量子
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剧情介绍
影片讲的是，忠厚本分的年轻人皮特是个泥瓦匠，他十分孝顺父母，还亲自为他们造了一所房子。然而父母对他的态度似乎并没有因此而好转。之后，他遇上了心爱的女人艾瑞卡。他们一起搬到了慕尼黑，然而，生活的重压，金钱上的困窘却让皮特这个年轻人渐渐改变，最终沦为了阶下囚，而这一切只是为了让妻子爱他…… 该片被一些评论家认为是莱纳尔·沃纳尔·法斯宾德的最佳电影代表作。圣诞速配白狼北方的金丝雀蝎子王梦魇绝镇 第一季世界上的某个地方实习期女人们的期待妈妈201326种死法甜·秘密 甜‧祕密最后之子少年鳄鱼队3破裂 LaFracture怕老婆是大丈夫杀机四起僵尸大时代归来否？33分侦探看见第二季安乐传唤醒杀手拉斯维加斯第五季寄养家庭第四季海盗：最后的皇家宝藏鬼店另有主自杀森林拉杰玛·查瓦尔阴阳相成封锁2015危情8小时浮世画家查理和巧克力工厂（粤语版）大话修仙名校风暴(印度版)家有外星人2他们都已死去世代第一季岌岌可危酒店！云中花偶像：TheCoup中国十大名楼退场：安乐死的权利
长篇影评
1 ) 我只希望你们爱我
在法斯宾德的眼里，爱是一种极为有效的压迫工具，双方都会用爱来压迫彼此，而在生活表现上，则主要是虐待与被虐待的关系。《爱比死更冷》里的三人关系，便是艾玛与法斯宾德及罗瑟在生活中关系的一种借用。
同样的，法斯宾德作品所展现的世界里，付出的场面屡见不鲜，无论是《佩特拉的苦泪》中可怜的佩特拉，还是《狐及其友》中天真的福克斯，或是《十三个月亮之年》中为了爱人变性的依薇拉，及《莉莉·马莲》里为了爱人冒着危险偷取资料的薇琪，无一不是为了爱不惜付出一切的人物。
而所有那些所谓的爱的殉道者在无谓的感情投入之后都不得不成为了无所依托的孤魂野鬼，在他们中间有隐忍甚至向往被施暴、被压迫的艾菲．布里斯特；从战争的阵痛中挣扎着活下来却遭到丈夫和情夫的双重叛卖的玛丽亚．布劳恩；将纯真的爱情葬于战火，在纳粹的淫威下始而惶然失措，继则随波逐流的维莉；一边对着镜子暗暗诅咒着斜歪着身子倒在床上的男人，一边用直勾勾的眼光渴求着他们在她身上一次又一次粗暴发泄的娄西娜……
爱演变成一种经过美化的剥削形式、一种最恰当、最阴险、最有效的社会压迫手段，把历史的进程变为男人和女人、男人和男人、女人和女人相互折磨、相互撕咬最终相互吞噬的过程，是“魔镜”打碎后一堆反射着尘世幻象的残片。
2 ) 分期付款、缺爱
一次次分期，是为了花钱买礼物给家人。
一次次买礼物给家人，是为了家人能够表达对自己的爱。
无限、不健康、不可持续的循环。
“扪心自问，你活着开心吗？”
“我只想你们爱我。”
“扪心自问，你活着开心吗？”
“……”
“扪心自问，你活着开心吗？”
“……”
灵魂拷问，三连问。
不会爱自己，就不会爱别人。
3 ) 消费主义的侵蚀
法斯宾德拍过一部《玛尔塔》，讲的是一个女子爱上了将会折磨和控制自己的男人。随着女子在爱情生活中发现这个事实，面对男人变本加厉的控制，她已无法逃离。
《玛尔塔》的叙事呈线性发展。在影片的后半基本是展示男人可怖手段的升级，缺乏人物关系上的变化，不禁令人感到乏味。总体来说，我惊讶法斯宾德把这部电影选为自己的十佳之一，我没有理解。
《我只希望你们爱我》乍看上去也是一部讲渴求爱，但被折磨的影片——那也太无聊了！但我还是依着豆瓣简介上“可能是法斯宾德最好的作品”这一殊荣慕名观赏。
对于这部电影，我是惊喜的！我认为法斯宾德在这部电影里并没有把，被爱折磨这点当作主题（一种受害者叙事），而是更多着墨社会对个人生活的影响，富有层次。
首先值得注意的是电影的叙事结构，法斯宾德在开头的正叙段落后插入了在电影结尾才发生的“皮得杀人”。仅仅一闪而过的画面承接皮得因为杀人进入监狱后，与心理治疗师谈话的未来场景。未来发生的皮得与心理治疗师的对话涉及皮得对自己父母、妻子的看法，在全片穿插。
法斯宾德在告诉观众，皮得（在电影结尾）是一个施害者。这与电影正叙开始时皮得面对父母低微的态度所表现的随和个性相悖。
法斯宾德还并列了“幼年皮得因为偷花被父母惩罚”的回忆片段和心理治疗师问及皮得幼年时光的未来片段：皮得给心理治疗师说自己小时候很乖，和父母生活没有不开心的时候，而这与观众看到的回忆片段并不符合。
在脱离正叙的未来，皮得不仅是施害者还是撒谎者。那么看上去随和的皮得是怎么在正叙中一步一步变成这样的呢？
正叙的第一个段落是皮得给冷漠的父母造房子。父母因为这个房子对皮得态度好转，让皮得感受到了罕见的温暖。因为皮得为父母造房子的事，城里的人交口称赞皮得是一个孝子。更重要的是这些称赞“影响”了皮得的爱慕对象艾瑞卡，“使得”艾瑞卡同意与皮得交往。
似乎是房子为皮得带来了他人的赞扬，带来了父母的友善态度，带来了艾瑞卡的爱。法斯宾德紧接着就用字幕卡戳破了这一短暂的幻觉——房子建好两周后，父母又变回以前的样子。
物品，大到一间房子对人带来的变化在法斯宾德看来似乎都是有限的，不持存的，不真的。
在往后的生活里，皮得愈发注重给艾瑞卡带来各式各样的物品——商品。仿佛皮得爱他人的方式就是消费主义式的让艾瑞卡拥有别人也有的东西。
但是艾瑞卡对皮得的爱很明显不是建基在皮得为自己买了多少东西，带来多少好处上的。虽然正叙里皮得和艾瑞卡已经结婚，法斯宾德再次运用闪回的方式插入了皮得和艾瑞卡第一次上床的片段。艾瑞卡从矜持的拒绝，到因为皮得的失望而同意发生关系。这之中完全没有物品的介入，足以说明艾瑞卡并不是一个因为物质条件爱上皮得的人。
但皮得却无法逃离物质的囚笼，他只能通过不断消费，消费并不必要的商品来维持自己的尊严。
德国社会糟糕的经济形势，劳工待遇令皮得无法以正常途径获得他设想中的生活，最后为了维持尊严，欠贷、偷钱。
物质带来的感动无法持续，意味着不断需要新的商品来维系这份爱——但这可以叫爱吗？
《我只希望你们爱我》是法斯宾德又一部令人振奋的电影，他在家庭生活的情节剧中更进一步，表达了社会上消费主义对人带来的影响，值得一看！
4 ) 你生活快乐吗？
这是影片最后一幕，随后是片名再次映入：我只希望你们爱我。
这是一个悲剧，也是导演法斯宾德的半自传。父母之间毫无情感，对孩子皮特也冷漠之极，我想皮特听到《世上只有妈妈好》这首歌时，肯定会被惊讶哭。泥瓦匠皮特为了讨父母开心，为父母建了一座房子，可父母并无一丝温暖回馈，皮特只得出家门，与女友移居慕尼黑，女友升级为妻子后，皮特为了讨好妻子也是百般顺从，百般依恋，一次又一次贷款买各种物品讨得妻子欢心，整日无所事事在外闲逛，欺骗妻子说自己在外工作，负债累累的他们只得又求救父母，为了让父母看得起自己，本来负债的他们还特意从另一个城市打车回家。而父母的态度依旧如初，甚至在桌席上为了丈夫情人的事情闹翻，皮特在父母面前简直丧失任何抵抗力，借钱又落空，还是父亲给了点零花钱，正好被母亲看到，套用一句初中作文常用句，此刻的皮特，恨不得有个地缝钻进去。回到家后，贫穷依旧如初，最后终于鼓足勇气想去抢劫一把，结果沦为阶下囚。这个故事戛然而止。
导演法斯宾德是个天才，据说他在片场是个神经病，很多时候，他说开拍就开拍，演员一定要按照他的走位与表演形式，一点不能偏离，所以我们观看时，镜头里会出现一些怪诞人物，而这些又都是出现在非常平淡的叙述中，法斯宾德的童年并不美好，长大后，他的内心极度敏感，对于身边人的依恋非常强烈，包括他的私生活。所以这部作品中的皮特是个敏感且极度缺乏安全感的人，他全身心地去讨父母，恋人的欢心，丧失了自己所有。
所以，片尾的那个问题，无需回答。
这种祈求来的爱，丧失自我的爱怜，真是如同他妻子在海边说的，你好像我养的那条狗，我最爱他了。这种比喻真是让人无法接受，可是影片中，接下来就是皮特的求婚。也许，他觉得只要有人爱他，哪怕是像一条狗一样爱他，他也会全身心地投入一切，以满足这持续的温暖。乞讨而来的爱，那不是爱，是交易。
换作现在，亦复如是，这个世界上的很多人，其实与皮特相同，快乐是建立在交换的基础上，是建立在纯粹的物质上，而不是源于内心，渴望别人的爱，渴望他人的认同，而自己却无法正视自己的所需，自己的能力所在，自己情感的维系。所有的时间都花在朋友圈更为精美的日常图片，为的只是那几个赞与漂亮的留言。隐藏真实的自己，换取所谓羡慕的眼光，果真是含泪活着，却微笑面对吗？如人饮水冷暖自知。
片尾，皮特原本只是想抢劫，而最后却杀了那个父亲，因为这个酒吧的老板对儿子也是完全不满，在老板斥责儿子后，他终于爆发了，向这个世界扔出最后一点绝望。
最近一直在看法斯宾德的影片，有时候会生出很多莫名其妙的想法，很多场景，很多故事，已经超出了影片，来到了我们的日常生活，他是这样一个极度敏感的人啊，早已经看透了世间种种，他曾说，自己拍的这些，随时都可以扔掉，都是垃圾。也许对于他而言，电影创作，只是一种发泄的手段，一种表现的形式，他把自己想说的，藏在灵魂中的那些刺，一根根拔出，让你看，就是这些，让他的灵魂不安啊。
我还是会继续看法斯宾德，还是会继续爱这个世界，当然，不会乞求。
也许，在这些影片中，我们都能找到自己的不安，顺便就安了自己的心吧。
5 ) 每天来买一束花吧
说实话，看这部电影之前我觉得Peter站台等待妻子时怀里抱着一束花真的令人充满期待和向往。
但看完以后我心情没有更不好，只是很平淡。
他挺衰的，糟糕的原生家庭，不相信儿子短暂爱过他的母亲，冰冷无情的父亲。妻子成了他全部的寄托，这种孤注一掷的爱是稀有的，也是恐怖的。
一方面来说，他把所有情感放在一个人身上，另一方面他用小时候讨好父母获取关爱的方式放在自己的妻子身上，父母没有给出的回应，妻子因为爱他都会对他的爱有正向反馈，这就形成了一个欲求不满的深坑，被Peter自己营造出来的深坑，他削骨剔肉地往里头去喂着这个无底洞，像一个甲亢病人，双目炯炯有神对生活充满狂热的期待，内里却瘦弱不堪，形销骨立。而这样不要命的他，正好是资本家最愿意也最容易拿捏利用的对象，所以他被压榨我一点都不奇怪。
我被他站在地铁门口的画面打动——目送掉一班又一班，他在思考什么是最完美的车厢状态吗，他在试图证明自己接触到了这么多班地铁没有到达目的地只是他没上车吗？
我不知道，但我看着他躲闪的目光，白得反光的北京，我看到自己的脸庞被映在屏幕上。
挺烦的，在此之前我真的开始对花束感兴趣，但现在我忽然反应过来——
每天买一束花并不会让你的生活变好。
生活是这样的。
6 ) 用力燃烧自己也只能得到灰烬
“写作者未必能塑造真实的他人，只能塑造真实的自己。”
这部带有法斯宾德自传色彩的电影，没有想象中的艰难晦涩，故事整体也不是那么复杂难辨，破碎凌乱的时间线描述的其实只是一个再简单不过的故事。
其实可以把整个影片理解为男主角皮特在杀死小酒馆老板之后，面对单独审问，对自己简短一生重要事件的回顾。导演则把皮特脑海中的事件回顾展现在我们面前。
影片片名《我只希望你们爱我》，短短八个字写尽贯穿主人公一生的悲剧心态。
皮特小时候送给母亲的第一束花，虽然是从邻居家偷过来的，最终是以父亲的冷漠回避和母亲的毒打为句点。正如他在面对连木制衣架都被打断的责罚也一声不吭，在缺爱的畸形童年环境下成长的皮特默默逐渐走上一条窄路。
搬进城市之后，为了让妻子开心，皮特逐渐变得偏执。即使是在妻子多次明确而坚定地拒绝之下，皮特依然透支性地消费，透支性地工作，利用贷款进行奢侈消费，最终留下一屁股烂账。故事情节就这样逐渐走向失控。皮特在一次又一次内心里隐秘的情感塌陷后，终于崩溃。在酒馆里砸死骂儿子啃老的酒馆老板。
在观影过程中，我几度控制不住自己试图冲进画面扇醒男主的冲动。因为他渴求他人之爱的姿态卑微得近乎乞求，却又可以轻易理解。皮特并不是啃老族，甚至是他一个人建好了父母的房子。但在建房子时，偶尔来到父母酒馆的皮特，听到的却是父亲炫耀式的对宾客说：“请他做房子的好处就是不用花钱。”母亲对他的回家也没有丝毫高兴的反应，只是冷淡地指责：“你指甲里的灰弄脏了房子。”皮特生长在缺爱冷淡的环境里，有因此格外需要他人的爱，比爱自己更深。但是，想要被爱还是应该先爱自己。
鲜花作为跑皮特表达爱意的方式在影片当中出现过许多遍。不管是与妈妈、妻子、或者是妻子的奶奶见面，他都会送上一束新鲜的花朵。从这一很小的行为中可以看出，皮特对取悦别人以获得他人的爱这件事有多么执着。但在影片后半部分，皮特已经疲于上班整日流浪时，他献给妻子的不再是花朵而是一束绿植，则直接用视觉展现了皮特内心的转变。影片里还有一个对比：皮特在探望妻子奶奶时，曾两次到楼下买东西，第一次是带着希望与信心刚搬到慕尼黑时，买的是蛋糕；第二次是影片后期的疲惫与沉重，皮特要买的就变成了啤酒。
在画面方面，本片许多画面不是距离极近就是隔得很远。记得皮特一个人坐在地铁的长椅上，画面明明是彩色但近乎到抑郁的黑白，惨白的阳光照射灰尘一点一点浮起，最后还是在下坠。
“你快乐吗？”
我以自我强迫的形式拼命给予爱，
还是得不到回应，
我只希望你们爱我。
我的镜子。
年轻人皮特可以说是导演自己，法斯宾德的童年一直被笼罩在无爱和孤独的阴影下，所以会比别人都更渴望获得感情和关注。而他获得感情的一个重要方法就是慷慨的赠予，这种慷慨甚至有些疯狂及不计后果。我只希望你们爱我。
男主像我，疯狂透支蚂蚁花呗，花钱一时爽，还款火葬场。
原生态家庭关爱的缺失对一个人的性格形成影响太大了，自童年起，他就生活在渴求父母赞美的期待里，永远怀疑自己做得不够好，永远给自己施压，永远不安永远怀疑；他已经丧失了爱的能力，只有能否让他人满意的衡量标准，可叹可悲；法斯宾德自身经历的投射。
劲儿贼大，猝不及防看得PTSD发作。法斯宾达拍缺爱的人和爱无能真是一绝。父母辈冷漠无爱使子女继续为爱开展互相及自我剥削，沟通永远失败，拥抱亦有膈膜。男主角始终瞪着亮晶晶的疯狂的眼，像个误入歧途的啮齿类动物。本来想不明白这部和《R先生为什么疯狂地杀人？》有些像为什么后者我看得很愉快但对这部感到恐惧，后来意识到是子女和父母这层关系触发了我强烈的心理阴影……恐怖片大师法斯宾达，好狠一人
法斯宾德的场景大部分设在室内，狭小的空间，人寸步难移，这使得他的作品常常充斥压抑和沉闷，不开阔的视野里焦躁的绝望气质在延伸。这也意味着他的镜头调度很厉害，在小空间范围内的移动进退自如，又通过门，窗口，各种框框，演员在站位之间的高低相对，正面与背影的错身等等方法去形成镜头里的夹缝，以此在叙事时制造出一条棱角分明，曲折如闪电的硬朗小径，使其镜头特色自成一格，而这种场景设计又与人物情感和电影基调相辅相成，里面持续流淌着的单调就是法斯宾德想表达的的德国普通家庭近乎窒息的单调，取名《我只希望你们爱我》，真够直接，而这里面他有多坦诚就有多可怜，为了得到家庭之爱，他变得扭曲无能，枪杀他者之后，从嘴里叫出的也只有那个在影片里和他一样孤独的老人了。真是残酷啊，与现有生活决裂的可能性为零，一切无望，爱比死更冷。
在所有的人际情感关系中，「索爱承责方」无疑是最大的弱势群体。关键问题是，当对爱的需求超越了个人存在的最低意义与人格底线，剩下的只有被弗洛伊德称为的「受虐者」的起源，将所有的不幸都归结为自我的义务，并且随时等待着「人格定时炸弹」的爆炸，法斯宾德对此刻画与剖析入木三分。
6星
杰作。情节在时间轴中的游离重构了故事性，爱的无能迷糊了因果，唯一确定的悲剧性是循环本身，在隐秘的相似性中收获了悲哀的共鸣。法斯宾德对镜像构图和前景遮挡的偏爱近乎迷恋。
终于让我找回了当初看《恐惧吞噬灵魂》的感觉。
没什么比一颗黑洞般的心更可怜的了。在极力寻求爱的时候，它早已离你很远。如果有的话，应该就是刚好还在一个焦灼的消费社会。
他曾说，自己拍的这些，随时都可以扔掉，都是垃圾。也许对于他而言，电影创作，只是一种发泄的手段，一种表现的形式，他把自己想说的，藏在灵魂中的那些刺，一根根拔出，让你看，就是这些，他不安。本片拍了“一个可悲的失败者”
又等来两片法斯宾德。。。这一片是没想到的太太太棒啦！哇哦哦哦哦！每一场戏都像在对我说话。可以打败恐惧之恐惧排入我最爱的10部法斯宾德之一！这个男主角真是！我见犹怜啊。。完全是老法的正太版双影人。一部十全十美的电影，每一秒都那么正确！
镜头感迷人，法胖的几乎所有电影都是自我映射的小一部分，这是多么复杂又丰沛的一个人，让人同情让人爱
7.6；在法斯賓德看來，愛一旦產生，剝削機制會持續作用。這已和社會狀況、個人性格缺陷無關，我們只有看到一個被愛衝昏頭腦的人。開頭懸掛在男主角頭上的不停變換指向的若干手指已經定下了悲劇的基調
法氏的电影里，除却《十三个月亮》，最直抒胸臆地痛苦着的就是这部《我只希望你们爱我》了。作为德国战后情感史的编纂者，他的最大史学成就便是毫不留情地点明情感的资本化进程。男主角为何陷入自甘被人情感剥削的田地，这都与他身处的市民阶级牢笼有关。影片里多次出现的分期付款成为了这种情感买卖的最佳隐喻。最终男主角对替代父亲的谋杀故而水到渠成：他父亲作为金主，以施舍钱来取代实际的父爱，他是金钱关系中权力的最上层，故而最早坍塌。
赞同法斯宾德的电影“不存在观众”，只是一次又一次的精神切割，是旧日阴影无法褪去的伤情回眸。1.影片中的皮特一如法斯宾德的自我投射，原生家庭的冷漠、疏离即是造成内心扭曲的敏感根源，渴望感受爱、拥有爱，试图借由物质的一味付出及取悦维系感情，加班加点、任劳任怨，最终不堪重压，像是购物的分期还贷般透支全部生命。2.倒叙穿插闪回丰满人格；《恐惧吞噬灵魂》《R先生杀人》的文本延承:畸观人设&婚后心病。3.家庭和谐表面的涌动暗流，最后杀害房东的举动亦有弑父的二重含义（结合场景/年龄/对白）；火车停站，皮特居窗口之中，仅一个镜头实现迷惘/觉悟的心态转变（鲜花/绿植同指意）；关于镜子:在多数场景中，镜子都作为皮特的眼睛观察外部事件、反映内在思绪。4.最后一个问题：“你快乐吗？”还是得不到回应。（8.5/10）
终于看到这部片子了，期待了很久，果然没有叫人失望。成本低，但内容细腻，绵软而又刻骨铭心。这更像是法斯宾德的心灵自语，所以我一直以为我得了和他一样的病。也许这就是为什么，这部电影里全然不见法斯宾德的狂烈和粗暴。大量的推拉和移，稳而含蓄。
男主终究不明白，爱其实可以是最简单，也是最复杂的情感，而一个人感知爱的能力才是获得幸福的关键，家庭教育最重要的就是培养一个人具备这种能力，生活的窘迫并不代表爱的丧失...
不被爱的人是最不幸的。