红牛
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剧情介绍
牧扬与梦桐从各自的家乡来到北京追逐梦想，两人相识后惺惺相惜、患难与共。梦桐患有脑外伤后遗症，病情的加重导致与牧扬惜别。梦桐回到家乡嫁给了与己青梅竹马的子寒。梦桐与子寒为牧扬苦心经营的项目注入了资本。无耻之徒第七季怂鬼游戏历史系男生破坏不在场证明在这块土地上爱情盲选第三季威尔和格蕾丝第十季芒咕的动物城吸血鬼后裔第四季冲上云霄伍德斯托克音乐节1999蜂鸟2022邻里美好的一天（国语版）恐怖实验纯粹超速悍将无声的证言 第一季老板娘2无间潜行经常请吃饭的漂亮姐姐奔流犬：先生归来小美人鱼爱情二人行焚海的人穿越烽火线超萌宝贝朦胧的山荷叶再生花猝不及防门第平凡的世界将令望穿秋水沉默之夜轮到你了 剧场版时尚之王1心之所控羞耻第一季(挪威版)海豹突击队 第一季CCTV杀人案件别走
长篇影评
1 ) 日记三则
蛮族入侵
晚上终于去附近出名的艺术电影院Renoir看了《蛮族入侵》（barbarian invasion），今年bafta（英国学院奖）和oscar的外语片大热门。
泪满襟。
看这个是正在伦敦出差的一个老朋友的建议：你读历史，看这个一定特有感触。是的，历史，20世纪的法国哲学，都是日课；他还不知道我照顾了祖父最后的时光，整整9年过去了。剧中，在伦敦的清教徒资本家(puritanical capitalist)儿子回到蒙特里尔竭尽全力给郁郁寡欢的知识分子父亲一段临终前快乐的时光，朋友、学生、情人齐聚床头，面朝湖水，静对夕阳。我很惭愧，虽然从了自己的兴趣埋头于这样的偏门学问中，父母需要我承欢膝下时恐无力如剧中的儿子一般散去千金、熨贴打点。1月的时候，祖母88岁了。
写不下去了。(3月12日）
新浪把这个片子归为动作片，笑晕过去了。
我告诉过那个推荐我看这个片子的朋友：在下心智迟缓，只能单独看英制12A(12岁以上，《指环王之三》即是），15A(如《冷山》）就过于恐怖了。进了影院，骇然18！可是因为海洛因场面？或许是语言隔了一层，但觉是笑中带泪的片子，并没有特别惊骇的场面。
万能的google给出了各个国家对这个片子的分级意见，读之也颇有趣味(canton是瑞士的“省”）：
certification: denmark:7/germany:12/norway:15/switzerland:14(canton of geneva)/switzerland:14(canton of vaud)/uk:18/usa:r/portugal: m/16/ brazil:16/argentina: 13/finland:k-11/netherlands:16/canada:13+(quebec)
另外，人把它归为剧情片/喜剧片
genre: drama/comedy
出处：http://www.imdb.com/title/tt0338135/
http://www.counterpunch.org/madarasz12132003.html
我读了这篇影评。
(3月14日）
我和制片人朋友提了这部笑中带泪的好片子。
“我宁可没有理解barbarian invasion的乐子，也不愿意象你那么辛苦去读历史。”
（3月17日）
2 ) FIFF23丨DAY1圆桌《野蛮入侵》：这么一个破电影被各种青睐疯狂拿奖，我只想呸
主持人：@子夜无人
场刊嘉宾：@donnie、@赵小毯、@消亡之人
选片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜无人
大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第1天第2场，他是主持人@子夜无人 ，第2场我们讨论的电影是戛纳影后之作《野蛮入侵》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 消亡之人
2分，很喜欢前半段。多金的儿子带着他的钱包，以一种近乎暴力的姿态闯进各种秩序凝结出的房间，医院办公室，工人茶水间，警局……至此，资本主义金钱至上的野蛮逻辑侵入了我们生活方方面面。可问题是，我也没看见什么文明人啊？倒是看见一群高傲自大又一事无成的老流氓。只会掉书袋比文盲更无趣，性解放也不是风流到出轨成性的理由。更难以忍受的是，人物情感通通缺乏刻画，一步跃进至终点。老男人临终前的意淫罢了。一代野蛮人培养出另一代野蛮人。不想再看任何以父母角度拍摄的亲子和解。
选片人代表 我略知她一二
想了想给1星吧。野蛮还未入侵生活，政治已然入侵影像，一事无成的不止男主角本人，整个故事也完全不值一提，被温情和鸡汤围绕的结果注定是油腻浓郁，感觉不到悲伤更无法探寻幽默，若死亡是自然法则，那烦请这种入侵来的更加野蛮，不要过渡也不要缓冲，不要戏谑更不要贪图。
特邀嘉宾 RIVER
《野蛮入侵》我给的一星，我觉得非常一般，就是比较普通的那种临终关怀电影，父子关系的冲突和缓和也没有特别的地方，导演在其中填充了不少“佐料”来丰富内涵，但是感觉不仅没有起到作用，反而让电影显得很傲慢油腻。
场刊嘉宾 Donnie
我给×吧 大家都讲得差不多了，把同样的题材交给女导演绝对给你完全不同的视点！
场刊嘉宾 赵小毯
我给的2，就比较常规的法国喜剧的电影，看得很乏味，在父子关系就拍的很俗套、换成玛丽苏网文小说一样成立，女性的部分反倒更迷人。
主持人 子夜无人
我觉得这个电影很奇怪，它前面的导向让我无法理解后面是怎么进入和解的。
特邀嘉宾 RIVER
我也觉得，就他母亲说了两句话就开始相亲相爱了。
主持人 子夜无人
我觉得奇怪的地方是我也没有看到有父子关系上的塑造，最后所有人都大和解完全是因为他死了，他不死大家就继续插科打诨嬉笑怒骂，结尾是生命大和解。
选片人代表 我略知她一二
就是又想温情地讨好一些人，最后又想搞深度讨好一些人。感觉编剧和导演都很精神分裂。
场刊嘉宾 消亡之人
是这样罢了，最恶心的不止是父子和解，学生也来探视，女儿隔空发来贺信（不是），就很意淫。
场刊嘉宾 赵小毯
儿子最油腻了，我真想把他手机拍烂，而且你们不觉得从头到尾都很用力过猛吗，比如姐的表演还过火。
场刊嘉宾 donnie
太拉了，人物塑造、关系探讨都非常有问题，最好的刻画也就是各种旁敲侧击国家现实吧，整个父亲人设真的很无语，这样一个男人在儿子小的时候特别宠他我怎么就不信呢，我很好奇这个父亲怎么对小时候的女儿的。
主持人 子夜无人
那个结尾改一改都可以无缝插入春节贺岁片了，大家一起拜年毫无违和感。
场刊嘉宾 赵小毯
而且里面金句段子像是在看台湾八点档笑死，这是可以说吗。
主持人 子夜无人
说实在我甚至也不是很理解他们的矛盾和隔阂在哪里，就只是提前设定好给我了这样。
场刊嘉宾 消亡之人
父亲觉得儿子不读书哇，就知道挣钱不看书。
场刊嘉宾 donnie
读了书还不是他那样。
主持人 子夜无人
当然他们可能在大的主义上南辕北辙，但是生活细节上没有落脚点，这种大旗太虚无了。《人间正道是沧桑》三兄妹三种主义都能做一家人，人家还是在特殊年代。
选片人代表 我略知她一二
话说回来，不过这种破烂剧本为什么会拿了戛纳最佳编剧，然后提名了奥斯卡最佳原创剧本，我真的不懂，好比"法国美国春晚也爱拜年小品"。
特邀嘉宾 RIVER
我也不懂，老白男都自我代入主人公了吗？
选片人代表 我略知她一二
鬼故事，不仅提了奥斯卡最佳原创剧本，还拿了奥斯卡最佳外语片。
又一个鬼故事，不仅拿了戛纳电影节最佳编剧，还拿了戛纳影后。
场刊嘉宾 消亡之人
可能因为03年，（戛纳）评审团里同样油腻的人还很多（我不知道有谁），真的无内幕？最佳女演员也太怪了。
场刊嘉宾 donnie
什么鬼啊，天哪，太拉了，野鸡戛纳妈的。
特邀嘉宾 RIVER
最佳女演员我是查了演员表才知道是哪个角色的。
场刊嘉宾 赵小毯
笑死，是哪个啊？不会是贴在老头身上哪个吧？
选片人代表 我略知她一二
我一开始以为是老头的老婆，后来以为是儿子的女朋友，最后才知道是那个吸毒的，和儿子有暧昧的那个。虽然她真的有高光时刻，但是真的可以封后吗？
场刊嘉宾 donnie
就这？那我也可以戛纳影后。
特邀嘉宾 RIVER
太野鸡了。
主持人 子夜无人
那既然都说到戛纳影后了，大家觉得这片子里女性角色的塑造都怎么样？
场刊嘉宾 消亡之人
垃圾，我要改一星！我已经想不到任何给它二星的理由了。感觉再聊下去我可能会想打0分，不过男主还挺合我胃口所以算了。
特邀嘉宾 RIVER
有塑造吗？感觉很偷懒，
选片人代表 我略知她一二
妈妈脸谱化，儿子女朋友边缘化工具人花瓶，吸毒女就是被强行加了高光moment。
场刊嘉宾 donnie
just like 新片场那个电影节，王砚辉客串了一个片子的一个角色，然后给了他最佳男主角，然后这个片子的真正男主角演得真的很好哈哈哈，王砚辉在里面全程面无表情，只用念台词完成动作。
主持人 子夜无人
这个电影我的感觉就是，每个人上来是什么样就是什么样了，彼此的矛盾都是已经凝固下来的硬设定，没有前史展现，没有弧光变化，然后就是堆各种金句和俏皮话，最后就是死者为大了。
场刊嘉宾 donnie
这简直就是一部烂俗美国片质感。
场刊嘉宾 赵小毯
这部片就是很小品化。
选片人代表 我略知她一二
《野蛮入侵》是啥政治隐喻吗，我印象里有可是完全不记得了
主持人 子夜无人
如果讨论文x和911算的话，但那哪里是隐喻，那不就是段子吗。
场刊嘉宾 donnie
和政治有点关系，也就是旁敲侧击提了两嘴。
场刊嘉宾 消亡之人
男主前半段的行为嘛？就是流程化的，进一个办公室拿钱，事情办好，就是资本入侵政治和文明。
特邀嘉宾 RIVER
但是结局又是大团圆，也没感觉野蛮在哪儿。
场刊嘉宾 消亡之人
还是有的吧，虽然动作不野蛮，但是模式很野蛮。他一共办妥了四五件事哇，我想起来了！我当时觉得还行打两分是因为，觉得男主这种砸钱行为，很帅罢了
场刊嘉宾 赵小毯
他觉得自己是野蛮人吧，希望自己的理念延续下去，但是这个电影名字，真的跟剧情有啥关系啊。
主持人 子夜无人
可以理解为父子关系是一左一右，但是做这个方向做得也不是很彻底，因为细节缺失。大家都有看欧容的新片《一切顺利》吗？所以换一个方向，你们觉得这部电影对死法的看法是什么样的？和《一切顺利》可以对比来看。
选片人代表 我略知她一二
我感觉所有人都不把老头要死了当回事吧，都在闹腾腾的整一些有的没的。我在想除了老头是不是所有人都在想赶紧死了算了，甚至我觉得老头是不是心里也在想死之前再爽一把。
场刊嘉宾 赵小毯
老头：你们吵死了烦死了我走了。
主持人 子夜无人
我其实可以理解《一切顺利》里爸爸为什么选择安乐死, 但是这个我不太懂。《一切顺利》的老头是认清他的身体已经匹配不了他对花花世界的眷恋了所以无可奈何，但是这个我感觉他还很能折腾，很有能量啊。
场刊嘉宾 赵小毯
我感觉他就不像将死之人。
场刊嘉宾 消亡之人
也是一种安排吧，因为安乐死是违法秘密进行的。算是社会运行方式野蛮话的一部分。
选片人代表 我略知她一二
《野蛮入侵》的老头还是有挣扎的吧，他都选择了吸毒。我虽然也能理解，但我还是不能理解，为什么不一开始就选择好好死了。
特邀嘉宾 RIVER
确实，怎么突然就坦然赴死了。
主持人 子夜无人
那你们觉得这部电影里代表“野蛮”的，究竟是父亲那套运作模式，还是儿子那套？
场刊嘉宾 消亡之人
儿子吧，很显然父亲是被当做正面形象来塑造的，没成功罢了。我还是觉得入侵行为指的是资本的入侵。
选片人代表 我略知她一二
我觉得是父亲，因为他更老，更不文明，更不开化，还想掌控一切，所以说入侵，但是入侵失败了罢了。
场刊嘉宾 消亡之人
事实上是这样，但影片内部貌似没有这么认为……
主持人 子夜无人
我觉得父亲可以代表“野蛮”，但这个“野蛮”并非持贬义，如果儿子代表就变成贬义了，因为导演立场挺明显的。
场刊嘉宾 消亡之人
但他也没有任何侵入的动作吧。
选片人代表 我略知她一二
所以这个名字起的很大，完全没有表达出来，很坑人罢了，一个叫《野蛮入侵》的电影全程讲父子和解，我去你妈的吧。
场刊嘉宾 赵小毯
我觉得父亲惹，我觉得儿子对金钱的追求、那些现代的设备都是非野蛮的，但是父亲与儿子不断交洽的过程就是一种入侵方式。但是这个片名好难听，好牵强的比喻。
场刊嘉宾 donnie
我觉得这个英文原文里的Barbarian原本有外国人的意思，也可能指这个国家本土文化的野蛮。
场刊嘉宾 消亡之人
总之这片子很失败罢了，全是野蛮人。
特邀嘉宾 RIVER
太烂了导致大家讨论都兴致寥寥。
选片人代表 我略知她一二
总而言之，这么一个破电影又被戛纳青睐，又被奥斯卡嘉奖，又拿影片奖，又拿演员奖，又拿编剧奖，我只想呸。
主持人 子夜无人
最后一个问题是开放式的，大家在写亲子关系或者家庭关系的电影里，有没有哪些你想推荐的？为了和本片做对应，最好也是和解方向的那种，但是能和解得让人心悦诚服。
场刊嘉宾 消亡之人
《小妈妈》算吗？其实我不相信亲子和解，我最多能接受《小妈妈》那样的取巧，强行给妈妈降智成小孩才能达成和解罢了，而且也没什么矛盾。《小妈妈》提供了一个机会，让两个人毫无芥蒂地相处，我能相信这种相处的时光，但我不相信和解
主持人 子夜无人
《大鱼》就是童话，父子本来也没有什么大的矛盾。
场刊嘉宾 donnie
和解我不信，表面和解内心流泪是最合适的，过去的创伤是不能弥补的。所有的和解都要有，共同的敌人？
主持人 子夜无人
《阳光普照》感觉是陈以文献祭了自己完成了对巫建和更残酷的绑架，以后他就只能为这个家一辈子低头了，而且他还不能死，因为许光汉已经死了。陈以文这个好爸爸就是用亲情去压榨孩子。突然想到《山河故人》是（和解）吗？
场刊嘉宾 donnie
《山河故人》就算了拜拜，这儿子人设太假了。
选片人代表 我略知她一二
《山河故人》和解了吗？是涛涛和自己和解吧。其实《约翰之子》才是和解了吧，爸爸用假身份和儿子做朋友。
场刊嘉宾 赵小毯
《约翰之子》是（和解），结果发现身份后，还让爸爸注意身体，好温情。
主持人 子夜无人
《饮食男女》最后吴倩莲和郎雄算吧？但是这个最现代的女儿也是牺牲了自己，把自己封锁进了传统的家里，因为吴倩莲原本是最摩登那个。
选片人代表 我略知她一二
但是他们之前没有很大的隔阂吧。
主持人 子夜无人
不是隔阂，是选择。
选片人代表 我略知她一二
也是自我牺牲惹。
#FIFF23#DAY1的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
3 ) 为告别一个时代的聚会 奏起挽歌
事实上，此片可以称作加拿大导演阿坎德1986年的作品《美国帝国衰亡史》的续集，在那部电影里放浪形骸的蒙特利尔知识分子，在这部电影里已经成为了雷米教授，病得奄奄一息，只剩下思考的力气。而他的儿女们已经成人，和父辈们有着截然不同的选择。雷米的儿子塞巴斯蒂安是典型的成功人士，为了照顾他远道从伦敦回到加拿大，在塞巴斯蒂安不懈的努力下，雷米得以安然离开人世。雷米的朋友们在他的床前来了一个为了告别的聚会，在他们的回忆里，已经如烟的过往悄然浮现眼前。从他们激扬青春的六十年代，到更为纷乱的如今，他们追随着无数的主义，追逐着无数的男人或者女人，伤害自己的妻子和儿女，否定宗教和一切信仰，然后当他们将要死亡的时候，他们依然害怕，和所有将死的人一样。
在这些过去的愤青们聚会和追忆的时候，世界却毫无踯躅之意的继续纷乱前行，阿坎德以一个人的死亡在回顾历史的同时，也展示当下。我们会看见电视里9.11轰然倒下的世贸大楼，和用“野蛮人入侵”对此加以总结的学者；也会听见加拿大警察在谈笑间讲述蒙特利尔毒品交易地盘的转变；还会看见蒙特利尔医院里令人惊恐的官僚制度和由此而来的恶劣混乱的医疗条件，更会看见曾经的宗教圣物现在成为古董商估价的对象――其结论是几乎一钱不值。其实只是一个人的死亡，但阿坎德几乎让你看见了整个世界，连中国也没有逃离他的目光，从文化大革命到改革开发，都在临终前的清谈里一一呈现。
但不要被这些惊人的信息量吓倒，阿坎德的高明之处就在于他让这些元素结合得了无痕迹，并毫无沉重之感。他把这个故事讲得精彩纷呈，既有法兰西式的放荡色情和幽默，也有漠漠温情得几乎要向好莱坞靠拢的亲情友谊，但也许更多的是一种焦虑的思考：人们在金钱面前的无力，在虚妄面前的彷徨。不过阿坎德最后的结论毫无疑问是健康向上的，符合主流价值观，难怪奥斯卡会把外语片奖颁给他。
这是一部会让你流泪的电影，不过前提是你必须做好准备听到知识分子们总结当代的思想史，已经有没文化的美国人对这部深刻的电影嗤之以鼻：“如果他们都闭嘴就好了”。
4 ) 临终
从临终关怀的角度切入，以生命热情为第一原则，就使本片的道德基础立起来了，这就大大降低了观众对的不适。从而可以对文明外衣下异化虚伪的道德与制度提出尖锐的批评与讽刺。人类的值得哀叹怜悯的地方就在于大多数人直到老了，才有勇气冲破这一层，所谓老了，无所谓了。
重要台词 1二十世纪不如大家想的血腥，战争死了一亿人，加上苏联古拉格一千万人命，劳改营算一百万好了总共一亿三千五百万人命，也还好。十六世纪西班牙和葡萄牙人，不用毒气和炸弹，就消灭了一亿五千万南美印第安人。人类史上最大杀戮就发生在此，而不是在一座小型的屠杀博物馆，人类史本身就是一部恐怖史。 2我一生都和绝世美女入眠，直到有天竟然梦到在加勒比海，我才知道老了。 3你无法割舍的不是现在的生活，是你过去的时光，过去的时光早已消逝 4至少我得留下点痕迹，一生中成就一点事就足够了，可以向自己交待就可以了，这样会死得更安详，但我却一事无成 5我觉得和出生时一样贫乏无助，没有找到人生的意义，我应该去寻找的，我一定要继续找....
5 ) As I Lay Dying
你该知道我有多失望了吧！
我把鼠标几次放在播放器右上方那个叉叉上面，要不是考虑到电驴拖东西一点都不快早就关了它。足足忍了十分钟。在第三十分钟样子，电影的主角，号称“坚过美利坚”的老豆一名的病房里，挤满了他的老朋友老情妇，OMG，这多开放！我指的是，他的老婆也在场！我把鼠标很猥琐地从叉叉上移开，我知道我开始喜欢这个故事。
接着似乎为了鼓励我，老豆他更加劲爆，开始历数那些曾“铁马冰河入梦来”（你知道我指的是什么）的女明星们，顿时我以为片名应该改叫《老豆也发春》。但是很奇怪，他的这些回忆非但不淫靡，反而相当之美。为啥？我后来想了一下是在他回忆中穿插的珍贵的镜头，那些演员、歌手、舞蹈家们颀长的身形、高傲的天鹅般的脖颈、梅花鹿一般的小腿，用比语言更有力量的方式直达人心高贵和优雅的地方，就此消抵了他回忆的淫秽色彩，而将其上升为一种崇高的性与爱恋水乳交融的境界。
从这里开始，这部电影已经吸引住我。
对于一名好色女来说，吸引人的电影里假如再来点美女，那简直完美。为了弥补我看不到科幻片的小小遗憾，美女出现了，她叫娜塔莉。用老豆在接近片尾处对擦身的护士说的话来形容：“你是天国的天使吗？你是我的女神吗？”娜塔莉忧郁的带有洞穿力的眼神完全勾住了我，却谁知她是个吸毒女，而这也正是她在故事里出现的原因。所以她的出现是带着美好与悲伤这双重性质，也正是从她的出现开始，影片在我眼中也呈现这样双重色彩了。难道不是吗？娜塔莉是给老豆雷米送毒品缓解临终疼痛的！
现在我开始担心老豆再也笑不出来了。
雷米确实笑得越来越少。他在吸食时飘飘欲仙、亢奋不已，对着手提看独自漂泊的女儿的视频则表情凝重。他越来越进入一个将死者的角色了，甚至面对着丢失手提的儿子塞巴斯蒂安的质责也还不了口。他不再像儿子回来之前那样，说他“就不能安心读完一本书”！
与这个弥留的老豆相比，塞巴斯蒂安的强势已经逐渐凸显。他的强势就是金钱。一切都可以用钱摆平，至少你在电影里看到的就是这样。这是一个操盘手的世界观，在他走出医院某负责人办公室，对她说“这样的文件每周更新一次，明天我还会来问的”的时候，你发现这个操盘手的世界观里还包含着没有被荼毒的孝道。塞巴斯蒂安操办一切，还远程兼顾着自己的生意。他就像是金钱和利益的化身，而老豆雷米则是人性（其中包括欲望）的代表，一个方兴未艾，一个垂垂老矣。他们进行着无声的交接。
没错，雷米将死。也因此片中的似乎违背人伦的温情就并不显得泛滥。妻子与情妇同坐一堂，朋友为了让塞巴斯蒂安暂住自家房子跟老婆大吵一场。没有人论及即将到来的死亡，但他们都在尽可能地便利着、抚慰着雷米最后的人生。
在最后的时间，仅仅是为生而生的娜塔莉，担当了刽子手，结束雷米曾经被爱与性、知识与权力无比丰富过的生命。有一点讽刺，是适可而止的淡淡感伤。
塞巴斯蒂安完成临终关怀这重要一步，如同完成他自己的洗礼，像小教父迈克那样，带着几分酷肖更带着几分超越，他坐上飞机离开。
我妈走过来：“你这不是科幻片？”“科幻片是什么？”哈哈，我戏仿了一把广告。事实上我的确已经忘记科幻片这回事。失之东隅，收之桑榆，《野蛮人入侵》带给我的已经远超过一部时光穿梭的科幻片所能提供的啦。当死并不是一件格外可怕的事，生就会从容许多。我希望当我弥留之际，也能在病痛中感受这么多拥有。呵呵，谁又不是呢。
6 ) 临终
在生与死的问题上尽管我们一直逃避，尤其对于国人来说，似乎这真的是禁忌。然而，面对既定的未来，为何不提早做好准备，并在来临的那一天不那么慌张。这个准备有心理层面，也有实际情况上的。所有今天作出的努力都是为了将来那一天显得不那么笨拙，因为你永远不知道明天和意外哪个会先到来。唯一能做的是认真过好现在，并为将来可能发生的一切做好心理上的准备，拥有足够承受一切结果的承受力，这才是真的坚强，才是真的力量。 1二十世纪不如大家想的血腥，战争死了一亿人，加上苏联古拉格一千万人命，劳改营算一百万好了总共一亿三千五百万人命，也还好。十六世纪西班牙和葡萄牙人，不用毒气和炸弹，就消灭了一亿五千万南美印第安人。人类史上最大杀戮就发生在此，而不是在一座小型的屠杀博物馆，人类史本身就是一部恐怖史。 2我一生都和绝世美女入眠，直到有天竟然梦到在加勒比海，我才知道老了。 3你无法割舍的不是现在的生活，是你过去的时光，过去的时光早已消逝 4至少我得留下点痕迹，一生中成就一点事就足够了，可以向自己交待就可以了，这样会死得更安详，但我却一事无成 5我觉得和出生时一样贫乏无助，没有找到人生的意义，我应该去寻找的，我一定要继续找....
1.温馨是要钱钱砸的；2.干金融很赚钱；3.一切虚幻都是建立在有钱儿子基础上。法语片文艺内涵果然浓厚，狐朋狗友聊天话题都带这么多我们了都来不及了解的著作和人名，翻字幕的同志辛苦了。很羡慕剧中那种曾经的炮友还可以聚在一起吹牛打屁的坦然劲头。怎么豆瓣炮友们日完不相往来，要向前辈学习呀
即使有再不堪的过去的人都有优秀的一面，宽容、乐观、责任，是我应该学习的
4.5 年輕人是最好的烈士，好好的擁抱熱愛的一切。會逝去的終究會被沖擊，但你能拽著它，陪著它一起。
盘子太小，试图承载的力量太重，题材太庞杂，手术刀太小。加拿大充满知识分子气息的电影，谈历史、宗教、电影艺术、文学艺术、哲学、思潮，这一点上足够话痨，体现了 多元价值观和包容力。感情深度还是略微欠缺。最近在补奥斯卡最佳外语片。
这真是的一部极其出色与睿智的电影。它想说的是，有一种价值或者理想在文明演进的同时无可挽回地逝去了，而在片子中是通过父亲与儿子价值观与生活方式的冲突到融合来表现的。儿子是典型的资本主义世界的实用主义代表，金钱至上；而父亲则是一个大学教授有着自己的理想和朋友圈。电影的主题很深刻，表现了极大的野心，可是看到最后，我觉得导演驾驭得很好，尤其是父亲和他朋友之间聊的话题十分具有文学和人文主义色彩。诚然人类社会需要文明，但是我们不能让某种野蛮的规则破坏了我们原来的和谐，这是导演的呐喊。
1.风烛残年之际，身旁有一群志同道合的好友在身边陪伴是对自己一生为人的肯定；有一群女人陪在身边是对自己魅力的肯定；有子女儿子陪伴是对自己作为父亲身份的肯定；2.生一个跟你一样的儿子，则是对一个儿子最大的肯定。
迷人的知识分子式电影。一个将死之人，一群对现世生活暗淡无力的朋友，在生死之交，掉掉政治经济文化史的书袋，顺便称赞几句中国的文革（后面继而提到戈达尔，还真是他那学来的=。=），温情、节制。跟那一代人比，金元天才的儿子无疑是野蛮人，而电影好就好在，那仿佛也没什么不好。
一部很平淡的家庭伦理片，充满了许多启迪人心的对白和情节，导演刻意回避了煽情的设计。值得细细品味，题外话是有点点像野草莓。
荤段子和文艺型吐槽组成的温情故事，骨子里却有股左派资本主义的排外成见味~~~不过吐槽疙瘩那个确实太过瘾了
父子和解的电影很多，比如《大鱼》，而在父亲临终，专门用“风流成性”来渲染父子与亲朋好友之间的所谓尊严的绳命告别，也是一种非美式喜剧的导演特殊的风格，然鹅，美国人也跟着沾光，似乎去美国做一次检查就必须有了“老豆坚过美利坚”的片名梗应该是看过DVD，但是已经没有印象了，尤其是父子从话不投机到最后的亲情拥抱，我们的父子一场其实不就是这样从不解到最后的“和解”吗？父亲身边离不开女人，妈妈也因此离开了父亲，父子也因此成了陌生关系，天各一方，在生命的最后时刻，朋友来了，妻子来了，就连情人都姐妹一起来了，大家似乎冰释前嫌，似乎用这样更“生活化”的方式和人生告别，真的是化悲痛为力量（力比多）；而当电影最后，父亲不堪病痛折磨而用大剂量“海洛因”来快乐一下时，我们不禁又感到人生的脆弱和凄惨都说父一辈，子一辈
这部电影是魁北克用来粉碎欲移民者梦想，以避免过度移民潮的大杀器！
2004 第76届OSCAR best foriegn picture, 老爸的单程车票.99分钟BD版。
有一个情节无法忘记, 当父亲和他的朋友们谈论历史和哲学, 并因此欢笑的时候, 善言的儿子只能默默地听着, 不知所云. 数学和经济学带来了财富, 却带不来优雅的人生.
加拿大真是有意思，两种语言，两种文化，电影也明显分为两类。法语的阿康更人文，更沉静。对感情也是平静下的暗涌。两代人，两种文化，两种世界观
12/4/2004 6:00pm Cultural Centre
04年奥斯卡最佳外语片《野蛮入侵》，在看似简单的生命和亲情的故事下，隐藏着更深的主题，关于历史，革命，社会形态等等。商业成功的儿子是现代社会的代言人，“反面人物”娜塔莎是资本主义抛弃的废品，自暴自弃吸毒。我们一般都处在这两类人之间，谁是谁非全由资本说了算，能逃脱的终归少数，称为野蛮
该片被誉为“生命的告别仪式”，以其平实朴质的影像和细腻入微的感情横扫各大影坛颁奖礼。2003年，法国戛纳电影节上获得了最佳剧本、最佳女演员大奖，并获金棕榈大奖提名；2004年，法国恺撒奖最佳导演、最佳影片、最佳剧本奖；2004年，奥斯卡最佳外语片奖以及最佳原创剧本提名。
爸爸最后硬了吧
老头儿太像蔡明亮了
该片被誉为“生命的告别仪式”，以其平实朴质的影像和细腻入微的感情横扫各大影坛颁奖礼。2003年，法国戛纳电影节上获得了最佳剧本、最佳女演员大奖，并获金棕榈大奖提名；2004年，法国恺撒奖最佳导演、最佳影片、最佳剧本奖；2004年，奥斯卡最佳外语片奖以及最佳原创剧本提名。