老无所依

HD

主演:汤米·李·琼斯,哈维尔·巴登,乔什·布洛林,伍迪·哈里森,凯莉·麦克唐纳,加瑞特·迪拉胡特,泰丝·哈珀,巴里·柯宾,斯蒂芬·鲁特,贝丝·格兰特,安娜·里德,姬特·格温,吉因·琼斯,迈克·沃特福德

类型:电影地区:美国语言:英语,西班牙语年份:2007

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 剧情介绍

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  美国德克萨斯州乡村,老牛仔Moss(乔什·布洛林 饰)在猎杀羚羊时发现几具尸体,几包海洛因和200万现金。Moss决定将毒品和现金占为己有,想以此改变自己的生活,谁知却遭到冷血杀手Chigurh(哈维尔·巴登 饰)的跟踪和追杀,陷入了逃亡的险境。  同时,当地治安官Bell(汤米·李·琼斯 饰)也在对一连串的杀人事件进行调查,并努力保护Moss的安全。但是,让Bell感到无力绝望的是,他使尽浑身解数也无法追踪到冷血杀手,Moss的生命安全也受到严重的威胁,Bell一边缅怀父辈们的光荣岁月,一边深感现实中老无所依的悲哀。巴比伦柏林第四季神奇燕尾服国语野兽家族第二季盲点第三季河神不爱不散2014彩门令追忆往事追梦2016比巧克力还甜希望温泉旅客1974冷冻灵魂图书馆战争:最后的任务乡愁(2022)整容室 第五季马克·费尔特:扳倒白宫之人迫降航班辣手狂花凯撒万岁心灵之地第六季一吻定情 泰国版边缘之舞捍卫进行曲第一季忘记你,记得爱情摩登保姆警视厅局外人塔可美食纪 第三季男子高中生的日常 真人版护宝联盟第一季寅次郎的故事38:知床旅情替嫁医女 第二季离幸福就差半步超时空大冒险一道爱情请慢用年青时代毛泽东三兄弟吸血鬼后裔第二季后天美女追捕连环杀手第一季女飞虎

 长篇影评

 1 ) 当恶变成一种纯粹的恶

影片最后以老警长的无力的醒悟为结束,走到这个醒悟,相信大部分观众都会觉得仓促和无所适从,历经数次意外的刺激的情节转换后,竟然以一个老人絮叨自己关于父辈的梦而结束,没有英雄,没有胜利,没有结局,也没有对未来的预测,只觉得震撼而无望。
导演用了大半的时间讲述猎人和杀人魔的周旋,猎人一如传统西部片里有勇有谋有性格的牛仔,杀人魔则冷酷精明而无处不在,如果在数次交锋后,道高一尺磨高一丈,在最后一分钟牛仔险中求胜,半死不活浑身染血的回到妻子身边,这会是一个经典的西部片。仅仅凭导演对镜头和叙事的掌控:拘留室内杀人魔勒死警察时的面部特写,警察死后对地板上挣扎痕迹的特写;西部荒漠在明晃晃的日光下静的让人发慌,无边的暗夜中突然危光微闪;不管是阳光下还是黑夜中,枪声总是突然爆发随之又陷入寂静,谁不知道下一声枪响是不是冲着自己而来,生命在这个荒漠中,脆弱而又源源不断,活着的人应当见怪不怪;牛仔和杀手数次斗志斗勇化险为夷……这仍然是一部值得一看的西部片。
这不是一个简单的关于个人英雄的故事,我们的牛仔在枪战中轻易的死掉了,这个世界没有不败不死的英雄,如老警察给牛仔老婆讲的那个故事,再厉害的人,也可能在任何环境下被打败。这里要赞一下汤米.李.琼斯的演技,之前那个对年轻下属徐徐叨叨卖弄经验的老警长,在牛仔死后,也就是影片最后四十分钟,转变为主要角色,如果没有抓人的力量,观众不太可能从牛仔的故事中走出来而去关注他所要表达的东西。这时我希望,老警长用他的正义感或者丰富的经验、哪怕仅仅凭他的毅力能最后抓到杀人魔,这样我们能如释重负,道德上得到满足和安慰,也可警告一下自以为是的年轻人,年老者仍然蕴涵着爆发性的力量,他们更了解这个世界,这样变成了一部充满人性关怀的主流道德片。
可是老警长几乎动用了他所有的经验和智慧,杀人魔仍风影无踪不可琢磨,报纸上报道的那么多不可思议毫无人性的恶性事件,作为警察的他也只能像听听天方夜谈一样,无从追踪。老警长先于观众感到无力和绝望,看不倒未来的时候,他回忆过去,梦见了父亲和祖父,他们在他们的时代破案无数英勇无比,这份荣耀在他身上本应该继续。不是他不够优秀不够努力,是因为这个世界变得无从以以往的逻辑和方式来理解,杀人魔作恶,虽然以两千万美金为追踪线索,但如那个私家侦探所说,其实与美金和毒品无关。大概老警长的父辈祖辈的时代,所谓恶人,无非不是因为色就是因为利,而这人类的弱点迟早让他们败在别人手下。如果牛仔与杀人魔想实打实的交锋的话,两人实力半斤八两,但是牛仔其实输在人性上,他要钱,要保护妻子,所以杀人魔能威胁控制他。反观杀人魔,他没有人性,连“恶”的人性也没有,不贪财不好色,甚至没有万能的弗洛伊德式的童年创伤性经验,没感情有原则,原则就是杀人,有着上帝一样天然的不可抗拒不可捉摸的力量。
当恶变成一种纯粹的恶,无从理解也无从破解,而他又充斥着这个社会的时候,年老者的经验:他们相信人性、道德、个人奋斗,相信勇气智慧和力量能战胜邪恶,他们所重视的个人和荣誉和坚守的信条,似乎都靠不住了,这大概是片名的意思,这是一个与过去断裂的社会,它的内在逻辑,在过去社会成长并成功的人怎么能把握得了呢。

 2 ) 科恩兄弟的回马枪

2005年到2006年初,因为飓风卡特里娜,我们前后共三次从路易斯安娜州横穿南德克萨斯州与新墨西哥州。8月里的沙漠,太阳的金黄就像被烤熔化了的金属铺在干巴巴的土层上,低矮的灌木一丛一丛的在干裂的地缝中冒出头来,只有土,并没有沙。天空很蓝很清澈,一丝一丝的白云横在视野里。人站在那么宽广的世界里,天大地大,只隐隐听到远处高速公路上一辆辆飞车经过的呼呼风声。在这样单调乏味的背景噪音中,这片荒芜的土地显得格外安静,静得让人不由自主的想屏住呼吸,静得让人烦躁不安,仿佛在某些看不到的角落里阴影里总隐藏着某些令人不安的因素,看不见,听不到,更说不出来。

电影No Country for Old Men的故事,就在这样荒芜的自然环境里开始。

饰演变态杀人狂Anton Chigurh的是西班牙演员Javier Bardem,我最早接触他的影片是2004年的《深海长眠》,他的面部表情有一种情感强烈纠结的力量,即使沉默着,甚至眼神也黯淡无光,那力量感却依然挥之不去,令人记忆犹新。Chigurh显然不是一般意义上的杀手,他喜欢从逻辑上摧毁他的猎物,逼得他们喘不过气来,让煎熬啃噬得人发疯,他却处之泰然仿佛一切都理所应当。他是疯狂的,但并非没有行为准则,偶尔还会用掷硬币的方式来放人一马;他生活得有条不紊缓急有序,说起话来即使不算温文尔雅,也至少称得上彬彬有礼。他无所畏惧,比《第一滴血》中的兰博还要硬汉,他好像根本不具有人类的基本情感,不管杀人还是喝牛奶,思绪都游离于现实之外不知道去了哪个空间哪个时间,而他不过为了小小的方便,刚好“顺手”处理掉某个麻烦的猎物而已。秋天树上掉下来一片落叶,有人刚好走上去,喀嚓一声,踩碎了;Chigurh砰的一枪,也不过如此,死一个生命,连注脚都不需要。

这样的角色,让我从心底向外冒出寒气来,打一个激灵,毛骨悚然。

科恩兄弟的电影,当然不会仅仅停留在一种情绪一个思路之上。电影对节奏感把握很让人赞叹,从沙漠中的静与慢,到后面多重追击几线交杂的紧,观众就如同被扔到温水中的那只青蛙,不知不觉的被卷入到这场越旋越沉的涡流中去跟着情节上下颠浮,淹没于某种令人手足无措的惊惶。充满了浓重德州南部口音的对话总是缓慢的,如同背景噪音般琐碎与安静;一次又一次的杀戮像是劈开沉默的利斧,砰砰作响之后裂缝立刻合上,又回到先前的静与慢。黑色的夜,脏旧的车,破败小旅馆中的长走廊和幽暗灯光——科恩兄弟在1991年的经典之作《Barton Fink》中所营造那种诡异得摄人心魄的氛围终于又回来了,一样的娴熟与不留痕迹,一样看的人心情激荡心潮澎湃。

除了两大男主角,非常值得一提的是汤米.李.琼斯饰演的老警察配角Bell。琼斯的演技自不必多说,这个人物最出彩的是在性格上与杀手Chigurh的对比。这两个人自始至终在影片中就没见过面,而且对Chigurh这样的变态狂人来说,他根本不会在意是否有警察在调查他,所以这种对比甚至交流,是Bell对Chigurh单方向进行的。Bell无疑是位非常优秀的警察,他明察秋毫,蛛丝马迹绝不放过,遍布皱纹的老脸上透出来全是冷静与沉寂,对跟班的小警察有种不怒自威的震慑力。但是面对Chigurh,Bell所表现出来的是一种从内到外的无力感,行动上慢一步,推理上差一点,时机上也总是错过。这种深刻的无奈,让他看起来总带有一种疲倦感,所以影片接近尾声的时候Bell在一种异样的情形下“遭遇”Chigurh,当黑暗再次吞噬所有人物的时候,我以为影片就在那一个时刻结束了;但科恩兄弟再次显示出了他们将观众情绪把玩于鼓掌的深深魅力,黑暗之后不久竟然是明亮的室内与窗外的蓝天。退休了的Bell向妻子诉说昨夜的两个梦,雪地里骑马,用毛毯把头脸包起来的父亲,火光与月色,还有父亲远远的背影。这种几乎近似于意识流的自言自语给黑色的影片包裹上了一层半透明的幻彩, 对比之下,空旷更加空旷,黑色愈加漆黑,无奈更加有气无力。而Chigurh鬼影一般的脸,更深深刻在了人心里,一回味,便不寒而栗。

电影除了节奏上松紧掌握的优秀增加了真实感之外,摄影也很值得称道,尤其是影片开始取景的大片新墨西哥州荒漠,完全不能用“秀美”、“壮阔”这样的词汇来形容,而是荒凉,黯淡,烦躁。当然还少不了那些对称布局的可怖汽车旅馆镜头,让人再次强烈感受到这种恰到好处的丑陋镜头语言的力量。而也只有真正能通过无声的镜头来诉说某种情绪与理念,通过表面化的情节来揭示背后人物隐藏最深的心灵暗角的影片,才称得上杰作!

如果说这部《No Country for Old Men》有什么瑕疵的话,我个人看来处理得相对过于直白的场景是Bell去叔父的小拖车房告诉他自己准备退休这个不怎么受欢迎的消息。尽管能够理解电影总需要某个切入点来点题,但这个直白的场景加上结尾Bell的梦境描述总嫌有点重复,何况Bell的叔父这个角色并未给影片的人物表增添新意,大概唯一的目的便是要给主题增添某些亮色吧。我个人觉得其实不如一黑到底,Bell依然向叔父宣布退休的消息,叔父依然表示不满,依然说那些生活要继续的话,但Bell的思绪可以游离于叔父的声音之外,与先前Chigurh的游离状态向呼应,甚至还可以静音,只放画面便已足够。

91年的《Barton Fink》与96年的《Fargo》之后,科恩兄弟通过影片《缺失的人》达到了创作巅峰,之后尽管依然活跃,却没有能再次发挥其独特叙事风格的潜力的作品,让人不得不担心二人是否江河日下英雄暮年;而这一部《No Country for Old Men》却真令人精神为之一震,再次强烈慨叹这兄弟俩的过人才华与镜头震慑人心的表现力。科恩兄弟这一击漂亮的回马枪,让2007年度的好莱坞电影市场总算不虚此行,至少还有这样一部有潜力成为经典的电影来慰籍观众长久的等待。




发表于《休闲》杂志,《羊城晚报》,转载请注明。

 3 ) 杀手的脑子一根筋

晚上跑到附近Mall看了No Country for Old Men(《老无所依》)这部电影,出来已经是凌晨一点多,空荡荡的停车场,横七竖八地摆着几辆车子。我捏紧钥匙,匆匆上去,还不忘朝后座看一看,看杀手杀手有没有藏在后头,拎着那个氧气瓶…

这部电影的对白,尤其是老警长的部分,十分俗俚,听来似懂非懂,而杀手的话慢条斯理,却让人不寒而栗。这部电影有点像品特(Harold Pinter) 的胁迫剧(theater of menace)。品特的胁迫剧营造氛围的办法很简单,一个房间,两个人,一段对话,对话有时候甚至显得无厘头。其实仔细去听,却又是心理战一场,比如杀手在小店,让店主抛硬币的那场对白(来自wikiquotes):

杀手: What's the most you've ever lost on a coin toss?
店主: Sir?
杀手: The most. You ever lost. On a coin toss.
店主: I don't know. I couldn't say.
杀手: Call it.
店主: Call it?
杀手: Just call it.
店主: Well - we need to know what it is we're callin for here.
杀手: You need to call it. I can't call it for you. It wouldn't be fair. It wouldn't even be right
店主: I didn't put nothin up.
杀手: Yes you did. You been putting it up your whole life. You just didn't know it. You know what date is on this coin?
店主: No.
杀手: Nineteen fifty-eight. It's been traveling twenty-two years to get here. And now it's here. And it's either heads or tails, and you have to say. Call it.
店主: Look... I got to know what I stand to win.
杀手: Everything.
店主: How's that?
杀手: You stand to win everything. Call it.
店主: All right. Heads then.
杀手: Well done. Don't put it in your pocket.
店主: Sir?
杀手: Don't put it in your pocket. It's your lucky quarter.
店主: Where you want me to put it?
杀手: Anywhere not in your pocket. Or it'll get mixed in with the others and become just a coin. Which it is.

这个杀手很有怪癖。他让店主玩一个游戏,店主甚至无法去质疑他为什么要去玩这个游戏,甚至无法选择自己和谁玩,怎么玩,下什么赌注,这就是这个杀手恐怖的地方。他就如同一只抓住了老鼠之后忽擒忽纵的猫。

再比如下头这一段:

女房东: Yessir?
杀手: I'm looking for Llewelyn Moss.
女房东: Did you go up to his trailer?
杀手: Yes I did.
女房东: Well I'd say he's at work. Do you want to leave a message?
杀手: Where does he work?
女房东: I can't say.
杀手: Where does he work?
女房东: Sir, I ain't at liberty to give out no information about our residents.
杀手: Where does he work?
女房东: Did you not hear me? We can't give out no information.

杀手不管里头的女子怎么说,都充耳不闻,只是一个劲地问:Where does he work? 不管对方怎么说,不达目的不罢休。重复三遍,其实言外之意已经很清楚:我不管你说什么,你是在玩我的游戏。电影Z (Costa-Gavras, 1969)里也曾有过一些似曾相识的场面。在一个个高官被绳之以法的时候,他们一个个摆出千姿百态的骄横,而将他们拉下马的审判者始终只是一句话:姓名,年龄。就这么一句话,把他们一个个全部放倒。因为这样一句话,背后是一句更猛的话:现在不是我听你说,是你听我说了。就是这话外之话,突破了一道道心理防线。电影的语言其实不应该至于达意,而还有传情(emotive)的功能,甚至能成为一种戏剧行动。

这个片子里的杀手,就如同警长所言的那样,甚至有自己的原则。比如他的原则之一是有时候靠抛硬币来决定对方生死,输了他决不食言,虽然这会把对方吓个半死。片子前面的店主就这么活下来了。后来的牛仔老婆就挑战了他这个规则,说决定生死的不是硬币,而是他自己,可这也无济于事。用抛硬币来决定生死,杀手说这是一种公平,你不玩就不公平: “You need to call it. I can't call it for you. It wouldn't be fair. It wouldn't even be right.”这种游戏当然是个反讽,因为双方根本就不是平等参与,势均力敌,说到底还是一种滥杀,就如同《冰雪暴》里因为碍事杀掉停车场管理员里的那个杀手一样。一些无辜者之所以被杀,就是因为倒霉,在不恰当的时候出现在不该出现的地方,碍了一个杀手的手脚。

这种几乎一边倒的游戏,如何能造成一部戏的张力呢?冲突又从何而来呢?这戏剧冲突的另一方,其实是一群人在一起,牛仔、牛仔的一家、警长、副警长、商人、Wendell, 都想挡住这个杀手,但是我们却看看所有人都没有斗过这个家伙。

说这部戏是一部胁迫戏,就是因为从头到尾,总感觉到那种威胁和恐惧的存在,特别是在收缩的空间里,比如在关起门来的室内,洗手间…

另外这种恐惧感来自于表里的矛盾。片中的凶器,居然是一只平素只有老弱病残去用的氧气瓶,这和杀手表面的冷静、斯文倒是很合拍,这道具的致命,却又和斯文下的冷血一致。

《冰血暴》中的大肚子女警长最终战胜了杀人狂,而这个片子里,却以杀手在一次车祸后逃走,警长无奈中退休,絮絮叨叨地说起怀旧的梦境来。这是一个很开放的结局,把观众扔到了无边的未知和无奈之中。我觉得这个片子并没有《冰血暴》好看,不过在制造气氛上,一点不输《冰血暴》。

 4 ) 对恶的象征的还原

对恶的象征的还原
  
    
  《老无所依》可以算是去年最好的惊悚片——一个人看完这张碟,看到巴维尔扮演的拖把头杀手以一个背影作为姿势走向远方时,我发现自己冷得要命,赶紧去加了件外套。
  
  这个凶手没有服诛的电影,特别地让人惴惴不安。世界的秩序被打乱了,不是善有善报,恶有恶报,而是一种完全隔绝了道德感的“恶”占了上风。它是一种纯粹的恶,有很自足的审美形式(“拖把头”真是神来之笔),还有很强的技术程序,流畅,优美,几近抽象。这样的恶能有一种什么样的力量?让人惊恐,让人臣服?甚至还让人欣赏,让人神往?
  
  柯恩兄弟把这种恶表现得很洁净。汽车旅馆杀人事件中,巴维尔在杀那个瑟缩在浴缸一角的胆小鬼时,甚至先拉过浴帘,免得血溅在身上;后来他又杀了一个同行,在尸体一侧打电话,血从地毯上流过来,他小心地把脚抬起搁在沙发上;最后,他杀了一个女人,一个无辜善良的女人,没有正面的血腥描写,只有一个大全景,构图非常地完整均衡——蓝天下一座小房子,他从屋里走出,站在门廊前,抬起一只脚,看看鞋底,又抬起一只脚,看看鞋底。
  
  如果仅仅如此,那这个黑色电影就黑色得太绝望了,个人(比如作为观众的我)面对这样的恶的时候,油然要生起一种甘败下风的恶劣情绪,不只是“老无所依”式的感伤,还有一种生存的危机与道德的犹疑——如果“恶”可以强大到这个程度:对于全体来说,成为一种状况,对于个体来说,逃脱与不能逃脱,成为命运的偶然。
  
  这事实上还是一种世界观,是对这个世界的体认与面对这个世界的方式。在电影中,老警察是个饶舌的人,他的形象是个硬汉,但内心已经虚无了。拿走了两百万的小混混倒还有行动力,打算在这个黑吃黑的社会里干一把大的,他倒是不怯懦,就是斗不过。——有没有人能斗得过这个杀手呢?当看完这个电影,在惊吓之后再度回想时,我的勇气值慢慢又回升了。最后,还是女人拯救了世界。
  
  这个拖把头的杀手有一种遗世独立,高高在上的气质。当他让杂货店的老头猜硬币时,他几乎就是命运的化身,一个黑魔王的使者。他没有亲人,没有朋友,没有恩人与仇人——唯其如此,他才是抽象的,不可战胜的。但是当小混混的老婆,一个无辜的,无力的,一个受害者,拒绝了猜硬币时,她成了一个坚定的,勇敢的,以个体的肉身向“恶”抗辩的人。她说:“决定我死还是活的,不是命运,是你。”
  
  这个女人比老警察了不起。她把抽象的恶还原成了个体的恶,让巴维尔必须为自己的恶负责。于是转机产生了:第一,他不再不可战胜,第二,一种更复杂,更丰富的善与恶的辩证法产生(看那两个小男孩),取代了恶的一统律,这大体,还可以算是件好事?

 5 ) 《老无所依》有哪些精彩的细节?

乔什·布洛林在树下发现那个跟钱死在一起的毒枭的时候 发现了那把1911 然后检查了那把枪发现是上膛的 然后先取下弹夹 然后退出枪膛里的子弹(退出来后握在手里)然后把 撞针复位 再插上弹夹 最后再插在腰间 拍摄的真的细心 与乔什·布洛林饰演的越南老兵的身份相匹配。再后来,水中猎犬追击乔什·布洛林,上岸后先是取出枪膛中的子弹,然后吹干净枪膛最后才是开枪射击。这样可以保证最大程度的成功射击,而不会因为枪膛进水或水中杂物 导致无法成功开枪 男主真的是冷静到有点冷酷 。

 6 ) 《老无所依》的剧情详解与一些逻辑推理的解释

这部影片是奥斯卡历史上难得的优秀影片,它无处不在考验着观众对细节的观查能力和对情节的推理能力。从国外的影评来看,影片中被发现的穿帮极少,而且大多无关紧要。从故事情节上看,整部影片逻辑缜密,合理性很强,而且具有非常丰富深远的寓意。关于这部影片的寓意,很多影评中都有讨论,观众也有自己的理解,因此这里就不再讨论了。本文仅对剧情作详细的介绍并解释一些有争议的逻辑推理问题。 地点介绍: Texas:美国德克萨斯州,美国本土最南部的一个大州,面积在全美排名第二,比中国的青海省略小。东南是墨西哥湾,南面是墨西哥,西面是新墨西哥州。下面是一幅简单的Texas示意地图: http://www.chinabaike.com/trip/UploadPic/2007-6/2007614131933809.gif (以上链接不保证长期有效。如若失效,请在google上搜索关键字:“Texas地图”) Terrell:泰瑞尔,Texas东部城市。Moss和Bell都是这里居民。 Odessa:敖德萨,Texas西部城市。Moss的岳母住在这里。 Del Rio:德尔里奥,Texas南部边境城市,与墨西哥隔河相望。Moss有一个亲密的朋友在这里,因此他逃亡后第一步就来到了这里。 Eagle Pass:鹰峰,比Del Rio更南部的一个边境城市,情况和Del Rio类似。Moss和Chigurh第一次发生正面冲突的地方。 El Paso:埃尔帕索,Texas最西端的一个小城市,处于Texas、New Mexico和墨西哥的三部交界处。 Rio Grande:格兰德河,穿越Texas中部的一条河。影片开始时Moss在这条河的附近猎鹿。 Rio Bravo:布拉沃河,美国和墨西哥的边境河,流经Del Rio和Eagle Pass。 Desert Air Trailer Park:“沙漠空气”房车停车场,位于Terrell,Moss的家(实际就是一辆房车)就停在这里。 Regal Motor Hotel:帝王汽车旅馆,位于Del Rio。Moss逃离后第一次入住的旅馆。Chigurh在这里杀了三个墨西哥人。 Desert Sands Motor Hotel:“沙漠之沙”汽车旅馆,位于El Paso。Moss最后把钱藏在这里,也在这里被墨西哥人杀死。 人物介绍(按出场顺序): Anton Chigurh:安东·齐格,一个反社会的变态杀手,受到雇佣去寻找美国毒品公司丢失的钱箱。 Llewelyn Moss:卢维林·莫斯,焊工,曾经是越战老兵。他偶然在一片广阔的沙漠中发现了200万美元毒资后开始逃亡。 Carla Jean:卡拉·吉恩,Moss的妻子。尽管她对丈夫私吞不义之财的行为非常担心,但她仍然支持着他。 Ed Tom Bell:埃德·汤姆·贝尔,Terrell的一名快退休的警长。 Carson Wells:卡尔森·威尔士,有着退役上校,牛仔和赏金猎人多重身份的人物,受到雇佣去阻止Chigurh并设法找到毒资。 Ellis:埃利斯,一名已经退休的警长,在一次执行任务中被枪射中成为残疾,终生靠轮椅行动。他是Bell的叔叔。 剧情介绍:(由于该影片的中文译版众多,人物和地点的译称各不相同。为求准确,以下均使用影片中出现的原英文名称。如需对照中文译名,请参见上文的地点介绍和人物介绍。) 影片讲述了发生在1980年7月的故事,地点开始于Texas西部一个开阔荒凉的地带。当地老警长Bell讲述了一个故事,表示随着时代变迁,该地区变的越来越暴力了。当他结束旁白,一个反社会的杀手Chigurh被警长的副手拘捕并押上警车。随后Chigurh用手拷勒死了警察逃跑,并偷走警车。在公路上用汽筒枪(他最出名的武器,后面常用来开锁)杀死了一名男子,并换驾了那名男子的福特牌轿车。 与此同时,Moss在Rio Grande河边猎鹿,偶然发现了几具尸体和一个垂死的墨西哥人,这显然是一个毒品交易失败的现场。随后他在附近又找到了一个装有200万美元的皮箱。起初,Moss拿走了钱并离开那个垂死的人回家了,但在当晚他受到良心的谴责,决定回去给那个墨西哥人送水(也许联想到了之前战友死去时的情景)。然而在那里被返回的墨西哥歹徒发现并遭到追杀,Moss九死一生的逃脱了,但把车留在了现场。第二天早上,墨西哥人和Chigurh通过他车上的标牌知道了他的姓名和住址。(Bell认识这辆车,知道是Moss的)。 Moss返回到他的房车(停在Desert Air),让妻子Jean乘长途汽车躲到位于Odessa的娘家,自己则逃到了Del Rio。职业杀手Chigurh接受了美国毒品公司的雇佣,去设法找回钱箱。他随后来到了Moss的房车,用汽筒枪冲开车门进去,但仅仅找到了一些电话账单。晚上,Chigurh从两个美国雇主那得到了信号接收器并杀死了他们,随后利用接收器跟踪Moss,开车追到Del Rio的Regal汽车旅馆。Moss逃到Del Rio后就住在这里,钱箱藏在他的房间的通风管道里。当Moss晚上回到旅馆外面时发现人有进去过,并有可能还埋伏在里面。因此他没有进屋,而是租下了通风管道与之相通的隔壁房间,用自制的长杆子把钱箱从通风管道中钩出并逃掉了。与此同时,Chigurh冲进了那间房,杀死了三名埋伏在里面的墨西哥人。Chigurh四处寻找钱箱,后来注意到了通风口。他用硬币卸下镙丝,拆开挡板,但当他看到里面的尘土的擦痕后便意识到Moss已经拿着钱箱逃跑了。Chigurh再次利用接收器,追踪Moss到位于Eagle Pass的一个边境线附近的旅馆。正当Moss在钱箱中发现藏在钱中的信号发射器时,Chigurh到了。随后他们发生了激烈的枪战,又跑到街道上继续交火。结果Moss受了严重的枪伤,他随后步行越过美墨边境(其间,他把钱箱扔到了栏杆外),并在一伙墨西哥卖唱艺人的帮助下住进一家医院进行医治。Chigurh则在大腿被霰弹枪击中后变成了跛子,到影片结束也没有恢复。翌日,Chigurh引爆药店外的一辆轿车吸引人们的注意力,在药点偷了药和注射器为自己疗伤。 在墨西哥医院,另一个美国毒品公司的雇佣杀手Wells找到了Moss,他的目的是阻止Chigurh并设法找到钱。他想和Moss做一笔交易,答应保护Moss并分得一部分钱,但被拒绝了。当Wells回到旅馆时,发现Chigurh正在等他。在和Chigurh探讨了一番命运问题后被气筒枪射杀了。当Chigurh杀害Wells时,他接到了Moss打给Wells的电话。Chigurh提出条件:如果Moss把钱交出来就不会杀他的妻子,但他必须死。Moss愤怒的拒绝了,计划取回钱箱并在El Paso密秘约见妻子Jean,让她带着钱逃生。中间有一段插曲,Chigurh去美国毒品公司那里枪杀了他的老板,理由是老板把接收器给了墨西哥人(回想墨西哥人找到Regal汽车旅馆的原因)。 Jean担心Moss的安全,于是把约见的地点告诉了老警长Bell,希望能得到Bell的保护。在Jean和母亲一起前往Odessa长途车站的路上(准备乘长途车前往El Paso)被墨西哥人跟踪,之后在车站外,她的母亲无意间将约见的地址透露给了墨西哥人。墨西哥人跟据地点信息找到了Moss在El Paso住下的Desert Sands汽车旅馆。在一场激烈混乱的枪战中,Moss被墨西哥人杀死,而老警长Bell差点就可以见到他了。一小时后Jean抵达了汽车旅馆,得知了丈夫身亡的消息。 老警长Bell在与当地警长用过晚餐后,返回到已经平静下来的汽车旅馆,却发现Moss房间的锁已经被冲开了。Chigurh当时正站在门的另一侧并通过空锁孔的反射观查着老警长。Bell拨出枪,进入了房间,跨过Moss被杀死的地方,并注意到通风口盖板已经用硬币拆开了。Bell最终没有遇到Chigurh。 几天后,Bell去看望了他的叔叔Ellis。这是一个老警官,由于被歹徒枪击而落下残疾。Bell说他厌倦了正在改变的时代,准备退休,但Ellis指出当地的暴力犯罪越来越多。Bell还聊到令Ellis截瘫的那个罪犯死在了监狱里。最后Ellis给Bell讲述了Bell父亲被杀死的过程。 Jean参加完母亲的葬礼后回到家,发现Chigurh正在等她。Chigurh告诉Jean他在这里等她的原因(回想Moss之前没有答应Chigurh的条件:交出钱就不杀Jean),然后Chigurh给Jean一个猜硬币的机会,如果猜对就可以活下来。但是Jean拒绝猜硬币,因为杀或者不杀最终是由杀手决定的。 Chigurh随后离开了屋子,并驾车离去。Jean是否被杀没有交待,但Chigurh从屋子里出来时曾抬起脚,看鞋底是否沾上血液。(联想到Chigurh杀死Wells后把脚翘到台子上以免沾上血液。)当他驾车离开时,他被一辆闯红灯的轿车撞伤,左臂骨折。它受伤很重,勉强移动到路边,向路过的小孩买了一件衬衫做成环,把受伤的左臂吊起,并在警察和急救到来前离开了。 Bell退休了,在和妻子共进早餐时聊到了他已故的父亲,然后说到他做的两个梦。在第一个梦中他丢了钱,然后他父亲给他100块钱;在第二个梦中他父亲骑着马,在雪山上从自己身边经过,拿着装在号角中的火炬,裹在一条毯子里并低着头……周围全是阴暗寒冷……。最后Bell说:“然后,我醒了。”影片结束。 下面解释几个有些观众没弄明白的推理问题。 Moss晚上回去送水是出于什么目的? 显然是良心不安,去救人。如果是去灭口,带水做什么?如果想表现他是去灭口,为何要引入这个会引起歧义的动作呢?您如果还认为电影就是在表现Moss是去灭口,那请问怎样演才能让你认为他是去送水?原著花了较多篇幅描写Moss对一将死之人的内心挣扎,导演柯恩兄弟的改编剧本中Moss对他老婆的台词是:I'm fixing to do something dumber and hell but I'm going anyways.(我正准备去干些又愚蠢又冒险的事,但我无论如何都要去)。“正准备”和“愚蠢”两个词正是对原著的忠实表达。在国外社区的讨论中也是一致认为Moss是去救人。 我不知道为什么许多国内观众都会认为Moss是去灭口。是文化的差异吗? Chigurh为什么要在高速公路上杀那个老头? 当时Chigurh只有一部偷来的警车可以开,但是太张扬了,因此必须在路上找一辆车。 Moss晚上返回枪战现场的时候那个车里的人怎么死了? 如果你注意细节的话你会发现白天的时候那个车的车窗是完好的,而晚上去的时候有个洞,车下都是碎玻璃。显然是有人来过并枪杀了那个人。 在枪战现场Chigurh为什么要杀死他的美国雇主? Chigurh不想让很多人看过自己,其次是因为Chigurh想换车了。Chigurh就是这样一个死神般的杀手,人的生死对于他来讲,只不过是硬币的正反面。 Chigurh为什么没有杀那个停车场的老板娘 虽然那个老板娘对他毫不客气,但在Chigurh看来,这个老板娘拒不透露房客信息表现出强烈的原则性。另外,在对话快结束时听到有人从厕所里出来,如果要杀人的话就可能让事情变大,也可能暴露他的行踪,况且杀掉这些无关紧要的人对他毫无益处。 Wells是怎么只花了三个小时就找到Moss的? 他收到任务时已经知道最近一个地点是那家旅店,并发现曾发生过枪战,那么必然有人受过伤。那几个帮助Moss的墨西哥卖唱艺人很可能给Wells提供了关键的信息。 Chigurh在杀了美国老板之后有没有杀那个会计? 影片中没有介绍,但很显然,是的。Chigurh最后问他:“你看见我了吗?”,那个人是个会计,当然会很“聪明”的回答:“没有”,这在Chigurh眼中就是没有原则的表现,他一定会杀了这个人。灭口也是重要原因,因为看见齐格杀人的人都没有活下来的,就像从没有人见过死神索命一样。 在最后的枪战中发生了什么事? 墨西哥人通过Moss的岳母透露的线索找到他,然后追杀而至。在枪战中,Moss拼力反抗,打伤了一个墨西哥人,但自己也被杀了,晒太阳的妓女也被误杀。然后放风的墨西哥人看到警察后就慌忙叫同伙逃窜了,他们并没有拿到钱。 最后Bell警长晚上回去房间时发生了什么? 在Bell警长去之间Chigurh已经进去了,拿到了Moss藏在通风口里的钱。Chigurh与Bell隔门对峙,眼眼注视着锁孔。警长在犹豫之后还是进去了,但此时Chigurh已从卫生间的窗户逃走,可以看到窗扣有被动过的痕迹。(有争议) 最后谁拿走了钱? 是Chigurh拿走了钱。在Bell警长晚上回到Moss被杀的114房间后,观众可以从地上的硬币和镙丝推测出Chigurh已经把钱取走了。这一点可以在后面Chigurh出车祸后给小孩的钱上得到证实。 Chigurh杀死Moss的老婆了吗? 当然有。Chigurh从房子里出来时看了看鞋底有没有沾上血迹,这一点足以证明他已经枪杀了Moss的老婆。 墨西哥人最后是怎么找到Moss的? Moss约了老婆和岳母在El Paso见面,母女二人便前往Odessa汽车场准备乘长途汽车去El Paso。但她们在乘出租车去汽车场的途中,被墨西哥人跟踪了。在汽车场外墨西哥人从母亲那打听到了她们要去El Paso的消息。 下面附几个有意思的细节 Moss在乘出租车逃跑时司机对他说:“年轻人不该这样……很危险”。这是有寓意的,为什么司机会一语双关,司机为什么知道呢?其实是导演在向《冒牌天神》饰演黑人上帝的摩根·福里曼致敬。 Chigurh第二次在高速公路上劫下一个运鸡的车,后来镜头一切,Chigurh在用水冲车上的鸡毛,很显然司机也被他杀了。 Moss在箱子里找发射器的时候发现有一沓钱都是1美元,翻开看里面果然有。这非常合乎逻辑,谁也不会傻到在一沓100美元里面掏个洞。 Moss猎鹿时开枪后把弹壳放进口袋,可以看出绝对是个久经杀场的狙击手!另外,当他在河中被猎狗追,逃上岸后冷静的把枪弄干再射击,从这一系列动作也可见一斑。 Chigurh在第一个旅馆找钱时翻抽屉,是从下往上打开的,如果反着来,就必须把上面的关上再开下面的。可见Chigurh缜密的思维。 Chigurh第一次找到Moss后,把就那Moss隔壁的房间租下了。先研究了一下房间的布局,还看了隔墙的厚度,确定子弹可以穿透,因此后面杀美国人时才会对着隔墙开枪。 有个镜头是Chigurh拿着Moss家的电话账单在一个一个拨号,从电话账单中可以发现Moss最常打的电话是来自Taxas州的Odessa和Del Rio。在5月20日的电话记录中有一条就是打到Odessa,Chigurh还在下面划了一条线以示重要性。按这个电话打过去,是Moss的岳母接的电话。

 短评

赵忠祥凭借着非职业客串的本色出演,凭借变态杀手一角夺得当年奥斯卡最佳男配角。

3分钟前
  • shininglove
  • 还行

我喜欢。结局Cool。。。

8分钟前
  • 眠去
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奥斯卡竟会把最佳影片颁给如此黑暗的作品,哈维尔巴登饰演的系簧枪杀手如同死神般冷血恐怖。叙事冷静节制,但大半时间都让人心惊胆战,空旷寂寥的德州荒原映衬出个人在神秘莫测的邪恶面前的无力与脆弱。当情绪绷紧到极限时,科恩兄弟却直接将高潮省略,只留干瞪眼的观众默默品味绝望与虚无。(9.5/10)

12分钟前
  • 冰红深蓝
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情节很棒,这是我看过的配乐最少的电影了

13分钟前
  • 冬贝与9-13刺青
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如果牛仔与杀人魔想实打实的交锋的话,两人实力半斤八两,但是牛仔其实输在人性上,他要钱,要保护妻子,所以杀人魔能威胁控制他。反观杀人魔,他没有人性,连“恶”的人性也没有,不贪财不好色,甚至没有万能的弗洛伊德式的童年创伤性经验,没感情有原则,原则就是杀人,有着上帝一样天然的不可抗拒不

18分钟前
  • 爱喝茶的大犀牛
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导演用了大半的时间讲述猎人和杀人魔的周旋,猎人一如传统西部片里有勇有谋有性格的牛仔,杀人魔则冷酷精明而无处不在,如果在数次交锋后,道高一尺磨高一丈,在最后一分钟牛仔险中求胜,半死不活浑身染血的回到妻子身边,这会是一个经典的西部片。仅仅凭导演对镜头和叙事的掌控:拘留室内杀人魔勒死警察时的面部特写,警察死后对地板上挣扎痕迹的特写;西部荒漠在明晃晃的日光下静的让人发慌,无边的暗夜中突然危光微闪;不管是阳光下还是黑夜中,枪声总是突然爆发随之又陷入寂静,谁不知道下一声枪响是不是冲着自己而来,生命在这个荒漠中,脆弱而

20分钟前
  • 眼角的花朵
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人为财死。就这还奥斯卡最佳影片呢,不知道是评委口味怪还是我口味怪。 “这个世界,生活,人本身,都是荒诞的。不要白费心智去猜,去理论,因为无可猜,无可理论。事情并不一定要因为一个理由而发生,发生之后并不一定要达到什么目的。”

21分钟前
  • ζωήιδ
  • 还行

与《喋血双雄》有种隔空的呼应,当然质素比后者高很多....中途的牛仔和结尾的杀手分别跟一些男孩买衫的桥段未免矫情,但正如老警察所言,若抱怨年轻的一代纯真不再,我们又曾为他们做过些什么

22分钟前
  • Connie
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迷影以来看过氛围最佳的追杀戏。大反老西部片模板,老警两叹串联始末,科恩兄弟意味深长。杀手和小丑是隔空手足,路经大桥随手毙只乌鸦,乃恶而不携私欲,恶为消遣无缘故,实为现代恶行恶之可怖所在。这不是无依孤寡的暮年挽歌,这是老一辈难谙今人而智勇无施的迷茫悲吟。

25分钟前
  • Ocap
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小长假早上起来在盘里挑了部待补的老片子陪爸妈一起看没想到如此温吞和闷骚,因为早有耳闻此片是07年的奥斯卡最佳所以即便是影片过半依然沉闷还是耐心看了下去期待后程发力,直到看完仍觉吃了一闷棍郁闷无比。把豆瓣上的5星影评一一翻阅也无济于事,摄影不至惊艳剧情线性叙事毫不费脑,好看在哪儿……

28分钟前
  • 我是大皮哥
  • 很差

【A+】这要放在两年前看,我肯定会说这是一部故弄玄虚的垃圾电影并打个三星愤愤离开。可现在,随着心态的变化,阅历的丰富和阅片量的增加,我反而更能理解、接受并折服于本片所要传达的思想内核。这是一部非常黑暗、残忍且反好莱坞的电影,这个世界下的恶人不再是单纯的利益纠纷,他们复杂,狡诈而不可揣测。这个世界也是一样,没有因果和报应,以一种混乱而有序的方式默默运行,它很让人迷惑、使人困顿,甚至不可理喻,但也许这就是世界的一部分。另外,在没有背景音乐的烘托下如何用单纯的视听语音去塑造气氛?如果你想知道答案,本片就是这个问题的最佳范本。

29分钟前
  • 思路乐
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科恩片最爱这一部

33分钟前
  • 城南草木生
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冷血杀手就是诸般恶的化身。是个非人的概念角色,真阴啊

36分钟前
  • 桃桃林林
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原来“老无所依”是一种无力感。。。

37分钟前
  • 米粒
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你花了如此多的时间想要把被剥夺的东西夺回来,却发现失去了更多。

38分钟前
  • 朝暮雪
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为什么哈维尔·巴登让我想到了发条橙里那个疯子

39分钟前
  • 柚柚
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科恩兄弟的大多数片子背后都隐藏了一句“这就是生活,还能怎么样呢”,反高潮,关键留白,以及人物塑造。而前面玩尽了酷劲和悬念之后,片子所有的情绪和喟叹其实都被压在了最后的几分钟里,生活就是一种浑浊的身心俱疲感,四星半。

41分钟前
  • 鬼腳七
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如果你找到一箱两百万刀的钞票,请先到一个公共厕所,关上门,检查一下里面是否有转发器。此外,别回现场。即使要救死扶伤,也请在公用电话亭匿名报警。

42分钟前
  • sabretooth
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剧情张力十足、震慑力极强,跟《冰血暴》很像,不过都是精看不精捉摸……简单的追杀故事还能明白看一点,导演的意图硬是云里雾里……特别是最后一段汤米独白,看来俺需要把字幕单独copy下来反复咀嚼几下——彻底败到在“映像的魔术师”科恩兄弟手下!“当你试图拿回失去的东西时,你会失去更多。Well, all the time you spend trying to get back what's been took from you, more is going out the door.”

47分钟前
  • 影志
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类型混搭、氛围营造、镜头语言……好一出科恩兄弟集以往所有导演技巧于一体又浑然天成之大作。

52分钟前
  • 荔枝超人
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