红牛
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
《回我的家》北京电影学院2018届研究生毕业联合作业 片长：27分 类型：家庭/亲情/爱情 指导老师：穆德远 特别出演：高捷 故事梗概 到了三十岁却还是一事无成的编剧李凡落魄地生活在北京。有一天，他突然接到一通电话，告知他独自在福建生活的父亲罹患重症，给他打电话的人是他多年前因人生理想追求不同而分手的，留在故乡的前女友。 当火车穿过北方冬日里荒芜的原野，李凡也在思索自己这几年落魄潦倒的北漂生活是否应该画上一个句号了。而这次回家陪父亲走完人生最后一段路，似乎是为他的认输所准备的，最完美的借口。 然而，当李凡真正回到家，直到发现落寞的故乡早已物是人非，连父亲也将要离他而去，他才明白，这里已经不再是他的家了。 人生的路该怎么走？李凡和很多在大城市打拼的年轻人一样迷茫着。 冬日里的海边，生命即将走到尽头的父亲道出了不为人知的往事，也给了李凡一个答案。 几个月后，父亲去世了，在他的衣柜里，李凡无意间发现了父亲的秘密，也是父亲最深的爱意。 主创名单 导演：徐响 编剧：张吉，徐响 主演：严栋瀚 摄影：李林翰 制片主任：赵一潞 美术：韩碧 录音：曹星卓 声音设计：段佩琦 声音制作：张天赋，段佩琦，王佳昕，崔峥，逄博 作曲：吕霄骁 特效：冯敬涛 调色：周墨 剪辑：王培冲 人物造型：孟凡迪沙风暴投向未来海魂截路拦杀破茧2泰语鬼哭神嚎20059号秘事 第三季特殊保镖5奥斯卡与露辛达的士速递3国语恐怖母亲节1980非常主播国语真情告白1937马洛2022我爱你，中国 第三季最爱是谁死亡露营现场汶川儿女杀戮战场空中浩劫 第十四季纯真的年代夏末快乐之旅新72家房客点对点 點對點茶亦有道剑鱼行动叶问3（粤语版）巫人神传说监视者2022向死而生沉睡者游客春之樱：吟子和她的弟弟异度公寓昨日的美食神奇燕尾服国语七月八月杰克·泰勒尘世笑谈洛城战警第一季狗狗大作战偷窥女人心玛门契约之涩爱诡局
长篇影评
1 ) 一応簡単なメモにしよ
这个片子越看越好看啊，我简直每次看每次功利。
下次真的要安安静静的再刷了。
Goingmyhome 1
00:17:13电车吃橘子 想起儿时的自己 回想镜头
00:19:39出租车。 聊天？
01:18:43电梯。 声音小，还让安静点。
01:20:00也是电梯回来，说分遗产，说秘书骗人。这种秘密。
01:23:50电车回老家。 紧接着下一幕就是taxi到站。
2:
00:02:06吃饭桌家里
00:15:00播放影片里面是海边
00:17:24妈妈走后父女俩吃饭 正面拍摄
00:19:57父女俩吃饭团去老家 电车中
00:41:40一起去找kuna 合手🙏河边流水 信念
3:
00:02:54父女俩在外面餐厅吃饭 有食物和斜着拍
00:06:00妈妈去找成饭的桶？
00:15:16爸爸和葵一起在那个中餐馆吃饭 （介绍人来中国风的饭店打工（别的店店的变化也会影响故事发展。比如破产啥的？想到海街日记里面也有讲别的店。
00:25:11葵骑着自行车回来了（前面有一幕是推着车的好像是第二集？记不得了，忘了写了
00:28:15海边轮船的远景描写有一幕（说明场景的变化，交代现在的背景是妈妈拍摄地，
4:
00:03:50新的一天父女俩在外面餐馆吃饭
00:15:50妈妈坐电车去老家 接着又是🚗
5:
00:05:00妈妈给父女俩做晚饭，这俩人围绕桌子吃
00:18:00别人一家搬离这个村 开私家车走的 小朋友后面追
00:23:40葵和小孩在其他店里吃饭
00:34:40 爸爸同事来家里吃
00:41:00妈妈自己在家吃饭
6:
00:05:00一家在家吃饭
00:06:10爸爸和同事电车去老家还吃着便当 直接后面taxi
中间有个电梯scene
00:30:00母女二人在家吃饭
00:34:00爸爸和葵孩子一起吃 面
00:35:40爷爷奶奶在吃水果 吃的声音很清脆可以明显的听到 先是正反打之后全景可以看到背景布置
7:
00:03:30爸爸和同事在饭店吃饭
00:11:50爷爷出院坐车及一大家人
00:14:50一家人在家吃饭
00:17:00🚴♀️
00:26:00一大家子吃饭
8:
00:02:40一家仨人在家吃饭
00:14:00姐姐跑了，姐夫家的俩孩子吃 斜对角坐着吃
00:20:40一家坐电车回老家 接着依旧taxi仨人合座
00:29:40🚴♀️出门的葵之后接着坐电车
9:
00:06:35在中华料理店做饭？
00:15:32饭店一家三口吃饭
00:33:48河边许愿 之前有大家一起坐着吃饭团春卷的
10:
00:09:15吃丧食？
00:31:35葵家直接taxi到家一幕
00:33:30海边！一家三口（除了妈妈电影cm里面和导演去了海边外再无其他。但是不确定有没有水？没注意到
00:43:48最后夫妻俩围绕饭桌背影吃饭绝了。
2 ) 观剧笔记：日常影像的含心藏真
其实平和淡用的都不准确，还是日常更好。如同我们自己一般的小人物的喜怒哀乐，那味道怎么可能是不浓重的。即便是日复一日，朝九晚五，渐入佳境或是每况愈下，浮动的每一分钟都包含着习惯和变化，何况要掺杂着一个念头，一阵窃喜、狂喜或失落，一场争吵或僵持，短暂的情绪波动，面临选择的犹豫，长久的心结，与周遭世界互动时生发的困惑，又有哪一部分会是淡的。若说“寡淡”，可能是一些心气太高的人，容易把生活的形状设置成理想生活的形状，于是觉得自己“站在真正的生活之外发愣，两眼却又死死地盯着里面”。这时候如果抖一抖腿，抠一抠脚，也许能从消磨时间和好情绪的呆滞眼光中蓦地回过神来，去顾及当下的感官了。
可是地球上毕竟有太多的人，谁不是二十四小时经历着日常的习性和变动，和周遭生发的联系和互动。因此日常剧如同做一次切片实验，要在那么大的范围内去呈现一个看似随机的样本。之所以是“看似”，在于讲故事终归不是纪实录，这个样本是精心制造出来的，随后又要把制造的痕迹抹去，营造出最接近“纪实”的效果。这一点是枝裕和的“生活流”脚本堪称典范。在《归乡》里，极度稀释情节，努力控制成多条隐藏线索的齐头并进，淡化每一组人物情感备受关注从而成为主线的可能。
拎出一群人，放入一个环境，如果不能挖掘出细微处的新鲜和有趣，遵照常理和人情，自然流畅地再现出来，很容易就越出了日常生活的大容器。木皿泉真的厉害，他们有一种能把现实的空气编织进剧本故事里的本领，细致的观察，灵光的脑洞，让每一幅日常景象闪着趣味感，人物手里尽管握着菜刀和鱼肉，也不妨头脑里发着飞行英雄的大梦，一边奇幻，一边接地。
日常剧不论是影像还是内涵，都渴求着一种“含”和“藏”，先放入戏剧性，再把它抽离出来，京派小说讲究虽由人力，却似天成，大概就是这么个原理。而从主题上来看，含着某种逼“真”的元素，还得颇废心思地把它隐匿起来，不然故事就会“满则溢”。很多日剧借人物之口频频出金句，就犯了讲道理的忌讳。
当然了，严肃地去扯日常美学的话，从小津，成濑，侯孝贤，再扯到是枝裕和，恐怕要给做电影研究的人去大书特书了。幸而是枝裕和也拍电视剧，给了我们这些小观众把影像线头扯回电视机的可能。我还记得他的镜头里放了很多让我激动的细节，吃完的薯片包装袋，冷饮融化掉下来的水，脏的球鞋，路边的熟人脸，他们似乎不起眼，却有好玩的东西能从里面钻出来。
3 ) 物哀，日常与神话
是枝裕和的作品中总带有一种面对时光，面对逝去的记忆，无可奈何的哀伤。《记忆失去了》里面的男主人公，面对周而复始，不断失去的记忆，只能寄托于家庭来帮助他重新梳理；《下一站天国》里面的“天堂电影院”，所仰赖的是用流动的影像来留下记忆的温度，《幻之光》里失去丈夫的女人，最后在海边招魂的幡旗队伍中，燃烧了代表记忆的照片，漫天火光升起的一刻仿若与自己的昨天清算，虔诚的就像一个仪式。事实上，燃烧掉昨日的照片这一情节，在他的另外的作品比如《距离》《Coco的无止境之旅》里面都有出现。
在《Going my home》里，尝试对抗时间和旧有记忆的，是父亲这一角色，虽然着墨不多，但是牵引着故事的发展。在弥留之际，他最后想回到的还是念念不忘的故乡，对于他来说，那才是going my home，并不是这个看似和睦实则内里暗涌非常的家。「父子之间，说到底也不过是旁人」，扩大到整个家庭，又何尝不是，即便在血缘纽带的支撑下彼此支撑，生活，成长，衰老，却依然保有防卫和距离。即使是亲人，也无法相互了解，这才是生活艰难的真相。
虽然依然对家庭本身抱有悲观的态度，但是枝已经不如往日决绝，用一种难得的诙谐来对待生活的徒劳。于是，他选择的是一个在他以往作品里难见的，带有幽默感的结尾：良多不小心被锁在屋外，妻子帮他进入屋内，并给他端上了熟悉的，热气腾腾的料理，镜头给到墙上的挂钟，好像提醒我们的是时间流逝带来的不仅仅是无言的哀伤，也有料理的温度。
《Going my home》与导演前作《奇迹》更像是一种互文关系，所指涉的主题是寻找日常生活中的神话。无论是寻找新干线交汇时的奇迹时刻，还是寻找森林当中的库纳，所要的似乎都是要通过这样的旅程，找到修复家庭成员破损关系的可能性，但是旅程结束以后发现结果好像没有并没有改变，只是日常生活的进程却似乎又改变了。库纳是否存在本身并不重要，就像日常生活当中是否存在神话也并不重要，因为那本来就是我们对于疲惫生活所保有的英雄梦想。
4 ) 多希子的“自恋”
不是剧评。只说说“多希子”这个人物。
良多的姐姐多希子。我不知道多希子算不算剧中的“反面角色”，观众会觉得她挺招人厌的，但她其实不是那种精于世故的坏心眼，相反，她特别地单纯，她的“坏”是因为自恋。
她和良多商议父母的养老，很计较，为把赡养责任推给弟弟，连良多念书的时候花掉父母多少费用这种旧账都翻出来了；冬天爱喝冰咖，没满足她，她就嘀嘀咕咕；间歇性离家出走，抛下丈夫孩子不管，还嫌弃丈夫……这些行为一出来，“自私”、“任性”、“不负责任”的评价就免不了，但其实这些词说的不是“病根”。
有个情节很有意思：父亲病后苏醒，不记得多希子的名字，她背着父亲在别的家人面前大哭，特别委屈，不能接受父亲不记得她了。到底还是个孩子呀。《女人四十》里的那个父亲得了阿尔茨海默，不认得女儿，把她叫老了，女儿第二天就买了一身靓丽的时装穿，可父亲照旧不认得“年轻美丽”的她。这两个女儿是同一个影子：发现父亲异常了，不是为父亲的身体担忧，想法照料他，却在意自己在父亲心中有没有“褪色”，是否失去了“爱女”的位置——如同心理上的虚拟“自拍”，要照一照自己在父母心中的影像是否“美丽如初”……
这两段情节很有喜感，喜感提示了女性幼稚的“自恋”，它意味着：“我”最重要，我关于自己舒不舒服的感受是第一位的，我最要紧的事是要花力气完善我自己，让自己在他人眼中的形象变得“好看”；他人要配合我对于“更高级”的自我的追求，不能妨碍我的这种追求。
记得吗？多希子离家出走后回来，母亲问她为什么对丈夫不满意，她回答的是嫌他“没深度”。也就是说，多希子是那种对自己充满想象性期待的“文艺（中）青年”。她希望自己活得“深刻”，假装自己深刻，或假装自己处在追求深刻的途中。所以她会用离家出走来追求人生意义，反抗庸琐的生活。不定期就住出去一段，说明这已经不是偶尔吵架呕气，而是上升到了“行为艺术”了，象征意义大于实际含义。如果她在“深刻”途中“孤独”了，力有不逮了，还需要一个灵魂共振的伴侣来陪伴她、提携她，帮她成为“更好的自己”——而丈夫恰是个俯首帖耳的好好先生，默默迁就着她的任性，给她按摩，她拍拍屁股走人了，他就得一边管孩子，一边忍气吞声、惴惴不安地找她。他虽然不“懂”她，却让她把自己看得更重了。照顾孩子、体谅丈夫，分担家庭责任？对不起，她顾不上这些的，若是背负了这些“现实的重量”，她的灵魂就没法“飞翔”了——过分自恋的人，对于他人的责任往往阙如。所以即便她在家的时候，也没有踏实用心地做好妻子和母亲的角色，以至于她离家了，孩子说爸爸做的饭更好吃…
现实里多希子这样的女性并不少。她们像孩子似地天真不羁，在自我的幻影里孤独自爱，从不回应现实生活向她们的发出的召唤和要求，活得虚飘飘，还以为是遇见了女性意识的苏醒。
5 ) 后悔，是曾经爱过的证据。
2，首先要相信，然后再去寻找。
3，后悔，是曾经爱过的证据。
4，没有分离，就没有相遇。
5，失去过一次的幸福还会再回来。
6，无可奈何的事就将它抛之脑后。
7，笑容法则：不是因为高兴而笑，是因为笑而高兴。
8，明天能做的事儿明天做。（就是说今天不用勉强）
9.人总有一死，都排着号呢。虽说有早晚的问题，所以，死不是那么悲伤的事。不过，早逝的话还是有点悲伤呢。
6 ) 库那是什么？
是枝裕和写临终主题的电影都不错，《下一站天国》和日本的奥斯卡获奖作品《入殓师》不相上下。而这部写亲情和临终主题的电视剧，用的是电影级别的光影处理手法，配乐也润物无声。三个主演阿部宽，山口智子，宫崎葵都是功力深厚的演员，细微的表情变化之精准，超出国内一线偶像明星太多。阿部宽当年在《不能结婚的男人》里人狗对峙的戏，现在回想都会会心一笑。
而这部戏里，几组父女之间的戏尤其出彩，宫崎葵对父亲发脾气，女儿对阿部宽解释她能看的的灵异事件。
是枝裕和是一个对生活，对生命的历程体味至深的导演，对人到中年的职场彷徨不安，人到临终时的后悔，和不惜一切的补救夙愿的努力，孩子对于父母心情的了解都入木三分。
库那是什么，是童年梦想，还是所爱过的那个人，是父子和解，还是庸碌人生中的自我释放，相信这个山野里的小神仙，即使不存在，也要去寻找。
山口智子的角色戏给的略少，感觉发挥不够。宫崎葵始终是一种小女儿的感觉，哪怕做了妈妈。
阿部宽的看似面无表情的表演方式，估计国内只有葛优大爷才能比肩。
只有经历过亲人离世的中年人，才更容易沉没在这部剧的情绪里。故土凋零，物是人非，徒留对父母的触感记忆而已。
以后研究这个时代的日本电影肯定绕不开是枝裕和。本剧收视率虽然惨淡，但的确是十足的佳作。末尾两集稍显无力，不如前面那么紧凑，每一个细节都在解释“日本人是怎样的”。
我太煩miyazaki了不然都挺好的可是我還是給四顆吧
夫妻、父女、母子、姐弟、邻居、同事，虽然关系不同亲近程度不一，但他们都在以一种无差别的近乎陌生人的温和姿态进行交流，剧中着意营造的这种人与人之间“即便是父子也不过是旁人”的疏离与淡然氛围让人着迷。在种美妙的气氛只有在客户这种怪物出现时才会被打破，传说有名为“库纳”的怪物可以克制之
宽叔，智子，Aoi，是枝裕和脑残粉表示好看舒服爆了~~~~~~~~~~智子胖了些，比长假时期更有味道
是一部漫长的电影，最后又是谈到后悔这个话题= =
父子间淡淡的心结却又于细枝末节下彼此牵绊的关系成为隐藏的主线，在不疾不徐的节奏下被带出，仿佛电视剧版「步履不停」。是枝裕和对于日式家族题材的继承发扬是当代导演之最，表现是现代的，心和情绪终究是属于旧时代最浓郁最地道的日本。神级别的卡司和神级别的导演都是我的至爱，怎么可能不被打动。
很贴心，小萝莉大爱。
一部这么美好，举重若轻，深刻而又友好的剧，无数次泪目⋯日常琐碎里的诗意，人生命里的点滴，它们都有自己的生命。后悔是爱。肉身的记忆。世界不只是看的见的东西组成的。
死生契阔，最好的一幕是葬礼；日常的诗意流淌在身边，而我们浑然不觉；世界不止是眼睛看到的东西组成，情感在无声中传递感受；行走得太快，会丢失了灵魂；我们自以为很爱生命中最重要的几个人，可是其实我们一直在彼此伤害；回家永远是个美丽的词语。
是枝裕和的子役总是那么光芒万丈！
如果把它作為一部系列電影來看，那麼這部作品的價值遠遠超過了小螢幕所能承受的了。上等的配樂，不惜使用無數無劇情特寫來營造導演追求的質感，許多極富涵義的臺詞，充分顯示了導演對電影這種藝術形式的駕馭，在我這個外行人看來，整個看下來除了被節奏拖的有些犯困之外，最大的感受是兩個字：舒服。
gontiti的音乐也在也，这部剧一定跟，好看
10集终啊？没过瘾啊～～可以进入我个人的日剧Top 5，这才是日本，才是日本人，才是日本人的生活，日本人的幽默。
夫妇之道
最后一集又被感动了，这是很需要心境的片。完全把剧集当电影拍，慢节奏和情节吸引力的，真当日剧看会吃不消。更像是枝裕和式的系列电影。日常生活与家庭关系仍是老话题，阿部宽的一家与父亲一家正好是大圈套小圈，且同样有很多待解决的家庭问题。难得的是还有一些有趣的小幽默。山口智子完全不老嘛
最后明白了为什么爷爷在最后的日子里望着自家后院打心底里笑起来了。[以后一定还会遇到让我打五星的剧吧，但再也不会有这样一部依依不舍地珍惜抱紧的宝物了。感激最温柔亲爱的是枝さん为今年秋冬每周送上一团精心炮制的暖融融。]不管人物性格还是相处模式良多、沙江和萌江绝对是我心目中最理想的家庭:)
好是好，但总觉得放错了地方，硬要把料亭的东西摆到快餐店，吃的人觉得失望、做的人也没得到回报啊。
很生活的剧，需要静下心细细品尝。看下去也不用去在意库纳究竟是否存在，因为你会被剧里的某一个小细节打动，被一个个小幽默触动笑点。最后一集看得有哭有笑，只是完结之后突然觉得好空虚！！！
看的时候我忍不住会想，找了这么多算是大牌的人来演，收视又不好，是不是就代表是导演的失败呢。我个人是认为挺不错的，几代人之间相区分又相联系着，画面跟故事也让人感到是日式的风格，不过说回来，假如拍成电影会更好吧
细细品尝光影的馨香，第一集到第四集很喜欢，后面就一般般了