米香

韩浩月



完成于2008年并屡获国际电影节奖项的《米香》，在被积压了整整两年后即将公映。“演员陶红”试图通过《米香》完成到“制作人陶红”这个身份转变的想法清晰可见，身为这部电影的唯一大牌，她并没有主导影片使之成为个人色彩浓厚的作品，而在努力成为影片的一分子。

 

《米香》的故事主体是：通过一个女人的心灵变迁，来折射生存的苦痛对人的改变。影片的结尾是温暖的，温暖是因为女主角米香凭借真爱的力量，摆脱了内心的功利与阴冷，而这功利与阴冷，如影追随于中国农村女性身上何止千百年。

 

对于米香的心理形成，电影给出了这样的背景：她有个傻儿子，经常遭受丈夫虐待，因此在选择再婚时，如何能控制男方实现给儿子赚一笔成家的钱，成为她首要考虑的条件。其实无需交代这样的背景，在过去困苦的年代，无数中国女性都有着米香类似的心理遭遇。

 

扯远一点，马诺的形成土壤其实就是归功于“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”这种根深蒂固的传统婚姻思维。但米香的那个时代（影片交代的时代背景大约是1990年代后期），还不至于势利到令人无法接受，因此米香在知道矿工王驼子（影片男主角，中国版的钟楼怪人）无家庭负担有存款还有不错的工资收入之后，毅然与英俊的暗恋对象诀别，嫁给了王驼子。

 

与不喜欢的男人同床共枕，米香显然对此没有充足的心理准备，在不堪忍受之后她采取了极端的方式——用最传统的诅咒让王驼子送命。但米香毕竟是个底色善良的女人，送命的不是王驼子让她即失落又庆幸，大病了一场。影片也在她大病之后进入到不断迎来戏剧冲突的好看阶段。

 

《米香》有一个关键词：牺牲。观众很容易理解米香的牺牲，为了孩子的未来，她可以赌上自己，忍受痛苦。王驼子的牺牲却可能是被忽略的，因为大家都直白地看到，他娶米香为地就是让鲜花插在牛粪上，吸引一点世人羡慕的眼光。但我想说的是，就整个故事而言，王驼子的牺牲是要大于米香的。

 

王驼子对米香的情感有三个层次，第一层次是垂涎阶段，为了得手不惜利诱，第二层次是犹豫阶段，既想得手又不愿被“嫁死”（指女人有意嫁给矿工，等待矿工在矿难中出事后拿赔偿金），第三层次是为了爱情甘愿去死。于是，王驼子的感情是整个电影的最闪光点。

 

堪称精明的王驼子并非不知米香的早期心思，但家庭组建后带来的温暖以及与傻儿子之间的情感累积，让他沉浸在虚假的幸福中。在知道自己患肝癌后，王驼子决定自掘坟墓，用死于矿难换来巨额赔偿金，来表白对米香和家庭的爱。他用死换来了自己一生当中最高大的一次形象。

 

联想到最近的话题电影《山楂树之恋》，也有一位英俊版的“王驼子”，老三用自己的死换来了静秋对他永生难忘的爱，此前他也是不断地用自己的牺牲来应对静秋的慌张、猜疑和不安。不要怀疑王驼子和老三为什么会为一个女人如此，在中国的文化传统里，这样的男性角色是会被推崇为英雄的，而在漫长的农业时代，亦是这样的男性用自己的牺牲，支撑起来传承至今的婚姻与家庭观念。

 

《米香》和《盲井》一样，都是以矿井为背景来叙事的，但与《盲井》突出的社会批判性不同，《米香》是通过对爱情和人性的描写，来侧面影射人的生存状态与社会之间的关系。《米香》里面的爱情并不动人，可却是真实可信的，唯一一点不可信的是，米香在王驼子死后拒绝了那笔赔偿款，因为在现代社会，会有90%以上的女人选择接受。

 

但电影不得不这么处理，因为只有这样，米香才会完成对自己的彻底救赎。那么，作为观众，是该为米香的选择感到庆幸，还是为她失去了和王驼子最为现实的一种联系而感到遗憾呢？

撇去这部电影的获奖光环，我只想就我个人观点谈谈。

看了这部影片是在见到陶红本人之后的一天。我看她的片子真不多，但看完《米香》后，发现她是个很好的演员。

可能作为每一个女人，都会考虑到一生到底会和怎么样的一个人度过。米香是个普通女人，但她又有着平凡人的那份不普通。

驼子是用真爱打动了她，她曾经想过离开他，但一切一切都因真情而改写。日子真的是过出来的，她刚开始的时候真正知道自己不爱这个男人，毕竟大家都不是圣人，能实实在在撇去外在的人，不多。我有位朋友说，“也许，她当初没了那个孩子，是不是就不会选择驼子了？”我想也不不无道理，活在世上，总归不能脱离现实。米香这个女人却被真真切切的生活打动了。

米香就如我们身边活生生的周围人，有自私的冲动，有过诅咒你无法改变的事实，有被感动的时候，有发自内心去爱一个人，有经历过，有坚强过。

这并不是悲剧，学会成长和接受是每个人的必修课，当你是米香的时候，是否你也曾在无辜的日子里来回辗转，不懂如何驾驭自己。其实，经历就会懂得。当电影走到一大半的时候，我还总希望她能和大李能继续点什么，觉着电影中的“大李”是梦想，“驼子”则是现实，多数人放弃了梦想，向现实妥协。

我要说的是，米香没有输给现实。带着孩子和爹告别后，放下沉重的心情，重新上路。
因为这才是生活。

1.米香手上戴着戒指，不是穷人就不能戴，但是戴着影响干活。女同事们配个药都记得把戒指取下来。豆花女是常常要洗手的，这点常识导演不懂吗？还有陶红的手怎么那么白？脸上又那么黑？因为只洗手不洗脸吗？

2.主角说方言，矿工们都说普通话。澡堂里那些“提示剧情”的台词假的要死。

3.同居很久了，还真等到领证才行房？劳动人民还真羞答答？这是编剧的幻想吧。

4.为钱嫁人没什么丢人的，上床那副大义凛然就有点做作了。性生活不满意就想谋杀亲夫（不是硬不起来是因为要太多），姐姐你又不是嫁给苗人凤的南兰你是历经苦难的风雨丽人好不好？

5.然后内疚了感动了，就180度大转弯了，连抚恤金都不要了。

6.把《巴黎圣母院》拍成中国矿工家庭肥皂剧，不是不可以，看样子演员也吃了不少苦，可是拜托，生活就要真的生活，不要伪生活，真狗血。

最后说个离题的，我曾经请过一个保姆，家乡在贫困深山，后来修铁路的修到那里，她跟着修铁路的男人，离开了穷山沟，来湖北安家。她在我家做保姆，男人得了肺癌躺在家。

我说阿姨你回去吧，别让他孤零零的走。她说，回去有什么用，也只能看着他死。

直到男人走了，她才回去埋了他。

悲惨世界故事的核心，在于某种情愫，某种感伤，某种呓语，某种倾诉，可塑造的个人电影脚本是悲惨世界，使自己努力成为影片的核心价值，也是一种悲惨世界。
家在四川阿坝的米香遭遇了丈夫的蹂躏和抛弃，带着傻儿子皮娃子卖豆花生存。同村的姐妹马金花让她去北方小煤矿找个光棍嫁了，为的是谋求儿子的生命底气——旷工出事后赔偿的数目可观的抚恤金。
千里迢迢的徐浮前行，米香携子在一个小煤矿安顿下来。残枝喑哑的声响，惨世界悲恸的哀泯，米香最终放弃心仪的英俊男人大李，相中了老丑的矿工王驼子。
大李黯然神伤，由于弟弟妹妹的拖累而未入米香的法眼。
在婚房之内，与自己不爱的王驼子交髯。米香的困惑和屈辱以及倍感倦怠的疲乏，像砒霜一样蚕蚀着她原本灵动的逸魄。
为了报复王驼子的造次和唐突，她把月经纸埋在王驼子的地头，俯首叩拜企盼驼子早日出事，谁知在矿上被埋葬的却是心心念念的大李。
王驼子给米香带来两个柚子，米香失态纵情的啃啮着柚子，柚子应该是一种虚浮人间世的象征，也是米香内心所希冀憧憬的玫红。
米香偷偷跑到煤山上挖咒死丈夫的罪证，不幸被砸伤住院。驼子花光了所有的积蓄为米香看病，并亲自挑了鱼刺喂给情动忧愁的米香。
有一种面向叫做羞愧交加。红梅白雪知。生灭里形势最是逼仄。
王驼子得知自己患了肝癌，并将不久于人世，他在安顿好了一切之后选择被煤矿砸死，以帮米香和嗲嗲叫爹的孩子获得高额抚恤金。
最无常因是，得而总复失。王驼子明明对米香作为女人的小九九了然于胸，也对人性根处的功利冷漠和自私洞若观火，然而他总是高明的体恤，以一腔汉子的热血将米香的生命价值凌驾于自身。
心灵的桎梏盘桓在于清冷一脉的束缚与放逐，欲望沟壑的渗透在于秋风如斯的淡漠神殇，文明的洗礼教化在于使人失去纯然自持的秉性，而婉约的逝去涛声的命定又教会人因循功利的原则行事。
佛龛至上抑或是性灵至上？米香有着心与心的较量和妖娆逸丽的实际考量。然而她的底色依旧是仁善和宽恕的，宽纾的心襟缀染着无忌的杳杳芳馨。
在痛定思痛的大悲哀之后，她没有领取体恤金，和傻儿子离开了这个伤心之地。
悲剧的本质是让人困扰，让人恼怒，让人血洗，让人挣扎较劲，然而米香最终战胜了心的魔魇，而将生存的本质延伸至更为深广幽愤的一抹血色。
时光从缝隙里失去，哀乐坠千幻，孤愤却难平，消得几回潮落又潮生。对自己的鄙夷，对往昔情致抑或屈辱的忘却，也是焕然的新生。她的此一生毕竟要被王驼子的身影笼罩，风高明月淡白凄清，究竟为谁而痴？

心一时，很难静下来，说真的，写一篇关于爱的话题的观后感，不是那么容易的事。

因为，爱在我们周围要么显得轻浮，要么显得沉重，这样才能摄取我们的目光，而且我们也常常被这样的爱所聚焦。

但我，轻浮的爱，不屑一顾，沉重的爱，不敢踏足，因为自己既经受不住爱的谎言，也承受不了爱的负担，只有平平淡淡的爱，才是我心所向往。

米香，这名带后浓厚农村色彩的女性名字，承受了许多生活在农村底层妇女的种种苦难。

带着个先天痴呆的傻孩子，又遭受丈夫的虐待和遗弃，生活举步维艰，没有办法，只能去矿区，投靠亲戚，卖豆腐脑维持生计，最后的“嫁死”，都是为了给儿子赚一笔成家的钱。

但却万万没有想到，在这空气最为黑暗的矿区，嫁给了一名又老又丑又驼又粗暴的矿工，由于一场真爱的降临，增加了她对生活的信心，经历了一场暖人心扉的爱情，她的生活和目标也从此而改变。

不知道米香，还有没有续集，米香会不会被生活再一次所折磨？我觉得导演也不敢再次尝试了，虽然她还年轻，但是否能够遇到能够像驼子这样牺牲增加，成全爱情的男人，肯定不能保证。

当电影看到一般时，米香委屈自己，嫁给驼子，并遭受粗暴时，我以为这是一场悲剧的开始，驼子的一举一步都遭到我的仇恨，我怜悯像米香这种为了孩子的女人，我甚至都不想再看下去，我想，肯定是米香能够找到合理的方法，让驼子遭遇灾难，然后顺利的拿到一笔生活费，安然离去，这就是我想象的结果。

但再接着往下看时，情节的发展却出乎我的意料。

驼子爱了这个家庭，虽然米香不是出于真诚的爱的目的，但驼子喜欢皮娃子，特别是皮娃子喊他爹的时候，驼子也喜欢回到家时，就有热腾腾的饭菜可以入口，驼子也喜欢其它矿工对他带来的丰盛饭菜的的嫉妒和羡慕，于是，他开始真心去对待皮娃子和米香，用真爱去一点点的暖化米香心里的纠结。

就在之前，而米香对驼子的怨恨也达到了一个高点，并用迷信的方式，希望一切能够快点了解，而恰恰出事确是她曾经心里有所牵挂的大李。

当她听说矿上出事的消息时，急急忙忙的赶过去，这时，当她看到驼子提着两个柚子站在自己面前时，一时心里怨恨自己的邪恶行为，害死了曾经爱国的大李，一下子悲气交加晕了过去，这种生活中错综负责的情节，真是让每一个人都意外或迷惑。

心里有所懊悔的米香，在一天夜里，疯狂的跑向自己埋卫生巾的煤山，本打算把它挖出来不要继续害人，却恰巧被倾倒下来的矸石砸伤腿住进了医院。

于是，驼子经过几天的悉心照顾，不但让米香对自己曾经自私的想法感到懊悔，也一步一步的俘获的米香的心灵。

特别时，当米香出院时，驼子用借来的三轮车，带着她，一路迎着金黄的阳光，她第一次感觉到驼子对她的真情和细心，也再一次感觉到有个男人能够依靠是多么的幸福。

皮娃子的意外走失，让她心急如焚，不知所措，而驼子硬是找遍了乡村和县城的每个角落，终于把皮娃子带了回来……

米香终于决定放弃嫁死的念头，打心眼里想和驼子好好过日子。

情节却再一次转变，从观众对米香的怜悯，到对驼子的憎恨，然后又到对他们的祝福，而这一次，由于驼子的肝癌晚期，我对驼子产生了更多的同情和怜悯。

驼子，应该是这个故事的主角，

他相貌甚丑，牙齿黑黄，背上有个偌大的肉瘤，呼气时气喘如牛，睡觉时呼声如雷。

甚至对性生活没有丝毫经验

但就是他，却用真情，让米香这个深受生活折磨的美丽女人，感受到了丝丝温暖，唤起了对生活的信心。

而现在，他却要被癌症所夺取，这个还没有来得及享受真爱的男人

真的如此令人同情。

还有他的下一步计划，换了个效益比较好的煤矿，找准了一处能够葬身的地方，准备用他的事故失望，为米香他们娘俩换一笔生活的保障费用。

电影最后，他是成功了，但米香却没有领取应该属于她的赔偿金，

因为她唾弃，自己曾经邪恶的念头，因为她现在的的心扉被驼子的真情一直暖热着。

米香不仅让我想起很多，自己最近看过的电影，

同样是一部男人为了女人的的爱情电影，《山茶树之恋》

里面一直默默付出的老三，不断用自坚强的爱，不断的去获释静秋的慌张、猜疑和不安。

最终，明知自己身患白血病，也情愿独自承受，为让静秋过的幸福。

这就是男人，为了爱，愿意默默的付出，他是坚强的，他是默默无闻的，甚至是自愿牺牲的，

我相信，也能够用爱，开启世上的所有冰冷之门。

还有李杨导演之前的《盲井》，同样关注的是生活在基层人们的死亡和矿难，

不过，《米香》里有真情。真爱，麻木，残忍的现实被暖人心扉的真情一点点的释放了。

而《盲井》，向我们揭露了生活在矿井底层的黑暗，

以及人们为了金钱，所作出的一些积极残忍的行为，

更趋向真实，像纪录片一样，把一把尖刀刺向了我们的心里。

还有，接下来拍的《盲山》，更多对于群众的描写，让现实更加残忍，

这种盲目的随从，麻木的残忍，并不是一两个人的过错

而是整个社会对于法律的忽视和冷淡，法制的不健全，

以及人们心灵的不健康，社会环境的功利化

能够像《米香》里面出现的真爱，只会越来与渺茫。

       米香是一个四川女人，《米香》讲述的是这个女人的故事。
    没有露出人脸的粗鲁责骂声，脑瘫男孩惊慌地跑到家门口，一个女人的眼泪应和着幽长黑暗的小巷从井水中荡漾开去，男孩赶到她身边拉着她的手，摇着脑袋、断断续续地叫着“妈、妈，妈妈”——这便是影片的开头，黑暗的画面也奠定了整部电影压抑、沉重的基调。米香被第一任丈夫无情抛弃，为了傻儿子皮娃儿将来能安稳幸福地生活，她跟随村里姐妹马金花到了北方一个小煤矿上，只为“嫁死”。所谓嫁死，就是指女人有意嫁给矿工，等矿工在矿井中遇难后，获得其巨额赔偿金，这种行为在矿工眼里叫“骗婚”。这些常年在井下少见天日的男人们，偶尔会渴望能与那么个知冷知热的人一起生活，但一想到这类女人中不知藏了多少只涂着嫁给那笔赔偿金的，便在唏嘘的同时对其嗤之以鼻。
    米香并不着急袒露这不光彩的想法，新环境中的生活甚至还催生了内心对早已死灰般爱情的想象。她在矿井边卖豆花的时候遇上了大李，一个高大英俊又喜欢着皮娃儿的年轻人。后来从金花口中得知他不仅本身家庭条件差，家里人口还特别多、负担重，她便在金花连续几声“要不得”的劝说和几夜的思量中，放弃了。接下来再见面，便冷酷地挑着担子从他旁边擦身而过。而最终成为她丈夫的，则是又老又丑又驼背的王驼子，米香在一片心灰意冷中成了新娘。大李也出现在婚礼上，但只是透过人缝远远地望着她，新婚之夜的米香在对王驼子的百般恶心和对大李的无尽思念中贡献了自己。
    至此，米香经历了两次婚姻，却不曾赶上一段爱情。她是值得同情的，第一次结婚后常遭丈夫打骂，离婚后还带着个傻儿子；她是值得赞叹的，为了能给亲骨肉一份小孩子应得却超越了一个女人自身能力的生活，毅然决定远走他乡；她是无奈的，真正心仪的人在与给儿子美好未来这一构想的较量中败下阵来；她是会被鄙夷的，自私地只为钱去跟一个几乎能当自己爹的男人结合，成为了众多骗婚女人中的一个。
    为了能让王驼子早点死，她采用了老家的风俗：在某个清晨，把月经中用过的卫生巾埋在矿山上，听说这样就可以让受诅咒的人得到惩罚。后来，矿井真的出事了！病中的她急忙掀开被子直奔矿上，等赶到了才发现，死的竟是大李！当听到驼子的一声“米香”后，她回过头看了他一眼，顺带着瞟到他手上的两个大柚子，在来不及表现任何情绪的变化之前，一下子无力地瘫倒下来。
    这害死人的诅咒夺去了她真正爱着的人，她痛苦地再次来到矿山，试着把那包东西挖出来，虽然成功了，但自己却被矸石砸伤了脚。在医院期间，王驼子对皮娃儿和她的精心照顾，以及回家后他对皮娃儿的疼爱，都让她从心底渐渐温暖起来。她决定为这个男人和已然存在的家庭做出改变，甚至还想着为这家再生个孩子，让满心的爱完完全全地转移到丈夫和孩子身上。
    但正是在这个时候，王驼子被查出患有肝癌。他没有告诉任何人，直到徒弟在某次洗澡后发现他所吃的药，才转告了米香。米香不敢在他面前表露出伤心，只是不断劝说他放弃矿上的工作，一家子就这么开开心心地生活。王驼子在给米香和皮娃儿买了礼物，并提前过了年后，答应米香最后一次下井把事情做完。但当他在井下找到易塌方地段后，便奋力地用铁锹铲墙壁，最终把自己活活地埋在了里面。故事的最后，漫天的爆竹声和唱戏声淹没了她深深的苦痛，米香也最终没有去领那三十万的赔偿金，便带着皮娃儿离开了矿区。
    影片的后半段像是有些仓促，导演让高潮一个接一个出现，让人在还未来得及仔细咀嚼心情的时候，故事便就此结束。无疑，婚后生活是米香对新感情的寻找和自身心境变化的重要阶段，但当她最终决定选择目前这样恬淡的生活时，命运却再次开起了大玩笑。古人云“树欲静而风不止，子欲孝而亲不在”是一生最悲伤的境遇，但我想，当有一天你开始明白爱情并试着要与身边这个人相知相守，但竟不得不面对他荒唐而永远地离开这个世界的现实，这样一番哀莫大于心死的喟叹却是前人不曾意识到的凄凉。
    在整部电影中，米香讲的全是四川话，她是未受教育的象征，但就是这样一个素面朝天的朴素女人却一次又一次承担了命运的打击，像偶然的，却又像命定的。这些有时会让我想到《图雅的婚事》里那个彪悍的图雅，试图带着残疾丈夫巴特尔再嫁的蒙古女人。但后者是秉持了牧民先天的决绝和粗犷，而前者则是在用女人绝望而麻木的神情漠视了命里的种种悲剧，直到有一天像弹簧般被压抑地无法呼吸时，才一下子爆发出肝肠寸断的哭喊。这样的故事，关乎生活、关乎爱情、关乎命运，在新闻报道中也许只是浅淡的几笔，但在光影流转之间却被描绘地如此细腻感人、令人动容。
    米香只是个女人，一个曾在为人妻和为人母的道德围墙内苦苦攀岩的女人；一个在人性的本能需求与现实矛盾中苦苦挣扎的女人；一个将在循环流转的人生之轮划出一个大圆后，开始找寻另一番生活的女人。