黑金杀机

The Counselor不止是Ridley Scott在2013年上映的長片，也是Cormac McCarthy跨界到大銀幕之後第一套獨立完成劇本的戲。整部戲一開始就靠一套床戲開宗明義，以展現慾望（尤其是性慾）的危險。其他的暴力，血腥到最後無論多麼重口味，都變成了點綴和陪襯。也因此，這部戲在北美毫不意外地劃為R級影片，在香港是三級電影，十八歲以下人士不得觀看。儘管在片中，Ridley Scott和Cormac McCarthy連一個露點鏡頭都沒有放進去。可是別說十八歲以下，就算二十多歲的人，也未必能看到本片的核心。

導演和編劇展現了一條曖昧又明朗的敘事線，無非要告訴觀眾，性很危險。性有多危險？這部戲裏九成的生死，激化或反轉都牽扯到了性，不論是主因還是誘因，性活生生將幾個走在火山邊緣的人物拉扯進了爐心，最終渣都不剩。這樣的核心，又何止曖昧，簡直已經光天化日。

只是在導演嫺熟的鏡頭語言背後，編劇沒有拿出相應撐得起全片的對白和戲劇語言。本片的戲劇創作思路其實不複雜，希望在前面段通過數次對話描繪出事件的人物，時間，地點，事件的前因和發酵，再變奏，點燃導火線，一路敘事到底。

編劇在一開始就沒把握好尺度，語言大膽，力求通俗，但像是沒有找准節奏，不僅不性感，還有流俗之嫌。演員雖然投入，但也很難將語言和動作協調一致。但是幾次對話的人物塑造相當成功，加上明星演員的個人魅力，整個卡司幾乎都貢獻了可圈可點的表演。只是語言的問題始終貫穿了這些對話，雖然這些對話都各有戲劇功效，不可隨便刪除，但對白仍然不精煉。即便做了相當生活化的處理，卻稍顯冗長，即使作者一貫的黑色幽默也很難有所補救。

倒是變奏之後，導演功力迅速彌補了缺陷，很快進入了正題，幾場謀殺和追逐的戲，人物，道具和場景設置都非常簡單的情況下，拍成的效果可謂驚心動魄，緊迫到大氣也不能出。此前對白潛藏的信息也揮發出來，衝擊力可觀。編劇最終也算是刻畫出了人的動物本性，可惜野心太大，劇本的藍圖本身已有相當難度，或許多創作一些劇本會更嫺熟。他的所有線索，都慢慢集中到主線上來，而不是分開支線來敘述，可如果不並行敘述，線索也實在太多太紛雜了。

   斯科特老糊涂了，为了艺术追求总想超越自己却没注意到主流电影市场已经跟不上他的脚步了，他以七十多岁人生阅历的大视角拍出来的片怎么可能让众多的晚辈观赏者们理解呢，结果必然是恶评如潮好评寥寥。有追求当然没错，脱离市场需求就错了，没有票房哪来的投资，没有投资哪来的钱去追求艺术捏？为了不让本片被恶评埋没，我来点点题。
   斯科特拍的不是人类社会而是动物世界。
   在草原上的动物们有两种追求是永恒的，生存和性。
   影片以性开场，白色的被单下裹满了男欢女爱的味道，法斯宾德用调情的方式挑逗着克鲁兹表达性欲并帮助她实现，看似很爽却只是素食动物的性爱级别，两只兔子而已。看看接下来出场的哈维尔巴登和卡梅隆迪亚茨。养猎豹的的女人终究与众不同，通篇通体散发着发情母豹的味道，与直白表露性欲还稍显腼腆的佩内洛普相比卡梅隆的性欲更加野性，她的意识中性是自由的自然的，从来不受禁欲道德的约束。雷德利用神父作为人类文明道德标尺刻画了两个女人的显著不同。老头子的确是把卡梅隆当成了发情母豹来拍，让她和黄色的法拉利做爱明显是把极具速度感的跑车指代成了雄性猎豹。哈维尔自始至终都满足不了她的欲望，只能充当她高潮后滋润喉咙的工具。哈维尔用catfish来形容述他所见到的那本应该最让男人神魂颠倒的地方，说明他完全跟不上拍。跟母豹该怎样做爱，应当用你的牙齿去感受它喉咙中高潮迭起的颤抖，用你的身躯压制它失去一切反抗，只剩下上身喘息和下身收缩的力量，让它在你雄性荷尔蒙的气味中平静得像一只猫。哈维尔做不到这一点，跟卡梅隆相比他只是只野狗，性支配欲越强的动物生存力也越强，在残酷的大草原上野狗哈维尔和皮特被淘汰掉是必然的。
    生存与性是本片核心的话题，活下来才能享受性，活下来才能繁衍生息。因此整个故事可以这样表述： 生长着毒品的大草原上有兔子，有野狗，有猎豹，有狮子。一切都遵循着弱肉强食适者生存的法则。两只大白兔相爱了，公兔想搞更多的钱满足母兔于是和野狗合作搞狮子的野餐，可是这份野餐猎豹也盯上了，猎豹咬死了野狗吞了午餐逃之夭夭，狮子没追着猎豹咬死了母兔。影片后面狮子教育兔子法斯宾德一大堆哲理，实际上就是一句话“兔子就是兔子，你没得选择”。主角不应该是迈克尔法斯宾德，应当是卡梅隆迪亚茨。
    残酷的大背景：据统计墨西哥每年近万人死于毒品犯罪，2012年11月份墨西哥米却肯州提魁奇奥市前女市长玛利亚被虐杀抛尸更是让这个被上帝遗忘的国度再次收到世界关注，在影片末尾白色的烛光中我想到了那些死难的人。如果人间有地狱的话那一定是墨西哥，影片中基本表现了墨西哥毒品战争牺牲者的三种类型：不作死就不会死的人如布拉德皮特，人在江湖身不由己的人如摩托快递员卡车司机，无辜的人如佩内洛普克鲁兹。
     这是一部反思人性内在最核心部分的影片，求生和性，没有文明。

　　不知道是我脑力不行，还是使用的字幕在翻译上有点混乱，整部电影我看的迷迷糊糊。

　　影片开篇的床戏一下子就打开了期望，但是随后电影用了接近一半的时间，开始展示各种充满深意的对话，各种黑话、行话，各种人生哲学充斥其中，相当的折磨人。

　　后半场毒品出了问题，那么利益之间的矛盾就被激化了，但伴随着剧情进展，各种“哲学家”层出不穷，法叔为了给自己讨条活路，求救各类突然冒出来的人，但最后都在听了一番人生哲学的批评教育后被拒绝了。

　　布拉德皮特的角色也悲催，影片开头介绍了一种断头利器，自带电动小马达，套在脖子上锁紧，直到把头切断。这个神器最后就给皮特大哥的角色套脖子上了，死在了伦敦大道上。

　　怎么说呢，我个人觉得，这部电影上半场过于长，台词有是那种需要嚼一嚼或许才能明白的，这样造成看电影的人太累，本来看片名，这似乎是一个杀来杀去、Ｆ来Ｆ去的黑帮片，结果弄成人生教育片了。可惜了这些明星了……

    美版《富春山居图》啊有木有？又是神片一部！如此强大的卡司阵容（迈克尔•法斯宾德，布拉德•皮特，哈维尔•巴登，卡梅隆•迪亚茨，佩内洛普•克鲁兹）里难道就没一位在接戏前好好看过剧本么？导演在角色塑造上延续了“有钱人都是神经病”这一高大上传统，每个人物一出场都是一长段逼格甚高的文艺腔台词，透着劳资是个有故事的人呐，一副高深莫测巨有背景牛叉样，你们这么爱装X干嘛不去演《小时代》啊？台词里三句话不离有色话题，可画面上有料镜头却几乎看不到，一切光动嘴炮却不干真仗都是赤果果的耍流氓啊！导演你这么爱撩拨观众良心上过得去吗？哈维尔巴登不停地让我想起《扫毒》里的八面佛，法鲨和皮特叔的西装秀型到爆（这大概也是本片唯一的亮点了），而卡梅隆迪亚兹和佩内洛普克鲁兹两位阿姨则亲身诠释了什么叫做岁月不留情。2个多小时片长，前1.5小时我都硬撑起极大耐心默默忍受着导演各种天马行空的神剪辑和剧情逻辑，心想这或许会是一盘大棋吧，先前看到对影片的各种负面评价都是喷子们故意抹黑以及无法领会导演意图的智商硬伤。事实证明我图样图乃依无啊！结尾何止是个坑，简直就是破罐子破摔放弃治疗啊喂！友情提示：皮特叔的粉丝们看到2小时左右基本可以掐掉了，以免结尾留下心理阴影。

    后记——导演：雷德利•斯科特，代表作：《异形》《银翼杀手》《角斗士》《黑鹰坠落》《汉尼拔》《普罗米修斯》

    好累，感觉不会再爱了……

偶遇这片子，稀里糊涂还不知道是什么的时候就被友人拖进去看了，演员阵容果真白金级，开场一幕也震撼极了，中间几个小桥段很劲爆，特别是卡梅隆迪亚兹f*ck the Ferrari 那段，对话够酷够拽，三分之二的内容都铺垫好了的时候当我们期待一个好莱坞式的高潮，它却阳痿了，大概就是这个感觉。

说说三个男主角，三种人生啊：

法叔：别看片名是the counselor，他还真就不是主角。一个不入流的律师，追女人差钱儿就跟毒枭们有点勾结想赚外快。太爱他的女人加上有同情心（赎出青蜂侠），他无法有毒枭们应有的洒脱，纠结于爱情与金钱不仅毁了自己，还误了挚爱的女人。片末要向墨西哥同行寻求宽慰却得到了一堆人生忠告简直是黑色幽默。

巴登：一看就是个土豪，玩过的女人不少可这次魔高一尺道高一丈。他那段catfish的评论真绝了，从来没听过这个比喻，不过也从来没谁见识过卡梅隆迪亚兹对法拉利做的事情的。最后的穷途末路，死后尸首竟是被自己女神的两头猎豹宠物轻轻掠过，是这个女人开始慢慢玩弄起男人的世界的注脚。

皮特：一脸痞子相，很能让我联系起inglorious bastards里面那种为目的不择手段的人。耍酷扮帅是皮特一向的看家本领，这次竟最后栽在这上面，和Natalie Dormer (Elementary里面演Irene Adler的）那次眉来眼去丢了密码也损了人命。我觉得此人智商甚高，看起来操纵了前三分之二的剧情，成功地劫到了货赚到了钱，最后栽在女神手下也是既生瑜何生亮吧。

俩女主：

卡梅隆迪亚兹真女神，养猎豹当宠物，干男人只为乐趣，不够劲还要强暴法拉利，找神父忏悔只是想找个讲自己性生活的听众；充当所有的幕后主使，轻飘飘搞死俩男主吓死一个，最后想去中国用钻石把黑钱洗净。她还有个爱好，杀人要像猎豹一样干净利落，做个优雅有范儿的hunter，简直炫酷到爆！要是能多说说她性格的来历我就更满足了，三岁失去父母？黑帮抚育她长大？年轻时感情不顺？

Penelope Cruz - just soooo hot, 没得说，谁看了她不血脉喷张谁不是真汉子啊；男人们爱上顶级美女，并想用所有办法取悦她们的冲动是动物性的原罪。


P.S. 看大家还在讨论电影的主线内容，我就也说说。三男主是三个臭皮匠赛过诸葛亮，时而干点倒腾毒品的小生意，这次皮特盯上个大活，当然就像水浒传里的生辰纲一样，不止是他，卡梅隆迪亚兹也盯上了这2000万的货。卡梅隆迪亚兹的眼线成功地做掉青蜂侠拿到线索劫走了车，皮特没有告诉同伙的情况下独自招人把女神的货劫走了并拉到芝加哥卖钱。皮特同时玄玄乎乎地告诉法叔其他毒枭可能盯上了他以期骗他们走人，不料这时女神怒而展开了对他们三个人的捕杀..

还望大家继续讨论！

他好像很优雅的样子，去到大厅的另一边，找到一个非常漂亮的女孩。他站在她面前，鞠了一小躬，说：我想吃你的下面——Reiner

在看本片之前如果怀着对《敢死队》那种激情澎湃，死拼到底或者《偷天换日》那种构思精巧，奇谋秘计的期待，注定是要失望的。《黑金杀机》的主线情节虽然属于高智商犯罪且镜头精简，叙事到位，然而作为观众却会感到拖沓和不知所云。这使得本片在北美首周仅仅获得了800万美元的票房。对于这样一部卡司阵容强大，导演声名素著的电影而言简直就是一场滑铁卢。这使我想起1982年Ridley Scott的《银翼杀手》。该片首周票房仅为615万美元，口碑两极分化，市场一路看衰。而11年后《银翼杀手》被美国国家登记部永久保存，成为国家级典藏。有意思的是，这两部电影被诟病的内容几乎一模一样。
本片的故事情节非常简单。Counselor经不起诱惑与Reiner一起参与了贩毒集团一单生意，毒品从墨西哥华瑞斯城运往美国。没有料到的是Reiner的情人Malkina螳螂捕蝉，指使杀手使用钢丝杀害负责运送毒品的摩托骑手，劫走装载毒品的卡车。同样牵连其中的Westray通知Counselor祸事临门，并打算抽身而退。之后峰回路转，卡车被贩毒集团的人追回。Malkina与Westray互通消息，原来Westray竟是Malkina的内应，两人话不投机，不欢而散（注意Malkina打的第二个有关毒品交易的电话，影片中并未明确与她通话的人，但是我们应当注意Counselor第一次与Westray见面时问Westray与Reiner共享的女人中是否包括Malkina，Westray停顿了一下才否认。这暗示Westray与Malkina有所勾连。当Reiner和Counselor被贩毒集团追杀时，Westray却是被Malkina骗走账号密码并加以杀害。这里也可以看出Westray与Malkina在这笔生意中关系匪浅。因此与Malkina通话的这个人应当是Westray，这是一场从Counselor为Ruth辩护就开始的合谋陷害）。而Malkina应当在交易过程中另布置下了自己的人（Malkina在被Westray问及你知道卡车的下落时回答：I know where the truck is going. I always did。），两千万最终落入了Malkina的腰包，Westray则被Malkina灭口。Counselor因为替运毒骑手保释而成为嫌疑人，与Reiner一起变成了被贩毒集团追捕的替罪羊。Laura则因为Counselor的潜逃被贩毒集团残忍杀害。
在切入这部电影之前，首先要强调一点：Ridley Scott是一位字斟句酌的艺术家，他在影片中所描绘的每一个场景，收录的每一句台词都非常明确地服务于特定的主题。Ridley Scott的电影没有盲肠。
    侯孝贤曾经说过，每个导演一生只能拍出一部电影，他的电影可能范围很广，但角度就是固定的那个。我深表赞同。如果我们认真去看Ridley Scott的电影，就会发现早在1979年的《异形》里他已经对人的本能表达过深刻且犀利的思考。同样的特点《黑金杀机》中也显而易见。
影片前一个小时中充斥了各种关于性的描写。Counselor和Laura整整6分钟的床戏，Laura直白地用语言表达她的性渴求，她希望Counselor抚摸她，用手指干她。尚未装修完工的夜店内Reiner给Counselor讲的那个关于Peterson表弟的黄段子。当然，最让人震惊的莫过于Malkina上了Reiner的法拉利。除此之外还有一些细节也充满了性暗示，例如Malkina见到Counselor时拍了一下他的屁股，Malkina和Laura在泳池边赤裸着聊天，以及Laura与Counselor通电话时告诉他第一次在停车场见面时她就想和他做爱。
影片中关于杀戮的表现则更为立体。Malkina的出场是在一片粗犷的草原上，她养的大猫正在猎捕野兔。她深浓的眼线和浅蓝色的眼眸形成了鲜明的对比，她告诉Reiner：Truth has no temperature。我们注意到Malkina身上的豹纹纹身，她的首饰并不精巧细致，而她的鸡尾酒是血一样的红色，种种细节形象鲜明地展现了一个野性的女人。影片中一共死了8个人（Reiner，摩托骑手，Laura，Westray，公路上枪战死的3个和油桶里浸泡的那个welcome to America），4个主要演员中3个人的死亡都是被斩首，这是一种带有原始意味的杀戮方式。影片对他们做了特别的描写，他们分别是摩托骑手，Westray和Laura。摩托骑手是被精确计算高度的钢丝斩首，身首异处。Westray是被bolito勒颈致死。值得注意的是，警察赶来处理尸体的时候，Westray的头部被放在生殖器官上方。此处画面给予特写，导演的意图不言而喻。Laura的死亡过程并未拍摄出来，然而我们从Counselor和Westray之前的对话可以得知，她在摄像机前哭泣，一个带着面罩的男人走进房间，砍掉了她的头……Reiner的死本身并没有什么可以讨论的，亮点在于Reiner死后，附近生活贫困的年轻人抢夺他身上的财务，此时两头猎豹从车内出来，惊走了掠夺者。这场景酷似非洲大草原上日日上演的弱肉强食。
性与杀戮是人类不可否认也难以摆脱的本性。从达尔文到弗洛伊德，从生物进化到心理探索都在不断证明，从本源上我们并不比那些野生动物更高级。这也是所有贪婪，冷酷，欲望，残忍的根源。正像片中毒枭所说的那样：“你现在走到十字路口，你想选择，但选择并不存在，你只能接受。选择在很久以前就已经就做好了。”人生来就带着本能，按照基督教的说法，这是人的原罪。
Ridley Scott是欣赏人的本性的，尽管它很残酷，然而它非常真实。在《异形》中Ridley Scott借Ash的话表达了这种欣赏：“我崇拜它（异形）的纯粹。它是生存的强者。不被良知，悔恨和道德所左右。”在《黑金杀机》的片尾导演则是通过Malkina的话再次表达了同样的观点：“猎食者的优雅，美丽和纯粹的心，哪里都找不到。它们的本性和作为没有差别，猎杀就是它们的本分。”Malkina的话并没有到此结束，她接着说道：“我们人当然是另一回事，人心的虚弱逼得我们走向绝境。”我们看到了人的另一面或者说人类社会，现代文明有别于人类本能的另一面——虚伪。
认为本片拖沓的观众一定对影片开头Counselor为Laura选购钻石时与钻石商人的对话困惑不解。它看似与主线故事全不相干，同时看似指向不明的台词又占据了大量的时间。这段对话是整部电影最为艰难的部分，抓住了它就扼住了整部电影的咽喉。我不知该从何说起，但我会试图将它阐述明白。
这段对话非常有层次感。
第一层，价值（准确地说是用金钱衡量的价格）。钻石商人告诉Counselor：“你在钻石中寻找的不是优点，这是一门恶毒的生意，我们只寻找缺点。”这是一个强烈的对比，钻石的美丽与生意的恶毒，这种光芒四射的美丽是用挑剔瑕疵的方式来进行金钱交易的。美可以被购买，而红钻之美，之稀有，它价值甚至高过信仰。这段话很现实，很本色。事实上贯穿整部电影的毒品交易，围绕两千万美金展开的无视“道德问题”的杀戮正是这种现实的最清晰的写照。
第二层，被偷窃的上帝。年迈的钻石商人与Counselor谈起闪族文化，他说：“这个世界上只有闪族文化，在此之前是希腊文化，之后则没有。”传统的希腊文化信仰众神，给予他们力量的英雄是战士。闪族文化则信仰上帝，犹太人的英雄是信仰上帝的人，是摩西，是耶稣。相对于先期的希腊文化，闪族文化是一种升华，它对于上帝的信仰来自于这个民族在数个世纪中所经历的苦难。如果说希腊文化更倾向于对于未知世界的敬畏，闪族文化则更接近于对灵魂的救赎。驱逐犹太人的国家，无论是古巴比伦，马其顿，奥斯曼还是后来的纳粹德国，其命运都是灭亡。这不是一个民族的诅咒，它与魔法无关，从本质上说这是对上帝的驱逐，人性在此过程中泯灭，国家随之消亡。在此逻辑上我们才能明白为什么钻石商人说人只信仰上帝，而这个上帝只是犹太人的上帝，不存在别的上帝。也有只在此逻辑上我们才能明白为什么西方偷窃了上帝，上帝又如何能够被偷窃。因为西方人或者说现代文明社会所需要的只是作为象征符号的上帝用来“原谅”人们的罪过粉饰太平，他们拒绝灵魂与上帝的对话，他们摒弃了产生上帝这个民族的苦难。没有了那些血与火的战争，没有了颠沛流离的生活，教堂里的十字架，人们向其告解的神父，原谅罪恶的上帝就如同无根之木，无源之水，代表的仅仅只是人性中的虚伪与懦弱罢了。
现在我们能够进一步地解释片头的床戏为何如此拖沓。它描述的不仅仅是Counselor和Laura的感情，他们的情欲，还有一点就是人的虚伪。
Counselor：说点性感的话来听听。
Laura：我要你往上摸我的衣服。
Counselor：可你没穿啊。
Laura：这跟那有什么关系？你喜欢我说这种话。
Counselor：我知道，但是要有真实感啊。告诉我你想要我对你做什么吧。
Laura：我要你摸我。
Laura心里真正期待的是情人直接的爱抚，而她说的则是另一个想象中的浪漫且体面的画面。从对话中我们可以看出Counselor也喜欢这种“体面的”情话，同时他也明确地知道这些话没有“真实感”。
再看游泳池边Malkina与Laura的对话。Malkina得知Laura是一个church lady，于是问她：神父问过你的性事吗？
Laura：他不会问，但是你对神父应该毫无保留。
Malkina：你做过的所有下流事，你要假装你不会再犯了是吗？
Laura：我想是吧。
……
Malkina：这世界很奇怪。我是说你的世界。
Laura是一个体面的女性，这一点在她的衣着品味，家居环境和语言行为中表现得非常明显。然而这样一位优雅得体的女性在与Counselor的性事中确实非常的“下流”。对此产生的负罪感会通过她向神父忏悔而得到上帝的原谅。是的，“上帝”就是这么随便！这确实是一个奇怪的逻辑，这个逻辑与崇尚本性的Malkina格格不入。于是她去了教堂。Malkina凸显曲线的穿着与教堂里古旧保守的其他女性形成了鲜明对比。这是一次人类本性和社会道德的碰撞。从这个角度看，它有趣极了！
Father：你是天主教徒吗？
Malkina：不是。
Father：那我没办法赦免你。
……（不要怀疑，这串省略号的的确确是在表示我的无语= =）
在对话的过程中神父一反慈爱包容的形象，他狭隘，傲慢，浮躁，嗤笑，仿佛遇到了什么不可理喻的事情。这也正是人类的道德原则对人类本性的一贯态度。但是当Malkina（本性）单刀直入地问道：女人对你说她们的性事吗？每个来告解的女人会对你说她通奸或者私通什么的，所以你对女人的看法一定很特殊。神父（道德）慌乱了。他开始回避，开始抗拒。他告诉Malkina：我不能谈这件事。你真的必须离开了。如果你不走，我走。那是神父明确知晓存在但没有胆量承认的魔物，是“上帝”法度之外的存在。于是他落荒而逃。
在这场较量中，道德看似高贵冷艳，实则脆弱得不堪一击。我们不应忘记，道德正是维系人类社会最为基本的原则。
第三层，不逊于永恒的渺小。相比较人类短暂的生命和易逝的美丽，钻石的永恒让人欣羡不已。人们用钻石作为女性的饰品不仅是因为它炫目的光泽，更是出于对女性短暂且脆弱的美丽能够恒久保持的美好期许。所以钻石商人坦言：“虽然不可得，渴望像钻石那般恒久远可不是小愿望。想让所爱之人变得更美丽，就是承认她的脆弱和这层脆弱的高贵。”值得我们注意的是，他使用了“高贵”这个词。何以这层脆弱是高贵的？钻石商人的这段话中没有给出解释。但是当Counselor为自己的贪婪承受无比痛苦的后果时，毒枭告诉他：“人生不能回头。但对知道日子所剩无几的人来说，死亡得到了不同的意义。”这与犹太人的上帝如出一辙。在经历了贪婪无知所带来的苦难之后，人才学会反思。冯友兰先生说过，这种反思是对人生的思考。在此基础上，人生才从终极关怀中得到不同的意义，生命的价值超越了它脆弱的存在，打磨出高贵的光芒。因此“我们向黑暗宣誓，人生的短暂不会折损我们，我们不会因此更渺小。”
钻石商人的三段话是整部电影的缩影，人类的本性——道德的虚伪——灵魂的高贵，它由浅至深，自始至终贯穿了整个故事。
Ridley Scott眼中的世界是可怕的。人类从出生到死亡，无时无刻不在经受着本能的诱惑和虚伪的束缚，在夹缝中艰难求生。Counselor在逃亡过程中得知Laura被贩毒集团抓走，但他穷途末路，求救无门。在被明确告知没有希望，他仍然愿意用自己的一切去挽回Laura的命运。毒枭告诉Counselor：“说道悲伤，交易的通则就不适用了，因为悲伤超乎价值。人愿意交出全世界，只求解除内心的悲伤，然而悲伤却什么都买不到，因为悲伤不值钱。”人的悲伤是无法用金钱来衡量的，也无法用虚伪的道德法则去否认，然而它如此地强烈，强烈到足以颠覆人所有的既成法则，而悲伤却是来自爱的破碎与希望的丧失。
影片中Laura问Malkina：“我知道你认为我的世界很单纯，但是有希望是那样糟糕的事情吗？”Malkina：“我不知道。我不能给你建议。你该对自己的事情小心，天使，你不一定能心想事成。” 爱与希望是人心中的天使，它支撑着人生存下去。与人的本性相比它显得幼稚天真，与虚伪的道德原则相比它又显得如此美好纯粹。怀揣着希望未必是件好事，它未必能实现，然而没有它的后果我们承受不起。墨西哥的小酒店主对Counselor说：我不相信死亡没有意义。但我的家人全死了，没有意义的人是我。到这个时候Counselor仍然没有放弃Laura，他给店主看Laura的相片，那是他生存的意义。然而隔天早上他就收到了那张来自死神的光盘，盘面上的“HOLA！”语气那么轻佻，却打碎了Counselor全部残存的希望。他一面流泪一面大声喊着：“哦，上帝！上帝！”然而能够拯救他的上帝从来就不在教堂里。他的痛苦，他的无助就仿佛两千多年前被驱逐的犹太人所经历的磨难，我相信此刻Counselor口中不断重复的上帝才是真实的。“一切现实的灭绝，就算是人死了也不能接受这个概念。然而在那样盛气凌人的绝望里，你会发现古老的理解，贤人之石总是被人厌恶，被埋在土里。”在那样的一瞬间，充满内心的是对人类不可逃脱的命运的悲悯，是对人类执着于爱和希望的震动，它如同夜风中忽明忽暗的烛火，感觉那么渺小，那温暖又让人无比珍惜。
在看完整部电影之后我惊讶地发现整部电影竟然没有提及Counselor的名字，一次都没有。如果说这是偶然，发生在Ridley Scott的电影里，你相信吗？对于Ridley Scott来说，从来没有单纯代表人物本身的角色，在他的电影里每一个角色都经过提炼。他们往往代表一个群体，一类价值或者一种信念。如果说Malkina代表了本性，Laura代表了希望，Reiner代表了贪婪，Westray代表了人与人之间不可信任的脆弱联系，那么Counselor则代表了人本身。是的，他没有名字，他的名字就是人类。他小心翼翼地观望，他经不住贪婪的诱惑，他爱，他怀着希望，他维持着风度和体面，遵循着人类社会浮于表面的道德法则，同时他也胆怯，为不可消除的过去悔恨悲伤，而他的懦弱最终将他逼入绝境。
我很喜欢杜冷丁在《银翼杀手》影评的开篇：“1968年,上帝降临地球.那时他借Stanley Kubrick的手送给我们一个礼物:2001 : A Space Odyssey.1982年,上帝再次降临.于是我们选派了一个代表,虔诚的送上地球人的还礼......那个礼物叫Blade Runner,那个去给上帝献礼的人,叫Ridley Scott.”无论是在《银翼杀手》还是《普罗米修斯》中，Ridley Scott毫无疑问地站在人群中间，虔诚而又固执向上帝追索着对自身本真与起源的疑问，而《黑金杀机》则更多地浸染了导演对于社会，历史，文明的感悟和对人类本身的关怀。这部电影里沉淀的不仅仅是思想还有77年的岁月。如今Ridly Scott向上帝走近了一程，用充满了审视和悲悯的目光回望着在他身后依旧迷茫的众人。

愿上帝与我们同在，阿门。

P.S. 感谢自由的天马行空指出的错误，我确实把沙漠之星的工作人员和最后穿蓝色工作服的人搞混了，同时把Hernandez律师和毒枭搞混了。文中已更正。