中国刑侦1号案

编剧

首先说编剧。虽然有真实案件的故事线摆在那做基础，但要把整个故事编的合理又有戏剧性，穿插着各种插曲和伏笔，才是编剧能力的体现。

比如边疆宾馆案发后，白和关逃到附近游乐园里藏匿起来，坐在摩天轮高处吃着雪糕远远看着城里各处忙乱的警车。白说了句，警察也是人。

比如边疆宾馆案后，故意在两三集里都不安排白和关二人出场，打破时间顺序，故意将谜底留到最后一两集时倒叙给观众。

比如，白在监狱服刑涉嫌杀死狱友的情节，故意在白和谢乘火车去新疆途中偶遇一位狱友时，借狱友的一句酒话为契机而展开。而且杀第二位狱友的情节，在并没有交代缘由的情况下发生。事后用旁白稍加解释，更让有些迷惑的观众恍然认识到白的无常，阴险和凶狠。

比如，下乡摸排的警察，在路边店吃大盘鸡居然意外中了毒。

比如两个民警值班时被枪杀后，第二天他们的同事进出房间多次居然一直没被发现。直到一位大爷想去要回前一天夜里被借走的录像机，才发现躺在床上的民警实际上已经死亡。

比如，银行运钞车抢劫案，很短的一段情节就交代了案发，破获案件，和所有抓捕过程。非常利索而且真实。

比如，在小旅店藏匿子弹而被抓获的两男一女，整个抓捕过程也非常紧张刺激。

这其中有些情节与主线相关，为主线增加了很多戏剧性，增加了主线情节的丰富度。而另一些情节可能跟主线关系不十分密切，一方面，从主旋律角度说，这样能显示民警工作中的辛苦和危险，另一方面，也给观众看到了实际工作的偶然性。现实中很多事就不是像编好了的那样一丝不苟的进行。这种充满偶然性的剧情，才更显得高明。

人物塑造

白作为主角，塑造的非常丰满。其心狠手辣自然不用多说。有冷静，也有冲动，有谋略，也有运气。虽然是个文化程度很低的社会底层人，却时常流露出一些超越眼前的思考。

谢作为白宝山身边戏份最多的人，塑造的也非常成功。我看到她挨了白那么多的欺凌和控制，最后居然甘心做一个又像仆人又像棋子的角色，我自己居然是很理解的。这说的时髦点，有点斯德哥尔摩综合症的意思，说直白点，很多能忍受家暴的女人，也差不多就是这个心态吧。况且白是个彻彻底底的暴徒，他能做出“杀你全家”的威胁，而且很可能真的能做到。这样的恐惧下，我更理解谢性格的扭曲。

当然，这些是外因。还有另一层面。我觉得谢这样的女人在中国这样的国家很有代表性：隐忍，勤劳，小富即安；有对金钱，社会地位，虚荣的向往，在经济条件不允许时能够克制，但一旦条件放开又会沦陷；对男权有一定的抗争但根本上是服从的。而且谢本身出身有些不光彩，背弃自己在老家的丈夫和前两个孩子只身在北京去打工，居然堂而皇之的与白相亲并且在一起生活。她自己肯定也心虚。所有这些，都是内因。

白的大弟。我总觉得以白宝山的性格，刚出狱受到家里人优待，他的弟弟俨然一副长辈的口气鼓励他好好做人，白听话了心里是肯定不舒服的。剧中虽然没有刻意去塑造他弟弟这个人，但相关的剧情顺带描绘出的形象，却是一个非常典型的普通市民形象。没多大出息也不犯什么错。在前科人员面前还能好为人师一把。白虽然受其恩惠，但内心肯定也不把他放在眼里，只是有用的时候利用一下罢了。

警察形象比较脸谱化。但这也好。人物塑造更多的把力气放在了反派身上。没有太多东西干扰和分散精力。很真实的是基层民警的抱怨。现在电视剧绝不敢拍这种情节。但这大可不必遮遮掩掩。谁都知道基层工作辛苦而且很多时候没有实际作用。但基层工作又必须服从上层指示。所以发两句牢骚有什么不允许的呢？

还有个很真实的就是烟市抢劫案发生之后，虽然逃过一劫，但烟行的涂老板依然抱怨自己运气不好，说手底下的伙计都受了伤没人干活了。人首先想着自己也是很正常很现实的。

价值观念

主旋律的方向是毋庸置疑的。但讲的角度有时候很有意思。比如厅长在烽火台边的一番话，真的从一个侧面反映了地方干部有时候为什么不想让地方事务惊动中央。（虽然现在的时代多半人会认为这是地方官员为保仕途而做的欺上行为。）

作为主角的白宝山，在行凶之余偶尔所袒露的真言，不仅很真实的体现了一个穷凶极恶之人的反社会反人类心理，而且不免反映了一些社会的现实和残酷。比如他一心图财想做个有钱人，想实现社会地位上的超越，或者说想以自己的出身实现逆袭。他用的方式当然不可取。但他不甘于平庸，渴望活出“名堂”的野心，驱使他用一种害人害己的方式，与道德法律抗争。这在他自己看来，更像是与命运抗争。白这样的人，有个不同的成长环境，有个好的契机，也有可能会是个出类拔萃的人。但悲哀的是他最终成了一个杀人狂。而更悲哀的，可能是千千万万试图与自己的阶层抗争，与出身抗争，与命运抗争的人。这些人不管用了什么方式，最终几乎都逃不过失败的结局。而反过来却衬托着“平庸”成了一种美满和幸福。（在剧中，白的家人，甚至包括谢，其实都在代言着这种“幸福”。）

画面美学

且不说最后一幕杀人现场放在天山天池这样的放在今天都不敢想的实景。剧中有些看似普通的场景选择，都无声无息地烘托了氛围，加强了剧情的冲击力。

比如白宝山在北京租的房子，在北京的一个大烟囱附近。他坐在屋顶上，在夜幕将至的天空下遥看那座硕大的烟囱。这一幕透着一股子苍凉。这种苍凉甚至与这个故事毫无关系，而是一种普世的悲情。

北京出租屋外的大烟囱

比如，白在河北犯案之后藏匿枪支的那个地方，取景非常特别。后来他居然带着谢大半夜来取枪，那一段看的人毛骨悚然。

这是在北京作案时的场景，也相当恐怖

在四川筠连县城尝试买枪时，跟枪贩子在一家小饭店准备吃饭。这里把摄像机位设置在枪贩子一侧，顺着枪贩子的手一次能看到枪贩子端起的酒杯，白面前的酒杯（白戒了酒，酒杯放在桌上没动），以及白阴沉的脸。

与枪贩子在饭馆

比如白难得的一家人一起吃饭。观众应该能感受到到这种异常压抑的场面带来的不适感。

诡异的家庭聚餐

想传达白给人的压力，有时候不需要画面中出现他本人。比如很多他和谢在出租屋里对话的镜头，我们只能看到谢的表情和反应。白则只在近景处露出身体的一部分。

谢一步步的沦为白的“精神奴隶”

受限于当时的技术条件，有些特效很简陋但效果很好。比如片头，一张张照片依次展现，又依次以黑白反相的效果过掉。大概是想表达一个“此人已死”的意思。片子最后白宝山的照片也以相同效果呈现，是与此呼应，意思是白被枪毙了。

再比如欲图对民警动手的桥上，关因为胆怯而突然出现幻觉失足掉入河中的情节。当时用了一个五彩变换的画面，画面中民警突然面无表情的向关逼近。我当时也被吓着了。

道具和配乐

除了上面说的，还有些不太起眼但非常地道的东西。比如关的老父亲穿的破了洞的白背心。我感觉我小时候所在的九十年代，老头穿的白背心大多都是破了洞的。

比如流行音乐的介入。虽然有时候过多的背景音乐插入可以看做当时电视剧制作不成熟的表现，而且多半也没什么经费去专门写配乐。但选的音乐于那个年代来说很有代表性。我一听就感觉回到了九十年代。

这部剧除了年代所致的制作水平欠缺，以及一些主旋律情节略显生硬，其他方面我觉得都非常出色。而且这些方面才是一部作品的灵魂。现在的作品越来越缺乏灵魂。只剩光鲜的空壳子。这是一种倒退。

我后来做了一下调研。据说这部剧以及同时代的一些刑侦剧火了之后，大量刑侦剧就开始轰炸各个电视台的晚黄金时段。其中大多数是粗制滥造的。后来监管部门就叫停了这个风潮。干脆一刀切，刑侦剧都不让在黄金时间播了。原来扎堆蹭热点这个事早也不新鲜。一刀切也不新鲜。在唾手可得的利益面前，冷静和克制是肯定要被狂热淹没的。不过当年的人要是看到现在人在信息快餐漩涡中的狂热，说不定还能板起脸来教训两句呢。

黄昏的乌鲁木齐

以上文字截图基本上都是手机上编辑好了，最好在电脑上整理的。真是有想写的东西，啥也拦不住我。

最近沉迷刑侦纪录片，看完《刑事调查大揭秘》，又追了白宝山。原本期待不高，一个案子怎么能拖拖踏踏拍成26集的电视剧呢，想必又是冗长乏味。然而越看越佩服2000年前后中国刑侦剧的水平之高，可看性之强。很多碰都不能碰的民敢话题放在现在，剧本阶段怕是就不能过审。

这部《中国刑侦1号案》可以说是看过的镜头语言最棒的电视剧了！在当时的技术条件下，长镜头流畅、主观镜头渲染到位、重要画面用了几个简单的特效就完全突出了感情色彩。在河北夜色里的砖窑厂、白宝山的几个剪影，光影的作用让人印象深刻。大景别镜头上，远处天山的美景和两个亡命徒的追杀，都是极具对比性的好画面。大量手持镜头的使用增加了纪实感。演员的表演也是纪实风格的体现。据悉大量新疆警察都是真人本色出演，不流畅的台词、不清晰的土话不仅没有引起反感反而将真实感大大提升。

全篇配乐恰到好处，前半部分九十年代金曲大荟萃，代入感极强，让每一个经历过的人无不激起对九十年代的回忆；后面几集高潮部分真真燃爆，说是某游戏挑战大boss的BGM，印象太深了。

演员演技在线，我觉得谢玉敏的演技超过了丁勇岱的白宝山，那句“你还不晓得我们四川女人啊”真是让我一个女的都听化了。谢玉敏这个人物处处流露出山里的女人渴望离开原生家庭融入大城市，用勤奋和一点姿色换取好日子的幻想，她一次“聪明”地保住了性命，却无数次愚蠢地致自己于死地。

这个片子才真正让我体会到了什么叫“艺术是对生活的再加工”。白宝山案震惊全国，案件事实不容有大的出入，导演在尊重事实的前提下，用镜头语言、后期配乐、人物塑造等仅有的几个可塑方面，把真实案件艺术化，成为可供观众长久观赏的艺术作品，实在值得后辈学习。

提到上世纪90年代，文艺青年可能会无比留恋。

毕竟那可是中国文艺无比璀璨的几年。

中国最伟大的电影《霸王别姬》、《活着》都诞生于那个年代；

中国摇滚乐的巅峰时期也是那个时候；

中国流行音乐的集大成者——广东乐坛的崛起，也是在90年代。

和当下令人心痛的娱乐圈相比，简直天壤之别。

不过，几家欢喜几家忧。

90年代在文青面前犹如盛世，但在普通百姓眼中，堪比洪水猛兽。

90年代的中国是贪污腐败最严重的几年，公款吃喝、权钱交易；

也是中国治安最差、最乱的时候。

市场上强买强卖，车站里盗窃横行、公路上悍匪强盗。

中国最知名的几位悍匪，活跃时期就是在90年代。

张子强、张君、白宝山。

这几位的“光荣”事迹也都被拍成了电视剧。

制造了香港最大绑架案的张子强，他的电视剧是《插翅难逃》；

曾经纵横八省作案的张君，有电视剧《天不藏奸》。

这两部电视剧算是童年回忆了。

有这么一部电视剧，我想小时候应该是没看过，但它的质量一点也不逊于前面两部作品，甚至可以说有过之而无不及。

那就是根据白宝山事迹改编的电视剧《中国刑侦一号案》。

先简单的介绍一下白宝山。

白宝山是90年代最猖獗的悍匪之一，他在北京、新疆两地作案十多起，打死打伤几十人，抢劫金额高达百万。

在1997年，“荣”登中国刑侦一号案。

白宝山一生有三个重大的转折点。

第一件事：被重判13年

白宝山因偷窃罪被判处4年，在狱中又因狱友揭发其他抢劫案件，加判9年，共计13年。

依照现在的法律来看，的确重了点。

但我告诉你，那是1983年，你一下子就明白了。

在狱中服刑的白宝山虽然表明装作若无其事、表现良好。

但内心非常仇视。

他甚至说过这样的话，“要是判我20年，我出去就杀成年人；要是判我无期，我争取减刑出狱，那我就杀小孩。”

也许从那时起，报复社会的种子就埋在了白宝山的心里。

如果白宝山出狱能受到公平的待遇，再加上家人的帮助，浪子回头的可能性也不是没有。

当他出狱后，经历的第二件事彻底改变了他的人生轨迹。

因为白宝山在新疆服的刑，当他出狱后，回到北京。按照惯例，只要条件符合，是可以重新给他上户口的。

可是办理户口的警察百般刁难、处处找茬，想要从中获取点好处。

这一下子把白宝山的怒火给点燃了。

从此以后，白宝山就一路走到黑，再也没有回头路了。

电视剧《中国刑侦一号案》的旁白是这样讲述的：

“白宝山在被捕之后，声称户口问题是压倒他的最后一根稻草。这是他内心真实的想法，还是他为之后犯罪找的借口呢？”

第三件事是白宝山一手制造的8·19边疆宾馆抢劫案。

1997年8月19日，白宝山伙同关天明（电影化名）在新疆乌鲁木齐边疆宾馆的交易市场持枪抢劫，致使7死5伤。

这一案件是白宝山一生的“巅峰”，但同时也预示着他的人生走向了倒计时。

怎样评价白宝山，是一个绕不开的话题。

在看剧的时候，弹幕上就有两种不同的声音，有人认为他是一条好汉，有人则说，他就是一个恶魔。

谁也说服不了谁。因为思考的角度不一样。

什么是社会问题，当冲突双方都是可怜人时，就是社会问题。

举个例子，被白宝山杀死的人当然是可怜人，可白宝山本人呢？难道他就不可怜吗？

其实，这和严肃文学有异曲同工之处。

有人这样说过：严肃文学和通俗文学的区别就在于，严肃文学里面没有一个纯粹的坏人。

比如《红楼梦》，大家都有责任，但好像又说不出来，谁是那个最坏的人。

评价白宝山，就像怎么评价梁山好汉一样。

有人赞扬他们的反抗精神，也有人骂他们是杀人放火的土匪。

包括一些农民起义。

历史上的农民起义在正史上都是被当做“逆臣”、“流贼”看待。

可在民间，他们都是享有盛誉的大英雄。

黄巢吃人30万，宋江依旧将他作为偶像，写下“敢笑黄巢不丈夫”的反诗。

洪秀全被清政府贬称为“长毛”，可孙中山就是听着太平天国的故事走上革命道路的。

官方政府看得是他们的忠诚度以及做的一些事情；

老百姓呢？他们崇拜的是这些人的反抗精神。

怎样评价白宝山，其实是一样的道理。

支持他的人说，如果我要是遇上一些不平事，也有破罐破摔的冲动；

反对他的人说，如果他残杀的无辜群众中有你的亲人，你还会颂扬他吗？

都有道理。

再举个例子，现在人愿意为商纣王、秦始皇、隋炀帝翻案，认为他们才是千古第一。

支持他们的人说，他们功在千秋；

反对他们的人说，如果让你活在他们那个时期，你不是长城上的孤魂，就是运河下的冤鬼。

都有道理。

我们不一定要去赞扬像白宝山这样的人，但应该反思。

如果当时的片警一口答应要给白宝山上户口，又会发生什么呢？

我们应该把责任全都归咎给片警吗?

即使这件事情顺利过去了，那会不会有下一个“片警”或者其他人呢？

总之，白宝山的爆发是在偶然之中充满着必然。

除了电视剧带给人的思考，这部剧本身也很有意思。

真实。这恐怕是我看完这部剧的第一直观感受。

在今天的影视剧里，我警方人员自然无畏生死，前赴后继。

我百分百相信，但有没有一些害群之马呢？

这部电视剧里的警察就很有代表性，有的高瞻远瞩、争先恐后。

也有一些警察，吊儿郎当、糊里糊涂。

比如：因为紧张而忘记开摄影盖的摄像警察；开车还没走多远，车子突然没油的司机大哥；更少不了一些全凭自己臆想、不顾实际情况的推理警察......

总之，警察的优点与缺点都在这部电影里有所展示。

2000年左右应该算是国产电视剧的一个小高峰了。

那段时间，真实案件改编的电视剧层出不穷。

除了我们上面提到过《插翅难逃》和《天不藏奸》，还有孙红雷主演的《征服》、当年红极一时的《罪域》，即使像《重案六组》、《红蜘蛛》这样的剧，放在今天质量也绝对吊打不少粗制劣剧。

用了三天时间追完了末路1997，谈谈几点感想。

这是一部纯粹的九零年代的纪实性质的电视剧，九十年代开始电视剧流行一种后现代主义风的纪实性电视剧风，一方面因为那的确是我朝在治安方面比较薄弱、而分富差距又特别大的十年，发生的大案如果要拍成电影，剧情绝对比好莱坞所有的电影都要惊险和腾挪跌宕。

对于导演的精心编排与摄像，应该可以打9.5分的，虽然表面看上去演戏的痕迹还是比较重，但是必须佩服那么多的普通的无名的演员，大家都很投入，把每一个小角色都演得栩栩如生。不得不说丁勇岱的演技，把冷血和孝道的个性演绎得入木三分，作为一个观众，每当出现他的戏份时，都有一种莫名的紧张与恐惧感。而余小雪演的谢玉敏，可以看出导演为了让电视剧更吸睛，选择了美女和温顺作为她的化身。这里顺便提一句，余小雪真的很美，可以想象出为什么今天的她会遁入空门，有点可惜了。另外也必须提一下吴天明这个角色扮演的演员，演得也非常到位，把一个猥琐又鲁莽又愚昧的心理活动表现得非常真实。思索一下，在我们的身边，这样的人仿佛还是挺常见的吧。

提几个个人认为不足的地方：一，剧情有点虎头蛇尾了，最后白宝山和谢玉敏被捕的剧情有点太戏剧化设计了，相比前戏的铺陈，这里显得骨感了。二，内容设计上有不少导演修改的成分。看网上公开的图片，白宝山被抓的时候还穿着短裤，形容猥琐，而电视剧上白宝山是从容就义的赶脚，显然不符，可见导演在其他情节方面一定也做了不少修饰。

这部电视剧最难能可贵的，是非常真实的反映了公检法的状况，并不是一味以歌功颂德为主旋律，同时，对杀人首恶在性格上的表现也显得非常多层次，有其果断决断、生猛凶狠、老谋深算、赤子拳拳的各种性格都演绎得淋漓尽致。

多灾多难的九十年代的人生，希望这些真实的故事，让我们的晚辈们可以窥视到改革开放过程中的中国的另一面，也希望今天的世界永远不要再发生这样的悲剧。

我这个人做事，不喜欢急躁，想干什么，要先摸清情况，想好步骤，制定好方案，还有所有的可能发生的情况，都要先考虑到，想好对策。还有，要想好，一些步骤，需要多少时间，没有把握的事，宁可不做。

白宝山是非常优秀的基层战术执行者，身体强壮，思维缜密，心狠手辣，沉得住气。他以一人之力，挑战整个国家的庞大公安机器，在90年代末期的中国刑侦史上，留下自己的名字，加封新中国第一悍匪。

刑侦一号案叙事平和，朴素，演员表演真实，比起现在各种虚空浮夸的电视，我很喜欢。真实，朴素，自有穿越时空存在的力量。稍有遗憾的是，本片中白宝山正气过足，简单粗暴有余而奸诈凶残阴暗不足。

在没有高楼大厦的年代，白宝山喜欢爬上屋顶，眺望远方，和他的人生追求--搞到300万一样，注定是不甘于低矮和平凡的。13年的牢狱生活，是他厚积薄发的沉淀；81杠是他的偃月刀，摩托车是他的赤兔马，地广人稀的戈壁沙漠上他纵横驰骋；却终因犯罪体量太大，龙游浅水遭虾戏，关天明是老天派下来收他的饵。

战略上，白宝山确实差了一点。如果他能在德外烟市抢到7万块钱之后，好好隐藏在北京，更多的沉淀一下，然后通过购买的方式获得手枪，再进入南方人口密集区域进行独自作案，应该不会轻易被警察抓住。犯罪踩点不容易，也是百转千回，多少次就要打响，又生生隐忍回去。边疆宾馆出事之后的侦察工作在剧中表现得也是抽丝剥茧，顺理成章。从白宝山这个名字第一次浮现出来，到在家中束手就擒，一切又都是那么自然，像是乌云散去之后逐渐停了的小雨。

最后，在剧中白宝山告诉关天明；人那，不可能事事都顺；也不可能那事事都不顺。从今天起，我白宝山时来运转。

PS：我还是会常缅怀那个缺少监控，买火车票不用实名制登记的年代，粗暴一点，狂野一点，阴暗一点，人自由一点，想象的空间也更大一点。

怎么说了白宝山和谢玉敏这两个人确实挺让人佩服，白宝山作案手段确实高。智商和心理素质确实太高，不愧是第一大悍匪。一个高智商的人心里里扭曲了，是一件很可怕的事情。这总人心里其实挺痛苦非常非常痛苦，人才走上这条道背后肯定有很多故事。是这个社会导致了他的扭曲的想法，那就是好人不是难做不难做的问题。是做好人真没用啊，还有谢玉敏我真的也很佩服。能在白宝山身边的女人不一般啊