时空线索

就是一步标准的美国片。
特点突出的有：剧作完整——编的这么玄乎的一个故事，可以自圆其说，真是不容易了，这编剧编完没头晕我们看得头都晕了，但是总体上都有引人注意的紧张点，不是虎头蛇尾的剧情。除了最后主演完好无损雄风再现的时候，我们忍不住大笑，哈哈这个强求圆满的结尾啊……。开头的部分拼命地营造祥和气氛，但是坠落的娃娃已然是全片故事的伏笔。直到后来惊心动魄地大爆炸发生。细节处理得很到位。平行剪辑，最后一刻的营救，种种经典场面的标准版一再重演……倒是一堂生动的剧作课。
再就是——特写多、运动运动运动……全是运动镜头。看得人晕菜，尤其是对着如此大的荧幕！这个风格也许是由这个故事本身的节奏决定的，快、紧张……可是有点“过”了，看得胸口闷，眼睛花。本人还是喜欢静些的电影。
最后——美国大片，就是大片。无数个航拍，特技，爆炸，撞车……样样都是钱码出来的。牛。看这个片子，当然可以想象到——电影，作为工业……还是一项相当庞杂的大工业！
这片，看完了也就看完了。
一个故事。

其实这篇影评上周就该写了，居然拖了这么长时间，我自己也要汗一下。

因为隔的时间太长，已经无法写具体的细节了，我打算写几个重要的地方。

一、分枝宇宙论

分枝宇宙论是这部电影世界观的核心。我不想自己费力来解释他了，所以打算抄一下阿西莫夫的《基地边缘》中的话。摘录中把和分枝宇宙论无关的部分去掉了。

“宇宙并不是唯一的。很多不同的宇宙可能同时存在，事实上应该是无限多个。在我们这个宇宙所发生的任何一个事件，其实都有可能不会发生，或者可能以不同的发式发生。在众多的可能性中，每个可能都会导致未来的一连串事件，因而每个未来都会多少有些不同。”

“在朦胧迷蒙的几率空间里面，其实还有许多其他实相存在，……。在我们的实相所发生的每一个行动与事件，都会形成许多新的分枝，但是宇宙每次发生分歧的时候，只会有一个分歧成为实相的延续。所以说，应该有数量众多的候选宇宙－也许有无限多个，从我们的实相中产生。但理论上它们全都是类似，……”

分枝宇宙论是一种科学理论吗？书中男主角说，“我相信，这是量子力学中一种很普遍的臆测”，换句话说，这是一种哲学。

不过象时空线索那样，回到过去，冲击原来的实相，选择新的分枝成为实相，这就是幻想了。

二、问题

按照分枝宇宙论，每个实相有着共同的起源，但是一旦分枝后就互不影响了。在分歧点之后，实相A中发生的事情，和实相B一点关系也没有。

在《时空线索》这部电影中，探员从本身所在的实相A回到过去，冲击了分歧点，选择了另一个分枝形成了实相B。实相B中发生的任何事情，应该不会对实相A造成影响。

所以，尽管他在实相B中救下了美女，阻止了爆炸，可是在实相A中，渡船还是爆炸了，美女也死了。这是正确的。

可问题是，为什么实相A中，出现了很多探员在实相B中的行动所留下的痕迹呢？例如美女家中的血迹，凶手小屋中的救护车。

所以很多人认为这电影是有巨大的漏洞的。

三、答案

我并不认为这里是隔漏洞。关于那个问题的答案，提示在于探员回到过去之前和实验员的对话。

实验员说，你真的决定要回去吗？

探员回答，也许我早就做了决定。

什么叫早就做了决定。就是说，在探员回答这句话之前，已经有一个探员做了一样的决定，回到了过去，即探员当时所在的实相A。

重复一遍，就是说，在实相A和实相B之外，还有实相Zero。实相Zero，实相A，和实相B都是很相似的宇宙。

实相Zero中的探员回到了过去，冲击分歧点，形成了实相A。他在实相A中留下了救护车和血迹一类的线索，但是很不幸，他没有成功的阻止凶手，所以渡轮爆炸，美女也死了，多半这个探员也殉职了。

实相A中的探员如同在实相Zero中的自己一样，回到过去，冲击分歧点，形成实相B。他在实相B中的行动和另一个自己在实相A中的行动很相似，毕竟环境一样，性格一样。只是他比较幸运的阻止了凶手。

如此说来，《时空线索》在处理时空问题上还是很严谨的，分枝宇宙论比《回到未来》、《隔世救未来》或者《哈利波特》中使用的单枝宇宙论要更合理一些。

不过在解决了这个巨大的矛盾后，《时空线索》依然有不合人情之处。比如开始要传一张纸片回去，都弄得那么严重，压成薄薄的一片，大家还吵了半天，到了要传一个人回去，流程倒是变得简单如B级电影了。

不过即使在排除了哲学或者世界观的讨论以及不合人情之处外，该片的节奏控制不错，亮点纷呈，依然是一部不错的娱乐片。

IMDB得分6.9（10146人投票），我打6分。

    昨晚看了这出电影，一直都很喜欢以时间为题材的电影《回到未来》系列、《时空特警》、《蝴蝶效应》系列、《时间线》、《十二只猴子》等等。其实，回到过去在理论上是不可能的，这点看过斯蒂芬霍金的《时间简史》以后就知道了，比如现在的你回到过去杀掉自己的祖父，那么你就应该不会出生，如果你不出生又怎么回到过去杀死自己的祖父，这是个悖论。
     电影快看到结尾，我和家人都认为道格是无法改变历史的，因为直到那艘游艇离开岸边，最后汽车掉进水里，事情一直按照已经发生的那样去发生，我甚至以为克莱尔的手是被游艇的螺旋桨切掉的，我以为汽车刚好在游艇底部爆炸进而引起整艘船的爆炸。实际上在开始的时候，道格刚到爆炸地点的时候，有人打电话给他，就在他附件有个裹尸袋中的电话也响了，那个死去的人实际上就是未来的他。我一直以为他最后没有办法把那么多的汽车撞开，即使撞开落入水中，我依然以为汽车会引爆整艘游艇，所幸的是导演还是决定要个大团圆的结局，所以也让看这部片的观众在最后松了口气。毕竟电影是娱乐的，太过悲伤的结尾会让大家都接受不了，就像被鱼刺哽到，如鲠在喉，非常不爽。喜欢时间旅行的人，可以去看这部电影，可以思考其中许多漏洞，也是一件有趣的事情。

不可否认，在任何领域中，一个不同寻常的观点的提出都会令人感到兴奋与惊奇，而这个观点的表述方式也必会引起人们的注意。对于电影来说也是如此。各种形而上的观点的提出必将会引起观众们的思考，而直接造成这思考的表象即是一种电影的表达方式。于是，我们看到了一个其实观点早已存在许久的，但表达方式上却极有突破感的影片，即《时空线索》。
原片名是法语，译成中文就是“似曾相识”的意思，其实这是一个普通人普遍存在的一种体验，感觉某人面熟或某个场景似曾来过，这所有的记忆都被理智的思维认为是无稽之谈，于是便留下了神秘主义的话柄。但此片却以一种准科学的方式解读了这种思维意识存在的原因，当然，在现在，我们只能认为这种解读是一种艺术上的创作，但事实上会不会如此呢，恐怕谁也不知道。
回到电影本身，卡林由于码头恐怖爆炸案而参与到破案之中，在调查局的内部，他发现了一台可以全景记录别人生活的仪器，只可惜这仪器的时间是定在现在时的四天半前，即看到的事情都是四天半以前发生的。于是在卡林的指导下，仪器开始针对一个名叫克莱尔的女人进行调查。
一件恐怖袭击案，此时由于这台仪器的出现变成了颇具人文色彩的偷窥影片。于是，影片开始从两条线索进行了。一条是案件的进展情况，另一条则是卡林的另类体验。但更重要的是，同样由于这台仪器的原因，出现了两个时空，即过去时与现代进行时。
在现代进行时中，克莱尔已经死去了，由于其死因并不是由于爆炸，所以她成了破案的关健，那台仪器也开始追寻着克莱尔在爆炸前所经历的事情，而这些事情却恰恰引起了卡林的一种似曾相识的体验。他认为自己能够阻止这个惨剧的发生，更重要的是，他认为自己已经存在于那个过去的时空里了。
这是一个很迷乱的故事线索，在现代时空中，卡林的痕迹布满在克莱尔的生活中，但卡林却并没有意识到自己什么时候曾经闯入过克莱尔的生活，于是他对这台仪器的性能实质产生了怀疑。一场关于这台仪器的解释便出现了。
这段对话很重要，所有的理论并不在于其真实性与科学性，而是用一种科学的口吻来建立起这个故事的基础，美国影片中诸如此类的情节很多，换句话说就是解释导演与编剧在创作这个故事中的兴趣点，当然可以披上某个外衣，然后将观众说晕了算。所以这段解释对于观众来说只要能够理解这台仪器的用途就行了。原来这是一台时空机，估且这样通俗的解释，但这台时空机只能回到过去的四天半以前，而且不能再进一步地倒动时空。
现代人对过去的窥视以一台仪器而完善了，于是我们知道在这种情况下面临着两个问题，即现在时中对罪犯的缉捕还是在过去时中阻止犯罪行为。所有人都认为现代人是无法对过去进行改变的，但只有卡林决定做一次上帝。
这个决定显然不是卡林的意想天开，因为他在现代时中已经寻到了自己过去的影子，首先是克莱尔家中的各种情况，自己的指纹还有受伤的棉布等等，这显然是过去对现代留下的痕迹。而另一方面，卡林利用一张纸条尝试了这种时空传递的功能，而且自己搭档的死可以说是来自于现代的原因。
这个情节很重要，现代人改变了过去，以致于现代时空里不得不接受这种改变所引起的后果。影片在这点上几乎直接反驳了那种历史不能篡改的理论，接下来的事情便是将这种理论将继续升华，深入。
卡林终于决定回到过去，以拯救克莱尔还有那一船无辜的人们，当然，其最主要的目的还是阻止犯罪，要将罪犯绳之于法。但现在时中，罪犯已经落网了，这是一个矛盾的问题。正如前面所说的，如果阻止了罪犯，那么现代时中的罪犯将不会成立的，这是一个疑问，但导演在编故事时显然将这个疑问用罪犯的死亡而一笔带过了。
于是，在卡林的拯救行动中，罪犯死了，克莱尔与全船的人都得救了，犯罪的事实没有实现。即过去终于改变了现代的结果。当然是朝着好的方向改变的。与搭档的死正好相反，现代对过去的改变是双向可能的，或者向好的方面或者向坏的方面，但事实上是一种无常规的可能性，即无法预测改变历史是否好或坏。
卡林在行动中丧命了，此时我们会发现新的卡林出现了，在他的记忆中是否存在着这个拯救的故事，没有人知道，但事实上，这个拯救行动却体显在了克莱尔的记忆中，克莱尔会认为这一切都是事实，而新的卡林会认为这一切都是一种似曾相识的感觉而已。影片到了结尾之处，也许是由于大团结的原因，卡林的出现变得很不合逻辑，尤其不合本片定义的逻辑。于是，便产生了回到过去的卡林是否真实这么一个疑问，还仅仅是克莱尔的某种记忆？
由于将来对过去的改变，所以影片在结尾处产生了混乱，所有事情都改变的情况下，卡林的复生是最没有道理的，仅仅是迎合了商业影片中贯式结局，却抛开了本片所固有的逻辑。于是我们不得不抛开所谓的时空机器再来观看此片。将来的卡林其实是并不存在的，他只是一种幻想或是一种记忆深处的神秘体验。影片的时空线索也开始发生了变化，从开始的过去与现代，变成了现代与将来。
许多影片都在探讨着过去现代与将来之间的关系，而此片中当罪犯在监狱里描述着他的理念的时候，上帝实际已经被无情地抛弃了，于是，那种所谓的似曾相识的记忆从神秘主义中被物理化了，但此片却在结尾处把这种探讨更加复杂化，从而难以达成自圆其说的状态。从这点上来说，这个故事虽然精彩，但却是一个不够完善的剧作。
影片编导们把自身绕进了这个时空线索的迷局中，但不可否认，影片最了不起的应该是那场追车的桥断，白天与黑夜，过去与现在，繁华与宁静，所有的一切都形成了鲜明的对比，这正是由于时空错乱而产生的非凡吸引力，几乎可以列为经典。这时候我们不难理解，四天半中的这个半天显然是极有作用的。

韩兮
2007-4-10于通州