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剧情介绍
神秘失踪1988电影免费高清在线观看全集。
雷克斯霍夫曼（伯纳德-皮亚里·唐纳狄欧 Bernard-Pierre Donnadieu 饰）和女友萨斯吉亚（约翰娜·特尔·斯蒂格 Johanna ter Steege 饰）的感情一直十分要好，一次旅行中，去买饮料的戴安娜突然失踪。人人说失踪只是戴安娜离开杰夫的借口，但这并不能阻 止杰夫追逐寻找戴安娜的脚步。 一转眼，三年过去了。这三年里，戴安娜依旧音讯全无，杰夫寻找到的全部都只是失望。在所有人都萌生了放弃的念头之时，杰夫接到了一个名叫巴尼（Gene Bervoets 饰）的陌生男人的电话。巴尼告诉杰夫，他知道戴安娜的踪迹并愿意帮助杰夫，但有一个条件，那就是杰夫必须经历戴安娜这些年来所经历过的一切。寻人心切的杰夫接受了这个条件，同时也掉入了巴尼一手设下的圈套之中。幻界游戏王潘多拉的果实～科学犯罪搜查档案～Season2家园防线克罗地亚帝企鹅宝宝的生命轮回之旅新宿天鹅2015东北老炮儿2致命美德：爱.荣誉.服从总裁在上8：偏执爱成狂九丹鬼哭神嚎：觉醒巨奖传奇迷局1931杉咲花的休工期情定大饭店2001理发之王纸月亮铠甲勇士之帝皇侠野蛮岛人民公仆2龙虎门武僧进城星级大改造爱和能量蝇王1963深夜王者后羿穿越火线2020理想国2017坏妈妈秦明·生死语者新闻编辑室第三季站起来雪花那个飘2006先遣连伊沃克人：为恩多而战双面男模之桃花期剪刀手美少女天才眼镜狗2014美国派(番外篇)5：裸奔长大就得死渭水新歌鸟人罗曼史
雷克斯霍夫曼（伯纳德-皮亚里·唐纳狄欧 Bernard-Pierre Donnadieu 饰）和女友萨斯吉亚（约翰娜·特尔·斯蒂格 Johanna ter Steege 饰）的感情一直十分要好，一次旅行中，去买饮料的戴安娜突然失踪。人人说失踪只是戴安娜离开杰夫的借口，但这并不能阻 止杰夫追逐寻找戴安娜的脚步。 一转眼，三年过去了。这三年里，戴安娜依旧音讯全无，杰夫寻找到的全部都只是失望。在所有人都萌生了放弃的念头之时，杰夫接到了一个名叫巴尼（Gene Bervoets 饰）的陌生男人的电话。巴尼告诉杰夫，他知道戴安娜的踪迹并愿意帮助杰夫，但有一个条件，那就是杰夫必须经历戴安娜这些年来所经历过的一切。寻人心切的杰夫接受了这个条件，同时也掉入了巴尼一手设下的圈套之中。幻界游戏王潘多拉的果实～科学犯罪搜查档案～Season2家园防线克罗地亚帝企鹅宝宝的生命轮回之旅新宿天鹅2015东北老炮儿2致命美德：爱.荣誉.服从总裁在上8：偏执爱成狂九丹鬼哭神嚎：觉醒巨奖传奇迷局1931杉咲花的休工期情定大饭店2001理发之王纸月亮铠甲勇士之帝皇侠野蛮岛人民公仆2龙虎门武僧进城星级大改造爱和能量蝇王1963深夜王者后羿穿越火线2020理想国2017坏妈妈秦明·生死语者新闻编辑室第三季站起来雪花那个飘2006先遣连伊沃克人：为恩多而战双面男模之桃花期剪刀手美少女天才眼镜狗2014美国派(番外篇)5：裸奔长大就得死渭水新歌鸟人罗曼史
长篇影评
1 ) 350个字多一字也不行之《神秘失踪》
导演采用先果后因的叙事手法增强了剧情的悬疑性，同时打破时间线的方式也凸显了时间对心理所产生的影响。凶手作恶念头看似一瞬间产生，却是不甘平淡家庭生活长久累积的映射，而具体的实施也经过了长时间的演练，并在演练过程中致使念头愈发强烈到不可抗拒。失去女友的男人从最终找寻的牵挂到一心想知道发生的真相，时间抹淡了情感增重了好奇感，这份好奇的执念随着时间的推移也变得愈发强烈无法自拔，并最终使其饮下时间这杯慢性毒药自掘坟墓。结尾这对同样做过金蛋梦境的伴侣都变成了失踪人士，他们的头像以椭圆形的蛋状轮廓淡出了我们的视线，曾经埋藏的象征爱至死不渝的硬币成为了悲剧宿命的殉葬品，这样的结局让人徒留一声叹息。
实际上我们都会好奇那些失踪人士到底经历了什么？导演用自然记录的镜头将凶手心理变态的实施过程常态化的呈现出来，凶手屡屡受挫时更带有一丝滑稽气息，没有剧烈的心理斗争，没有强烈的负罪感，就好像恶的发生是如此寻常又理所当然，思及至此令人心生恐惧。库布里克称这是他看过最恐怖的电影，对此我赞同一大半。
2 ) 和注定赌一把。与魔鬼做交易。
霍夫曼说，我告诉过自己，想像一下你喝了它，我不喝，注定会怎么样呢？所以，和注定赌一把，我必须喝。
佩服他的勇气。那些不喝的，我们能够理解，但是三年的时间用于漫长的等待，他的挣扎与痛苦只能让他为此一搏。
至于，在他喝咖啡时，大雨倾盆而下，落到那人的车窗上，他的脸越来越不清晰，越来越狰狞，分明已经是魔鬼的脸了。
与魔鬼做交易，怎么能赢。
佩服他的勇气。那些不喝的，我们能够理解，但是三年的时间用于漫长的等待，他的挣扎与痛苦只能让他为此一搏。
至于，在他喝咖啡时，大雨倾盆而下，落到那人的车窗上，他的脸越来越不清晰，越来越狰狞，分明已经是魔鬼的脸了。
与魔鬼做交易，怎么能赢。
3 ) 最后的悬念
影片《神秘失踪》是导演乔治．斯鲁依泽于1988年拍摄的，公映后广受好评，在IMDB上评分更是高达8.1分。五年之后，乔治．斯鲁依泽又拍摄了《神秘失踪》的好莱坞版本，结果却遭到了影评人和观众的批评。为什么影片只是更改了结局，得到的口碑却相差如此之大呢？
第一版的《神秘失踪》有影评人把它评为近20年来最好的恐怖片，但也有人认为影片一点也不恐怖，既无血腥的场面，也无惊悚的元素，甚至有人觉得导演在交待荷兰人度假这条主线时，把法国化学教师（也就是凶手）在自己的乡间别墅用麻醉剂麻醉自已作试验、如何演练劫持过程等细节也作了交待，这等于是放弃了制造悬念，让观众提前知道了凶手，知道了劫持的手法。殊不知这正是制造悬念的方法，按照希区柯克的理论，有两个人在房间里谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了，这整个过程只能给观众带来惊吓，观众或许能持续15秒钟的紫张。如果同样的场景，先拍另一个人进房间将炸弹藏在桌子底下，并将炸弹定时在10分钟后，然后两个人走进房间却没发现炸弹，仍然是坐下来谈话，并不时插入一个挂在墙上的时钟的镜头，随着时钟的指针不停地走动，观众会在接下来的10分钟里陷在这一悬念造成的焦虑和不安中。这就是悬念的制造，通过把角色即将陷入危机的情节透露给观众，但剧中角色却毫不知情，这样导演和观众之间形成一种“共谋”。观众会自然而然地为剧中角色的命运焦虑，抑或陷入危机是否会预期发生、危机的制造者是谁等问题的猜测中。“悬念大师”希区柯克在影片中向来都喜欢将答案提前告诉观众，比如在《迷魂记》中间部分就揭晓了朱迪与玛德琳是同一个人，为此还引发了争议，因为在原著中这个真相是最后才被揭穿。还有《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露，使得观众将注意力集中在哪些无辜主角的命运决择上。
制造悬念的最好方法是利用限定的时间和封闭的空间，近年来一些热播美剧的编剧将这种方法用到了极致。《越狱》就是典型的例子，迈克尔一次次在限定的时间里成功地从守卫森严的监狱里逃脱出来，就是在利用限定的时间和封闭的空间制造悬念。在第一季里，观众老早就知道林肯被判了死刑，迈克尔必须赶在死刑执行前把林肯救出来，剧中的反派则想方设法想让死刑提前执行，而观众则跟随着角色在分秒必争的境遇里饱受剪熬。第二季，虽然失去了监狱这个封闭空间，但逃亡路上每次都必须在追捕的警察赶到前离开，争分夺秒，险象环生。第三季，编剧故伎重施，把迈克尔投入到更加凶险的索那监狱，必须在限定的时间把魏斯救出来。第四季，换了个花样变被动为主动出击，从逃离监狱变为在限定的时间内潜入密室取得锡拉。当然设置悬念还需要智慧和技巧，关键还要让观众知道角色所处的境遇或危机。正如《神秘失踪》里我们看到凶手为劫持所作的演练，就开始为女主角的命运担心了，至少影片的前半部分我们会猜测女主角是否会遭到劫持。
《神秘失踪》中女主角失踪后，导演依然可以有很多选择来营造影片后半部分的悬念以吸引观众，比如凶手是否会被找到，凶手的动机是什么。但是导演乔治-斯鲁依泽却让凶手与男主角相遇了，并且是凶手主动与男主角联系见面。然后凶手谈起了如何在加油站劫持女主角，以及如此做的动机等几乎所有观众想知道的答案。就在我们以为导演放弃悬念的制造，将真相大白于天下时，导演推出了最后的悬念。他将观众的注意力吸引到对女主角遭劫持后遭遇的关注上来，这也是片中凶手引诱男主角的理由，凶手承诺只要男主角喝下迷药，他将亲身体验女主角所遭遇的一切。关于这最后悬念的形成，导演在影片开始就作了辅垫，那就是女主角和男主角谈论的关于囚禁在金蛋里的梦。至此，导演已经编织了一个完美的陷阱，就等着观众往里面跳。那么观众为什么会被这个悬念吸引呢？因为有太多的电影是靠逆转悬念的结果来制造戏剧效果的，观影经验使观众产生了期待的希望。一旦我们专注于某部影片，既使故事无趣、老套、毫无新意，我们依然会被情节所吸引，因为我们若想知道结果，除非影片结束，否则别无选择。
电影叙事其实就是编导和观众之间进行的一场复杂的游戏。观众对情节的接受很少是采取被动姿态的，通常始终是处于主动地位。观众经常会质问影片的叙事，为什么男主角会这么做？接下来女主角会做什么？而影片的情节越复杂，观众反应越敏捷，分析、筛选、推理影片中出现的线索、证据、动机等，并且时时警觉，以免给影片中故意设置的情节误导。通常讲究叙事的电影会设置重重困境或悬疑，然后制造出乎意料的逆转，以曲折的情节取胜。而导演乔治-斯鲁依泽在第一版的影片中并非追求叙事的技巧，反而淡化影片情节的波动，减少悬疑的设置，将观众的注意力从对情节的猜测上，引导到对男主角心情的体会上，去感受男主角痛失女友的失落感，那种近乎疯狂寻找未果的无奈，以及听闻到凶手仅为证明自己能否做邪恶事情的犯罪理由时的震惊。这样一部注重心理体验的影片，导演在拍好莱坞版本时，并未改变整体的叙事框架，只是改变了影片的结尾，让男主角的新女友把他从凶手那里成功地解救出来。这种善有善报，恶有恶报，典型的大团圆结局，虽然满足了观众的期待，但影片整体基调却没有改变，所以只能沦为三流的惊悚片，成为好莱坞众多工业产品中的一个。
修改后的结局无法使《神秘失踪》的好莱坞版本成为一部出色的惊悚片，但正是第一版的结局成就了一部杰出的心理恐怖片。影片没有大开大阖的情节以及刻意压制的叙事方式带给观众压抑的观影感受，影片在结尾处构建的最后的悬念，暗示转折的契机，诱导观众吹起希望的肥皂泡。最后却残忍地打碎观众的期待，正如希区柯克那样在《破坏》中将男孩炸死，或在《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁。这在银幕上是非常罕见的，但在观众那里却收获了惊人的戏剧效果。观众饱受压制的情绪瞬间转化为巨大的震惊，心里留下难以磨灭的印象，深深的失落感使观众对影片男主角宿命般的命运感同身受，空留下一声声叹息。
第一版的《神秘失踪》有影评人把它评为近20年来最好的恐怖片，但也有人认为影片一点也不恐怖，既无血腥的场面，也无惊悚的元素，甚至有人觉得导演在交待荷兰人度假这条主线时，把法国化学教师（也就是凶手）在自己的乡间别墅用麻醉剂麻醉自已作试验、如何演练劫持过程等细节也作了交待，这等于是放弃了制造悬念，让观众提前知道了凶手，知道了劫持的手法。殊不知这正是制造悬念的方法，按照希区柯克的理论，有两个人在房间里谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了，这整个过程只能给观众带来惊吓，观众或许能持续15秒钟的紫张。如果同样的场景，先拍另一个人进房间将炸弹藏在桌子底下，并将炸弹定时在10分钟后，然后两个人走进房间却没发现炸弹，仍然是坐下来谈话，并不时插入一个挂在墙上的时钟的镜头，随着时钟的指针不停地走动，观众会在接下来的10分钟里陷在这一悬念造成的焦虑和不安中。这就是悬念的制造，通过把角色即将陷入危机的情节透露给观众，但剧中角色却毫不知情，这样导演和观众之间形成一种“共谋”。观众会自然而然地为剧中角色的命运焦虑，抑或陷入危机是否会预期发生、危机的制造者是谁等问题的猜测中。“悬念大师”希区柯克在影片中向来都喜欢将答案提前告诉观众，比如在《迷魂记》中间部分就揭晓了朱迪与玛德琳是同一个人，为此还引发了争议，因为在原著中这个真相是最后才被揭穿。还有《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露，使得观众将注意力集中在哪些无辜主角的命运决择上。
制造悬念的最好方法是利用限定的时间和封闭的空间，近年来一些热播美剧的编剧将这种方法用到了极致。《越狱》就是典型的例子，迈克尔一次次在限定的时间里成功地从守卫森严的监狱里逃脱出来，就是在利用限定的时间和封闭的空间制造悬念。在第一季里，观众老早就知道林肯被判了死刑，迈克尔必须赶在死刑执行前把林肯救出来，剧中的反派则想方设法想让死刑提前执行，而观众则跟随着角色在分秒必争的境遇里饱受剪熬。第二季，虽然失去了监狱这个封闭空间，但逃亡路上每次都必须在追捕的警察赶到前离开，争分夺秒，险象环生。第三季，编剧故伎重施，把迈克尔投入到更加凶险的索那监狱，必须在限定的时间把魏斯救出来。第四季，换了个花样变被动为主动出击，从逃离监狱变为在限定的时间内潜入密室取得锡拉。当然设置悬念还需要智慧和技巧，关键还要让观众知道角色所处的境遇或危机。正如《神秘失踪》里我们看到凶手为劫持所作的演练，就开始为女主角的命运担心了，至少影片的前半部分我们会猜测女主角是否会遭到劫持。
《神秘失踪》中女主角失踪后，导演依然可以有很多选择来营造影片后半部分的悬念以吸引观众，比如凶手是否会被找到，凶手的动机是什么。但是导演乔治-斯鲁依泽却让凶手与男主角相遇了，并且是凶手主动与男主角联系见面。然后凶手谈起了如何在加油站劫持女主角，以及如此做的动机等几乎所有观众想知道的答案。就在我们以为导演放弃悬念的制造，将真相大白于天下时，导演推出了最后的悬念。他将观众的注意力吸引到对女主角遭劫持后遭遇的关注上来，这也是片中凶手引诱男主角的理由，凶手承诺只要男主角喝下迷药，他将亲身体验女主角所遭遇的一切。关于这最后悬念的形成，导演在影片开始就作了辅垫，那就是女主角和男主角谈论的关于囚禁在金蛋里的梦。至此，导演已经编织了一个完美的陷阱，就等着观众往里面跳。那么观众为什么会被这个悬念吸引呢？因为有太多的电影是靠逆转悬念的结果来制造戏剧效果的，观影经验使观众产生了期待的希望。一旦我们专注于某部影片，既使故事无趣、老套、毫无新意，我们依然会被情节所吸引，因为我们若想知道结果，除非影片结束，否则别无选择。
电影叙事其实就是编导和观众之间进行的一场复杂的游戏。观众对情节的接受很少是采取被动姿态的，通常始终是处于主动地位。观众经常会质问影片的叙事，为什么男主角会这么做？接下来女主角会做什么？而影片的情节越复杂，观众反应越敏捷，分析、筛选、推理影片中出现的线索、证据、动机等，并且时时警觉，以免给影片中故意设置的情节误导。通常讲究叙事的电影会设置重重困境或悬疑，然后制造出乎意料的逆转，以曲折的情节取胜。而导演乔治-斯鲁依泽在第一版的影片中并非追求叙事的技巧，反而淡化影片情节的波动，减少悬疑的设置，将观众的注意力从对情节的猜测上，引导到对男主角心情的体会上，去感受男主角痛失女友的失落感，那种近乎疯狂寻找未果的无奈，以及听闻到凶手仅为证明自己能否做邪恶事情的犯罪理由时的震惊。这样一部注重心理体验的影片，导演在拍好莱坞版本时，并未改变整体的叙事框架，只是改变了影片的结尾，让男主角的新女友把他从凶手那里成功地解救出来。这种善有善报，恶有恶报，典型的大团圆结局，虽然满足了观众的期待，但影片整体基调却没有改变，所以只能沦为三流的惊悚片，成为好莱坞众多工业产品中的一个。
修改后的结局无法使《神秘失踪》的好莱坞版本成为一部出色的惊悚片，但正是第一版的结局成就了一部杰出的心理恐怖片。影片没有大开大阖的情节以及刻意压制的叙事方式带给观众压抑的观影感受，影片在结尾处构建的最后的悬念，暗示转折的契机，诱导观众吹起希望的肥皂泡。最后却残忍地打碎观众的期待，正如希区柯克那样在《破坏》中将男孩炸死，或在《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁。这在银幕上是非常罕见的，但在观众那里却收获了惊人的戏剧效果。观众饱受压制的情绪瞬间转化为巨大的震惊，心里留下难以磨灭的印象，深深的失落感使观众对影片男主角宿命般的命运感同身受，空留下一声声叹息。
4 ) 惊心
看到别人用的标签都是恐怖、惊悚之类的..我想了半天觉得悬疑可能更为合适点
因为我这么不敢看恐怖片的人都觉得这部片子很赞，虽然很多人说高潮是在最后几分钟，但我没怎么感觉到可怕，至少和昨晚看的话剧《八美千娇》相比是这样的..
觉得巴尼是个亮点，起码他的想法很与众不同...
在救完落水的小姑娘后，他的女儿对他很崇拜，他却觉得，女儿的崇拜不值得什么，因为英勇的事迹会有很多，但其实这样并不能说明自己就是英雄，（A hero is capable of rash gestres）
就很勇敢，除非能证明自己不能做出来什么罪恶的事情，just as black can't exist without white...
有时候就觉得，天才的灵感，在有些人身上就可以做出巨大成就，在另外些人身上则会引发骇人的惨剧..
他为自己的行动策划了很长时间，记录时间呀，在自己身上实验呀..真可谓煞费苦心，确实他也成功了...
Hofman则失去了女友，最后由于对其一直不忘，在巴尼的引导下一步步掉入死亡的深渊..
死亡，远不是最可怕的事
是的，躺在棺材里，活人才发现自己是最大的悲剧！！！
这片不仅好看，还很冷门，冷门到我在shooter上下字幕都很费劲，下了好几次都只有一部分，最后下的完整的却是英文的..
所以说为什么还有很多案件悬而未决，就是因为有这样或那样的巴尼，把对别人的伤害建立在证明自己上面....
因为我这么不敢看恐怖片的人都觉得这部片子很赞，虽然很多人说高潮是在最后几分钟，但我没怎么感觉到可怕，至少和昨晚看的话剧《八美千娇》相比是这样的..
觉得巴尼是个亮点，起码他的想法很与众不同...
在救完落水的小姑娘后，他的女儿对他很崇拜，他却觉得，女儿的崇拜不值得什么，因为英勇的事迹会有很多，但其实这样并不能说明自己就是英雄，（A hero is capable of rash gestres）
就很勇敢，除非能证明自己不能做出来什么罪恶的事情，just as black can't exist without white...
有时候就觉得，天才的灵感，在有些人身上就可以做出巨大成就，在另外些人身上则会引发骇人的惨剧..
他为自己的行动策划了很长时间，记录时间呀，在自己身上实验呀..真可谓煞费苦心，确实他也成功了...
Hofman则失去了女友，最后由于对其一直不忘，在巴尼的引导下一步步掉入死亡的深渊..
死亡，远不是最可怕的事
是的，躺在棺材里，活人才发现自己是最大的悲剧！！！
这片不仅好看，还很冷门，冷门到我在shooter上下字幕都很费劲，下了好几次都只有一部分，最后下的完整的却是英文的..
所以说为什么还有很多案件悬而未决，就是因为有这样或那样的巴尼，把对别人的伤害建立在证明自己上面....
5 ) 金蛋
一个宿命的故事。
一个关于逆反心理和幽闭恐惧症的故事。
故事讲的从容不迫，层层展开，虽然结尾略显不足，但是却是一部让人过目不忘的好片子。
营造出的黑色的，绝望的气息在故事结束后的几分钟内颇让人压抑。
这一点和 闪灵 不相上下。
变态化学老师演得极好。
一个关于逆反心理和幽闭恐惧症的故事。
故事讲的从容不迫，层层展开，虽然结尾略显不足，但是却是一部让人过目不忘的好片子。
营造出的黑色的，绝望的气息在故事结束后的几分钟内颇让人压抑。
这一点和 闪灵 不相上下。
变态化学老师演得极好。
6 ) 我们都喝下了那杯咖啡
剧情其实非常简单，一句话就交代完了
关键是，到最后你才明白导演的心计所在
REX找了3年，只为了知道失踪的女友发生了什么事
我们撑到现在，也只为了传说中的最后4分钟
当影片结束，也就明白为何他明知道那杯咖啡有药还会喝下去
为何他在黑暗里发出笑声
这不也是我们顶着黑眼圈却觉得意犹未尽的痛并快乐着么
因为我们不也为了一个答案，赌上那之前的100分钟了么
精彩至极，聪明至极
演员都是欧洲式的表演，一气呵成，随意，
绝对没有美剧那样扣人心弦却做作的节奏
不得不赞那位化学老师的扮演者
如果没有他，则整个故事都不成立
佩服导演的冷静
尤其是化学老师试验麻醉剂的药效
计算搭讪之后每一次的心跳
镜头近乎残忍的冷静
仿佛这个世界一样
阳光下的罪恶
你连想都想不到
那种寒冷，到现在还在手指的末端……
宿命般的情节，只有勇敢的人才会喝下那杯咖啡
或者说，是涉世未深
好像女朋友瞥见那张合家欢
好像REX觉得真相可以解决一切的心魔
恍惚中想起化学老师的话
不要敬佩英雄
他们很鲁莽
何尝不是REX的影射？
这4分钟的真相，准备好去接受了吗
关键是，到最后你才明白导演的心计所在
REX找了3年，只为了知道失踪的女友发生了什么事
我们撑到现在，也只为了传说中的最后4分钟
当影片结束，也就明白为何他明知道那杯咖啡有药还会喝下去
为何他在黑暗里发出笑声
这不也是我们顶着黑眼圈却觉得意犹未尽的痛并快乐着么
因为我们不也为了一个答案，赌上那之前的100分钟了么
精彩至极，聪明至极
演员都是欧洲式的表演，一气呵成，随意，
绝对没有美剧那样扣人心弦却做作的节奏
不得不赞那位化学老师的扮演者
如果没有他，则整个故事都不成立
佩服导演的冷静
尤其是化学老师试验麻醉剂的药效
计算搭讪之后每一次的心跳
镜头近乎残忍的冷静
仿佛这个世界一样
阳光下的罪恶
你连想都想不到
那种寒冷，到现在还在手指的末端……
宿命般的情节，只有勇敢的人才会喝下那杯咖啡
或者说，是涉世未深
好像女朋友瞥见那张合家欢
好像REX觉得真相可以解决一切的心魔
恍惚中想起化学老师的话
不要敬佩英雄
他们很鲁莽
何尝不是REX的影射？
这4分钟的真相，准备好去接受了吗
十年后二刷。勉强及格。一起随机杀人案，引入了两个独特的男人，一个是年少时为突破恐惧不惜跳楼摔骨折，成年后偶然跳河救人在女儿眼里成了英雄，但他身体力行要证明人类的复杂与矛盾——于是策划随机杀人（片子很详细展现了他策划和练习的过程）；一个是对失踪三年的女友念念不忘，不惜以生命填补疑问。这俩反套路的角色撑起了这片子，要说它是悬疑片，还不如说是种生物学的对人类的观察记录，只不过它在形式上不像敕使河原宏、今村昌平那么鲜明，它用的是一种冷硬的自然主义笔触，机位稳，有临场感，俩男主打架那段也是结实的拳拳到肉。其实88年出品的话，这片子里还藏着点政治指向，生命的意义为何？它给出了一声虚无主义的叹息。杀人者和其他路人的互动也透出一种隔绝感强烈的冷漠
原来这部电影有续集，叫活埋（Buried 2010）...
不想还好，越想越恐怖
你想过那些突然离开、失去联络的爱人去哪里了吗？我是常常会想。乔治·斯鲁依泽1988年的《神秘失踪》惊悚得很平实，男人强迫症一般寻找毫无征兆就失踪的爱人，不是多爱这个人，是有点不甘，想知道她活着没，在哪里？信爱得爱，凉得彻骨。片子比弗朗索瓦·欧容的《沙之下》早很多年，却有异曲同工之妙。
除去电影最后一个镜头的让人惊叹和绝望，整个电影其实真没多大意义。如果之前所有的都是铺垫，那么这个铺垫未免太长了点。
这片子真够虚无的，它想说明什么？两个相爱的人最终难逃一死？还是这只是隧道里男人抛下女人的报应？男人为了真相为了爱情去喝咖啡，可他忘了，他不是在跟上帝交易，他只是在跟一个疯子谈判。
記得十年前大一寒假的春節前夕，我在“心中的陽光”論壇無意中遇到這部片，於是下了之後在以前的臥室看了起來。結果看著看著睡著了，然後肚子又餓，於是穿著睡衣的我騎著自行車到墟上的“深記”小食店點了個乾炒牛河的外賣。回到家吃完之後，也把這部看了一半的片刪掉了……
谜题也忒简单了吧
一度闷，中间好长一段时间情节没有任何进展。简直就是坑爹悬疑。两个疑问，杀人者的动机是毛？另一个，那女的怎么那么笨，同一个人同一辆车同一个地方竟然还会上当，也太……推荐指数★★
很遗憾我没看出好来，个人不喜欢这种叙事风格，但是在1988年算是很突破了吧，3+
荷兰心理恐怖片，注重心理描述。看了一会儿发现似曾相识，却原来已经看过的，但结局真的不记得了，所以不影响观看效果，呵呵~~
被坑的男朋友看着好像小罗伯特·唐尼。里面一段主题旋律好像Cowboy Bebop的Space Lion。最后简直可以无缝联接那部活埋电影。
总有种被戏耍了的感觉。。。。。。
传说中的荷兰电影经典作品之一。其实导演是法国人。所谓“飞蛾扑火”，人有时候太过好奇，太过执着，就会向着明知道是悲剧的结局飞奔过去，不要以为每个人都是聪明人，这样的人大有人在，可能就是你我，“当局者迷”，抱着自己想要看到的幻想，去走向死亡的“海市蜃楼”。
屁悬疑、屁惊悚、屁剧情，白纸一张，毫无兴奋点，再意外结局也显得无力。
终于，你什么都知道了
像文艺片的惊悚片，或者像惊悚片的文艺片。讲述了一个很怂的变态和一双很倒霉的情侣的故事。荷兰语太难听了，前面太难看了，要不是后面30分钟，我真想给两星。此片唯一的亮点在于，它有一个敬业的——尽管怂的要死——不耽误时间的变态。
一，神秘失踪的女孩，念念不忘的男人。执着，是源于爱还是更深层的自恋？但后果只有死，只有死。二，不要相信跳水救人的英雄。能够冲破恐惧极限的人，做出什么都不稀奇。
一个神秘失踪的女孩，一个念念不忘的男人，一部彻底让人丧失希望的心理剧，结局不想让你震惊，只想让你有点不安，有点后怕。（唯一缺点节奏有点慢）
从容散漫的表面，重重编织的细节和线索。黑色结局——情境和结局非常像缩小版《活埋》，或许就是灵感来源。全片明显能感觉是为一个中心情节——出于对爱人的执念不惜殉葬——而铺设展开，能做到把表面逻辑难以说通的情节，收束到这个公认母题上，而且大约弄得观者信服，是相当不错的成绩。