所不能的，塔利都帮她做好。于是看起来，马洛变得气色变好，精力充沛，开始了跑步，儿子的新学校的老师也是友善亲切，境由心生，一切的一切仿佛都超好的方向在发展中。

如果不看后面，这简直是一部好得不真实的美国好保姆广告，雇佣了夜间保姆就能给你不一样的人生。

然而并不是。

人的内心能量是有限的，幻化出的分裂的自我会有巨大心理消耗。于是，便来到了塔利要走的那天。这时马洛选择了逃避压力的应对策略。于是丢下婴儿，逃离家庭，去downtown喝酒，喝醉，去找曾经的好友，醉驾，撞车掉入海里。

谁能解救她呢？唯有塔利变成的美人鱼，那个一直在梦境中出现的美人鱼。美人鱼是现实重压下马洛对曾拥有的自由与美好的期待。每个女生都曾经有20岁，26岁，有魅力与自由，但是随着年龄和身份的变化，那些时光，却永远不会重来。

苏醒后的马洛

重新苏醒后的马洛会重生吗？

1）与塔利告别重新接纳自己

幻化出来26岁的自己，其实是因为马洛对自己现状的不接受。于是马洛需要与塔利告别，尽管很不舍，但是只有告别塔利，马洛才能去学着接纳现实中的自己。感谢那个曾经26岁的自己，也要感谢现在的自己，在当下存在就是生命最大的意义。

2）丈夫会一夜长大吗？

丈夫进入病房很愧疚。马洛说“你不用抱歉，你什么也没做”。丈夫说“他知道，这就是问题”。

丈夫直到马洛车祸，才知道其实家里并没有请夜间保姆，那个保姆是马洛想象出来的，那么多个夜晚，丈夫都是在戴耳机的游戏中度过的，并不关心是否真的有人在帮助妻子。

尤其在马洛第二次生产时就得了产后抑郁症的情况下还如此心大的丈夫！

想让一个巨婴长大的方法必须是让他经历点什么吗？这个代价好大。而且似乎只能一时有效。

尽管影片结尾时两个人一起听音乐切黄瓜的镜头看起来很温馨。

3）无条件接纳儿子

伤后的马洛照常来给儿子刷身体，儿子问她这管用吗？马洛说她也不知道。问儿子喜欢刷吗？儿子说也许不需要刷。儿子以前那么久之所以一直配合妈妈刷，是因为他喜欢坐在妈妈身边的感觉，他喜欢妈妈。

小孩对妈妈的爱很单纯是无条件的，妈妈也需要无条件的爱和陪伴儿子，即使儿子可能有一些问题，最好的良药也许正是无条件的爱与陪伴。

导演贾森·雷特曼和编剧Diablo Cody这对组合果然没让我失望，再次通过冷幽默和对生活细致入微的观察讲述普通人生活中极具共鸣性的经历。对于身为人母后女人做出的牺牲与选择有着现实又准确的刻画。每句台词，每个情节都能感同身受。这片，母亲看完抱头痛哭；未婚女性看完日常恐婚；平时不注意避孕的，本片具有避孕效果，保证你看完后不再随随便便；当然本片最适合的，则是那些想生一个以上孩子的夫妻们，你真的想好了吗？

我是贾森·雷特曼的粉丝，喜欢《Thank you for smoking》，及他和Diablo Cody首次合作的《Juno》。Diablo Cody用她独特的幽默感写出了很多优秀女性为主角的故事，特别着重于女性成长与选择，从青春期到结婚到生孩子，可以说每部都蕴含她个人对成长的感悟。而贾森·雷特曼对节奏和音乐的掌控又与Diablo的剧本很搭，特别是这次少了呱噪，但依然不缺少睿智、讽刺性十足的对白，保证你会像看Juno一样又哭又笑。而且，这次观众可能会对女主角有更多共鸣，毕竟，相比于怀孕的未成年少女，塞隆诠释的女主角可是千千万万母亲的代表。

当然，并非所有的母亲都像这位女主角那样，选择生三个孩子，还坚持不请保姆，一个人被生活的压力完全压垮。她前半场时的样子就是所有女生最怕成为的样子：黄脸婆加大肚婆，做不完的家务，不听话的熊孩子，让她失去了美貌、智慧、理想、追求和自由。与在地狱里的牢犯没有区别，只能用惨不忍睹形容。而她的丈夫？完全没有分担。她却任劳任怨觉得这一切都是应该的，甚至觉得孩子是“上天所赐"，不希望外人帮忙，直到她真的崩溃掉。

多少女人因为舆论的压力，觉得孩子一定要自己喂，自己养，一定要母乳，一定要生两个（甚至更多）? 像这样细致展示一个家庭妇女日常的电影之前几乎没有过。因为这样的电影在多年前肯定都找不到投资，没人愿意从家里出来到电影院看到的还是家里的黄脸婆。。。但正是这些女人，撑起了一个个看似完美的家。如今女性电影的崛起让探讨“母亲的日常”的本片成为可能，是时候该关注一下这些平凡女性的内心了。

塞隆真有为本片增重，其外形转变的恐怖程度不亚于她之前获得奥斯卡的Monster，所做出的牺牲真心令人佩服。但成就本片的依然是剧本，就算是繁琐的生活依然充满转折和惊喜。

唯一我觉得缺陷是，影片展示了作母亲不易的方方面面，甚至包括涨奶和堵奶带来的伤痛，但偏偏没敢点名这一切背后的根源性问题：为何要生三个孩子？连女主角都说：“你年轻时学的知识在生完三个孩子后都白费（忘记）了。” 这样的生育和家里”囚禁“方式几乎是每个现代女性恐惧的，但却又天天都在发生。为什么？每个人的境遇不同，我们并不都是维克多利亚贝克汉姆，如果并不富有、没人帮忙，女人为何要为难自己，承受如此多痛苦？

不点明这些也是有原因的。因为在海外，生孩子是自由，甚至宗教和传统的原因，计划生育和流产都是不被广为接受。家里有三个孩子是“正常”的，反而独生子女是“不正常”的。在这种价值观下，本片就无法给出我一直等待的答案：救赎母亲的只有女人自己。虽然我们无法控制衰老，但我们可以控制生几个孩子。根据自己情况和意愿有计划的生产才是拯救自己的唯一出路。

在我看本片具有冲奥实力，但这时上映主要是母亲节即将到来。十分值得一看！特别是那些年轻的女孩，千万别觉得这个讲述母亲心酸的电影与你无关，除非你一辈子不生孩子，但衰老也还是会找上门。本片中对个人选择的讨论值得每个人关注。

这已经不是女王陛下第一次如此折腾自己的身体了，看过《女魔头》之后，你会发现世界上真有为了证明自己是个演员而放弃一切的人，可以说是女版的克里斯汀贝尔了。然而本片中的产妇形象更加“丧心病狂”，下垂的乳房，满腹的赘肉，浮肿的面孔，更要命的是那一股子生无可恋的劲头。这是人为增重50磅的结果，但偏偏又真实到了极点，每一个镜头都让人忍不住想要长叹，为了每一个为奴隶却浑然不知的“母亲”。

“母亲”二字被所有的书籍、影片推崇到上天入地的地步，是天生要和“伟大”联系在一起的词语，然而比爱更多的是“牺牲”，但偏偏很少有人提及，一切都是那么理所应当。

你活该为了生孩子身材走样面目全非！

你活该为了奶孩子夜夜不眠胸部下垂！

你活该为了带孩子放弃娱乐失去自由！

……

写这篇影评的时候恰好在八组看到这么一个帖子，感觉真是非常之应景，特特截图，侵权请告知，立删：

原来做母亲还有可能要付出生命的代价，但是又能怎样呢，如果你胆敢为了上述任何一项发出抱怨的话，必定会有很有义正辞严的男性以及被深重洗脑的女性大义凛然地教育你“不可以如此自私”：

都像你这么想人类就要灭绝了！

不生个孩子还叫完整的女人？

但是人之为人，真得要靠生孩子这件事来证明吗？自信、自强、独立地活着，做一个三观正常的人，努力创造社会财富，不给任何人增加负担，这种存在难道不是更健康更有希望的吗？至于繁衍的大业，我相信总有人会去承继的，君不见有那么多被洗脑洗的渣都不剩的女同胞们，她们并不会停下制造生命大军的脚步。所以单单的一个觉醒了的女性个体，根本影响不了大局，也就无需为了什么繁衍大业去牺牲尊严和幸福，只要为自己努力活着就好。

至少很多丧偶式家庭中的男人都是这么做的，并没有任何人责备他们自私不负责任神马的。本片中的老公便是个典型代表，连妻子晚上在干什么都一无所知的男人堂而皇之地享受着天伦之乐，但是全社会似乎都觉得这样很好，男人只要不出轨就已经是新世纪好男人了，哪怕赚不到钱、不做家务、动手打老婆都不影响好男人的人设。甚至XXX（忘记名字了）打死自己自己的老婆，不过只判了7年而已。YYY在公交车上毒打妇女，因为“事实婚姻”好像后来也没什么事了。

这社会对于男人的要求还真是宽容啊，那凭什么对女性横挑鼻子竖挑眼呢？要求每一个女人连皮带肉，连骨带血统统奉献，然后送上一个“伟大母亲”的称号就算功德圆满？

我看还是算了吧，平来平去的平权，都并没有触及根本。只要女性一天不能主宰自己的生育权，只要这个男权社会一天不停止对女性的洗脑，平权都是不可能平权的，这辈子都不可能！

或许有人会说，孩子那么可爱，不生孩子肯定是冷血动物本尊。然而果真如此吗？没生过孩子的人有此天真的想法倒也罢了，生过孩子的来说说看吧，生孩子是仅仅做出了“生”这个动作就算是任务告终吗？

当然不是！生育生育，更重要的是之后漫漫无期的育子过程好吗？最低的层次是要保证他/她的全面健康，这种健康不光光是有一个好身体，更要有健康的心灵和完整的意识，可惜现已销声匿迹的“父母皆祸害”小组会告诉你就连基本的育子任务都是大多数常人完成不好的，连及格分都达不到。来自不怎么样的原生家庭的我们真得有希望给孩子打造出一个梦幻般美好的原生家庭吗？

况乎外部环境亦是不怎么乐观的，奶粉疫苗什么的不提也罢，这两天发生的大红门抢子事件尚且还没有个说法，各种披着人皮的猥亵犯，闯入校园的持刀歹徒……

把一个孩子平平安安、健健康康地养大到底有多难，我不敢想。作为一个7岁孩子的家长，我只能每天吊着一颗心，24小时绷紧着神经。

我很爱我的孩子，但也很后悔带她来这世界，因为我不能提供给她百分百安全和美好的伊甸园，但我却听从了他人的摆布，不负责任地做了错误的选择。若有机会回到过去进行选择的话，我必定不会再做同样的事情，恰恰是因为是爱，才会希望给她最好的一切。

深度剧透，慎入！

影片信息：

《塔利》Tully（2018, IMDB: tt5610554）

台湾翻译成《厌世妈咪日记》，香港翻译成《论尽爆煲妈咪》。

片长95分钟。该片在豆瓣有12,936人评价，得分7.5分；IMDB上28,925人评价，得分7.0分。该片于2018年1月23日在圣丹斯电影节上映，很快就有了中文字幕资源，2018年5月4日在美国上映。目前网上资源并不难找，片长也适中，虽然会让人有点轻微不适，但还是很值得一看的。特别推荐准备生小孩、生了小孩、未来想要生小孩的你们观看。

导演：

贾森·雷特曼Jason Reitman

加拿大电影导演、编辑、制片人和演员。主要作品有《感谢你抽烟》(2006)、《朱诺》(2007)、《在云端》(2009)，并凭借《在云端》在2010年奥斯卡上收获了四项提名。

Jason于1977年出生于魁北克的蒙特利尔，他的母亲是法裔加拿大演员Geneviève Robert，父亲则是加裔犹太喜剧导演Ivan Reitman。1980年代晚期，他开始在父亲的电影中出演小角色或者担任制片助理。2005年，他推出第一部剧情长片《感谢你抽烟》，影片口碑强劲，获两项金球奖提名。2007年，他的第二部电影《朱诺》在多伦多电影节首映，获奥斯卡最佳原创影片、最佳女主角、最佳原创剧本、最佳导演四项提名。2010年他执导的《在云端》在金球奖上拿下最佳编剧奖。

剧情介绍：

Tully和喂奶的Marlo

Marlo出场的时候就大着肚子，她有一个女儿Sarah和一个儿子Josh，还有一个老公Drew。早上孕妇Marlo准备送孩子们上学，给极不配合的Josh穿鞋子，Sarah在旁边一直问妈妈找东西，鸡飞狗跳总算把两个娃装了车，到了学校Josh却因为妈妈不在原本的停车场停车大发脾气，Marlo只好妥协去原本的停车场。校长跟Marlo说，Josh需要一对一的照顾。

Marlo和Drew带着孩子去同样有三个孩子的她弟弟与弟妹家吃饭，弟弟家却井然有序，弟妹美丽苗条，三个孩子由一个有儿童教育硕士学位的保姆带着，规划协调日常饮食和教育。弟弟说要送她一个夜间保姆作为月子礼物。半夜里Marlo的羊水破了，去医院生孩子，那之后她的生活就开始了非常规律的循环，孩子哭了就起床-喂奶或换尿布-用吸奶器吸奶-哄睡-照顾另外两个。老公Drew早上上班，晚上回来，睡前打游戏。

在校长要求协助Josh转学的时候，Marlo终于爆发了。她在校长室情绪失控，在Drew回家以后告诉他她要打电话给夜间保姆了。年轻、苗条、时尚、漂亮的保姆——26岁的Tully出现了，Marlo的生活好像也回到了正轨，她开始快乐，开始锻炼、化妆、整理和下厨，和孩子们一起游戏也开始了性生活，她甚至开始有了与其他女性竞争的意识。可是有一天Tully说要离开，Marlo跟她一起去了一趟夜店准备最后疯狂一把，回来的路上却出了车祸。

直到Drew到达医院，他都不知道她从来没有给夜间保姆打过任何电话，Tully是她分裂出的人格。她一边扮演了一个快乐的母亲，又扮演了那个尽职尽责的保姆，最终把自己累得出了车祸。

她看起来开心吗？

观影感受：

我印象最深的一幕是，在意外怀孕以后，Marlo的有钱弟弟提出可以帮她付钱来请一个夜间保姆，但是由于老公Drew很看不惯弟弟的有钱——弟弟的成功威胁了他的男性气质——Marlo就“选择”不雇佣夜班保姆。如果当时Drew能够放下他的男性自卑，让Marlo可以心安理得地接受弟弟的善意请一个帮手，或许就不会有后面的故事。

女性从小就被教导要为别人着想，在意见有分歧的时候退让，更别提有冲突的时候了。久而久之退让和为别人着想成了习惯，别人也会期待女性这么做。不管你认为多么强势的女性，都会不自觉地为自己的家人忽视自己的利益甚至感受。即使是那些遭受暴力和侵害的女性，也常常会站在施暴者和侵害者的角度去想：如果我举报或者报警，会不会影响到他的声誉、他的前途？有人也许会问，那不是她自己选择的吗？可是这个选择，真的是她为自己做出的吗？她知道她还有其他的选择吗？我们的社会环境给她“选择”提供了可以实现的途径了吗？

在影片的最后，我们知道了Marlo已经在生育Josh的时候得过非常严重的产后抑郁，作为亲密伴侣的Drew每天和她生活在一起，怎会没能发现Marlo一直存在的抑郁状态以及后面的精神分裂呢？Marlo在他面前与孩子开着不合时宜的玩笑，经常性地出神，而且他也从来都没有见到过那个“夜间保姆”。一个亲密伴侣要多么漠不关心，多么冷漠麻木才会注意不到这么明显的异常状况？这是观影过程中最困扰我的一个点。

那么Drew是一个坏老公吗？他没有不良嗜好，不打老婆，又辛勤工作任劳任怨地为家庭赚钱，回家就算吃方便食品他也安之若素了。虽然只是普通的工薪阶层，但是他在很多中国父母眼中已经是模范好女婿了。Drew在整部电影中没有什么存在感，女儿、有些问题的儿子以及刚生下来的小宝宝都由Marlo一个人照顾。孩子营养不够需要补充，他也不会去做饭只会嘲讽几句；小宝宝Mia半夜要喂奶要换尿布，他甚至都不会醒来；在Marlo吃完晚餐做家务的时候，他在楼上戴着耳机打游戏。这个家庭在前面两个孩子的孕育和成长过程中已经形成了有“默契”的分工：Marlo负责孩子的孕育、抚养、问题处理等等一系列没有实质收入和成就感却非常消耗体力和精力的方面，而Drew只负责上下班赚有限的、连夜班保姆都请不起的工资。别忘了！Marlo还是有工作的！她是一个人力资源工作者。

打游戏的老公

我见到的很多夫妻都是这样的：妻子负责怀孕、生产、半夜2小时起来一次喂奶、哄睡、给孩子讲故事等等，还要负责洗衣做饭等无数没有成就感却消耗精力的事情，没有时间休息。产后抑郁得不到重视，一切围绕着孩子，妈妈却得不到良好的照顾。产假结束之后还要应对上班和带小孩之间的问题，很多时候还有上一代和这一代的育儿观念差异、生活习惯差异深知消费习惯差异的问题。所有的问题，常常都要妈妈来处理，爸爸大多数时间是一个摆设。如果家里有一个像Josh一样的小孩，爸爸的不作为就会有更大的影响了。

法国的女权主义者曾经提到一个概念叫“精神负荷”，就是指家里所有大大小小的事物都是你的大脑在思考安排的，包括卫生纸快没有了，晚上吃什么饭，小孩的尿布奶嘴该换了，家里大米也快没了，要去学校跟老大的老师聊一下了，地要拖了，衣服要洗了……数不胜数甚至隐形的家庭事务。当你提出伴侣为什么不考虑这些的时候，伴侣们常常说：你需要我做什么我马上去做！但是TA从来不会自己承担这个精神负荷，家里常用的东西TA也是从来找不到的，因为你知道在哪里。

这次是孩子们在Marlo弟弟家里吃的营养均衡的饭

很多夫妻的互动模式也常常是Marlo和Drew这样：生了小孩之后，性生活明显减少，互相不再有激情也不再有深入的交流，亲密伴侣的角色像是得过且过的工作，所有的交流都围绕孩子和家庭的其他事务。丈夫抱怨一下工作多忙多累多不容易马上被当真，妻子的感受却从没机会得到重视。

Marlo第一次跟外人，孩子的校长Lori谈起她肚子里的婴儿时，她说“Such a blessing”，我想这应该是很多外人对妈妈肚子里小孩的观感。但是生下小孩以后我从来没有从她脸上看到Blessed的喜悦。

妈妈同时也是最容易指责的对象：咖啡厅的白人老太太提醒怀孕的她decaf也是还有咖啡因的，在她坚持要这杯咖啡的时候对她摇着头。遇到旧友，旧友却对她一脸嫌弃。孩子们甚至问她：你的身材出了什么问题？老公说：你怎么能把孩子留在楼下给奇怪的夜间保姆？

这部片子里的一个不可忽视的问题是，Marlo生养的困境很大程度上是由她和老公的阶级导致的。如果她和Drew的收入可以让她和弟弟同属中上阶级，老公和弟弟就不会互相看不惯，她的产后抑郁也可能得到良好的治疗，她也会有时间锻炼身体，她也担负得起夜间保姆，Tully就不会出现。

美国的产假制度中，孕产妇可以有12周也就是3个月不到的无薪产假，没有爸爸育儿假。同时我们也无法在剧中看出纽约州有很好的育儿支持设施——社区育儿场所，托育机构等。家长只能雇佣价格不菲的专业保姆，这无疑给低收入阶层家庭养育孩子造成了很大麻烦。

The Mother is haunted

写在最后：

Marlo的困境，是在美国独有的吗？我看到不管中文还是英文的影评，都用这个词评价这个影片——真实。我们的妈妈们也在遭遇类似的困境，这就是她们真实的日常生活，她们的产后抑郁也可能变成精神分裂。从另一个角度上讲，每个母亲都需要一个像Tully一样善解人意又专业的帮手，那谁来做这个帮手呢？

在我上大学的时候，有这样一句情话：我要嫁给你，给你生孩子（现在听来真的有太多槽可以吐）。我以为现在大家都不这么说了，去年我又听到了另一个广为流行的版本：我要嫁给你，给你生猴子（？？？？）。不管是孩子还是猴子，都应该是夫妻双方经过充分协商生育的，并且是夫妻共同的后代不是吗？TA身上携带着父母共同的基因，并且也可以选择姓妈妈的姓或者爸爸的姓。但是身体上、心理上、精神上和职业上受到的伤害，都是长着子宫的女性一个人来承担的。如果你没有准备好独自承担所有这些伤害，请你三思。

那些陈旧的重男轻女的观念都被时代淘汰了吗？2018年收视率破2的年度大戏《娘道》的主角瑛娘最著名的一句台词是在她难产时候说的：“我这条贱命算什么？我一定要给继宗生出儿子！”这句话真是掷地有声！你那条是贱命我们不反驳，可我们其他女性的生命可不是你这个贱命可以代表的，都是无价的！

回到《塔利》这部电影讲述的生与养的真实困境，我最想要问的一个问题是：生与养的困境，只是我们女人的吗？

备注：

-导演介绍改编自豆瓣该导演页面

-影片海报及相关照片/图片来源于IMDB电影"Tully"条目

-截图组合来自豆瓣电影《塔利》条目

-“精神负荷”概念请参照微博“JoinFeminism字幕组”微博，可以直接搜索

-关于美国的产假制度，欢迎指正或补充。

-如果有槽要吐，欢迎留言吐出来。

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