疯狂的代价

姐姐的反抗最终变得似乎毫无意义，妹妹不屑，周围人的不解。

这是独属她一人的对这个残酷的社会的报复。她踢下去的不仅仅是侵犯她妹妹的禽兽，更是千千万万个不尊重女性生命的恶意。

她的妹妹在对抗过程中疲累，最终退出了往外跨出的这一步，她回归了“舒适的”既定轨道，回归到被教化的男权社会里，由于做出改变的努力太辛苦，太难过，她现在已经可以安然在男凝下看小黄书了，她甚至要求了一部望远镜。这就是我们很多时候都可以在电影里看到的那些腐朽的女性，她们好像全然感受不到自己背上的枷锁，还字字恳切地劝别的女人来重蹈她们的覆辙。哪怕同在妇产科工作的同事，见证过那么多不公的现象，甚至可以说出“等到哪一天男性也能生孩子了，我看妇女才真正能解放了。”然而她们在面对姐姐对兰兰的事情穷追不舍时，也会说，“只要不耽误未来结婚生孩子，事情就不大。”

看呐。女性自己都默认了这种观念，这种生存状态。哪怕其中有一个人努力去挣脱，也是徒劳，姐姐最后在妹妹漠然的态度里失声痛哭，她的女性同盟已然背叛。

周星在中国电影艺术史中说，周晓文电影里都带着他对世界的两种看法，一是现代都市人总是处于一种焦躁狂放的心态；二是现代文明下的人总是对自身困境难以把持以及想要抗争的无能为力（p274～275）

他与前五代相比，更多地将目光放在都市里的人，不变的是对传统文化，传统道德，传统伦理的反思和质询。这部片子就体现在传统重男轻女的思维上，通过主要人物清清所见所想表现出来；作为接产护士的清清经常遇到生了儿子的一家欢天喜地向护士医生们感恩戴德并送礼物，生了女儿的一家则冷漠抛弃“要把孩子送人”；清清在妹妹遭遇不幸后居然也愤然说出“你要是个男的该多好！”这种观念根深蒂固，不仅是传统家庭的的想法，甚至连独立自强的新女性其潜意识也在认同。

其次，在人物的塑造上，清清是个执拗倔犟认定一个方向撞了南墙也要把南墙撞倒执着向前走又不免带有道德绑架心态的女性。父母离异，她固执地要带走妹妹自己抚养；为了抓到真凶，她一个一个地给过路司机拍照，被人不理解也死犟着不低头；抓到凶手后，她又化身女战士先是用生命来追踪汽车再是顶楼上复仇的一脚。表面上看，清清是个再正常不过的人年轻漂亮又拥有一份合法正当受人尊敬的职业，但她的内心又如同边缘人物那样满目疮痍。两次照镜子，是在向《人鬼情》致敬，也是她内心异变的表现。第一次在与李长伟不欢而散后，清清照了照门旁的镜子，突然将自己的头发弄乱，做了个怪异的造型。这是她内心世界开始异化的具象表现。第二次则是被病人家属殴打之后，她对着镜子将鼻血往脸颊两旁摸，成了猫胡须式的血印子，这时她的内心世界早已崩塌，人格已经崩坏。她体内有两种温热的血，她固执好强的本性，是她立足于生活的根本，也是让她痛苦折磨的根源。就像刘长伟劝她离开旅游散心时，她突然喷发的哭泣，坚持不懈的追寻影响自己和他人正常生活是一种过错，而放任自流不管不顾又成了自己的罪孽，于是精神变异自然而然。

说说影片的影像语言（这是第五代最引以为傲的影像美学）

1.向经典影片的致敬。借鉴人鬼情不再赘述，海滩寻人的那段叙事里也看到了《乱世佳人》的影子。近景慢慢拉远到大远景，画面的信息由单纯的姐妹两人补充为熙熙攘攘的人群，姐妹俩被人群所淹没，暗示寻人困难如大海捞针。

2.离异的父母很少出现在同一镜头里，要么是清清和父母的三人对峙，要么是父母分离而坐，直观清晰地表现出这是一个破碎无爱的家庭。

（没有拉片…只记得这两个印象深刻的😔）

最后，影片的音乐也很有深意，或是预示不幸事件的发生，或是在明亮愉悦的场景里暗示人物心灵的转变。

首尾呼应一下，清清执着追凶其内心的焦躁狂放和难以追查真凶的无能为力，典型的体现了周晓文的两个观念。

故事梗概：护师青青和中学生兰兰是一对亲姐妹，兰兰惨遭色魔孙大成强暴，青青出于本身对男人的痛恨，誓要给妹妹报仇，她在寻找孙大成的过程中变得越来越偏执和疯狂。兰兰被姐姐的复仇欲望拖累，一直无法走出被强暴的阴影。修车行老板孙大生为让弟弟孙大成逃脱法律制裁，安排他逃往外地，期间被兰兰发现，一番警匪追逐搏斗后，青青选择了手刃仇人，自己也锒铛入狱。

本片剧本扎实，剧情本身没有漏洞，最后犯罪分子没有被公安机关收监，而是死在了女主角脚下，堪称国产片少有的神来之笔（某种意义上说也算是犯罪分子逃脱了法律的制裁）。在设定上，把女主角塑造得同犯罪分子一样的疯狂，也是当年的创新，如今的一些国产片已经是在玩前辈玩剩下的东西了 。

影片在刻画人物的时候用到了镜子，在镜子镜头的处理上也很先锋，如下图，青青把男友“赶走”，然后审视起自己（疯狂）内心的镜头，类似的镜头还有好几个。西影厂在80年代的国产电影探索阶段，镜头语言有独树一帜的地方。

本片最出彩的当属那些在今天看来十分大胆的台词，这些台词使配角比主角还要吸引人，一些精彩摘录置于文末。

看了看其他人对本片的评价，发现有些人拼命往思想和人性深度上面靠，竭力证明自己想得比其他人都深，分析得更到位，我猜这些人想得可能比导演还深。比如，由于影片中展现了性犯罪，就大谈是中国的性压抑酿成了恶果，一个拥有美好肉体的年轻帅哥会选择去性犯罪，想来想去都是国家、制度、民族的错。

可拉倒吧！西方发达社会里性不压抑吧？这类影评作者又该如何解释存在于同时期西方电影里的性犯罪呢？难道能够得出一个西方人都禽兽不如才会去强暴女性的狗屁结论？影片里的犯罪就是犯罪本身，而这也只是众多商业片里描写了性犯罪的其中一部而已。强行解释，最为致命。本片最大的价值早已不是搞什么社会反思，这类反思在当年可能还有一点，现在它最大的价值，应该定位为国情历史资料片。

本片拍摄于1988年，上映于1989年，作为一部80年代的商业类型片，影片故事本身放到现在的观众眼中当然已经不再新奇，但时间是最好的催化剂，三十年后再次审视本片，让现代观众大饱眼福的是被全景式展现的80年代末中国城市社会风貌。

比如这个槽点满满的电脑算命（算—祘），还带着二简字呢。二简字直到21世纪初还经常出现在电线杆上。若要强行解释这类镜头，可能确实含着那么一些批判文革的意味。

公安局从处长到干警，大家一起在会议室吃盒饭、聊案子，司机老赵逐一给大家添热水，一种富有年代感的集体主义生活气息扑面而来。

青青把妹妹从要把她带走的父母手中抢走，下车追青青和兰兰的父亲对列车员说：“七号，中下铺，两个行李你帮我照顾一下。”

父母在青青家里吵架，青青打开门让他们滚出去吵，赫然发现隔墙有耳，邻居全贴在门上听。现在家家户户关上门就两耳不闻窗外事，这种一堆邻居约着贴门偷听某家八卦的事很难再见到了。

公安局司机老赵退休前最后一次公车私用，将青青和兰兰送到了青青书屋。青青进门前对老赵大喊：“你和你家里的人要是看病的话，一定记得找我，我给你走后门。”堂而皇之的用让对方走后门来报恩，可见当时人人走后门的风气之盛。

出彩台词：

黄书店老板：“你在我这儿最起码看了有100多本（黄）书了吧？还不是一身正气。可见人这玩意儿，只要心灵美，啥都不怕。”

工商局美女：“再胡说，我封了你的店。”（蜜汁微笑）

尤勇：“住房申请？这个我签了管什么用？”

老赵：“你签了科长再签，科长签了处长再签，处长签了转行政科研究，研究完了还得副局长签。”

尤勇：“我签了字屁用也不顶，签一万回也没有用。”

老赵：“还有这份，我的退休报告。”

工商局美女：“刚在个体户会上表扬了你，怎么这（黄书）摊子又支起来了？”

黄书店老板：“人大常委给我免了，政协委员也给撤了，老母幼妹又要吃饭，没办法。”

工商局美女：“狐狸尾巴又露出来了吧？别人都提抗议了，说学生们都给你们教坏了。”

黄书店老板：“除了欺负我们，还敢惹谁呀？当年的红卫兵谁教出来的？”

工商局美女：“你再会贫嘴，你这摊上卖的也不是什么好东西，低档次。”

黄书店老板：“我里面有一屋子的好东西，莎士比亚文集、郭沫若文选，你买不买？猪吃杂食，羊吃绿草，各有各的料呗。”

“哥，你这是干嘛？”

“哎，这是我最后一笔钱，就怕你小子有今天。”

“哥，你要是死了，我天天给你烧纸。”

想起了刘闽说的一句话，八年抗战，总有你出头的那一天。

一语成谶。

哈哈哈哈哈哈哈哈！

我要控制整个小区。

真是的，没想到天灾人祸都齐了。

再说了，我直到现在才理解62八年前前的话。

真也好，假也罢。

我能有什么办法。

这八年又分为四个阶段

2013独立成篇

2014---2015

2015---2017

2017----2021

哎，我居然有点困了，不写了