有顶天酒店

有顶天酒店是一部值得打满分的电影，因为它所向我们呈现的正是电影所应该有的样子。它之所以有价值的地方就在于它不刻意去表达什么，没有一个一以贯之的主题也没有必须要遵循时间和逻辑顺序来发展的情节安排，电影的进展都是因为剧中人物的现实之间所发生的戏剧冲突来推动的，所以它显得如此地自然，节奏掌握得也很好，这是它和某些电影不同的地方。不过谈到这里出现了矛盾，因为作为一部完整的作品，既有时间的先后也有逻辑的先后，而当创作者在创作的时候也肯定是带有某种目的让电影随着他所设置的冲突的推动来发展，观众在观看的时候思维也会不自主地对创作者的意图进行猜测，然后做出诸如该电影想表达这样的主题啊，揭示了这个世界是什么样的啊这样的结论，但是一旦如此电影反而就显得根本没有必要了，因为如果电影只是现实的反映或者说只是创作者个人思维的表达，那么我们完全只需要在现实中就可以体会到它本然的模样，而电影的作用就仅仅只是使我们换了一种视角，改变了我们在空间上和时间上体会现实的方式，但这种改变所给我们带来的究竟是更接近还是更远离现实的本然模样，我们并不清楚。更深究的话，当我们预先在电影和现实中间建立起一种联系时，我们就陷入了某种概念和实际的偏差，这里的偏差指的是“现实”这个概念在我们的思维习惯中所被理解的涵义和现实本身的偏差，我们对现实世界和现实的人的关系的理解构成了我们对现实这个概念的解释，因此当我们想要谈电影和现实的关系时应该首先谈的是现实世界和现实的人的关系。再回答最开始的话题，那么什么是判断好电影的标准呢？是电影本身和创作者之间的距离，一部电影被创作者的思维概念渗透得越少，它所发生的概念和现实的偏差也就越少，创作者于他的作品而言就只是工具而已，创作者运用自己的理性能力使故事在他的作品中自然地发生，仅仅依靠设置冲突来使情节推动，这样，作品完成后实际上也就不属于创作者自身了，这样的作品就称得上好的作品。

这部电影的整个故事都集中在新年的除夕夜里，通过不同的故事线一层一层地向人们展现电影中各个角色的过往经历，然后后面又将这些故事线都交汇到一起，似乎每个人都在新的一年到来前都解决了过去的冲突，在最后的晚会倒数声中满怀期待迎接新的一年到来。这部电影可以说有数不清的故事线，像是一顿大杂烩，但是如果细品又是可以尝出其中各个不同的食材。看完之后具体的故事情节还真记不太清楚，其中最打动我的就是政治议员武藤田自杀的那一幕，电影角色里社会地位最高的人，也需要上天眷顾给其温柔，被隔壁房间真诚的音乐感到而放弃自杀。 说下拍摄手法，导演使用长镜头去转换拍摄的角色对象，在一个大场景调度多个角色，舞台剧的表现形式，让观众充分进入到这酒店里面去感受热闹、冲突、关怀。关于场景的跳换，有多条并行的故事线，导演就是通过偶尔让某条故事线交汇到一起，然后又分离。导演好像抓住了我的好奇，让我去思考带着兴趣带着疑问，让我更充分融入到电影里面，那个故事线发展成那样的，那现在这个故事线呢？看完这电影我挺好奇这剧本是怎么将那么多个支线汇集到一起的，然后再打磨成现在拍出来这样的。

日本电影就是细腻、充满关怀、情节的步步烘托直到配乐出来切切实实地打动人心。

影评

除夕之夜，家家户户都在庆祝新一年的开始，位于京东的高级酒店Avant也进入了最紧张忙碌的时刻。酒店内的工作人员、酒店的住户以及酒店里的“不速之客”都戏剧性地发生了九段令人捧腹大笑又温馨的小故事。

影片开头充满了喜剧气氛，仿是在告诉你：是的，这是一部轻松的喜剧，请放轻松，满怀期待地享受吧。开头的音乐也很有意思，让人梦回五六十年代，那个好莱坞电影的黄金年代，涌出一批又一批的经典电影，让那些只知道这部电影名字《有顶天酒店》的观众想起1932的好莱坞经典电影《大饭店》。影片同样也像《大饭店》那样，突破“三一律”教条

本片导演和编剧是著名的三谷幸喜先生，影片采用《24小时》的实时制，明明是九段几乎全无关系的小故事，运用这样的方法，使与小故事之间奇妙的相互影响变得合理化，同时也弥补了影片因为突破“三一律”教条失去的情节整一性，极大地弱化了影片述事地松散性。与《24小时》不同的是，影片的小故事轻松幽默，实时制的运用很难让人联想不到《24小时》，同样是实时讲述法，《24小时》中高度紧张，令人揪心的沉重气氛与《有顶天酒店》中强烈的喜剧气氛形成鲜明的对比，顿时给观众留下了愉悦的印象，整片看完，明显发现该影片的故事推进比较松散，初次观看时，很难发觉电影与现实时间是相同的，看完整片，可能会令观众大吃一惊，这样轻松幽默的电影却有如此强烈的真实感，这种电影本可以将一整天的长时间故事浓缩成两个多小时，这也是本影片令我敬佩之处，这恐怕是少有的具有冒险精神的贺岁片，实验性极高，却让观众全情投入，不能自拔。

搞笑热闹的包装下，是意味深远的影片。除夕夜里，酒店内，所有人都为了准备除夕倒数舞会忙得不亦乐乎，但每一个人又有自己的烦恼和奇遇，意外卷入豪门风波的清洁女工、因被揭发贪污和私生活混乱而搞得一塌糊涂的议员、绝望地放弃梦想，对人生没有希望的服务员......一个个小人物，都有各自非常重要的事情，全片一直表演得机灵鬼巧的女支女，又逗笑了多少人呢？这般高水准制作的影片，首周便空降贺岁片电影票房排行榜高位，拿下5.67亿日元的票房，令人赞叹。

聚集了超过二十位主役的超豪华卡司和十几条交织的故事线，《有顶天酒店》呈现为一部轻松而温情的贺岁片，也有人将其称为日版的《真爱至上》。复杂的多线叙事展示出三谷幸喜对情节和场面强大的掌控能力，在影片中刻画出丰满的群像，影片时间几乎与现实时间同步，而丝毫不显急促或冗长，把握了非常好的节奏感。导演按照简单的时间顺序来结构影片，镜头之内的事件均发生在几小时之内，却依然能够让观众了解到每个人物的过往、未来的期望，使人物鲜活起来，栩栩如生。

影片的片头片尾采用舞台大幕拉开与闭合的形式，契合了电影中类似戏剧的结构形式。影片中看得到传统戏剧“三一律”模式的影子，即故事在时间、地点、情节三者之间保持一致，事件发生在一天之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。《有顶天酒店》的故事发生在一间五星级酒店内，时间是除夕夜的最后几个小时，大多数人物都在为迎接新年庆典做准备。时间和空间的限制使剧情集中紧凑，“从开头到末尾维持着舞台的充实”。不同于传统戏剧模式的是，导演充分扩展了故事情节，几乎每个人物都有一条属于自己的独立故事线，有不同的矛盾冲突，但彼此之间又存在着复杂交错的关联，将众生百态浓缩在一间热闹非凡酒店中，让我们从几小时的人声鼎沸中窥探见世间一角。

影片中多条故事线交织，但条理清晰，并不使观众感到迷惑。其中的主要故事线有： 副主管新堂、濑尾、助手登纪子处理新年庆典事宜； 获年度奖的鹿研究员崛田与自己的现任妻子、主管新堂的前妻一同入住酒店领奖； 新堂为了维护自己的尊严在前妻面前隐藏主管身份，伪装成领奖者； 崛田偶遇与自己相识的应召女并纠缠恳求她删掉自己跳“扭扭舞”的照片； 应召女陪伴深陷丑闻纠纷的议员藤田度过除夕夜； 藤田的前女友、客房服务员小花在打扫房间时被富豪误认为父亲情人，歪打正着使两人解除隔阂； 歌手宪二准备辞去酒店工作之际，接待了著名歌手膳武，他们唱的歌在千钧一发之际拯救了隔壁试图轻生的议员； 侦探帮演出部人员寻找走失的鸭子、胖女人丢失的空姐制服、表演魔术的小情侣经历争吵又和好、怯懦的女歌手在同伴帮助下实现在新年庆典上演出的愿望......

可以看出，导演对多线叙事的驾驭显得多么游刃有余，庞杂而精巧的结构设计毫无生硬之感，将多条线索通过人物间的关联交织成一张芸芸众生相的大网，是线性也是闭环。虽然影片内的空间极为局限，却汇聚了社会中形形色色的人物，从普通的应召女、服务员到精英代表的政客和明星，营造出立体的社会结构和空间，精心设计又不失真实。

作为喜剧中最常见的制造笑料手段，误会和巧合在故事中被广泛采用。影片中第一个笑料就是服务员发现客人错把烟灰缸当做餐具使用，聚在一起商讨怎样才能礼貌地提醒顾客。通过这一误会巧妙地营造出酒店温馨、尊重、顾客至上的友好氛围。还有许多误会贯穿故事始终，构成了影片的主要情节，如酒店员工发现定制的条幅写错，请来书法部的同事临时制作，但书法家不擅长写大字，几个小时内都在与自己的字体斗争；女服务员在打扫房间时忍不住试穿起客人的衣服，刚好被富人的儿子撞见，并把她当做父亲的恋人；主管不知道前妻的现任丈夫就是领奖者，不断在她面前出糗，甚至抢着上台讲话；鹿研究员为追赶应召女错过颁奖，恰好让主管有机可乘......无数误会和巧合构成了除夕夜最后忙碌几小时的盛大喜剧。

影片中也充满了各种无厘头式幽默，书法家抱怨毛笔太小写不了大字，其他人找来圣诞老人玩偶，让他用老人的白胡子书写；董事长玩兴大发，用表演者的白色油彩涂脸后被发现，急忙逃窜，几乎整部影片都在东躲西藏，庆典的主角成了最狼狈的人物；迷路的董事长、鹿研究员和歌手在锅炉房相遇，寻找到的出口是一间满满塞着椅子的房间，人物角色与行为形成极大反差，颠覆人们习以为常的认识，营造出出乎意料的喜剧效果。

这些故事浅显有趣而不失深度，涵盖了理想、爱情、尊严、自我等母题，让人在会心一笑的同时感觉到温暖和美好，一切并不不完美，却变得更加真实和亲切。酒店中有在同伴帮助下实现梦想的女歌手，也有最终放弃舞台导演职业的主管；心灰意冷放弃唱歌的宪二在离开前将自己的幸运玩偶送给同事，却最终兜兜转转回到了自己手里，他受到鼓励，决定继续演唱。玩偶象征着善意的传递与回报。在这一角世间和喧嚣的众人之间，无数悲欢喜怒在同时上演着，有争吵和和解，有尴尬和感动，有胆怯却坚定的渴求，有重新赎回梦想的勇气，有忍辱负重，有矢志不渝。

在拍摄手法上，影片充分调动各种运动镜头，大量采用长镜头跟拍的方式，使观众仿佛也行走在酒店熙熙攘攘的人群中间，巧妙地运用人物的运动引导摄影机转场，如跟拍演员A进入新的场景与演员B发生对手戏后，A离开景框，摄影机继续跟随演员B的活动进行拍摄，这种方式强调了空间的连续性和画外空间的存在，营造出一种真实的空间感。在视角上主观视点和客观视点交替，灵活生动，在寻找表演者丢失的鸭子时，甚至以鸭子观察人的视角进行拍摄，使人感到十分新颖，妙趣横生。

一幕幕闹剧逐渐汇集走向庆典的高潮，当应召女准备离开酒店，向主管的女助手告别时，女助手追上来：“新年晚会就要开始了，不留下来看看？”“我可以吗？”“待在哪里，新年还不是一样来临。”

不论身在何处，万里山河之上，新年依旧如约来临。

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