两个只能活一个

如果两个只能活一个...
那么你愿意是死去的那个,
还是活下来的那个?
 
今天凌晨看了俺家武子和李若彤主演的《The Odd One Dies》.
 
 
他们需要钱.于是迫不得已作了职业杀手.
在执行任务的前一晚,两人一起看了满天绚烂的烟花.街中熙攘的人群把他们隔开.越隔越远.
彤一边从人群中艰难的撑起胳膊向武招手.一边吃力的大喊."你说我们若走散了.要多久才会见面?"
 
然后便真的走散.彼此的身影被越来越多的人埋没.不见.
不过不到一会两人又见面了.
两辆驶向相反方向的公车.承载着分别两个人.他们在分别的公车上向对方伸出手.
车擦过的一刹那.两人的手牢牢握住.
 
然后他们便坐在马路边.心照不宣的聊天.相互装作一副轻松的样子啃着蛋卷.但彼此都心知一旦清晨到来.他们两个中便必定会有一人死去.
彤望着这寂静的马路好久都不来一辆公车,于是定定的对武说."如果再有公车来,那明天你去.如果没有的话就我去."说话的时候眼眶是晶莹的.
武略作迟疑,后而打趣."但是你都收了我的钱啊."
"没关系.你是男人嘛.反正我的机会微乎其微."
 
两人很缓慢的并排走在马路上.几句无关痛痒的调侃会打破一时的沉默.但彼此心里都很沉重.明天一到来.即是他们的分离日.
 
终于.还是有公车驶过.
而两人此时的表情却异常平静.仿佛已置生死度外.眼前只有对方.任何其他都不再那么重要.
 
"答应我一件事."彤没有抬头.眼看着脚底.有些哽咽的声音.
武抬起头望向彤.凝重写满脸庞.
"明天我出发之后.你不要看电视.不要看报纸.不要听收音机.最好马上飞走.以后别再问."
彤一直在隐忍.鼻子抽了又抽.她紧紧的抿着嘴唇.看着武."因为.你若不知道,就永远不会当我死了."
武没有说话.一直往前走.但是鼻子红了.脸颊两旁似有轻微抽搐.
 
第二日.武送彤去指定地点执行任务.
在路上公车中.武突接一个电话.挂断后赶忙带着彤下了车.一路飞奔向另一个咖啡座.解释给她."转了地方."
坐定后.武把牛皮纸袋交于彤.并嘱咐她道."这里是枪和泰国人的照片."
武顿了顿."不要看电视.不要看报纸.不要听收音机.小心点"
然后转身奔出咖啡座.人影迅速消失在彤的视线之中.
 
彤此时还格外紧张.手颤抖着打开纸袋.
而其中装的却并非枪与照片.
而是武常用的大哥大与彤多年随带身边的一张明信片.
彤顿时醒悟.一路飞奔.
而此时此刻武正在他们起初的那个地点执行杀一个泰国人的任务.
 
结局不算太悲.
武没有死.躺在房顶瓦砖上仰望澈蓝的天空.
一架飞机平稳的滑过空际.
彤在其中.
她最终还是看了电视.看了报纸.听了收音机.在得知媒体报道一名怀疑为职业杀手的男子已经逃去无踪的消息之后.才如释重负的搭上飞机.
 
如果两个只能活一个.
那么你愿意是死去的那个,
还是活下来的那个?
 
如果由我来选.
我宁愿双入双飞.
一起死去.或一起生还.
不愿孤单留下自己.无论是留在任何地域.

知乎上梁边妖推荐の好电影之一，便搜来看看。

第一帧画面在牌馆，四个男人在烟雾中打麻将。黑乎乎长发遮住小武眼睛，连着摸了4个西风，沉默郁闷，被血淋淋踢打出场子。惨痛输钱后，他找一个维族中间人，应允一笔8万8豁命的买卖。拿到数目不小的定金后，他再与牌馆赌牌，结果撞上大运，挣了一鞋盒多的钱。
意外横财，他想留命，把买卖外包给另一个杀手，结果接买卖的是刚出狱的卡雯。勘测地形后，卡雯知道自己铁定会死，大楼没有出口可以逃走。卡雯由此提出要找Simon买第二把抢，料想S是她前男友。小武差点丧命，决定与卡雯断了这笔买卖。这时，她真情流露倒出自己的出狱，为前男友的付出。小武被这个傻女人感动。两人在五星级酒店相拥入怀。行动前一夜，他们一起看新年烟花，失散，电车上重逢，坐在7-11吃冰淇淋，打赌明天谁去枪杀。
爱情就是这么不经意间生长，如同树下万千株小草静悄悄发芽。他骗她，行动换地址了；她骗他，不看电视，不看报纸，不听广播，搭上飞机，假装不知道。
他逃脱，幸福地躺在漆红货箱上，看着卡雯飞离飞机，再会！

整部影片，阿武很少开口说话，导演不断切换镜头，刻画他神情，肢体动作及周遭环境，通过外在衬托内心世界；
同时，整体暗色调，以红，黑，白设计场景和道具，凸显人物性格，将观众对小人物卡雯和阿武怜悯之情。

完全不似与印象中闹哄哄的江湖片，没有群殴暴打画面。

　　《两个只能活一个》一片可谓阵容强大，由《暗花》导演游达志执导，编剧是当年凭《和平饭店》等江湖片扬威影坛的韦家辉，由杜琪峰、韦家辉合任监制（二人曾数度合作导演、监制，推出了一系列上乘江湖片，如《真心英雄》）。因此，本片的成功，在看完片头的报幕之后就有充分理由予以期待。同时，本片再度将江湖情节投放现代都市，是一次饶有趣味的、在当今再现古龙式江湖的有益尝试；而且全片还在灰暗、抑郁的基调上大胆地融入了爱情、谐谑等轻松明快的元素，甚至毫不避讳地大力营造戏剧化效果，使得该片的观赏性极尽华丽，令人匪夷所思。
　　从片名隐约可以猜出这个黑色故事的残酷性。主干情节相当简单：阿武（金城武饰）是个对生存已经厌倦的边缘青年，抱着玩火自焚的心态从中间人那儿接了一单有去无回的行刺生意。当他拿着自己用命换来的钱去滥赌时，却不料撞大运地大赚特赚。有钱后阿武开始珍惜生命，于是回中间人处花钱为自己“赎身”，将行刺任务转委他人。这回中间人向他介绍了刚出狱的阿雯（李若彤饰）。曾为深爱的男人付出一切，却被玩弄、抛弃，成了阿雯走不出的感情阴影。她想以自毁这种极端的方式，来让那个对不起自己的男人终生内疚。这两名各自经历了人生苦涩的男女在朝夕相处中，由隔阂、排斥走向理解，产生了深深的恋情。然而行动的日子来到了，两个只能活一个……“你不要看电视，不要看报纸，不要听收音机，最好马上飞走，以后都不要问，你不知道，就永远不能当作我死了……”
　　假如单看故事梗概，难免会有颓废的印象。然而具体到每个场面当中来看，人物常常不是通过语言，而是借助神态、动作等身体语言来进行感性表达（因此剧中人沉默的时候也同样引人注目），由此形成了一种不寻常的内部节奏，象网一样将外部事件进行了隔离和过滤。“颓废”就此被全然屏蔽，人物对外部事件的主观感受、情绪、想法，比外部事件本身赢得了我们更多的关注。虽然全片并未使用一句内心独白，却象王家卫的作品一样富有浓厚的“内向性”，这一特色通过运用、组接镜头的技巧被成功地建立了起来，并贯穿全程。例如影片伊始，阿武在牌桌上一连摸到、打掉四张“西”，通过频繁地在牌桌、阿武的手、脸之间切换镜头，使我们完全感受到了阿武的烦躁难耐，而对过分巧合的上牌则不去深究。同样，依靠这种对外部事件的弱化和对主观感受的强化处理，某些有暴力过激之嫌的场面（例如三次“断指”）也洗去了血腥，能够让人平静地在旁观看。否则，将如此暴力径直搬上银幕将是不可想象的。
　　出色的支线情节设计，对黑色的主线情节作了理想的调剂，令观者总能从突如其来的狂暴重压中暂时解脱，同主人公一起安享片刻的宁静与温存。但是同样，每当片刻的安宁过去，接踵而来的、无可回避的灾厄更令人动容、窒息。观看本片，便是被抛进了这样一个苦乐交替的感情空间，观者在其中一点一滴地探明了阿武和阿雯的内心，最终人人都会对这两个乍看不太顺眼的主人公寄予全部的同情。从“讲故事”的层面来看，达到这种效果，其成功已经确凿无疑。
　　虽然分属一部江湖片，但本片全然没有贩卖黑道帮派（黑道伦理、争位、反叛、火并）、复仇、兄弟情谊、热血豪情等惯常的“江湖”噱头（“蛊惑仔”系列就被这些内容占去了大半江山），而是将“个人命运”摆在了首位，江湖在这里退居次要位置，变成了展示个人活动的舞台。甚至对“江湖”的面貌都没有进行直接描述，只是通过看场子的、西蒙、东尼这三位作风迥异的江湖人来加以反映。而他们的活动场所，往往是旅馆、餐厅、酒吧、赌场、街道这些无法给人以稳定感的临时停留地。这样，通过运用类似传统山水画的技法，只是显现了江湖的一角，就隐约勾勒出了整个江湖的轮廓。为反映江湖的概貌，这三名江湖人的选择，也不是任意为之。看场子的手下要有打手，所以总是被一班人簇拥着；东尼是位真正的大哥，只带了几名跟班；西蒙是个最不上道的混子，只能坑蒙拐骗或是靠女人吃饭，不可能有什么手下。他们大致上是各个阶层江湖人的代表。
　　使本片变得最为与众不同的，应当是极富戏剧化的“情节重复”和奇妙的配乐。相同的场所、相同的人、相同的事、相同的行为，重复到第三次时，恶劣的状况就会大为好转，令观者感到相当振奋与欣慰。片中主要的重复有：三进赌场、三进五星级酒店、三次会东尼、三次会西蒙。令人揪心的倒霉事一再重演，到了第三次，主人公终于顺利解决或转危为安，仿佛“3”是主人公的幸运数字一般。就连无关紧要的细节上，也有着“3”的纠缠。编剧发挥了非凡的才能，将这种超乎常情的“不可能”演绎得不仅合情合理，而且极为精彩。
　　作为对上述“重复”段落的配合，为将观者再度带入同一情境当中，影片为每个重复段落设计了各自的配乐。每当重复的兆头乍一出现，该重复段落的配乐便及时跟进，比如当刀被东尼一把攥住时，很有冲击性的音阶就遽然响起。相同的配乐被如此这般一再唤起，运用方式经济而又直接，看似简单，却在最初的安排构思上融入了机巧，既渲染了各个重复段落的微妙气氛，也增强了戏剧效果。这种配乐的重复，令人不由想起《和平饭店》那支萧煞、锐利的主题曲，同样在片中反复回荡。也许两者都是源自韦家辉的创意吧。在画面的色彩配置上，影片选用了能够强调阴沉感的暗红、白、黑三色，从人物的服饰、房内的装潢、到街景，都以这三色为主，一刻不停、完整地烘托出了全片的暗色调。
　　尽管不时伴有骤然的紧张感，象搭云霄飞车一般心情忽上忽下，最终还是令人心安的平稳着陆。临近结尾处，阿武是坠入深渊还是安然跨越，这一悬念通过阿雯的视角介入被一再搁置、放大，观者不得不带着十二分的煎熬跟阿雯一起去报摊翻报纸、进餐馆看新闻，最后与她一起分享无限的喜悦，迎来卸下心头大石的彻底放松。只见阿武躺在集装箱上，看到飞往日本的航班飞过，悠闲地点燃了一支香烟。喂，你也可以做做深呼吸，让紧绷的神经彻底松弛一下了。

两个自我感觉孤单的颓废灵魂，酒后在喧嚣的街头飘舞。他们不被这个城市认同，也知道自己的低下；他们不被对方认可，但也知道自己的庸俗；他们毫不掩饰的凭直觉去决定与对方关系的远近。他们的决心冲动的泼洒在同一个人身上，而后来，他们飘摇而充满绝望的欲望，在一张宽敞而舒适的大床上，温柔的凝聚成淡淡的爱情。

这是一个边缘的故事，或许在城市的街边和酒吧我们用心便能够发现，而对很多人来说，也许这是一个过于边缘的故事，其安然的生活容不得此类惊世骇俗，每天的日子只被柴米油盐充满，而更也许，这是我们在心底都十分向往的日子，它让我们原本不应黯淡的心找到了属于自己的位置，奔涌绽放，活成自己。

城市中的高楼是我们活动的名不副实的掩体，我们在这些掩体的前后上演真实。两边的车水马龙跳跃不止，但不介入我们的喜怒哀乐。和你在一起，我并没有更快乐，但感觉生活幸福而充盈，流水一般的日子里多了一份幽幽的牵挂，无论你在我眼前，还是在我脑海中，我都能勾画出你无邪的笑靥，甜甜一乜，让我原本凡世的生活有了一丝希望。――我渴盼，能时时见到你，做不成你最爱的人，便做最爱你的人。听你在浴室音调全无的歌唱，随心所欲的熬夜，守候太阳照常升起，迎着浅浅的旭日，波澜不惊的一笑，大把大把的赐给我美好。

――而我最欣慰的，就是穿上你洗给我的雪白袜子，躺在集装箱顶，在巨大而若隐若现的轰鸣声中，点上一棵烟，看你满面泪水的飞向自由和幸福。

    这片子有点儿邪门。编剧是正经八百地鬼才，让人观影的感觉是坐在一张没有腿的椅子上。你会为如此不可思议的平稳感到兴奋惊异，又会始终惴惴不安，因为下一秒你就可能从椅子上跌下来。
       
    电影时间选在1996年末、1997年初，是香港人的边缘时间；人物是两个不按牌理出牌的男、女杀手，比边缘人还边缘。杀手的工作也就是杀人了。本来是男杀手自己找的活儿，生意敲定后，他又雇了一位女杀手来替他完成这个活儿。听起来就不靠谱，看起来就更混乱。
       
    这两个杀手，本是绝对的帅哥靓女。可是金城武和李若彤完全颠覆了以往电影中的杀手形象，有点邋遢，有点窝囊，有点活宝味道。

    男杀手在赌场耍赖，在生意场撒泼，为了证明自己刀下无敌，硬是把委托他办事的某老大手指削掉几只。而老大居然没有立即追究他，而是付了定金让他完成任务。他却不打算亲自上阵，山回路转地找到一个刚刚出狱的女人替自己办事。那女人为了爱情，居然杀害了自己的亲人，入狱出狱，已是心冷似铁，无可顾忌。
      
    这样的两个人，似乎无情，却又深情；似乎卑微，却又执拗；似乎倒霉，却又幸运。谁的心都有柔软的地方，只是若它在伤疤之下，反而更显冷硬。他们两个人就这么拧巴着，从别扭中了解对方，替彼此不动声色地揭掉伤疤，发现原来伤口早就愈合，自己承受不了的伤害和疼痛多半出于自己的幻像。
      
    虽然也会在编剧刻意而为的包袱下暴笑，却是不喜欢。那种掺了过重红色的背景色调，有点模糊。那种太过分的好运和解脱，很不自然。俊男美女以自毁形象的手法突出演技，太过泛滥。只是那张印有"Paradise"的风景明信片，让人心头稍热。每个人心里都有天堂。