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剧情介绍
威廉．狄特尔执导的这部影片获得了第十届奥斯卡最佳影片等三个奖项。故事描述法国文坛巨匠左拉的一生经历，以及他为了正义而不屈不挠的精神。重点讲述他为军官德雷福克斯平反冤案时的遭遇和他不畏强权势力的正义感。保罗．茂尼和约瑟夫．史屈克劳的演出精彩令人难忘，就几场法庭辩论戏这部分而言，本片也可视为法庭电影的先锋。猎捕爱豆计划棒球棍踮起脚尖去爱你完美无瑕1999神探夏洛克第三季伴我纵横国语孤独的美食家正月特别篇：井之头五郎漫长的一天见鬼女孩少男奶爸第二季天命玄女双子杀手（普通话）钻石豪门末日使者惩戒四十七浪人之刃阿尔玛穆拉那朵花的名字叫白兰末日战士2024女神捕之迷局阵雨别惹我国语泰森传奇火海凌云俄语团团转 谁和我恋爱了？在家更安全神探忠犬哥斯拉大战金刚山海经之伏魔正道亡命徒与天使与霍金一起了解宇宙兵变1929自由小团体追梦青年恋恋江湖电台恋波千年后等你龙年档案无家可归守望者（2009）黑匣子羞辱2017洛迪
长篇影评
1 ) 《左拉传》——知识分子和社会环境，以身试水后的风雨飘摇。
《左拉传》秉承“小而美”的创作理念，用短小篇幅和高超技巧，完成了对传记人物左拉的树碑立传，展现了不断飞跃发展的电影创作艺术，世界电影在历史中变得崭新而蓬勃。
传记电影在奥斯卡长达近九十年的发展史中有着迎合大众和主流价值双重意义，如何创作出兼具艺术价值和理想宣传的优秀电影，拥有比剧情、爱情等其他电影更具挑战性的非凡时代意义。《左拉传》秉承“小而美”的创作理念，用短小篇幅和高超技巧，完成了对传记人物左拉的树碑立传，展现了不断飞跃发展的电影创作艺术，世界电影在历史中变得崭新而蓬勃。
一、电影语言
《左拉传》在电影语言方面有值得关注的技巧。
首先是剪辑和转场的创作，主要表现在叙述事件与事件、事件与人物联系的手法。由于影片在时间上跨越数十年，关键性事件并不完全首尾相接，因而如何把事件联系得自然平实则成为电影语言的重要任务。《左拉传》巧妙运用镜头语言和道具设置，在“做减法”的原则上，将各个事件和人物串联起来。如“娜娜事件”和军队出征这两个事件，影片直接把娜娜放进群众围观军队出征，用娜娜的视角观察军队，使“娜娜事件”和军队出征无缝结合。还有“瑞佛斯案件”和左拉的联系，影片用报童卖报和群众讨论将左拉推到“瑞佛斯案件”的边缘，进而一步一步深入事件进行叙述。这种创作手法极富电影特有的叙述技巧，用最为直观的影像语言在极短时间内拉紧事件之间的联系，使影片叙述节奏简洁有力而充满创意。
其次是符号化语言的表达，最为突出的是影片中雨伞的意象。雨伞在影片中出现了三次，第一次是左拉去出版社请求编辑预支《娜娜》的稿费，他拿着一把破烂得翻转过来的雨伞，行走在狂风暴雨中，雨伞在这里象征着左拉的物质条件十分贫乏，即使是创作反映社会贫苦大众的惊世巨作，也仍然摆脱不了社会贫富差距带来的惯性作用。第二次是左拉成功预支《娜娜》的稿费，他拿着从编辑那里借来的几块钱，出门买了一把新雨伞，雨伞在这里则象征了左拉经过对大众生活的反映创作，已经获得了维持基本物质生活的能力，并且他的写作也得到了大众的广泛认可。第三次则是法庭对峙再开庭时，影片并没有继续直接切入法庭的场面，而是选取了法庭外成百上千如泄洪般壮观的群众和雨伞，黑压压的一大片雨伞表现了当时全社会因这个案件产生的压抑气氛，雨伞在这里还象征群众对“瑞佛斯案件”和社会公理、司法公正的热切关注。
最后是影片的镜头运动十分灵巧丰富，没有局限与某个特定景别，而是在人物对话、群众对话、大型场面等环境中不断变化，远近结合、活动自如。
二、剧本创作
《左拉传》在剧本创作上独具匠心。作为传记片，相比起《歌舞大王齐格飞》的超长篇幅，影片选取短篇幅实属不易。同样是依照时间发展叙述时间，《左拉传》别出心裁地选取左拉人生中最具有代表性的四个重要阶段，由点到面地表现左拉这个传记人物，舍弃面面俱到的流水线叙述，影片节奏紧凑有力，情节起伏也错落有致。同时在为左拉立传的创作过程中，剧本没有生硬地给左拉高大全的光环，而是客观地还原真实历史人物，给予他热血敢怒、给予他功成名就后的安于享受、给予他被丑恶现实唤醒后的志在千里……去神化的英雄化人物塑造，左拉这个传记人物的形象兼具伟大和人性，十分深入人心。在最高潮部分的法庭对峙阶段，影片并没有让左拉和对方唇枪舌战，而是让左拉静坐在被告席静静观察！无论对方做出怎样的污蔑诋毁，左拉一直在沉默隐忍，他的代表律师和对方的你来我往不断深刻左拉经历世事的冷静沉着，以及他对现实环境的叹惋痛惜。不难想象《左拉传》最佳剧本奖的实至名归。
三、人物塑造
“你知道人们不想看赤裸裸的真相，他们宁可看这种谎言。”开头片段的台词表达了知识分子在大众中的尴尬境地，同时也贯穿了整个电影叙事，是哗众取宠，还是独善风骨？左拉，这个法国继巴尔扎克之后的大文豪用实际行动给出了答案，做独立的文人，“让火光温暖真理者的骨头”！“等肚子饿扁了，你就学会乖了”，坚持自我的人总会被身边的庸俗大众如此斥责嘲讽，你的与众不同让他们浑身难受，不吐不快，而忠于真理的人只要继续做自己，不迷失与洪流之中就是胜利。左拉的高傲，蔑视一切歌功颂德或谄媚大众的垃圾作品，他用文章攻击文学界和艺术界的领导人物，批评市政府当局，我们看到的不是他的傲慢，是他作为一个知识分子的良心！
《左拉传》在人物塑造上虚实结合。首先正面表现左拉的正直无畏、刚毅果敢，“你知道人们不想看赤裸裸的真相，他们宁可看这种谎言。”开头片段的台词表达了知识分子在大众中的尴尬境地，同时也贯穿了整个电影叙事，是哗众取宠，还是独善风骨？左拉，这个法国继巴尔扎克之后的大文豪用实际行动给出了答案，做独立的文人，“让火光温暖真理者的骨头”！“等肚子饿扁了，你就学会乖了”，坚持自我的人总会被身边的庸俗大众如此斥责嘲讽，你的与众不同让他们浑身难受，不吐不快，而忠于真理的人只要继续做自己，不迷失与洪流之中就是胜利。左拉的高傲，蔑视一切歌功颂德或谄媚大众的垃圾作品，他用文章攻击文学界和艺术界的领导人物，批评市政府当局，我们看到的不是他的傲慢，是他作为一个知识分子的良心！（引自豆瓣影评）其次是侧面反映他功成名就后短暂的迷失。塞尚的到访点醒左拉已经变得虚荣享乐，瑞佛斯夫人的请求则唤醒左拉沉睡已久的社会责任心。两个次要人物推动主要人物性格和人格的发展变化，使传记人物真实合理，传记意义更加深刻有型。最后是去对话的场面表演，在法庭对峙中左拉的隐忍沉默，演员保罗穆尼的演技真正做到了眼神控制一切，左拉理性先锋的形象跃然影上。
四、主题
《左拉传》传记人物左拉，作为一个知识分子，关心贫苦大众和社会生活，不断创作反应真实政治环境与人民生活的作品，引起整个舆论社会的广泛关注。除此之外，左拉作为功成名就的文学巨匠，责无旁贷地充当起理性先锋的角色，毅然决然帮助忠于职守的军官平反昭雪。最后，左拉在写作中、在救世中，被命运无情地带到了天堂。“知识分子”这四个字在中国和外国被赋予了不同的深意，中国的知识分子身份暧昧复杂，既清高又迂腐，既激进又贪婪，纸上谈兵是中国知识分子最出神入化的技艺，现在还出现了贬义当前的“公共知识分子”，人们已经无法辨识知识分子在中国社会究竟充当什么角色、起到什么作用。《左拉传》中的知识分子则一直是理想主义的理性先锋，行动永远高于理想，他们为贫苦大众发声、向冗杂政府政权质疑，社会少不了他们的声音，因为社会就靠他们发声。由此可见，经济环境不断优化、社会文化被迫成长发展的中国社会，知识分子何去何从，将至关重要地决定着中国未来发展方向的何去何从。
知识分子的定位和作用，在中国社会实在是一个超越千古的命题和疑难，因为这个群体本身就横贯千年，主导着整个中国政治与历史。在这个没有温存与安逸的现代社会，谁又不是摸着石头过河，以身试水的后果，恐怕也只能让实践和后人来论定。
2 ) 从自由到正义
这部电影拍摄于上世纪三十年代的好莱坞，很朴素，从色调到电影叙事语言，没有花哨的表达，不是商业片的路线。也许太花哨的话，首先违背了这位“自然主义”的开创者的艺术意图。
影片只选取了左拉的四个人生片断，其一是左拉与塞尚在艺术之都巴黎的漂泊艺术家生活，其二是《娜娜》的成书过程，其三是德雷福斯事件，其四是左拉之死。其中德雷福斯事件是整部电影要表达的重心所在。一位在文学史和思想史上都占有重要地位的作家，一生事迹不可谓不多，但导演的择取有度使得这部电影的叙述节奏恰到好处。
这部电影给我的启示是，在有限的篇幅内要叙述某一个比较宏大的话题时，与其面面俱到，何如精彩一瞬。——也许是我目下的论文写作困境使我产生了这个与电影本身似乎有点距离的顿悟吧。
但是有点不如意之处，也许是我太苛责。影片中所有的对白都是英语，连书报上的标题、人物的信件往来，也是用英语写就的。只有一家报纸的名字除外。感觉有点怪怪的。我想，也许法国人也并不喜欢这部奥斯卡获奖电影。一个作家，用自己国家的语言写作，却讲着一口美式英语？如果好莱坞拍摄一部《曹雪芹传》或者《鲁迅传》，却都讲英语的话，那将是我无法想象和欣赏的。
3 ) 法庭的辩论有点可看性。
不知道如何形容我看完这部电影的心情，这部电影用了不到两个小时就想拍出一部人物传记来，还是太冒险了，电影名字叫左拉传其实也有些不名副其实，电影的传记色彩并不浓厚。
这部电影拍的过于苍白，尽管导演想拍出走在人民前面的左拉是怎样为人民斗争的，想拍出一个靠写作拯救法国的英雄故事，但是左拉这个人物在电影里刻画的并不成功。
也没多少太多的感想，我希望我国的司法也能像电影里一样，伸张正义为普通老百姓发声，希望不要再有冤案。这是我的美好愿望。
简单顺一顺剧情，左拉出场的时候是一个穷作家，颇有世人皆醉我独醒的傲气，为了写作他丢掉了书店店员的工作，然后他遇到了一个妓女，靠看妓女写的日记写了一本叫娜娜的同名小说然后他就出名了。
从此我们的左拉先生走在了他的写书批判社会，军队，批判政府的路上。然后他的书特别畅销，他有钱了，吃出了一个大肚子。他的好基友大画家塞尚嫌弃他忘记了自己最初的理想离开了巴黎，离开了左拉。
后来有个军官被冤入狱，全国都很关注这个案子，左拉先生却不想管。然后发生了一系列看似复杂，其实很简单的故事，总之就是陆军为了自己的荣誉决定掩盖真相，让无辜的军官继续蹲大牢无法平反，然后军官的老婆找到了左拉，左拉一开始不想管，他想过好日子安安稳稳。然后他突然看到了赛尚画的画，不知道想起了什么，决定替军官平反。
转折虽然没有逻辑错误或者漏洞，但是整个剧情发展实在太突兀了了，故事不连贯，转折很生硬。随后漫长的为军官平反的打官司之路上，陆军军官不断的给左拉施加压力，法庭双方各自发表了不同的观点，左拉坚持正义，陆军想要荣誉。然后左拉不知道为什么败诉了。
在整个审判的过程中，群众都憎恨左拉，认为他为卖国贼说话，我很奇怪左拉先生您有那么多的读者怎么可能没有人支持你？这点为了突出左拉无人理解独自奋斗表达太过于刻意，没有表现出真实感。左拉败诉了，然后他就在朋友的劝说下决定去伦敦躲藏，他继续写书，写文章。
结果，左拉在伦敦继续写书，写文章，现在他写文章就有用了？？不知道为什么军队突然决定给军官平反了，可能是事情压不住了吧，整个剧情发展有些问题。我觉得这样的片子你非说为了法国的未来而努力，左拉永垂不朽，通过这些电影情节并不能表达出这些感情倾向，到底左拉起了什么作用电影没有交代，电影里法庭的辩论比较有可看性其他的不推荐，电影用几件事就想拍出一个伟大的人，无疑是失败的，左拉传描写过于刻意和苍白，也有可能是剪辑方面的问题，人物刻画不丰满，符号化。给五分。
4 ) 一位真正的作家
影片中多次出现伞的镜头:
第一次是穷困潦倒的左拉在下雨天撑着一把破伞去向出版社的负责人借钱。
第二次是获取自己的书被大卖之后拿到钱和支票后果断的买了一把新伞；
第三次是左拉为瑞佛斯出书伸张冤情的时候，不明真相的大众在下雨天人人撑起一把伞
在左拉为含冤入狱的法国陆军军官瑞
我想镜头象征了左拉本人的每一次转变。
让人印象最深刻的是法国陆军高级官员和法官为了掩盖他们的错误而不愿承认喊冤入狱的官员瑞斯是被冤枉的，并想方设法的去隐瞒，使其不为大众所知。镜头的表现了民愤的严重后果以及对当局的深信，也许促使参谋长不愿去承认错判的错误的原因之一。
喜欢写作的人可以观看一下这部电影，作家左拉时刻记下自己的灵感和想法，他写作的内容也从来不哗众取宠，而是追求事情本来的真相。
5 ) 一个追求公平正义的文学巨匠
该片是19世纪法国文学巨匠Emile Zola的传记片。影片用不多的笔墨表现左拉的文学贡献。着重表现了他为Dreyfus冤案奔走呼号，不惜抛弃安逸舒适的生活，被迫躲在英国乡村。最后利用手中的犀利的笔不断抨击法国政府，法庭和军队罔顾正义，欺瞒民众的丑行。最后正义得以伸张。
片中最令人记忆深刻的是左拉在法庭上提出“这不是仅仅纠正一个错案，这是一个国家迫切地要求挽救荣誉“ 时那近4分钟的长镜头一气呵成。法庭背景虚化，近景突出左拉慷慨陈词时面部坚韧的表情，他说道“Dreyfus is innocent"时候言辞恳切，他批评陆军部给有罪的人开释而关押无罪之人时的鄙视。都丝丝入扣。另外一个是Dreyfus解除关押后，他不可置信地来回在牢房门口进出2次，最后迎着阳光出狱的镜头也让人唏嘘不已。
剧中揭示了一组令人深思的矛盾。当国家的稳定，军队的荣誉和公平正义诚实这些价值观相矛盾的时候。有人选择前者不惜牺牲后者。左拉和他的朋友们选择了后者。影片获奖也许也是美国电影艺术与科学学院对这种追求公平正义精神的赞赏。
文章来自TheySaid电影达人养成计划，转载请联系公众号：TheySaid
6 ) 致敬我深爱的左拉
左拉和法国著名画家保罗·塞尚是童年时代到青年时代的至交，左拉从文，塞尚事画，后来左拉成为法国文坛知名作家，塞尚却终生失意。左拉以塞尚为原型的小说《杰作》记录了塞尚的失败与绝望，最终在自己不成功的画作前自杀，这深深伤害了塞尚，二人从此绝交，至死没有相见。一部小说，毁了两位艺术大师的半生友谊，留给我们的，尽是阅后的悲悯。 …………………… 如果你有一个作家朋友，或者有一个有可能成为作家的朋友，你要当心了，他极有可能把你写进他的小说。 左拉以他的朋友塞尚为原型写了一部小说，他在这部小说中以接近于纪实的写法证实了塞尚的失败与无望，深深伤害了塞尚，以致二人从此绝交，至死没有相见。有人说左拉此举实属作家创作的必要，一个作家不应该放过任何好的素材，塞尚的艺术生涯对左拉来说充满诱惑；
有人说左拉不喜欢塞尚的画风，诋毁塞尚是对自己艺术审美的坚守；(至于这点估计是真的，塞尚曾戏言我爱左拉，他爱马奈)
有人说左拉与塞尚的分道扬镳，是因为左拉的妻子是塞尚以前的绘画模特，妻子曾被昔日好友画来画去的经历是他不能释怀的屈辱…(这个说法尼嘛扯蛋)…
1902年，左拉死于煤气中毒，塞尚闻后痛哭流涕，也化解了心中多年怨怼(怎么看也感觉是一对好基友在赌气，唉:-(。
1906年，塞尚在户外写生时淋雨，染病身亡。而此时，他已经是一位印象派绘画大师了。 左拉的《杰作》，与名著《娜娜》、《小酒店》等20部作品同属于左拉多卷本长篇巨著《卢贡马卡尔家族》（1871—1893），一如巴西圣保罗博物馆里那幅出自塞尚之手的《左拉与塞尚》，《杰作》在左拉的作品中也很少被人提及，一百余年竟无国人译介，然而左拉写塞尚的文字的命运，终究好过被左拉撕毁的那幅塞尚画左拉的肖像，被忽视的“杰作”于1886年在法国初版后，国内第一个中译本终于首次呈献！
第十届(1937年)奥斯卡最佳影片，现在看来有些太戏剧化了。
去年暑假和同學看的，對於電影講述的德雷福斯事件印象很深。保儸·茂尼的表演十分出色。
娜娜之后，左拉寥落的日子一去不返，本可坐享其成的他在瑞佛斯夫人的恳求下走向了人生的另一重峰巅，庭审戏无比荒谬，陆军的荣誉压倒了正义的呼声，左拉没有被打倒，转战伦敦的他仍在不懈为着真理奋斗，左拉赢得了胜利，凭借他伟大的心智赢得了命运的荣耀。
原来是另一个角度的“我控诉”事件。穆尼的表演非常出彩，很难想象他就是五年前的那位疯魔黑帮老大。不过海报也太骗人了吧，人家根本没有这个造型出镜哎！
蛮无聊的，作家还是要去读作品，不能看电影。
做伟人。。。
3.5。内容关于自由与正义，给国家精神开的一剂良药，属于良心电影。风格上早期的好莱坞等同于机械舞台剧，人物急急地表现情节，不会慢下来深入到人物内心。另外这部电影的核心是此事件引起的思考，硬拉到左拉人物传记上有点偏离。笔记：影片对普世价值的追求，在重现史实的过程中努力开掘人物内涵，揭示其中所蕴涵的人类共有的精神，并与民族的主流意识形态完美融合。成功使人安逸，苦难才是动力。庭审段落开法政剧先河。
又一个死于鞋子里的小沙粒的英雄。据说庭审部分开法政剧先河
1.为了表面上的荣耀，终将坠入万劫不复；2.有时候敢于懦弱也是一种勇气；3.笔，有时候是最尖锐的刺刀；4.成功使人安逸，苦难才是动力。
前二十分钟左拉是作家，中间二十分钟没有左拉，最后一个小时左拉是律师
不像大多数传记片，没有了为了有血有肉而浓墨重彩的乱七八糟N角恋，凡人左拉只是个喜欢安逸生活的文人。
塞尚对左拉说： An artist should remain poor, otherwise, his talent, like his stomach, grows fat and stuffy.
整个电影给3.5星，保罗.穆尼的表演加一块凑够4颗星，保罗.穆尼真是个可塑性很强的演员呢，这个是在看过他很多影片后的第一感受，虽然那个年代鲍嘉成功将穆尼挤出来华纳，不过真论演技的话穆尼一定在鲍嘉之上。
一个知识分子伟大的气节。
Canibal!如当时撕裂的社会，法庭戏先锋，左拉和德雷弗斯都演得不错，后者虽然戏份较少，但每每出现都有化屈辱为尊严，悲伤不失气节的凛然。
这电影应该对波兰斯基的《我控诉》启发极大，法国军官扯下德雷福斯的徽章军服，折断他的佩刀时，基本一模一样。只不过《我控诉》的重点是军官皮卡尔，本片则是左拉。二者都与该事件毫不相干，却在察觉他人含冤未雪时挺身而出，虽然自己也身遭迫害，却又绝不向不公正屈服。他们所追求的并非是名利与荣誉，他们无非是听从了自己内心中最真诚的良心。可惜左拉在真相被承认前一年，便因煤气中毒而过世。“我只有一项热切的渴求：以人性为名，让阳光普照在饱受磨难的人身上，人们有权享有幸福。我的激烈抗议，只是从我灵魂中发出的呐喊。谁胆敢传唤我上法庭，他们可以试看看，让审讯在光天化日下举行！我在等待。总统阁下，谨向您致上我最深的敬意。”埃米尔‧左拉1898年2月
十九世纪的法国正走在真理和正义的道路上，一百多年后的我们还在彷徨怎样才能走上这条路
左拉：要拯救德雷福斯，就得向控制世界者的心智挑战，不只是摇摇欲坠的军队，还有被人操纵的傀儡，另有一些人，急切草率地冲入血腥的战争深渊之中，以保护其权利。……世界必须被征服，但非以武力，而是以观念，加以解放，然后便可以为新人类、穷人和富人再造世界…… —— 发掘揭露现实生活中艰苦、丑陋的一面，是为了引发人们做出改变，而让这个世界变得更加美好。
第十届Oscar best picture,真相与维稳，法庭戏赞！
病痛不是掩饰就可以的~真理是不断的推翻更正的一个探求的过程~