荒原2022

看完觉得这个片子真的被低估了！

其实到全剧46分钟的时候是戏眼，点明了主旨：就是讲述一个女孩如何从她的原生家庭造成的伤害中走出来，生存下去的故事。这完全就是讲心理一个的电影，荒原是故事发生的场景而非主旨，所以除了第一次意外之后没再有极端天气，也没有野兽出现。

荒原隐喻了女主内心的处境。儿时，女主的爸爸多次带着兄妹二人在荒原中探险，所以他们兄妹都掌握了很好的的野外生存技能。女主的名字叫丛林，意味着她的任务是带着亲人的期望走出荒原，找到丛林，自洽地生存下去。女主的这场探索注定是孤独、充满危险的，而且希望十分渺茫，她缺少补给，没有救援，内心恐惧，还犯了很多错误。但这个任务还是可以靠着她的意志力完成的。像她哥哥说的：没有路的时候，记着路就在脚下，千万别害怕。

丛林梦见逝者的那个晚上，其实是她想通了一个很重要的问题，就是也有可能她爸爸是主动在荒原中放弃生命的。不管这是不是事实，至少进入荒原是她爸爸的主动选择，在这一点上，他跟丛林和她哥哥进入荒原是本质上不同的。认识到了这一点，也就终于可以放下对父亲之死一直背负的负罪感。

并非自己主动选择进入荒原的哥哥，尽管已经知道了父亲的结局，但还是为了抚平妹妹的负罪感，多次进入荒原寻找了十年，最终同样丢失了生命。剧中把他比成终日徒劳忙碌的蝼蚁。却在最终的主题曲里，由任素汐的词把他升华为隐藏了犄角来世上走一遭的龙人，是因为他的守护最终成了妹妹走出荒原的信念。

也许我们做不到哥哥那样，但我们至少应该像丛林那样，有勇气和决心从荒原中走出来。任素汐演得是真好，干净利落。从驴得水、半个喜剧中走出来的那个姑娘，在试了很多曲折的弯路之后，又回来了！真的太棒了！

似乎只有在荒原这个距离死亡很近的地方，才能找到永恒。你脚下踩过的石头，它们与地球同岁，而且从来没有被另一个人类用眼睛看到过。在你和落日之间没有任何人类文明的阻挡，甚至没有任何其他生命的阻挡。世界只有一颗恒星、一颗行星，还有你。那片要吞噬你的荒原，就这样带你回到了生命的起点。这很应了我前两天看到的那句话：黑暗会发光，寂静会说话。

片尾曲是看电影之前先听了的。当时觉得跟任素汐的其他歌比起来没有特别好听。但是看完了电影，觉得任素汐真的领悟了编导的意思，而且以她自己的艺术家的方式把这个意思很到位地诠释了出来，不论是从表演的角度，还是从歌曲的角度。

所以我觉得荒原是十分好看的，也是非常诚恳的一次心灵之旅。比前段时间很热的深海更好地讲述了自救与他救的主题。比起深海里那种让人不舒服的高姿态的救赎，我更认同荒原里丛来无声的守护和丛林坚韧的自救。

它要讲的不是女性主义，不是极限生存，不是猛兽与极端气候，所以你才在这部片子里才找不到这些。你失望了，也许是因为你心中没有一座需要走出来的荒原，恭喜你，幸福的人类！豆瓣评分5.9，看来幸福的人类是大多数，真好！

演技拉满 女主全片飙演技，确实感觉这类电影很小众很难拍。但任素汐还是演下来了，十分的不容易。李晨在里面感觉真的是打酱油，可能起到了几个补充剧情线的作用。带出故事背景之类的，但感觉导演把李晨删了，直接靠任素汐回忆也能达到这样的效果。然后接下来的剧情也就是个小虫子互动，睡觉时的回忆闪回。作为观众的我个人感觉确实一般。 闪光点 也就是女主的演技撑起一整部电影，剧情线少的可怜，但这种荒野生存剧也不能要求太多。并不是所有人都能拍出小贱贱的《活埋》。 画面 别具一格的荒漠视角风格，身临其境谈不上，但代入感是真的有，看的时候不停的在喝水。 观影贴士 看荒原一定要提前买好水，全程无尿点。

这片女主就是有点儿偏执，执拗，说好听点叫放不下，说不好听就是作，爹当年去无人区考察，自己没跟着去，结果爹失踪了，就感到非常遗憾，然后影片一上来就情绪堆满，哭诉着怪哥哥怎么没跟着去，自己想去没机会，如今说什么也得搜索无人区找到父亲。

那么首先，去无人区探险的行为本身应该出于充分的理性，单人徒步单人骑行甚至单车（汽车）都是不可取的，至少两人以上，有后备计划，有卫星电话，至于探险目的呢，无外乎科考考察地理环境资源动植物分布情况，或者就是自我修行，至于说搜救这块，前提是有的救，不然就是徒耗资源，除非像马航这种，全球性事件，投入巨大的人力物力，但最后连个尸骨都找不到，还不是得停下搜索，至于这种事件到个人，那么国家级搜救队肯定不会参与，民间的话你花钱也花不起，你自己要搜救，也没人拦着，但就是纯粹作死，因为他爹又不是刚失踪，而且也没有任何证据证明她爹还活着，就拽着哥哥非得去无人区，这里面有理性吗?

前段时间上映的也是女性自救求生的《 Fall》，他里面的的出发点是疗愈和自我救赎，闺蜜则为了流量，其实这都可信得多，然后再说说这片的剧本，很多的剧情设置不合理，首先出发无人区的动机就非常勉强这我已经解释过了，然后，在观察远处的时候就已经发现沙暴正在形成，女主丛林一上来就情绪爆发的控诉哥哥的不是，两兄妹还只顾斗嘴甚至抱在一起痛哭，沙暴近在眼前了浑然不觉，然后沙暴过后，两性能卓越的宝马越野摩托说坏就坏了（如果宝马有赞助可以说反向宣传了），最离谱的是在对讲机还能接收到彼此时候，为了给妹妹指引找到位置直接浪费了唯一一发信号弹（搞到最后要烧衣服求救），然后哥哥故意隐瞒伤势把自己的口粮和预录视频的手机偷偷放在妹妹包底，而丛林在出发前甚至都没有清点装备和资源，这也太业余了。

紧接着第一晚点篝火睡觉的时候就把补给站点了，第二晚水袋就被cg老鼠给咬了，随后捞个对讲机把自己腿伤了，这些都像是冒险游戏的关卡设计似的，剧本公式化非常明显，什么遇上绿洲幻觉啊，对讲机幻觉啊，给自己心理暗示或者说催眠啊，都是非常常见的套路，展示的求生细节无非就是植物根茎蒸馏取水，卫生巾敷伤口当鞋垫，至于最后喝尿这种求生电影必备的细节都要隐晦展示，以及清腐肉画面遮挡就不提了，然后就是有一段和一具尸骸的相处，把他的随身物品取了，本来我以为是个伏笔，结尾去找一下他的家人给他们一个交代什么的，结果到结尾，她自己得救了，她哥肯定是没了（这完全不用杠，她哥是外科主任医师，穿刺伤吐血扎到内脏了），但你好歹交代一下死去的旅行者，最后也什么都没提，就戛然而止了。

多年前我看的那部《127 hours》，至今我还是印象深刻于他的结尾，说是再也不敢和谁都不说的就去野外了，但学会这个道理所付出的代价是惨痛的。 纵使你有再强的本事，天地不仁以万物为刍狗，自然不是用来征服的，而是充满理性的面对和敬畏的。

最后吐槽一下，任素汐老师细胳膊细腿的看起来根本骑不了那辆宝马GS大排量越野摩托车，然后车队队长老任是女的，这点肯定也是想要打破一般人的刻板想象，但这种本身还是让人感觉有点刻意了。

推荐女性徒步电影《 Tracks》，《 Wild 》

任素汐主演+女性冒险题材——在公映首日，我被这听上去很美的王炸组合冲昏了头脑，一下班就拽上朋友冲去影院贡献票房。然后，一个半小时一分一秒地过去了，丛林倒是离开荒原逃出生天，而我，却陷入了“槽多无口”的境地。

影片的开头讲到，一对在戈壁滩探险的兄妹遭遇了沙尘暴，车毁人伤，妹妹必须把哥哥留在营地，独自徒步穿越无人区寻找救援。在遇险之前，妹妹丛林展现出了一副专业派头十足的探险家形象，对白也显示她早已在没有兄长同行的情况下来过这片沙漠。然而切入正题之后，她忽然就变成了一个彻头彻尾的菜鸟。从不会正确判断和处理队友的伤势，到粗心大意地烧了营地；从被一只老鼠吓坏，到不假思索地拿海市蜃楼当真……一顿操作下来还能活到最后，只会让我这个毫无相关知识和经验的观众觉得：“冒险”有什么难？我也可以！

这样的傻白甜设定让一个冒险故事从根本上丧失了成立的前提，因为你没法相信一个对大自然缺乏认知和敬畏的、求生欲基本需要靠别人触发的主人公能够凭自己的意志、能力和行动解决这场危机。从头到尾，丛林的沙漠之旅都跟闹着玩儿似的，不仅没有体现解决问题的艰难和收获，更遑论成长历程。哪怕到了需要喝尿补水的地步，她的脸上也只有丧失体面的自嘲，仿佛置身在与自救和救人无关的处境之外，假装自己是来体验生活的。换句话说，这部电影简直形同一个展示野外生存技巧的ppt——上一个画面是丛林在摸爬滚打，下一个画面是丛林换个背景继续摸爬滚打，只有显示徒步天数的计时字幕还在努力提醒我们“哦，这个ppt正在试图讲故事”。进度条过半，丛林为了捡一个已经不能用的对讲机失足掉进岩石夹缝，看上去是在致敬《127小时》。当我以为主角终于要上演真正的求生戏码，镜头一转，伤了一条腿的丛林就已经沿着沙坡一瘸一拐地爬了上来……您这是致敬还是碰瓷儿？我都想替人家的主创说一句“莫挨老子”。

有人会说，那个对讲机很重要，是丛来留在人间的牵念，是丛林的信念之光和力量之源。没错，影片讲的的确是个兄妹/父女情深的故事。如果剖开“冒险”的表层叙事，这个故事就可以表述为：一个单亲家庭的女孩自从失去父兄的庇佑就再也没能长大。她一直停滞在与亲人被迫分离的阴影里，内心深处仍然是一个固执、任性、尚未经历社会的毒打、不懂得如何真正关心他人的小女孩。为了成全寻找父亲遗体的愿望，她间接害死了哥哥，而哥哥自始至终都默默地做妹妹做最坚强的后盾，最终支撑着她走出荒原。

所以，一部贴着“女性”标签的电影非但没有表达女性的立场、态度与力量（试想一下，把主人公换成男性，他和大自然之间的较量不会与丛林有什么不同），反而在实质上讲了一个女人离开男人就长不大甚至活不下去的故事？在“小旭娱乐社”发布的一篇采访报道中，导演谈到了自己对丛林这个角色的一部分理解：

“在城市生活的领域，她会有很多精神需求，比如她会随身携带化妆品和现代高科技的必需品等，但这些东西一旦到了残酷的荒原，就会成为无用的附属品，甚至是负担。”

看到这里，我才明白也许正是为了表达这一点，影片才安排已经精疲力尽的丛林还要在向车队呼救时一件一件地脱掉外衣（当然，也不排除这是在讲主角在寒冷的沙漠之夜得了失温症）。不消说导演的上述理解和行为带有多大程度的异性凝视意味，仅仅是使用化妆品和高科技产品来代表一个女性——或者根据报道原文严谨地讲，“都市女性”——的“精神需求”，就已充分显现其无知和粗暴。父女或兄妹之间的亲情固然值得被赞美，女性主义也不是唯一的政治正确，但是基于自以为是立场的意淫不足道也。因为，这缺少对她人最起码的尊重，也与向往人类主体性的艺术之光远远相悖。

最后，关于任素汐。她是我喜爱和尊敬的演员，但是就她在《荒原》里的表现而言，我也的确分不清是剧本过于苍白无力，以至于演员找不到情绪的支点，还是演员在拍摄过程中未思进取，以至于陷入了模式化表演的窠臼。总之，本片使我深深地意识到，如果一部电影对演员个人魅力的表达超出了它所能承载的限度，二者不能相得益彰，依我看，真不如去拍真人秀。

塔克拉玛干版钢木兰花 开始觉得是部大号广告片，丧心病狂的近景高清怼脸【赞助商标志】特写 中间是暴走一根筋过期萝莉见天地见众生空即是色与自己和解 当哥的够腹黑，关键时刻也没有掉链子 全程非常地不专业，还多年出入无人区的高端玩家？ 老子在库布齐沙漠腹地干过半年的志愿者，对于沙尘暴还是有那么一星半点儿的发言权的，遇到沙尘暴最忌讳的就是顺着风走，最佳方式是就地避风，有障碍物挡着最好 然后补给点居然没有提前确认过物资，卫星电话这种保命神器一旦损坏怎么补救的预案也没有！万一后援车队错过了呢？未虑胜先虑败就凭一腔孤勇少年气？真是不知死字怎么写！ 不重视水包！长途步行一分一毫的多余物品都是不应该携带的，还佳能单反。。 愚蠢的两脚兽，不作不死 打火机的密封效果是真的牛，卫生巾鞋垫这个是真有效(亲测)，特别重要的手台居然没有挂失手绳，也只能说编剧最大了 最后获救点离人类文明(马路)目测就一公里吧，基建狂魔可不是乱说的，塔克拉玛干铁路了解一下 最后的最后，某为手机北斗定位，祥瑞御免百无禁忌！

我觉得女主其实早就死在了第一天或是第二天，后面的几天都是想象。

第一天女主走了四点几公里，怎么后面一天能走一百多公里呢？要知道女主后面腿受伤，食物和水都非常的不充裕，体能和心理双重压力，怎么可能一天走一百多公里呢。沙漠那种环境，一小时5公里就不错了，一百多公里要走二十多小时，是不可能的。所以怀疑女主早在第一天就死了，后面都是她临死前的幻境。