走上社会了才知道,比起“明天早读之前,上交今天留下的三张卷子和八页习题”,更残酷的是: “招聘要求: 大胆、阳光、积极向上、有团队精神和创造精神。”
如果你和我一样是名内向者,一定会明白这种无可奈何。
老话都说: 性格决定命运。这一点在学生时代还不太明显,除非有什么异常出众的特征使你脱颖而出,剩下90%的人,无论是什么性格、心性、模样、背景,有什么样的故事和青春期,上得最多的那杆秤,永远是“学习成绩”。
但随着学生时代结束,那样的人生就告一段落了。
懂事、乖巧、文静、安分守己、不抢风头,都再也不是优点了。反而,会在高考结束的钟声响起的一刻,逐步成为落在身上的禁锢。
美贞也是这样一个被牢牢禁锢的女孩子。
快三十岁的廉美贞是个平平无奇的社畜,在首尔上班,家却在乡下,每天都要花大量的时间通勤,转完地铁转公交,因此总是从聚餐和集体活动中早退。
同事调侃她: 年纪轻轻的,为什么要把青春花费在上下班的路上啊?
美贞微笑着解释: 因为家住得远啊。
然而,真的是这个理由吗?
在平平无奇的社畜表皮下,美贞还是个不折不扣的内向者。当同事们在餐桌上聊得兴致高涨,美贞也依然是那个永远小弧度微笑的倾听者,小心翼翼地握着筷子往嘴里送食。
拒绝不掉同事的邀请,于是硬着头皮去了保龄球馆,却没有办法和其他人一样享受热闹的气氛,如坐针毡。
被同事cue起来打保龄球,即使不会打也不会拒绝。幸好,打坏了也没关系,因为没有人会真的在意她这个半透明人。
下班后在其他地方遇到同事,也不会主动打招呼。只会在避而不及的时刻,轻轻点头。
应妈妈的要求去给邻居带话,也是带到就走,绝不逗留,寒暄什么的更是不可能。
在剧集开播前放出的物料中,也释放了更多关于美贞内心世界的独白。
“没有信心讨人喜欢,却有信心不被讨厌。”
周围充斥着轻而易举就点燃气氛的同龄人,向彼此投掷嘻嘻哈哈、愉快又喧嚣的对话。而美贞却永远游离其外,没法理解、没法产生共鸣。
“那些人是真的幸福吗?真的快乐吗?只有我的人生是这样吗?”
“就这样在沉默中,一点点积攒对人类的失望。”
可即便不理解,美贞也始终在努力合群。不愿意听也始终倾听、不愿意笑也始终微笑,虽然不爱说话,可只要有人向自己搭话,永远是最真诚的信息提供者。
美贞的人生困境,便是典型的内向者困境。只是并非所有内向者都能敏感到这种程度,同是内向者,大家的内向程度也各有差异。然而作为同样的高度内向者,我好像正在和美贞陷于同样的痛苦中—— 世界明明这么大,却感到无处容身。
有些人看完第一集发出质问: 这么没头没脑的丧难道不是无病呻吟吗?
从来没有没头没脑的丧。懂得人看一眼就懂了。
我可以想象出美贞是个什么样的人,推测出她会做什么样的事。大概就是和我一样,集体聚餐时哪怕摆了一大桌,也只会就近夹菜的人;和同事、上司对话时,不但要打腹稿,甚至要在手机备忘录打草稿,也还要写了又删、删了又写的人。
我们每个人出生的时候,都会被赐予一把钥匙,同时被告知打开大门,与世界真正链接的方法。这把钥匙就是我们的性格。
而内向者的困境就在于,在这个外向的世界里,自己天生就是缺陷者。在每个迷茫、碰壁的时刻,绞尽脑汁也做不到的时刻,就会忍不住冒出这样的念头:
我不属于这个世界。我所拥有的钥匙打不开这个世界上的任何一道门。
“平平无奇金智媛”的说法备受争议,可编剧明明已经借着同事的嘴,给了很明确的答案:
平庸的不是美贞的外貌,而是属于她的那把钥匙。是拘谨、是游离、是招惹不得的乏味,是一眼就看到底的人生轨迹。
她是明明想要得到幸福,却找不到出路的人。
“只要一睁开眼,所有的关系都是劳动。”
人际关系就是劳动。说话、眨眼、微笑,所有的一切都是内耗。永远在内耗的美贞,是没有机会让别人看到自己的魅力的。
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可是,在厌世的外表下,美贞又有着不为人知的丰富内心。每一次发呆,都是在跟自己的灵魂对话;每一次自我开解,都是在呵护自己的心。
即使被一次次打击,从来没有放弃过寻找幸福。
通勤路上看到广告牌上写着“今天会有好事发生”,就会扬起小小的希望。
难过的时候,就把自己想象成一名演员: 演一个幸福的女人。
她给自己想象了一个幸福的人生。在那个人生里,不再有填不上的性格缺陷,也可以体验到其他同龄人的快乐,可以自如地和别人对话,被关注、被认可、被爱。
而第一集末尾,因为要拜托住在自家隔壁的具氏帮忙收催缴贷款的信件,开始和对方有了小小的对话。
虽然陌生,但逃不掉的难堪有了躲藏的地方,美贞的呼吸也暂时变得顺畅。
而具氏也因为美贞的突然闯入,有了微妙的情绪波动。
他们会因为彼此而变得不一样吗?他们会一起幸福起来吗?我想这就是后续剧情的最大看点吧。
除了美贞和具氏,剧里还有很多其他不同的人物,都有着各自的故事,虽然只在第一集展开了冰山一角,却依然牢牢抓住了我的注意力。
首先是美贞的二哥和大姐,和美贞一样寂寞而厌世。
可与美贞不同,二哥和大姐都有自己的信念,他们认为自己的痛苦并不需要自己承担,因为不是自己的错。
二哥认为: 如果能出生在首尔,他会过上不一样的人生。不是农民、不会没有车、会有不一样的朋友和家人、女朋友不会嫌他土气。
大姐认为: 寂寞是因为生错了时代,如果在朝鲜时代,父母之命媒妁之言,也就没必要因为需要挑选爱人而感到苦恼了。
美贞的同事:
同个村的朋友:
大家都有自己的人生困境要面对啊。
如演员们在播前采访中所说,呈现给大家真实的寻找幸福的故事。哪怕才看了第一集,我已经非常非常期待后续了。
送上预告里的最后几句话,给这篇剧评收个尾吧:
“우리 다 행복했으면 좋겠어
쨍하고 햇볕 난 것처럼
구겨진것 하나없이”
希望我们都能幸福。就像明媚的阳光,没有一丝褶皱。
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2022.7.3 以下是剧终一个月后增加的新的感悟:
才看了一集的时候,我简单粗暴、自作聪明地把美贞定义成了一个内向平凡不善交际的普女,四处炫耀说,"哎呀,像我这样的人也能当女主角了哈哈哈哈哈。"
而大结局之后,只想回头给自己两个耳光。说我跟她像,我真的不配。
我也尝试过用自己的话来概括美贞的魅力,奈何文字驾驭能力不足,也参考了许多其他同好的观点,关于美贞的特点,我们提取出的比较一致的部分有: 勇敢、通透、温柔、甚至富有神性 (参考了导演的手记以及剧中多次出现的宗教符号内容,美贞的形象设计其实有着圣母、救赎者的特点 )
然而以上特征,好像都沾一点,却好像都差一点。其实看来看去,还是具子敬最懂美贞,所以不如借用他本人的话吧:
具氏不愧是美贞的灵魂伴侣,就这样看透了自诩平凡,在他人眼中也平凡的美贞身上最不平凡的地方。
所以如果让我来总结,可能会倾向于把美贞描述成这样一个人:
一个向虚无的世界讨要答案,寻找幸福的人。
她找不到自己来到这个世界上的理由。像哥哥那样沉迷于买车,像姐姐那样沉迷于恋爱,或像别人一样买房、追逐梦想、实现自我价值,能认可这其中的任何一个,至少也能有个喘息的地方。但无处可逃的虚无只会让人找不到自己存在的意义,如果不认可世俗,世俗就不能让人感到幸福。
所以我才会觉得美贞是个女战士。她知道自己对抗的是虚无,却依然决定去对抗。
那美贞的解放之路到底是什么呢?是具氏吗?是和具氏相爱吗?
显然不是。
朴作家给神秘的具氏安排了个闪闪发光的身份,让所有人都以为这就是美贞解放的路子了: 生活困苦的女主角,通过遇到一个金光闪闪的男人,从此扬眉吐气,将那些欺负她的人都踩在脚下。
然而笔锋一转,原来这个闪闪发光的男人只是个闪闪发光的空壳,是泥菩萨过江自身难保,他拯救不了任何人,包括美贞。
反而是美贞在他离开之后,经历了一系列痛苦,一点点熬过来,成长、收获感悟,并在与具氏重逢后,为他指点迷津,告诉他要怎么找寻幸福,获得解放。具氏提供的情绪价值只是一个引线,真正让美贞获得解放的,始终是她自己的力量。
而最终让她获得解放的到底是什么呢?我认为是不妥协。从她决定不对"虚无"妥协,她的解放之旅就已经开启了。
她看似平凡的人生里堆满着一个又一个没有反转的挫败,直到结尾也没有改变。但她肉眼可见地,越来越坚定,越来越幸福。
比起家族阴谋、职场斗争、车祸、癌症治不好,这些肉眼可见的痛苦,感到虚无的人在尘世翻滚挣扎时经历的痛苦,未必就更浅薄。
而女战士美贞靠着自己的不妥协,终于在虚无的人生里,解救了虚无的自己。
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在大多数电视剧,尤其是偶像剧里,好像每个人都这么清醒通透,三岁就知道自己的梦想是什么,这是校园文小太阳女主角。然后花上三十年去追梦,最后实现,成了功成名就的大女主。
要么失败,再花半辈子和失败的自己妥协,或者妥协失败,把残念强加给子女,就有了压力过大导致性格扭曲的男主角。
生活中,仿佛大家都轻松说得出我的快乐是踩浪花,是赏晚霞,是晒太阳,是各种各样细碎的小事。或是知道自己的目标是星辰大海,是升职加薪,是愿望,甚至是信仰—— "我们会竭尽全力救死扶伤","愿正义如滔滔江水,流淌在这法庭之上"。
那我呢?像我这样的人,既没有梦想,也说不出自己的快乐开关,明明没什么理由不幸福,可的的确确不幸福,永远做不到像家人和朋友劝告的那样——"哎呀,你别想那么多",总是想很多,大多数是胡思乱想,执拗地想要探索出一个答案,其实,连问题本身都弄不清楚。
也一定有很多像我这样的人。
这是属于我们的故事。
难以入眠在看《我的解放日志》,非常寂寞的夜晚。我常常在想,一个人的脸上为什么可以流露出那样落寞的神情。明明是面无表情,但寂寞得无可复加。 想爬起来写一万字的内心独白。到这个时候总觉得不能理解自己,为什么可以如此强烈的感受。为什么被那么强烈的寂寞袭中。我好久不用孤独来形容我了,是寂寞。人类世俗的,非无用的一种。
不知道为什么走到这个地步,不能说任何的话了。话到嘴边,又变成了沉默。没有地方表达,无人想要倾述,更不想像个酒鬼一样胡言乱语。不知道为什么又陷入这样的情绪状态。
剧中,细腻的情感剖露,兜兜转转相爱的人,一见便倾心的朋友,性格很相投的爱人,以及那么多不同的悲伤和寂寞。
我走到了二十五岁以后的人生,才处处感受到不再是青年的而是成人的寂寞。非常奇怪的感受,想要一个人,又想要两个人,想要独自生活到老,又期待爱人的存在。期待自己翻过山丘,期待自己走出一切囹圄。不必考虑一个人的种种缺陷,而看到一个人与之相爱的迫切性。我嘲笑着我们这个年纪尴尬到还在选一个“非他不可”的人是异想天开,可是,我又何尝不是在心里固执地这样在坚持着呢。
每天都在跟孩子们说“不要让讲真话的人伤心”,可是我早已经变成了说假话的人。一个谎言接着一个谎言,一个沉默接着一个沉默。
我们什么都不做,受困于这个时代的一切世俗。渴望纯真炽烈的爱情,害怕负担又期待彼此羁绊的爱情,人真的那么模棱两可犹豫不决。做大人的每天都让感觉到窒息和痛苦,要忍痛成为成熟的人,又在心里那么渴望自然坦荡的人。
我穿着吊带在房间里走来走去,或者就不穿内衣,感受胸部下垂的力量,我好像在这个时刻更加明确的感知到:“啊,原来地球的引力是这样的。”可是我从来不会这样穿出门,会不舒服。为什么不舒服,就像是一种天然的羞耻感,时刻都在刺激着我。阴暗的地方做着自由的事情,明亮的地方,又像是另一个人。这种羞耻感,时刻焦灼着我。到底是时代的原因,还是我自己造了监狱。
因为永远抛不开一切,而变得有了就这样活下去的想法吧。就这样,活到最后吧。
我真的完全完全不想要得到任何人的喜欢,觉得那个是负担,是累赘,是不得不表演的疲惫。要对对方的喜欢表示感谢,要有所回应,都会觉得疲倦至极。我想到自己,觉得真的很可悲。为什么活到了这样自私的时刻了,得到的爱和喜欢,竟然会有这样的感受。
以前那么渴望得到喜欢的人,到了这个时候,所有让我紧绷需要维系的感情,都会让我想要走很远,我渐渐除了工作上的责任感,其他的一切人际关系都被我扔掉了。
主任在群里通知了开会时间,明明已经看到了,我也没有回复。到时间了,我看了一眼手表,又转头继续做些无关紧要的事。假装不存在的会议,真的就这样过去了。换做以前,我应该会非常忐忑不安,但现在我可以只是看表的三秒犹豫了一下,后来就全然忘记了。
中午遇到主任在食堂吃饭,面对面,随便找了个理由解释了一番,主任也只是笑着说下次要来参加。我笑着点头,但心里想着的是:下次我也不会参加吧。
今天上午我可以看到组长找我要作业的时候,那个嫌恶的表情,在全部学生的面前,我看到了。后来想想,怕是我也是一样的脸色。
同事告诉我,圆滑一点,不要都摆在脸上。我想我这辈子都做不到吧,所以我可能这辈子都在教书了,无心任何升迁之路,甚至可能职称评述都会受到影响,毕竟我看不上的人,以后都是我的顶头领导。没有什么嫉妒,觉得无聊至极,那样的人生,我真的无所谓。
我就想这样。像是不正常的人在生活。我不想要永远积极地让人看到,我也会有没有野心的时候,对一切都感觉到无聊的时候,以及我的所有动力都在流逝的时候,我都想要原原本本地展现。其实,十年前我就这样想着了,说出来以后,得到了好多人的攻击和厌弃,觉得我是全世界最没有良心的人,可是,十年后,我还是这样想着的。
想起了剧中贞美所说的:“我只想知道一件事:“我是谁?我为什么会在这里?1991年前我不在这个世界上,50年以后大概也不会在,但我却感觉这段 时间的前后好像都会有我的存在,仿佛我永远都会在,我被这种感觉困扰着,我的心,从不曾,安定下来。不管是在被窝里、人群中,我都一样惴惴不安。总是纳闷着,为什么没办法像别人一样开怀大笑?为什么我总是感觉到悲伤?为什么总是心跳不已?为什么一切都这么无趣?我觉得人都像傀儡,不知道自己是谁,只是一直在演戏的傀儡,也许从某种角度来看,那些过得健康又开心的人,说不定只是选择不去纠结这些疑问?再用'人生就是这样'的谎言妥协。我决不妥协,我不要死后再去天堂,我要活着见到天堂。”
不需要安慰的,我觉得自己更像正常人,比起那些连悲伤都不会有的人。
这些想法,二十几岁的想法,想要明明白白地记录下来。我可能过了三十岁,在成年人的生活中已经麻木下去的时候,这些悲伤可能就都消失了吧。总之,谢谢这个夜晚,我如此坦然地面对了自己,另一面。复杂的我之中,最可爱又最可怜的一面。
坦白局1 ——不再怕被看到的伤口 (是脸上的,也是心里的)
具先生担心被美贞看到被划伤的脸,说是“画上去的”,抱怨“只要觉得顺心就会马上出事”,美贞教授了每天5分钟开心搜集心法,具先生说“试一试,每天一步一步艰难前行”,脱掉了外套。(脱掉的也是内心那层害怕被人看到的外套)
坦白局2——具先生自由的说出自己可能很傻很天真的想法
具先生说起来有一次下雪,自己想走到山浦
走多少公里,走到几点能到,看似无意义的话,其实都是内心盘算,他就这么絮絮叨叨讲出来的时候,美贞的脚步停了下来。她敏锐的感到了具先生的变化,因为她自己也经过同样的变化。(讲死青蛙的时候)
不知道大家有没有感觉,每一句话都没什么大不了,但是其实每一句话都在说着“那个时候我想你了”“我想着怎么去山浦看你”“我想了又想仔细盘算”。(姐妹们还觉得不过瘾吗?每一句都是废话,每一句都是情话。 其实姐姐那对每三天的鸡蛋三明治也是同样的道理。 )
美贞也再一次能够坦然的提起自己的旧事,但是在滑向一个人要对抗所有人的报复的心情时,具先生的电话,一句“好久不见,我是具氏”,让她瞬间云淡风轻。一点点的爱,可以扫清前任留下的所有的阴霾和创伤。
坦白局3——笃定的爱,你反正也很喜欢听我说话
具先生第一次跟美贞说起自己的职业,虽然我们很早就从剧情里知道了,但是如此说的自然而然不露痕迹,其实是具先生不再以此为耻,曾经不愿意在爱人面前提起的也可以说出来了。“你现在还会自说自话了”具先生现在是笃定美贞的爱,可以让他肆意讲话 ,正如当初美贞可以肆意和他发脾气。
有终于会恶作剧了的具先生,那个沉重的一言不发的具先生、那个苦大仇深的具先生、那个好像背负了全世界的具先生,原来也有幼稚可爱的一面。在爱人面前的幼稚,是放下一切重新做回最开心的自己,像孩子一样,想玩闹想笑。(美贞也是读了日记,发现童年的自己特别热情)
坦白局4——酒鬼具先生最后的坚壁
具先生的酗酒,真的是让弹幕姐妹们操心的不行,现实里这样的人不要沾的劝诫满屏都是。阻碍具先生变好的最大障碍就是酗酒。这从第一集喝到第16集的酒,苦闷的根源到底在哪里?所谓的解放,最难的是找到那个问题。
清醒时,一早起来就充斥脑海里的那些,是我们憎恨不已的人、想干掉的人、想忘记的人、有遗憾的人(活人或者死人),喝醉是具先生与这些人和解或者忘却的方式,喝醉是具先生让内心平和下来的方式。
美贞也是,看到这里的时候你会发现,啊,原来前面几集美贞气鼓鼓的刷牙,面无表情的梳洗时想的是这些啊,像不像那些年气得要命又拿对方没有办法的怂怂的自己。要用证明别人很差劲的方式,去作为自己存在的意义。(其实这句话翻译一下,就是我们常说的,用别人的错误惩罚自己,我们怨恨、我们咒骂、我们一遍又一遍想着别人是如何欺负自己的是如何贬低自己的, 其实都是在用这样的方式确认自己的存在)
对具先生来说,美贞是不需要去对抗的存在;对于美贞来说,具先生是不需要去证明什么的存在。
在所有被动的关系中,具先生是美贞鼓起勇气,自己去搭话的人。是第一次自己做出的选择。不以对方的价值,衡量自己对他的爱,平等的姿态支持他。不卑微也不骄傲。偶尔有的怨怼之心,也想用祝福替代;实在是太生气的时候,就骂骂前任,所以前任的作用就是成为撒气筒。
坦白局5——相信自己值得幸福
觉得自己很可爱是一种什么感觉?在同好会结束,和女职员回去的车上,女职员说记得美贞说过一句话:在下定决心解放之后,有了前所未有的感受,突然觉得自己很讨人喜爱,觉得自己很讨人喜爱是什么感觉呢? 是终于发现了自己存在的价值,也终于相信了自己值得,值得被爱,也值得去爱。
具先生什么时候真的下定决心解放的呢?就是快至片尾的那次相见。又又又喝多了的具先生。。。。。。
因为心情好,也喝醉?这是什么逻辑?
“每当觉得过的还不错的时候,就赶紧灌醉自己。”
觉得自己一旦幸福,就又会马上失去,与其承受得到又失去的感觉,不如赶紧灌醉自己告诉自己你不幸福。害怕失去,所以不敢幸福。(这种感觉很像我们有时候,觉得自己就是命不好,一切都可以怨命,上班没赶上车是最近水逆、没准备却偏偏被叫去开会是水逆、预感到被骂就一定会被骂。)
不想往回走五步而淋成了落汤鸡,丧到家了的具先生,真的是又丧又好笑。最后“我好痛苦,我好累啊”,带着微笑的撒娇的语气说出来,大概即使是隔着屏幕的我们都觉得可爱了吧? 当我们学会自嘲,我们学会去调侃自己的悲惨处境,大概就是真正的解放。
啊,具先生第一次听别人称赞自己可爱,那一刻他大概也真的体会到自己值得被爱。
美贞让他以后都以这个微笑面对那些向他走来的人。
那一刻敞开心扉的具先生,回复了爱的能力的具先生,第一个想要回应的人是美贞。
因为美贞喜欢他大声叫廉美贞,他便大声的叫着廉美贞。
有了这一刻,还值得纠结到底是he 还是be吗?
这不就是最高级的“我爱你”嘛?
第五集还没看,翻出来主题曲,吉他响起的时候,是彼此之间的化冰时刻,是具式只能说“车来了,快跑”的克制;是微风吹来,扬起发丝和嘴角,美贞感受到的希望和幸福;是具式站在仓库门口看她上车的眼神。
第二集中,自称“性自由主义”的姑娘,内心想要却是婚姻,是两年交往之后对方与她对彼此关系的笃定。是啊,从来都没有所谓的自由,真正的自由背后是隐形的代价,当你需要支付的时候,才发现自己入不敷出。
这姑娘是个通达的人,她看到了美贞的珍贵,她说:到一定程度,语言就变成施展魅力的武器,我说的话有一句有用的吗?没有。美贞你没有用语言来粉饰自己,表达自己。你不用语言来博取喜欢,所以你的每句话都很珍贵。
你我就是人生的兜转,下辈子我想和你一样端庄,你想于我一样洒脱,似乎你现在是什么都不足以满足自己。
美贞的“能量”或者说“力量”一直存在,那种力量在她坚定却没有攻击力的眼神里,在她说出口的话里,在她那些思考旁白里,如果你不能感受她的那些自洽,那些与自己的对话,是很难感受到那种力量的。
具式这样的男子是不会被随便什么人打乱节奏的,美贞一句“敬仰我,爱情不行,要敬仰,填满我的内心”冲击力十足。被拒后,又说出“要不我来填满你的内心,需要的时候说话”,这TM就是炫酷吊炸天,铁汉柔情的眼神彻底暴露了自己的“不知所措”。
美贞和具式和绝大多人一样,被日常生活抹去希望,在平静的绝望中日复一日。
当所有人在浅水区浮出水面肆意冒泡的时候,他们却扭头潜往更深处,也许是为了遇见那些大而抽象且非常美丽的鱼。
氛围感的厉害之处在于,你感受到什么不重要,重要的是你感受到了。
具先生的日志系列总共写了四篇,想看后续,可以翻看我的主页,很意外收到这么多点赞,感谢大家的喜欢。
我正在坐在凉床上喝酒,邻居家的小女儿又来给我送饭后水果,还特意告诉我明天早上九点去就行。我刚刚吃过饭了,饭桌上,邻居家的儿子想买车,遭到了父亲的拒绝,也没有多少钱,大叔会不会太保守了,算了,和我没什么关系,我才不管。大叔每天天不亮就起来工作了,反正除了喝酒也没什么事可做,醒了就去呗。
出门突然看见邻居家的小女儿站在我门口,吓我一大跳,她叫什么来着,哦,对了,叫廉美贞,名字还挺好听的,快一年了,她从来都不会主动找我说话,她想干什么。
她让我帮她收一封不方便寄到家里的邮件,有什么事情不能让家里人知道,肯定不是好事,看在她楚楚可怜有求于我的份上,我没拒绝,反正我也没什么事可做。
幸亏我眼尖,早早看到了邮递员,在这个大家都互相认识的乡下,迟早要露馅。她让我代收的是一封银行催款通知单,她那么乖怎么可能欠钱不还,一定是被哪个男人的花言巧语骗了,蠢女人,都不懂得保护自己,生气。
出去买酒的路上,遇见了下班回来的廉美贞,我告诉她邮件回来了,她说一会儿过来拿。
她带着大婶做的晚饭来了,我把邮件拿给她,她拆开看了以后,让我继续帮她保管,说怕被别人看到,又蠢又麻烦的女人,懒得管你。昨天大婶送饭来的饭盒还没洗呢,烦躁。
前天,廉美贞下班回来,怒气冲冲的跑过来问我,为什么每天喝酒?还说要给我找事做,她让我推仰她,这是她给我找得事?推仰是什么?不是谈恋爱,她让我填满她的内心,笑话,这个愚蠢的女人想要拯救像垃圾一样生无可恋的我,太不自量力了。我奉劝她先正视自己的问题,别在其他事上浪费时间。她说我自以为是,蠢女人,她都不知道我叫什么,就想拯救我,我也是众多王八蛋中的一个,不需要怜悯,不需要救赎。
可是我还是忍不住查了字典,推仰是个啥?尊敬、信仰、崇敬,啊,这可比爱情难多了,她想要的还真多,我看起来是有闲工夫干这些事的人吗?她自己的麻烦就够多的了,还想拯救我,生气,当然要拒绝她,我的脑壳嗡嗡疼,可是又忍住不想起她,我的话是不是说的太重了。我虽然不想和任何人做任何事,但是廉美贞那么柔软,又那么敏感,我也不想伤害她。我只是略带恶意地问她,“你填满过别人的内心吗?”
昨天,我和大叔在地铁站口送柜子,遇上了刚下班的廉家姐妹,姐姐看见我吓了一跳,妹妹跟在后面什么话都没说,烦躁,回了家也不看我一眼,我不想吃晚饭了。买酒的路上又忍不住想起廉美贞说的话。
今天廉美贞很晚还没回来,我都出门买了第三轮酒了,都过了末班车时间,才看到她的身影,路上有两个看着就不是好人的成年男子不怀好意地盯着廉美贞,她是害怕的吧,手里拿着从地上捡的砖头,我故意晃了晃袋子里的酒瓶弄出点响声,让她别那么害怕,有我在呢。怎么这么晚才回来,真不让人省心。
外边太热了,我在屋里喝酒,邻居家的聒噪儿子突然跑来,聒噪的很,我不想理他,他还要和我一起喝酒,跑来当我的酒友,还很自来熟的翻我的柜子找酒杯,廉美贞的催缴邮件还在里面呢,不能让他看到。我很不客气地在他面前关上了柜子。
这一家子都是这么烦人,大叔和大婶怕我醉死在屋里,总是找我去干活儿,还管饭,不去吃就让小女儿送来,好吧,我忍了,干就干吧,我有的是力气和时间。廉美贞给我找事做,让我推仰她,我忍了,反正我拒绝了。今天聒噪的儿子跑来要和我一起喝酒,我忍无可忍,我问他,“你也觉得我看起来很可怜?”
他说,“怎么会呢?”
不是看我可怜,就是他太无聊了,想找人一起玩儿,我不想和他一起玩儿,烦躁。
邻居家的聒噪儿子又来敲我的门,我看着很好惹的样子吗?他为那晚的行为道歉,说他喝的太醉,冒犯我了,他不是那么没礼貌的人,以后偶尔一起喝杯酒,好好相处吧。还问我叫什么,怎么称呼,我不想理他,好不容易跑来没人认识我的地方,为什么要告诉他我叫什么。他说他85年生的,以后叫我哥,哥?算了,爱叫啥叫啥吧,反正我也不会告诉他我的年龄,不理他就行了,廉美贞比他小几岁呢?今早的社区公交上遇见廉美贞了,她也没理我,今天大叔大婶不在家,廉美贞也没来给我送吃的,有点想她了。
今天休息的时候,廉美贞问我,需要她推仰我吗?她还说我的内心好像也没被人填满过,如果需要的话就说。我不是明确拒绝过她了吗?怎么又来了,她这是在报复我那天问她填满过别人的内心的话吗?可是,这个蠢女人今天看起来有点不一样了,哪儿不一样了呢?好像是在我面前变得自信了,尽管穿着土气的花花裤,可还是很漂亮。
晚上我都没顾上喝酒,脑壳子嗡嗡响,我很苦恼,我是不是真的需要她推仰我,不是爱我,是推仰,崇拜,尊敬,我需要吗?好烦,有点心动,又觉得麻烦,就不能让我一个人待着吗。
早上遇见出门上班的廉美贞,她和我说,遇见了就打个招呼吧。早上的她更加漂亮了,我也不知道说啥,社区公交来了,我让她快跑。这算不算打了招呼。我早上一般不说话的,有个人打招呼,好像也挺不错的。
晚饭的时候,大婶给我放了很多地瓜叶梗泡菜,她做的饭还是挺好吃的,大婶说,大叔称赞我了,除了美贞,第一次见他称赞别人,还给我看美贞小时候的照片,嗯,小时候很可爱。
廉家的任性大姐和聒噪儿子吵架,他们总是吵吵闹闹,没想到伤及无辜,拖鞋扔在了美贞头上,美贞生气了,把那只拖鞋扔出了家门,第一次见她这么生气,可还是挺可爱的。
闯了祸的聒噪儿子跑来我这里唠唠叨叨,每次都是这样,在家里闯了祸就逃跑,不过以前都是跑到邻居小胖的咖啡店,今天咖啡店没开门,别以为我不知道,还妨碍我一个人喝酒,话多的让人抓狂,想赶他走。
他让我特别小心美贞,说她生起气来很可怕,嗯,我今天见到了,真的挺可怕的,我得小心点,以后别惹她生气。聒噪儿子说羡慕我独居生活,还问我为什么来这儿,好吧,这个问题我还是愿意回答一下的,我下错车站了。
大叔堂堂正正做生意,却连应得的劳务费都要不回来,太软弱了,我去帮他要了,这有什么难的,人都是欺软怕硬的,我以前可是个很可怕的人,算了,不提以前。
回来的路上遇见下班廉美贞,应该停车带她的,我今天有点生气,不想理她,一家子软弱的烂好人。
我没吃晚饭,廉美贞送来了,大婶说我爱吃地瓜叶梗,多送了一些,我把饭盒腾出来给她。
廉美贞问我,为什么反复无常,一下子人很好,一下子又变得很冷漠。
廉家的人都一样,明明是该收的钱,不懂他们怎么一副理亏的样子,反正今天帮大叔要回了钱,我问她,要我帮她去讨要她的钱吗?给他好脸色,他绝对不会还钱的,这事我有经验,可是廉美贞又生气了。
她说:要跟有一定交情的人撕破脸,有些人就是做不到,比起拿不到钱,跟人撕破脸,让自己也陷入难堪的境地,那种感觉更难受。
我忍不住骂人,这是什么狗屁道理,廉家的问题还真多,父母是,儿女更是,但是那是他们的人生。抱歉了,是我这个酒鬼多嘴了。反正都是各自的人生,我没有改变的意愿,廉美贞也一样,我也没有什么资格去改变别人,推仰什么的,有什么意义呢。
今天脑壳格外疼,我想再去买点酒喝,我突然想起我为什么下错站了,当时有人喊“下车啦”,我没有过多思考,就下来了。那是谁把我带到了这里呢?那个身心俱疲的冬夜,是我不想记得,又忘不掉的过去,是每天回荡在脑子里的事,让我不得安宁。是另一种人生,和现在的平静完全不同。
今天廉美贞很晚还没回来,我提着两瓶酒在公交站晃了很久才见到她,上次我们算是吵架了吗?她今天也没理我,是不是还在生气,平安到家就好。
我喝了挺多酒的,脑子里空空的,我知道在下雨,我看的见面前的电线被雷劈断了,有点危险,但是我不想动。廉美贞冒着大雨跑到我面前,让我回屋里去,从来都是轻声细语讲话的廉美贞在冲我吼,像很生气,气什么呢?气我一直坐着吗?她下了很大力气把我拖进屋里,她就那样很生气的看着我,她是怕我有危险啊,虽然被雨水淋了个落汤鸡,可是她好美,有点心动,要不答应她,推仰她,反正我除了喝酒,也没什么事情可做。
昨天喝断片了,烫伤了脚,早上酒醒了才发现,昨天晚上好像是廉美贞把我推到屋里的,我记得,淋成落汤鸡的廉美贞,气鼓鼓的廉美贞美的让人心颤。我常常在喝醉酒的时候磕着碰着,都是小事,反正还活着,大叔和大婶每次都着急,今天也一样,大叔送我去包扎,还带我去喝了一杯凉爽的啤酒。就像哄小孩买糖一样,大叔是把我当成需要哄的小孩子了吗?
回去后,去地里干活儿,大叔一家除了任性姐姐,其余人都在,大叔让我去休息,我的大脑每天都在疯狂运转,干活儿对我来说才是休息。
廉美贞的帽子被风吹到了渠那边,大家都挺累的,跑来跑去捡一趟太麻烦了,太阳那么大,晒着廉美贞美丽的脸怎么办。我去捡吧。
我是跳过去的,这样多省事,不是我吹,我以前啊,多少是有点运动细胞的,我以前啊,是个很可怕的人,算了,别提以前。我想起来了,我当时为什么下错站,是个女人喊着“下车啦”,把我带到了这里,这会不会是命运的指引,指引我来到这人烟稀少的乡下,来到廉家,来到廉美贞身边,让我得到救赎。
廉美贞给我找事做,让我推仰她的时候说过,春天来了,我们都会蜕变。推仰别人要怎么做来着?
为他们加油,告诉他“你什么都能做到,没什么能难倒你。”支持他们。
我想试试,推仰。
所以当美贞又一次问我;“你决定要试了吗?”
我告诉她,我已经试了,就在今天早上。
我的内心,一直以来,我空荡的内心,好像被什么慢慢填充了。
说不定,到了春天,我和美贞,都会蜕变。为什么不试试呢?反正也没什么事可做。
《我的解放日志》完结了,但是我心里依然挂念这部剧,因此来补一下长评。
1、何为“解放”?
解放,不是做出了什么样的决定,也不是达到了什么样的终点。
在最后一集里,解放同好会的四人小组再次聚在一起,泰勋问室长是否获得了解放,室长说“有时候觉得已经解放了,有时好像又回到原点。”室长又反问泰勋,泰勋说好像并没有完全解放,只是好像找到了困扰自己的源头。这时美贞开口了,她说“可是,我认为,这就是解放的全部了。”
是的,直到最后一集,作为观众的我们都在期望他们能做出改变人生的决定,从泥潭中挣脱,完整和轻盈地以解放之姿宽慰无法获得解脱的我们。我们以为,分手,结婚,辞职,复仇,戒酒,远走高飞或是隐姓埋名是主角们获得解放的方式,但是编剧用最后两集给我们当头棒喝。人生并不是寻宝游戏,在找到一个秘诀获得一个契机后就可以奇迹通关,而是美贞所说地“一步一步地,像拖着牛在艰难行走”。
解放,并不是完成了什么,领悟了什么,而是艰难而勇敢地破除着麻木不仁的状态。就像在田野里除草。生命里的荒芜和麻烦总是一茬接着一茬持续不断地生长,你必须像一个勤劳而不知疲倦的农民,永不停止地和这些生命力过于顽强的野草搏斗。
很多人都很喜欢第一集美贞在地铁上的自白——
“我累了,我不知道是从哪里开始出了问题,但我就是累了,所有的人际关系都像是在工作,清醒的每个瞬间,都在劳动,什么事都没有发生,没有人喜欢我”。
而解放的意义正是,意识到“从哪里开始出现了问题”,并且用“一天五分钟的幸福“去抗衡活着就会一直存在的疲惫感。
在最后,美贞站在光里笑了,她说”我可能是疯了,我竟然觉得我很可爱”。这是她获得,或者更确切地说“她在解放着”的最好明证。她在偌大的世界上感知到了自己存在的温度,在日复一日的庸常里感知到了人际关系,劳动带来意义感。她知道“有事情正在发生着”,如被爱着,被需要着,以及勇敢地战斗着。
很多人看这部剧其实是想寻求一种解决方法,想知道这些和我们有着相同感受主角们,他们能否替我们找到“解放之道”。其实这只是一部电视剧,编剧大可大笔一挥让具先生斗败黑老大金盆洗手,美贞大杀渣男小三走上事业巅峰,琦贞甩掉优柔寡断男独美,二哥买车买房实现小康……是会很爽,很直接,但是我们关上电视还是要面对自己一地鸡毛开不了金手指的人生。编剧选择诚实地告诉我们,解放不是一劳永逸的事情,它就像搞“独立运动”,当你屠杀恶龙后还有成为恶龙的风险,当你凝视深渊你会发现深渊也凝视着你。当每一次我们如释重负地告别一些东西时:不喜欢的专业,令人烦心的人际关系,无意义感的工作,甚至非常不顺的一年后,在短暂的激越和如释重负后,又会走进新的庸常和无序。
我想唯一的解放,就是成为三兄妹一样不磨灭本能的人。用一种原始的生命力去抵抗生死疲劳与世事无常。
2、何为“推仰”(崇拜)?
推仰我吧,光是爱情还不够。我的心从来没被人填满过,所以你来推仰我吧,到我的心被填满就结束。
当美贞对具氏说出这段话,不仅是观众,连具氏摸不着头脑,不知道所谓“推仰”的意义。后来当具氏问美贞“推仰应该怎么做”,美贞说“应援,相信你什么都能做到,一切都能成功,这样去为一个人应援”。在美贞的解放日记里她更具体地解释道,“我决定在你最低估的时候也不以你为耻”。
现代亲密关系的本质是平等,是付出与收益的基本平衡,是个体原子化的情感交换。这当然没有问题,甚至是许多人不断争取才最终得来的。但是编剧想说是,这看似进步而正确的情感模式,依然存在困境。正如美贞所说,曾经在亲密关系里她会因为对方的事业而虚荣,在对方事业蒸蒸日上时又患得患失,担心自己不能匹配;当对方一落千丈后,似乎只有无限度地帮助、安慰才能弥补不自觉鄙夷对方带来地愧疚感。这种等价交换的感情,永远都在衡量己方与对方付出的平衡,总是在“不满足”和“愧疚感”之间反复摇摆。这就是现代爱情的困境,爱情被具象化为物质价值或情绪价值,成为可称量的砝码,人们迷失于精确的计算,辗转于微妙的平衡保持,然后发现自己既无法从获得中,也无法从付出中感受到爱意。付出和索取都成了机械的动作,如同超市柜台的收营员。
所以美贞需要返回一种前现代,甚至是宗教性的情感模式——“推仰”。以神爱世人的眼光去注视对方,不计算,不怨怼,不报复,不骄矜,不嫉妒,只是背着他向上走,推着他向上走,领着他向上走。
整部剧看下来,其实会发现“推仰”这个动作的发出者是美贞,但是内心被最终填满的也是美贞。尽管一开始美贞提议让具氏推仰她,但她很快就发现填满自己内心的方法是去推仰具氏。通过在心中创造一块“圣域”,美贞让自己内心的一部分神化,从而获得了解放的力量。编剧似乎隔空回答了那些对于“圣母”的谩骂,他坦诚地创造了一个圣母式角色,铿锵有力地告诉斤斤计较的现代爱情的信徒,一个有知的圣母,主动选择在另一个人身上成为圣母的人,是无比强大的。而她所获得的,并不比那个被推仰的人少。
而具氏其实是一个被动的角色。这个人物的弧光其实在于“复活”。正如圣母玛丽亚和耶稣的关系,具氏在刚刚出场的时候,是一个“死人”——没有求生欲望径直走向死亡的人。他的解放不是重获光明,走上正途,而是重拾对生的渴望,和直面苦难后仍然愿意受苦的勇气。
小黄看到第三集给我抱怨“这怎么是一部霸总剧”,老陈也批评我又在迷恋“批皮霸总”。所以我很认真地思考了“具氏是不是霸总”这个问题。尽管具氏具备“霸总”:多金,忧郁,人前霸气,人后脆弱,只爱女主等诸多特点,但我仍认为具氏不是“霸总”。因为霸总的光环建立在“光彩和弱点”的对比上,而具氏这个角色从内到外其实都是破败的。哪怕在他穿着名牌大衣开劳斯莱斯的时候,他依然是一条丧家之犬。他的困扰不来自复杂的家族算计,高岭之花的孤独或者原生家庭的冷漠,而是来自“活着”本身。
和其他角色不一样,具氏一开始根本不寻求解放。他认识到活着受苦是无解的莫比乌斯环。所以他说“在我觉得活得还不错时候就会发生不幸。所以我减少了幸福的面积来避免更大的不幸”。打起精神和重燃期待都可能碰壁,因此他干脆选择将自己沉浸在不幸福中,至少这是一种平稳的状态。正如顾城诗中所写:“为了避免结束,你避免了一切开始” 。
所以当美贞第一次对他说“要我给你找事情做吗?那你来推仰我吧”,他的回复是“你觉得我是想要做事情的样子吗?”。如果说美贞是主动寻求解放的人,那具氏一开始则是回避解放的。他来到乡下并不是休憩,而是想在一个无人知晓的地方默默地消亡。他的苦难密度太高,还掺杂着罪恶,他已经放弃了去解决问题,而是任由那些痛苦如房间里堆叠的酒瓶包围他,直到最后蚕食他。
美贞是闯进具氏生活里,把他拖出来的人。剧里两次具象化这种意象,一次是暴雨夜里,雷劈断了高压线,美贞冲出去把具氏推进房间;一次是在野地里,美贞咆哮着赶走了包围具氏的野狗。被劈断的高压线是具氏自毁的倾向,呲牙咧嘴的野狗是具氏虎视眈眈的过去,美贞像一个女战士一样义无反顾地冲出去,接住了他被砍下的头颅。
而是美贞这种纯然自然的莽莽生机,未被都市驯化的求生野性重新激起了具氏向苦难开战的勇气。最明显的是具氏回到首尔后,他的痛苦是具体的,我们会明显得看到他的挣扎狰狞的面孔。而一开始他酗酒也好,避世也好,都是无比平静的。这是因为在遇见美贞前,他已经理所当然地接受了人生的无常苦痛,坦然赴死;而如今他渴求解放,他释放着求生的信号。所以他会给美贞打电话,求她做自己的心理咨询师,会在自己挣脱不了现实的泥沼时,转向她。
我喜欢这个角色也正是因为这个原因。我喜欢看人性犄角旮旯里最幽微反复的情感,本能与经验的博弈,渴求与意志的挣扎,以及脆弱和糟烂最终的袒露,这也是编剧借贤雅之口讲出的“和生活不一样的事情”。
而在16集中具氏给美贞讲述他酗酒原因的片段时,我更看到了这个角色的真实性,在感慨编剧的精确敏锐时,我也再次确认了这不是一个“霸总角色”。
具氏说,他每天清醒的时候,就会看到过去遇到的人,一个一个朝他走来。于是他不断在脑海里咒骂这些人。为了获得平静,让这些人消失,他只能把自己喝醉。
这让我想起了曾经的一个朋友。有一次我们一行人去参加一个比赛,输掉比赛后大家都在宾馆的房间里喝酒聊天。后来很晚了,酒也喝了很多,大家聊着聊着天就在地板上,躺椅上,床上和衣柜里相继睡去。只剩下我们两个人还清醒。在黑暗里我看到他在无声的流泪,于是我问他,“你为什么总是这么悲伤”。他笑了,说“人生就是一件很悲伤的事情,我也不理解为什么你们总能那么快乐。”沉默了很久后,当我快要睡着地时候,他讲起他高中时代的故事,讲到作为一个竞赛生在实验室孤独度过的三年,讲到唯一一个与自己作伴的朋友,讲到这个朋友在大学毕业时,从教学楼顶楼一跃而下。讲到大四那年,穿着正装参加最好朋友的葬礼……
那时候我才大一,我对任何事情都充满必然性的信心,相信困难可以被解决,苦难可以被克服,人可以拾起自己向前走。所以我决心要劝勉他,要帮助他,甚至幻想拯救他。在后来很长很长的一段时间里,我都努力倾听着,以我自己最大的理解能力和语言表达能力回应着。然后终于明白了,有一些人的情绪黑洞,是无法被填补,被拯救甚至被共情的,于是我只是恳求他活着,再努力撑一下,等到一个奇迹降临的转机。
所以我知道像这样的人,即使他们有再多的魅力,其实也是一条随时会冲向悬崖自寻死路的丧家犬,而非自怜自艾的霸道总裁。
而在这部剧里,美贞并不劝勉,指导和说教,她是只是共情着,然后倾吐自己一样的感受,既不假装幸福,也不假装不幸,我才终于明白了我这个朋友最后得已幸存的原因。他应该也是找到那个愿意推仰自己的人,于是愿意痛苦但是拖着自己的痛苦,在解放的路上一直走下去吧。
想到我朋友的故事,我便理解了这个结局。它其实压根不是一个结局,它是说,这就是人生,没有结局,但是那些你们关心的人,具氏、美贞、琦贞、昌熙还有泰勋一家人朝着解放的方向,在行进了。
3、关于这部剧本身
这部剧不同于《请回答1988》或者《机智的医生生活》,不是一部“尽力还原生活后写出童话”的剧,而是"展示生活的残酷性后提出问题"的剧。它所描述的也是具有危险性的东西:并不完全喜欢家人,不相信幸福的确定性,不计较收益地推仰,没有结局的人生……所以我能理解它可能不会是大家都喜欢和欣赏的剧,但是对于我来说,我确实深深着迷于它诗性的结构,塑造的人物关系,以及试图去探讨的话题。是我目前为止的“人生韩剧”。我相信我会在未来的无数时刻回顾它,并从中获得新的感受,写出新的文字。
于我,它更像是一个容器,里面散落着一些被封存的箴言。我会忍不住把自己感受装进去,并时不时捞起一句瓶底的诗句。
我累了,我不知道是从哪里开始出了问题,但我就是累了,所有的人际关系都像是在工作,清醒的每个瞬间,都在劳动,什么事都没有发生,没有人喜欢我
孙锡久能不能去演一次情色片?嗯?切拜?
看进去的人看到的是治愈,没看进去的人在抱怨着丧
像拍文艺片一样拍电视剧😌孙锡久一句话不说,穿着老头背心,眯着细长的眼睛站在那里,我就沉沦了。破碎的alpha male,像一匹下雨天淋湿的老虎。—— 居然还播了一段涅槃的come as you are,导演怕不是个headbanger,我要给导演打五星!
因为金智媛看的,但不得不说评分略离谱。就是平凡打工人的爱情生活而已,丧的无比刻意矫情,并且讲故事的方式处处透露出文青的自怜自艾和矫揉造作,力争把每一句情绪描写旁白叙述都写成互联网金句,人物关系(特别男女主)真的有点莫名其妙。除了跨城上班的设定,剧中人有认真面对过自己所处的困境吗?一切问题的答案就是爱情呗?不过就是大龄青春期逆反。难道是“解放”这个词戳到有些人的high点了吗,潜意识自动加上了政治意味所以给了滤镜?跟政治真没半毛钱关系,也并不觉得剧集水准比国内同类型题材高贵到哪里去。讲真爱很美味或者我在他乡挺好的比这剧诚实接地气多了。(看过260+韩剧有N多韩国演员墙头,但不因此给韩剧加什么滤镜)
开篇尚可,属于我们的时代:跨城上班,职场社恐,大龄未婚,渴望爱情,却难将就,信用贷款,分期消费,城乡结合部青年无聊又惨淡的人生。ps:孙锡久第一集只一句台词(“多谢款待”😑)以及预计会与金智媛发展一段治愈爱情。
在这场男神纷纷到农村比拼土味的演技比拼中我单方面宣布李民基胜/我的出走日记和我们的蓝调观后感
土得离谱李民基,没有魅力金智媛。我看电视剧是为了逃避生活的,你把我的生活掏出来看,我从哪里获得轻松
为什么老感觉孙锡久这部剧里没穿衣服。。
女主设定太真实,内向不会社交,别人聊天插不进话,尝试新事物总是失败,那时候会自我感到丢脸但事实是无人在意的透明人,还有艰难通勤的生活,朴惠英专注普通人的功力真是一如既往的犀利和特别,很能让人带入。
她们有的自卑、贫穷、敏感我都有,但她们有的缘分、同类、爱情我没有。
韩剧拍普通人已经这么厉害了啊。非常细腻,非常戳心。既捕捉了那些具体而微的让人共情的困境(社恐、被渣、恨嫁、因自卑而抬不起头),也闪烁着乐观的慰藉人心的温柔光芒(“谢谢你略胜我一筹。”)。剧中多出现镜像、喃喃自语的旁白,以及影影绰绰的影像,或是致敬王家卫,能将自我封闭拍得致郁而又诗意。它以乡下人的视角,铺开了都市人在生活洪流下落寞、疏离的境况。这是一曲献给普通人的失败者之歌,清淡,温厚,哀而不伤。
为什么明明孙锡久台词都没几句还是那么性感啊!真要命
我就等着女主和在家帮忙务农的健壮沉默男之间爆发出噼里啪啦的火花那一刻
我的灵魂瞒着我出演了这部戏
先看了隔壁我们的蓝调,再看的这部。说实话开局三分钟就笃定是我喜欢的剧了,怎么说呢,我能在三兄妹身上看到自己的影子,对我来说,挺真实。当然,最大的惊喜还是孙锡久啊,第一集台词不超过五句吧,就随便干干农活独自坐在家门口,还能散发出强大的性张力和魅力,绝了………
这种会让我在深夜emo的丧丧的调调就很对胃口,金智媛演文静到没有存在感的女生莫名贴合,期待她和孙锡久这条线
哇,金智媛!很喜欢她塑造的爱拉,恩梧,还有这部剧也是我的大叔的编剧,期待!
唉,我觉得三兄妹最大的困境不是家住的远,是穷啊!家住在郊外,才有户外纳凉,吃西瓜+烤肉,邻里关系近。多好。如果没有金钱困境,不用跑首尔打工,或者打工是为了不务农的话,自己不缺钱,FIRE生活小组梦想的生活啊。ps, 和隔壁撞了题材类型,我个人更喜欢看这部。
很喜欢的韩剧类型之一剧的本身就像极了生活再怎么惨淡的人生或许到了后来都会被不经意日常的微小改变所治愈它的基调是这样的好后续的情节开展应该也会一如既往的好