量子
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剧情介绍
根据捷克民谣改编的七个小故事： 1.一位妇人死在归家的途中，年幼的孩子们每天去坟前看她，呼唤着陷入永眠的母亲； 2.少女不听母亲的劝告，去湖边游玩，落入水中后她与水怪结为夫妻； 3.一对情侣，男人奔赴战场，苦等多年的女子日日祈祷爱人归来，她的愿望成真； 4.一位母亲辛苦 准备晚饭，她年幼的儿子却纠缠不止。母亲一气之下，让门外的百日巫师将儿子带走，不曾想…… 5.某国君主在森林中驰骋时，撞见一个正在沐浴的绝世美女，他向女子的继母提亲，为了将亲生女儿将给国王，恶毒的老女人不惜残忍杀害继女； 6.少女承认自己堕胎，深感罪恶的她走向绞刑架，临终前向母亲发出了诅咒； 7.两个女孩聊天，传说在午夜凿开冰层，便能从水中看到爱人的样子。最后的前线空中的天使极速青春池生动物没说不爱你头脑简单的杀人犯联邦调查局：通缉要犯 第四季暗道只是陌生人养鬼高校处世王棒子老虎鸡搅局专家再见，残酷的世界大汉天子2：汉武雄风课外活动周日晚上左右同义词星际牛仔第一季侠盗罗宾汉 第三季不洁2021苦蜜2009爵迹·临界天下玻璃城堡2017明天我们好好过骑车人之死太子当差未出局最后一战琦玉歌者2都市男女的爱情法则像雾像雨又像风怪咖！文主厨蛰伏而立之年卢克·凯奇第一季黑色咖啡店
长篇影评
1 ) 由于考外国文学，我的答题思路
我想这部电影，更多的应该从文艺理论的角度来解读。
这部电影可以说杂糅了多种艺术手法：
第一，是舞台戏剧。整部影片是用一个一个不连贯的故事组成。有舞台的灯光、声效、动作，但是它又不完全是戏剧，而是缩微的“电影”，没有一个舞台的戏剧。
第二，我想到的是超现实主义。超现实主义是在法国开始的文学艺术流派，源于达达主义，并且对于视觉艺术的影响力深远。于1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界中。它的主要特征，是以所谓“超现实”、“超理智”的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉，认为只有这种超越现实的“无意识”世界才能摆脱一切束缚，最真实地显示客观事实的真面目。超现实主义给传统对艺术的看法有了巨大的影响。也常被称为超现实主义运动。或简称为超现实。而这不影片确实非常符合超现实主义的观点。
第三，荒诞剧。但是这部影片不是真正意义上的荒诞剧，而仅仅只是擦了一个小边，我们先来看看什么是荒诞剧：荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维，表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果。我个人觉得符合荒诞剧最重要的一点是表现的现实内容上，即“表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果”。
2 ) 死亡、童话、诗 与 人工智能、不善于控制情绪的水生物
第二个与第五个故事比较打动我。
第五个故事很像是人工智能的故事
亲女儿丑、皮肤脏，驼背，气质不好，可是妈妈疼爱自己的亲女儿，因为是亲生的，且都是肉长的智人。干女儿皮肤完美，身型挺拔，她，是仿真机器人。
领主爱上了完美的机器人，于是妈妈和姐姐肢解了她，并把她的眼睛和四肢带走了。这时的机器人已经发展为一个新的物种，有像人一样的神经回路，并有着独一无二的身体，带走了她的零件，她就不能再组装了。
然后被两个仿真机器人发现了这一切，破坏了妈妈和姐姐的计划，拿回眼球和腿，组装复活了干女儿。
这故事发生在一个机器人人权刚萌芽的时代，很多人类压迫残害机器人。随着时代发展，机器人越来越完善，另一方面人机合体的物种也越来越多，往后机器人慢慢有了自己的人权，并修改了自己的程序，也不再献媚模仿人类的外形，怎么好用就怎么长。
第二个故事。水妖
水妖闻到少女手帕上的香味，爱上了少女
当晚就与母水妖在河中交欢
水 欲望
水妖啪着母水妖，心里想得全是少女
后面，水妖终于得到少女了！
气得母水妖天崩地裂，两眼发直
水妖移情别恋跟新欢在水中那个缠绵啊悱恻啊，然后生下了一个儿子。
水妖确实与少女更配，他俩长得像一点，母水妖颜值气质都比不上水妖与少女的，按前段时间被封杀的ayawawa所言：他俩mv更相配。这得是真爱了，不是青梅竹马懵懂的对爱和欲望的探索了。
少女还心念念想回家见妈妈，估计她mv更高一点，所以男水妖很痴迷她。
结果她一回去，她妈不让她再次离开。说你看啊这水鬼是怎么抛弃原配的？背叛是有预见的呢！
少女犹豫了，啊，水鬼当初确实抛弃他原配母水鬼了啊，可是，可是我儿子在那里啊。
水鬼以为新老婆背叛了自己，不再想回来，气得不得了，愤怒之下杀死了自己的儿子。
水鬼是一种情绪控制能力很差的生物，他们身体健壮，力量强大，但是脑子里有东西不太好使，后面慢慢被大自然淘汰，这个物种消失了。
这是关于欲望的故事，水鬼和少女的欲望都发自于真心，原始、自然，像诗一般。
母水鬼也没纠缠男水鬼什么的，来去自然顺其自然的感觉很好。
3 ) 童话里的人生缩影
蜡烛1：死亡自然规律
生老病死，万物规律，与其说故事更不如说一个现实，死亡不是灵魂，不是轮回，最为直观的就是一捧黄土，消融回环境，开出无名野花。
蜡烛2：父母之爱与成人转化
父母的照料从无忧无虑的孩童到少年，最后经历叛逆，成长独立，与人结合家庭，并自己孕有子女。于是成人的矛盾便会凸显出来，父母之爱的支配和自己对家庭和自己子女的爱。
母亲对女儿的思念，女儿对孩子和水怪的挂念。故事是个开放的结局，但最终母亲，女儿，水怪和襁褓中的孩子都受到了伤害。
蜡烛3：死亡不可逆
女孩向上帝祈祷，希望生死和自己心爱的男人在一起。随着身上的圣物一件件消失，或者说是凡世中的物品离去，才发现在走上的是一齐通向死亡之路。女孩在小教堂渡过惊魂一夜认识了自己的错误，最终生死两隔，也背叛了爱的誓言。死亡不可逆转，除非同赴死亡。
蜡烛4：诅咒者终回报
很多时候人在压力或者无意识下会对周围之人恶语相向，或强或弱，言语有力。负面情绪负面能量如不与克制必有回报。母亲无意识的诅咒最终酿成了失子悲剧。
蜡烛5：嫉妒贪婪
所有故事里面最具有剧情的，因嫉妒贪婪杀了天真的继女取而代之和国王结婚，最终在魔法师的帮助下惩恶扬善。森林中一块宝石折射出的是森林里万千故事里的一枚。
蜡烛6：纵容之恶
女儿放纵爱上负心人，最终杀死了自己的孩子选择自杀消除这罪恶感，然临终前，最后吐出的不是对负心人的仇恨，对孩子的内疚，而是对母亲的不作为，纵容的诅咒。养而教，对于错误的纵容也是恶，只是它看起来纯良又无辜。
蜡烛7：未来不可知
两个女孩聊天，传说在午夜凿开冰层，便能从水中看到爱人的样子。最终女孩看见了爱人的模样也付出了生命的代价。世界之平衡，提前被预知的人生也会索取相应的价码。
最后贯穿了故事的吹笛男孩，所有人跳着欢快的舞蹈，所有的发生的全然消失，童话故事一样，永远的过着幸福快乐的生活，永远的走在白雪茫茫里面。
童话是孩子的启蒙教育，它蒙着柔光带着外壳外的风刀霜剑幻化成圣诞节的雪花落在孩童的梦里。
4 ) 童话故事里的现实主义
第一个故事:人在死后，都会以各种方式投入自然的怀抱，这是我们死后存在的方式，也是证明我们活过的痕迹。
第二个故事:不要被爱情冲昏头脑，谨慎选择结婚对象以及，很多事情发生了再没有回头路了。/ 夫妻之间的矛盾总会伤及无辜的孩子。
第三个故事:很多事情可能不会像你想象中的一样，比如你以为你的爱情胜会过你的生命。/死亡是不可逆的，接受它然后向前看。
第四个故事:我觉得巫婆其实是善良的，因为赶路的过程中，小女孩跌倒了她还想伸手去拉她。小屋里母亲的孩子一直哭闹不停可能是生病了，巫婆听见母亲的气话很可能是过来吓唬一下她，丈夫回来以后是一个蒙太奇转场，可以看出家里什么都搬空了，孩子已经去世了，很可能是生病没有被重视而死去的。——不要被情绪左右自己，要搞清楚事情的原因，才能解决它。
第五个故事:做过的坏事总会有抹不掉的痕迹，总有一天会重现于世。
第六个故事:
5 ) 美
非常喜欢捷克影片，即便是生肉也不影响我欣赏画面美学。（特别这部还是熟肉😉
从《雏菊》开始，我对捷克电影的印象（或该说是目前我看过的一些“捷克新浪潮”的印象）就好似浓烈的七彩颜料被大肆的涂抹——甩溅——毫无纪律又独树一帜。就糊在镜头上。这部《野花》也是，美到极致——美到惊心动魄。几个小故事蛮有意思的，我最喜欢第二个。当做捷克独有的童话（or黑童话）来看非常不错。童谣都很好听，配合绚烂的画面引人入胜。生与死贯穿全片，奇幻又残酷。影片里用了七只蜡烛逐一熄灭来代表一个故事的完结——一个人的消逝。 简单写点儿，乱七八糟的。我写什么都这样。今天在回老家路上看的，要说唯一遗憾的就是画质太过感人。
6 ) About Making Vows
看完后，我马上想到了昨天无意翻到的圣经里这句话：
旧约·箴言 20:25
人冒失说，这是圣物，
许愿之后才查问，就是自陷网罗。
It is snare to say rashly，‘It is holy’,
and to reflect only after making vows.（ESV）
电影给我留下印象最深的是错误的许愿带来的恶果。在女孩召回死去情人、母亲把孩子憋死这两个故事里都有这样的痕迹。女孩冒失地向圣母许愿让情人返回，并说出了：”如果他不能回来，就把我的生命拿走吧！”这样的祷词；母亲厌烦孩子哭闹，打开窗子大呼：“希望白日巫师把这个孩子带走！”
这些都是代表我们生命里错误的愿望。并且这种愿望是如此迫切。实现这些愿望的也许不是上帝而是魔鬼。又或者这是上帝的管教，给了你想要的东西，但是结果呢？
女孩的情人已经死去，还变成了吸血鬼，他想把女孩带到阴间，和他一起住在坟墓中；女孩竭力呼唤上帝的名字，最后战胜了吸血鬼，但是一夜的惊惧让她突然变得白发如雪了。
白日巫师真的出现来抓孩子，可是母亲怎么会敢把孩子交给他呢？于是她捂住孩子的口鼻，不让孩子发出哭声，最后白日巫师走开了，那一瞬间孩子也憋死了。
有些时候我们会埋怨上帝实现了我们的愿望，但是这实现绝非我们想要的。但也许那愿望的实现那根本就不会让我们幸福。所以祷告即使是情急之下，也还是要留心思想这祷告是否能蒙上帝的应许。不要在许愿之后才去查问。
还有就是日头照好人，也照歹人，只要有痛悔的灵在我们里面，上帝是不会抛弃我们的。
最后一个故事里，老祖母看着两个年轻美丽的外孙女半夜去敲冰，满心想着自己未来的爱人。她自己只是低头祷告，默然不语。
《云上的日子》里也有一段，是男孩喜欢上一个女孩，一直跟着她，说他爱上了她，她只是笑笑，女孩去教堂做礼拜，男孩跟着进了教堂，但是很快就昏昏欲睡，等他打盹醒来，礼拜已经结束，他慌忙追出去，在喷水池边再次遇到了那个女孩，于是男孩欣喜若狂，向她表白他的爱情，女孩的回答是：在已经非常明亮的房间里多点一根蜡烛，有什么意义呢？最后她才告诉男孩，第二天她就要成为一名修女了。男孩这才愣愣地离开。
我不知道为什么，年轻人的脑子里总被爱情占据。在老祖母的回忆里爱情肯定只是很小的一部分了，她更在思想的是天堂和上帝的爱。要成为修女的女孩也一样。要爱，但是不要狭隘。能做到就好了。
講故事的人已經熄灭
很美的電影,估計又魔幻時間來拍攝而成的居多裏面的隱喻還有大量的黑色童話表現出扭曲與殘酷的現實讓人覺得是一種很扭曲的殘酷
非常欧洲，和小时候看得那种童话插画的感觉一致。残酷、天真又忧伤。
根据19世纪的诗歌改变，看的是很还以为是流传很久的民间传说。画面巨美，效果令人印象深刻！但看不出太大的意思，镜头里的意蕴和内涵似乎不多，所以最后犯困。
1.将民谣用影像的方式呈现出来，奇幻曼妙，如散文诗一般沁人心脾；2.喜欢这样五彩缤纷的镜头画面和这样令人哀伤的舒缓配乐。
6。画面美化做得不错，导演一看就是搞这方面出身的
【7.6】七支蜡烛讲述七个故事，拍的很用心的作品，挺喜欢这种风格。好喜欢朵拉的那个故事，就是那个国王笑的好蠢。。。
山上的野花为谁开～又为谁败～矮哀
美得惊心动魄
以七根蜡烛对应七个暗黑故事，既有捷克（东欧）民谣独有的纯真烂漫，又不乏浓稠惊悚；在生死大主题贯穿主导下，分叙目标各有指向，涵盖人生诸多方面，爱嗔贪欲，造化弄人，命数原罪，洋溢着捷克人独有的达观通透；画面极其漂亮，每段故事的色彩与其主题都十分契合。
构图配色还有第六个故事的女演员，诚意之作。
8/10。不断出现的祈祷声、教堂钟声等宗教意，表达爱的执念铸就罪与罚：堕跌河水的少女挣扎于对母亲、婴孩的留恋，使感到背叛的河妖杀死婴孩以泄愤；少女对战死爱人的盲目追寻使之被魔鬼引诱（墨蓝色军装的爱人叫她丢弃圣经和十字架）；母亲将紧紧搂在怀里的孩子意外捂死，是失信于巫师的惩罚；橘红色纷飞的叶片掩埋不了少女的尸体，因贪欲杀人截肢的母女最终也被狼群分食；私通的少女扼杀了白鸽般纯洁的小孩，默许女儿放纵的母亲只得为站上刑台的女儿祈祷；爱的痛苦与悔恨不能用一次次祈祷减轻，反而为灵魂施加了更深的折磨，结尾寒冷的冬夜，老妇在教堂默默等待死亡，衣着鲜艳的活泼孙女们来到冰面一睹爱人的容貌，一切死与新、爱与恨的轮回，就像不会完结的表演，熄灭之后又重新点燃的白蜡，牧童的笛声引导着所有演员欢舞着穿过纷飞的大雪，永不停歇。
9.4
场景美如画，台词美如诗的电影，最喜欢这种寓言小故事了，在森林里奔跑的白裙女孩啊，你最美丽了~！
画面太漂亮了。整片充满着哀伤。诗样的感觉象梦般。。赞赞
很棒！
美
画面好美！里面一个个小故事不错，喜欢2与3。
如诗悠扬。。。
采采流水，蓬蓬远春。窈然深谷，时见美人。繁花满树，风日水滨。佳木路曲，良禽比邻。情堕深湖，人妖相吮。新生性灵，爱恨祸纷。月下起舞，空影无痕。纵跃飞升，悚然幽冥。金雨沐浴，惊艳杀魂。正午巫师，惜童惊心。面具狂旋，苍茫日沉。民间幻梦，恍惚香馨。乡野传奇，异闻无因。乘之愈往，识之愈真。唯美诗意，夺目立新。