脑男

其实这部电影刚出来的时候就已经看过了，当时给我印象最深刻的是二阶堂富美用刀划开松雪姐姐的衣服……好吧我也不知道为什么记住了这一段。最近又重新看了一遍，对这样一部电影产生了一些新的印象。
虽然电影叫做脑男，但是感觉铃木一郎也就是脑男这个角色实际上更像是个引子。天才的人生当然值得书写，但是更让人感到震撼的是其他的配角。江口大叔演的警察，最后冲着二阶堂愤怒的开枪，一个坚定的执法者最后还是觉得以私人审判的方式更能发泄自己的愤怒。染谷小哥演的少年，纯良面孔下深藏着心理医生无法改变的恶。还有入陶大威的爷爷、家庭医生、教练等等，感觉都能搞个人物小传出来。
鹫尾真梨子医生是影片另一条重要线索。真梨子的弟弟被染谷小哥演的少年猥亵杀害了，母亲从此走向暴饮暴食抑郁症的不归路。她又是一个心理医生，整个人的生活充满了压抑的负面的无法倾诉的情绪。所以她在工作上会有一些偏执和变态的倾向。真梨子似乎觉得用自己的专业净化小哥的心灵是对弟弟不幸的一种救赎。她的母亲难以理解她的以德报怨。用被害者和加害者之间的互相倾诉作为治疗心理疾病的方法，未免有些太残忍了。最后的时候，她发现自己对少年的治疗都是白费，依然有像弟弟一样的孩子受到摧残，自己的一切努力徒劳无功，还是比不上铃木一郎以暴制暴来得有效。当人生的精神支柱崩塌的时候，她从心底发出了绝望的悲鸣。一切都结束的时候，整个人生观都被颠覆毁灭的她如行尸走肉，再一次见到铃木一郎，她说你毁了我的一切。然而一切都无可奈何。
比起看像神一样审判世人的脑男大杀四方，我可能更喜欢看真梨子这样作为普通人类的心理活动，似乎更能感同身受一些。松雪姐姐雨中狂奔最后发现那个藏在盒子里的孩子绝望嚎叫的时候真是觉得鸡皮疙瘩都起来了，感受到身为大物女优的牛掰爆发力。虽然不是什么神作，但是也是可以经常翻出来看看的电影。

曾经我们老是在争论一个问题，那就是：人之初，性本善还是性本恶？

孩子多单纯，童心多纯粹，当然是“性本善”啊。
孩子会无聊地虐杀小动物，会幼稚地因为小事就打架，当然是“性本恶”啊。

还是说，人之初，性本无善恶？
这是“知乎”上的一段回答：

那么“无善恶”是一种什么状态呢？“白色”不也是一种颜色吗？
还是费解。

我觉得这部日本电影倒是能够大致解决一下这个问题，电影的名字叫《脑男》。

日本社会频频出现炸弹爆炸案件，死伤无数，甚至包括无辜的孩童。

为追查犯人，警察循着线索来到一个仓库，突然遇到爆炸。仓库中有人逃脱，只剩一个满身插满碎片的男人站在原地，被警察抓捕归案。警察推断此人就是罪犯无疑，还有同伙潜逃在外。

这个被抓捕的男人脸部没有任何表情，他不说话，不畏惧，也不喊疼。他面对义愤填膺的人对其的咒骂，平静如常。却突然在听到隔壁囚室犯人的对谈时，而有了一丝反应。

隔壁囚室的犯人在无耻地炫耀自己的杀人行为，没有丝毫悔悟之心。在某一天提审的时候，他和那个犯人恰巧在走廊擦身而过，他突然冲过去想要杀死对方，几个狱警也不是他的对手。

接着，他就被带到了精神鉴定中心。

主治医生在多次的诊疗过程中发现他不同寻常的地方，他智力超群，却没有人类的情感认知，俗称“脑男”，电脑一样的人类。我觉得，他就是属于“无善恶”的那一类人。

正因为没有情感认知，所以他没有任何欲望，包括“求生欲望”。他从小被调教，才知道什么时候应该去上厕所，什么时候得吃饭，他像背诵知识点一样按照规定去做正常人本能会做的这一切，这样他才能够活下去。

“无善恶”的这类人是什么状态呢？他正在杀人！
因为父母在他很小的时候就被醉驾司机撞死，对方的态度还丝毫不知悔改。
爷爷就从小教育他各种杀人方法，叫他杀光这些坏蛋，拯救黑暗的世界。
于是，他就认真去做了。
他当然不是炸弹案的凶手，他会出现在仓库里，是因为他正和真正的罪犯搏斗。
他杀得全是十恶不赦的坏人！

所以，“无善恶”的状态等同于“有善恶”，这在于你怎么来判断。
他是一张白纸，你涂上一抹黑色，有的人觉得“真丑”，有的人觉得“美得要死”。

电影里还有一类人是“极恶”的，比如这些爆炸案的罪魁。
导演特意找了一个少女来演这个罪犯，“少女”一直是“美好”的代名词，可是她生来就邪恶。她杀了自己的父母，用父母的遗产出国留学；她用自己的高智商凌驾于精神医师之上，杀人是她唯一的快乐。

这时候一定有人会跳出来要拯救这个少女。

“极恶”的另一面是“极善”，影片里“极善”的代表就是“脑男”的精神鉴定医生。这是一个完全圣母一般的角色，八年前，她读小学的亲弟弟被一个变态的初中生残忍杀害。她的母亲因此患了忧郁症且拒绝治疗，而她呢，面对这个祸害自己家人的凶手，竟然选择担任他的精神医生。

她悉心治疗了他八年，将他当作自己最重要的病患，她希望能够帮助这个失足的孩子重新面对世界。有句成语怎么说？以德报怨。“以德报怨”换来的是她自己内心的煎熬，以及母亲对她的仇视。

她很痛苦，然而她克服了，用她内心强大的“善”。

到头来呢？这个男孩出院了，在医院的鉴定下，他终于成长为一个积极向上的孩子。他为自己的罪行懊悔不已，也对这个社会充满责任。

然而“脑男”杀了他。

医生难以置信地冲到他的家里，发现他横死的尸体，却也意外发现了一个被关起来受折磨的小学生。这个孩子的样子，跟她弟弟当年一模一样！要不是“脑男”将这个人杀害，那么又会有一件小学生枉死的惨案。

八年的努力依然一场空，这个她“以怨报德”的人最终还是戏弄了她，他骗过了医院，出院后继续作恶。所以，“善”是什么？“善”能养“恶”。正是她内心的宽大助长了对方，让罪犯有了逃脱的机会。

当看到犯人惨死的新闻时，医生那个患忧郁症的母亲才终于释然了，她说“善有善报，恶有恶报”，她终于相信了世间的公道，然后对女儿说：“我愿意去医院治疗了。”
看，她的“善”不仅助长了“恶”，还摧残了她母亲的“善”。

《论语宪问》中有云：“或曰：‘以德报怨，何如？’子曰：‘何以报德？以直报怨，以德报德。’”
有人说：“用善行回报恶行，怎么样？”孔子说：“用什么回报善行？用适当的惩罚回报恶行，用善行回报善行。”

武侠小说里常说“有仇不报非君子”，当有一天你的胸怀那么宽大了，宽大到可以完全容纳那些伤害你的人，那么，你将有什么脸面面对那些为你辛劳付出的人呢？

“善”和“恶”都不重要了，重要的是“报”，“以善报善，以恶报恶”。影片最后的镜头给了“脑男”一个微笑的表情，他似乎终于有了情感，因为他说，当他被伤害得遍体鳞伤的时候，医生为了他哭了，这是第一次有人为他落泪。

做一个“懂得感恩”的人，不做一个“盲目原谅”的人，才是真正的有情之人。

起初下载这部片子看完全是冲着演员去的，女犯一号在做手工的时候我还想：真是一个心灵手巧的人呐，下一个镜头就开始有另一个女犯折磨人，剪舌头，拍照片。两女犯人策划了一系列恐怖爆炸袭击，我心说，完了，难道是恐怖片？！

女医生是精神方面的专家，由于自己家庭遭受过不幸，所以努力研究对犯人的感化，希望犯人最后得到纠正，重新回归社会。当然，从影片的结局来看，她失败了，她苦心努力多年的结果到头来只是一场谎言，犯人志村骗取了她的信任，出狱之后继续着从前的犯罪。当铃木一郎杀死志村后，她还是不能接受这一现实，反问铃木：为什么毁掉了她的努力。

脑男铃木一郎被爷爷努力打造成“神”一样的存在，努力成为正义的审判。他长相纯良无害，出手利落残忍，没有人的感情，只有机器人一般的思维。当他历经多年被灌输“杀人”这一指令之后，就成了实实在在的操作者。利用自己敏锐的观察力，解决了很多犯人。但是，死就能解决一切问题了么？犯罪到怎样的程度才会被杀呢？……

再回到女犯一号绿川身上，可怜和可恨好像一直都是相关联的，父母的惨死给她带来了巨大的阴影，心理渐渐扭曲，以虐待，爆炸为乐。现在想想她的眼神还会反胃。这样的人渣实在不应该存在于社会之中。

导演爆炸上瘾了，特效不给力，爆炸后血太假。
生田斗真演的不是高智商脑男吗？高智商就只体现在回忆里面，完全没有表现的机会。中枪之后不包扎处理，不代表他感觉不到身体机能下降吧……
后面还傻乎乎站在那里被车撞一次又一次，他不是智商高吗？没有痛觉，她应该可以拟出很多方法截杀女杀手的，怎么就被撞了一次又一次？生田斗真那个角色是没有感情的人，会在意一个人的眼泪吗？会觉得奇怪不理解才对吧，他后面像是突然大脑错乱有了感情一样，
警察蠢得有点过了头，尤其是阻止生田狙击持枪女犯的时候，这个设定太奇怪，太奇葩了。而且这是在警察知道生田只杀了几个罪人，对方是大规模恐怖袭击主谋的前提下，完全无法理解。
女主的圣母已经突破了人类的极限了。一开始那个让被害者家属和杀人犯待在一起相处就奇葩到猪了。后来自己身上绑着炸弹呢，还敢叫生田手下留情，她可是亲眼看见这女的是如何漠视生命如何无可救药的。最后她放过的那个变态虐童男被杀居然还滥发圣母心。这个世界恶心人的圣母是存在，但是女主这般无可救药真的该去看医生，她的圣母才是一种病。
演员都很好，导演拍得马马虎虎，就是这个故事是在太抽了

    《脑男》是另一部对人性失望的电影，只是中间用了太多篇幅去探究“脑男”铃木一郎（生田斗真 饰）的形成，前半部是科幻片，后半部才转到对人性的讨论上来。大篇幅的表现“脑男”的表征，或许亦是为了揭露人性之恶，但纯粹展示表征，且在这之上花的篇幅过多，不免有累赘之嫌，也使得剧情拖沓，导致后半部对人性的讨论不够细腻深入。

    许多人将之与10年的《告白》相较，其实日本电影里，对人性失望的电影很多，《关于莉莉周的一切》、《白夜行》、《被嫌弃的松子的一生》等等，《告白》是近年来此类电影中的佼佼者，并且在风格上和《脑男》很像——它们都是非常阴郁的，不仅仅画面是一片无望的黑白交织，人物感情上也缺乏爱情、友情等温暖情感的滋润，只是单纯且理性地探讨人性这一严肃沉重的话题。

    比起《白夜行》和《被嫌弃的松子的一生》，《脑男》摒弃“为爱”“身不由己”等世人常用的理由，直接指出“因恶为恶”，人格缺陷严重的女孩绿川（二阶堂富美 饰）以杀人获得身心的愉悦，这个理由本身就令人发指，日本作家太宰治著名的小说《人间失格》，就是讲述一个人格上有严重缺陷的人，只不过他是靠精神和肉体上的自残来获得身心的愉悦。凡是涉及到人格缺陷，我都不寒而栗，以为这是最恐怖的缘由。《脑男》中另一个罪犯志村（染谷将太 饰），也是一个令人内心发毛的角色，双眼微眯，淡淡的笑容和可怜的目光下透出幽寒和挥之不去的戾气，结尾也证明他有狐狸的狡诈，是与毫不掩饰暴虐的绿川不同，但同样可怕的角色。

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    身着白色衣服的脑男铃木一郎，是屏幕上亮眼的白，在一片黑暗中扮演着维护世间公平正义的角色。这个漂亮的瓷娃娃俨然是原著作者幻想出来的救世者，与漫威的众多侠不同的是，他没有人性，没有人格，没有情感，没有思维，如同机器，却比机器更引人注意，因为他是个有血有肉的人。这样极端的设定恐怕也只有日本作家能够胜任，极端单纯——没有人性，又极端复杂——没有人性的人。原著作者对于人性的失望可见一斑，他笔下的救世者是一个没有人性的人，只有失去了他厌恶的人性，这个救世者才有可能拯救世界。这是任何有人性的人都完不成的伟业。比如电影中的警察（江口洋介 饰）和精神科医师鹫谷真梨子（松雪泰子 饰），前者依法执法，严格按照审案程序办案，却旧案积压，罪犯屡屡借精神疾病之由逃脱法律制裁不说，伏了法的志村被释放后依旧干着昔日的勾当。后者精神科医师真梨子，试图感化罪犯，反被志村利用。当法律和精神感化均失效，“以暴制暴”似乎成了维护世间公平正义的唯一途径。

    在人性这个话题的讨论上，日本无疑是深入的，但有时会走极端，比如看似众望所归的“以暴制暴”。单单围绕“因恶为恶”的少数人群，不免武断，单单选择一个冲动的警察和一个精神感化失败的例子，不免片面。如果世间公平正义真的需要“以暴制暴”来维护，那也绝不单单依仗于此，多种其他手段的加入，或许才是真正有效的方式。毕竟，如片中真梨子所说，判定一个人的生死需要严格的标准界线，将所有罪犯一概处死，绝不是文明发展的方向。另外，这样极端武断的思维和方式总是和军国主义分不开的，黑暗之所以令我享受，也有一股战栗在里面。

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    电影有几处有意思的地方。其一是警察把脑男铃木一郎送到精神科医师真梨子手上时，叮嘱医师切不可让他借精神病之名逍遥法外，他之所以指名要真梨子负责此事，是因为他坚信真梨子作为那起汽车爆炸案的幸存者和见证者，出于感情原因，一定会将脑男送上断头台。如果说法律是维护世间公平正义的有力武器，那警察的这一做法恰恰在破坏这一公平正义，在理应保持冷静公正时，他不自觉地被自我意志所掌控，让这样的人来执掌法律利剑，何尝不是作者或编剧对法律和人性的一次奚落讽刺？

    其二，结尾，真梨子对着脑男大喊：“你毁了我的心血！”真梨子的弟弟死于志村变态残忍的杀害，她却为其做精神感化，可知真梨子为这一治疗方式倾注了多少心血，精神感化几近成为她的信仰。在志村利用她欺骗她，出狱后再作恶而被脑男所杀时，真梨子最大的感受不是为如她弟弟一般的受害者感到悲痛，不是对自己的治疗方式进行反思甚至懊悔，她最大感受是自己苦心经营的信仰轰然崩塌，脑男轻松证明了“以暴制暴”比“精神感化”有效得多，她愤恨！人性的脆弱与自私暴露出来，这个小细节是对信仰的嘲讽。

    不管生田斗真冷峻阴郁的脸俘获了多少芳心，染谷将太的演技在这部电影人可真是令人刮目相看。几个镜头，他温和笑容下的阴鸷不知藏了几许深，让人疑惑，却看不透，直到最后结局......再没有比那令人惴惴不安的面庞更适合作人性之恶的注解。至于最后脑男露出的微笑，我可以把它当作笑话么？

前两天，微博上突然就好多人转发一部叫《脑男》的日剧。在此之前从未听说有关此片的任何消息。搜了一下才知道是生田斗真主演的一部推理小说改编电影。然后这两天刚出了DVD，于是大家才奔走相告，纷纷转载争相去看。
    本着对生田斗真的一丝丝莫名好感（何）和对日式推理的一毫毫期待我自然不可免俗地去B站看了。
    开头就被拔舌头给吓到，闭着眼睛把这段跳过去，后面又出现活挖眼珠子的情节。就在我以为整片就是这种惊悚恶心的调调的时候，后面的展开却完全不是那么回事，只是一直在围绕着铃村——即脑男——展开。后面的弹幕有人在刷：“因为开头一幕而期待着接下来剧情的人看到现在是不是大失所望啊？”（笑）
    如果不参考小说的话，单就这部电影而言，生田斗真演的铃村的确比较贴切人物本身。但是看过小说再看电影的话，总觉得小说里面的铃村更接近有生气的活人一般，小说里提到铃村有开一家报社，也能进行正常的人际交往，只是给人的感觉像是机器人。
    但是电影里把开报社这个背景给删掉了，而且生田演出的时候确实做到了一直不眨眼，完全是机器人的感觉。唯二感觉到他有人味的地方只有在山里捧着小松鼠的时候，以及在听说真梨子治疗的病人就是杀死她亲弟弟的那一刻瞳孔放大的瞬间。最后那一幕虽然是在笑，但是完全是无机质的笑容，不带一丝人味。
    原作里对于铃村为什么会以自己的正义去裁决黑帮头目等坏人的理由描述的其实不多，只是提到他的外公有对他进行教育，以及火灾后在冰室家中的变化。电影则用很长的篇幅讲述外公在他成长过程中对他的影响，尤其最后的死亡，用那次火灾作为铃村开始杀人的转折点。这里我觉得电影的描写更好。
    电影里把绿川设定成女人，还带着一个忠犬M帮手，并且对于绿川有了更多的个人描写。原作中基本上没怎么提到绿川个人的背景及性格描写。我觉得电影多了一些绿川个人性格背景的描写倒也可以，但是加那么一个忠犬M女角色完全没必要，大概只是用百合情节提高票房收入吧。
    茶屋警部这个角色变化倒不是很多，但是似乎为了和绿川那一对呼应（？），茶屋也配了一个苦逼新人的跟班，且最后惨死。新人其实主要作用也就是最后被绿川绑上炸弹那里，激化了茶屋和铃村的矛盾，让他们两个大打出手。在原作里完全不同的情节，是一个真梨子的小病人被绑上了炸弹，并且最后也被铃村救下来了。到底是电影安排更好，还是小说更赞，我也说不上。
    看原作的时候，感觉到真梨子和电影里由松雪泰子扮演的真梨子完全是两个性格。小说里的真梨子还算比较活泼，会和茶屋顶嘴，也没有什么患抑郁症的母亲，被杀掉的弟弟之类的多余设定。最后的流泪，大概也是为了突出人物矛盾，加强一些心理描写吧。不过电影里添加的她给杀害弟弟的人做心理辅导，最后发现压根没有改变杀人凶手的本质的情节倒是蛮赞的。
    关于最后的医院爆炸情节，B站上面的吐槽好多。就不说真梨子为什么一开始不去拉手刹这种显而易见的bug了，就说铃村以一己肉身去撞汽车的情节，实在是叫人不知道说什么好。铃村可是智商超群的类机器人啊！怎么会想出这么笨的阻止坏人的办法？！而且最后茶屋竟然就放铃村走了？等等，以茶屋的性格会这么做吗？不可能啊！还是原作更符合逻辑一些，原作里铃村有意引导茶屋抓错了人，自己则将那个爆炸犯真凶带走，执行他自己的正义了。
    其实很多人都说小说比电影更好，逻辑性方面应该是如此，但是在刻画人物的性格方面，我觉得电影做的更好。电影终归更商业化一些，所以增加一些百合、拔舌头的噱头，倒也无可厚非。对于我来说，一部片子看完后，我常常会回想，会研究主角，我就觉得这是个不错的片子。而这片子让我有兴趣去读原作，那就算成功了。