追踪长尾豹马修

这是一部佳片，《追踪长尾豹马修》，当我看到它的海报的时候，就知道这是一部好电影。没有装腔作势，没有故作深沉，没有低俗无聊，有的是电影应该具有的一切：美好的画面、想象力、幽默、以及善良。这样一部好电影排片却少得可怜，而让一些垃圾片大行其道，这真是一种对于电影的讽刺。

有一种动物，有长长而神奇的尾巴，萌宠的面孔，叫做长尾豹马修。他们一夫一妻幸福地生活在森林里面，用一种能使人返老还童的兰花为食物抚育小长尾豹。

针对这样可爱又有利可图的神奇动物，有两种态度。一是保护它，不让它受到伤害。另一种是利用它攫取利益。大概只有在电影里，第一种态度才会取得胜利。在现实中，人类总是在保证自己最大利益的情况下才会关心动物。如何对待动物涉及复杂的伦理问题，既利用又保护实在是很棘手的问题。尤其是有时候我们必须杀掉它们吃了它们，可还是要表现出一种道貌岸然的怜悯。目前动物保护者一方面积极提倡素食，一方面在着力提高那些注定成为人类食物的动物的待遇，但是无论如何，根本问题是无法解决的，那就是人类是所有动物的天敌。

于是在电影中，我们把动物做成可爱而善解人意的样子，然后让保护它的一方取得胜利，至少在心理上，我们感到了一点点的救赎。

《追踪长尾豹马修》这部电影除了让马修幸福地生活了下来，其中还有一名Céline Dion的超级粉丝。现在她的歌已经可以称为是怀旧金曲。电影中使用的是I'm Alive这首歌，很欢快，可以群舞。而我更喜欢她那首Immortality，空灵而荡气回肠。

电影最后有段舞蹈十分精彩，一定要看演员表。

于法国观众而言，除了那些引以为豪的电影大师，日常生活中更多的是轻松简单的娱乐佳作。而喜剧，正是几百年来莫里哀的后代们一直继承的传统，从当年的《虎口脱险》，到近些年的《高卢英雄》、《欢迎来到北方》，《不可触及》，再到《追踪长尾豹马修》，无不创造了年度票房冠军的奇迹。这部《追踪》就是2012年法国票房冠军，即温情又恶搞，集童趣与成人幽默于一炉的喜剧，最大的功劳属于集编、导、演集制片于一身的阿兰•沙巴。法国电影，作为少数能与好莱坞叫板的“概念股”，当然不只靠晦涩难懂的艺术电影来支撑票房。成熟的商业电影，各种丰富的类型片，保持技术领先性的长远规划，一都直是这个国家电影工业的主要成分。

片中那个倒霉的电视记者，正是导演沙巴本人。这位在法国影视界呼风唤雨的金牌制作人，本身就是漫画家出身，在电视台任编导多年后转战大银幕，打造了多部卖座电影，在法国的影响力不亚于商业名导吕克•贝松。而他最擅长的，正是无厘头的戏仿恶搞，穿越感的荒诞喜剧。在其作品中保留着许多漫画式的手法，尤其是分镜和台词，每每让观众仍俊不禁，哭笑不得。对于流行文化的谙熟，信手拈来的调侃，以及在手法上的复古钻研，法国影评界常把他与获得奥斯卡金像奖的《艺术家》导演迈克尔•哈扎纳维希乌斯相提并论。他们是一种电影类型的两个不同套路，一位高雅，一位通俗，既能保证影片足够的完整性，又有抓住观众的必要线索和节奏感。

因此在观赏沙巴的这部《追踪》时，能迅速体会到导演的自信和从容，这一次他把“点石成金”的手指伸向了马苏比拉米，这个比利时漫画家安德雷•弗朗甘笔下的著名卡通形象，改编难度要超过《高卢英雄》。《追踪长尾豹马修》虚构了一个完全不存在的南美国度“巴伦比亚”，让贾梅勒•德布兹饰演的当地人陪同法国记者寻找虚构的神物“马苏比拉米”。叙事上采用了欲扬先抑的经典手法，吊足了观众们的胃口，直到影片过半才让“它”显身，这其实与改编《变形金刚》一样需要勇气。这个融合了猎豹和考拉的卡通形象已经诞生了六十年，第一次搬上银幕，采用最先进的CG特效生成，“萌”的一塌糊涂，塑造的十分成功。其实除了毛茸茸的马苏比拉米，影片的情节与漫画原著并无太多关系，基本上是沙巴自己写出的剧本，把“追寻神奇动物”和“搜索返老还童花”两条线索交织在一起，打造了一个怪咖云集，笑料不断，点缀温情的冒险故事。影片中除了许多屡试不爽的商业桥段，沙巴又进一步发挥了自己讽刺娱乐圈，致敬经典电影的高招。片中饰演将军的郎贝•威尔森各种无下限出境，完全是法国版的《大独裁者》，他对席琳•迪昂的迷恋，异装癖高歌一曲《I’m Live》，几乎把全体法国男星的节操全丢尽，终于换来了女神的彩蛋。戏仿《24小时》，重现《女王使命》，让土著人吃着爆米花观看古老预言，用广告文字来调侃欧莱雅化妆品，沙巴在这部漫画改编的电影中继续玩得不亦乐乎，观众也跟着一路High去了丛林历险。丑星德布兹更是延续了他一贯的“蔫坏”风格，把沙巴、威尔森和反派教授推向高潮，这就是法国喜剧的特点，俗到家的模式，也能带来欢乐。

除了剧情的紧凑和跌宕，成熟的特效技术也是《追踪马苏比拉米》成功的关键。这同时是欧洲首部Imax电影，后期数字化处理的35MM胶片，让成片的色彩和细节非常醒目，票房的大获成功也再次证实了沙巴及其“敏锐”的商业嗅觉。对于观众来说，这是一部合格的暑假娱乐片，轻松与恶搞的乐趣之外，还能体会出法国人特有的讽刺幽默感，唯有这样技术上成熟的商业电影，才是法国人抗衡好莱坞的另一种资本。

Luc, 七月

追踪马苏比拉米，很好的一部喜剧片。好片给我的感觉是 ，看完你会从灵魂里对人生有很深的感悟。
选题方面吸引人的3D小动物们，和人类上演一场智慧大比拼~
情节紧扣
演员表演很自然，也很有个人魅力
最搞笑非将军演唱会莫属了
哈哈哈
不管你心情好不好真的会令你开怀大笑喔！
值得一看~

文/鬼脚七


        《追踪长尾豹马修》在2012年的法国电影市场上可算是风光一时，无厘头的喜剧情节，充满笑料的异域旅行，以及这只虚构出来的奇异生物长尾豹马修，都引起观众们的极大兴趣，，影片顺利登顶年度票房第二，制片方也是赚得盆满钵满。而一年之后，影片姗姗来迟地登录中国内地银幕，细心的观众们倒是惊奇地发现，这不就是一出法国版的“人在囧途”吗？

        同样的类型、相似的结构、相似的情节，最后都实现大卖，其实，正是因为对于市场的准备把握和对类型的精确控制，才能够诞生这样两部票房大卖的喜剧作品。如果说，《泰囧》的成功正如徐峥自己所说是“误打误撞”的话，那《追踪长尾豹马修》的票房大热正是由于前期的设计。

        故事的模式很简单，都市苦逼小白领和笨头笨脑的伙伴组队探险，两人的碰撞和摩擦正是最大的笑料来源，再加上一个最终会被整蛊到底的反派人物，标准的“好坏丑”的角色设定成了故事叙事的坚固支架。相比《泰囧》当中徐峥、王宝强和黄渤较为“正经”的组合，落魄的新闻记者、狡黠的小镇村民，疯狂的科学家，这三者的组合就增加了更多夸张成分，而影片本身的奇幻色彩更是将这种无厘头的喜剧风格推向了极致，而影片故事发生在热带丛林，异域的风土人情和美人美景也成了一道无法忽视的风景线，再加上那只全身绒毛，两只大眼睛的萌物马修，《追踪长尾豹马修》有喜剧，有美女，有视觉特效，还有卖萌的动物，各种元素混搭得恰到好处，不仅保证了尽可能多的观众的趣味所在，也使得影片有多种的观赏乐趣。作为一部喜剧片，“老少皆宜”无疑是最好的标准。

        但是外在的各种插科打诨和视觉享受并不是全部，和《泰囧》一样，在影片的一通嬉闹之后，故事背后的价值导向仍然是回归家庭和传统。《泰囧》当中对于亲情的回归成为影片的价值表达，《追踪长尾豹马修》中，两人对于重新建立自身形象的努力也是贯穿全片，作为报道假新闻的记者，和对孩子们宣称看见过长尾豹的“撒谎者”，影片中的两人都陷入了不被人相信的窘境，而找到长尾豹，成为他们的最后救赎。在这种努力之下，所有的喜剧和最后的温暖终于汇成一线，成为影片的美好结局。

        《追踪长尾豹马修》在故事和技巧上并无太多新奇之处，笑料的设计也不过是中规中矩，然而正是在细节处着力，给予影片一种灵动轻巧的姿势，极尽夸张而又无伤大雅的喜剧桥段尘埃落定之后，我们还是在其中看到最朴实和简单的人文情感。这正是《泰囧》和《追踪长尾豹马修》这类喜剧最能带给我们的东西。

原载《羊城晚报》2013年7月19日A27版，有删改

  单从喜剧角度上讲，有一些片段还是笑点蛮多，因为看的是翻译片，配音的喜剧衬托也有关系。但是换个角度，从剧情上看，真的是很幼稚，而且还有点，就是看到结尾，你会惊讶道，就这么没啦？

  不知道我们是不是看多了电影，感觉电影就应该要有复杂的剧情，戏剧冲突要强烈，画面感要引人入胜。这次这么简单的一个片子，坏人坏得不够彻底，几分钟的争斗就结束了。