荒岛惊魂1966

题记：
人，目睹他人死亡时，可以选择缩头乌龟般的熟视无睹，但是，当你与死亡近在咫尺时，你希望有人帮助吗？！
――――OSAMA KAVKALU

两个失手的歹徒，仓惶出逃，路的尽头是什么，等待他们的将是什么？
一条通向死亡的路，所有的人都在其中，我们创造了地球的文明，却依然无法抹去脊椎动物的特性，残忍而好斗的天性。我们似乎战胜了自然，但波兰斯基以海滩涨潮的一幕告诉我们太多的不确定，在可能中我们或许会遭遇灭顶之灾。
影片的主题是自由和取得自由的方式的探讨，涵盖着人性在特定场合的懦弱和委琐，影片通过一个富有的中产阶级乔治为追求世外桃源的日子，变卖了工厂，迁居到一个有着古堡的小岛上，他和美艳、风骚的娇妻特丽莎，过着日复一日的单调生活。直到有天歹徒理查德的闯入，撕破了滚汤上的油膜，人性的真实泄露出来，导致其后一系列的后果。人都明白，我们的当下行为将直接对未临产生影响。我们的强硬或者软弱将会使我们产生命运不同的转向。
表明上看，《荒岛惊魂》是讲述人与人关系的电影，其实，并不那么简单。波兰斯基，当年集中营里无助的孩子，在铁栅栏里目睹着人的卑微和屈辱，他以困境中人的各异的举止，反思生命对尊严和罪恶的看法。
影片隐藏着一个庞大的主题。他以独特的方式向世人告解当年男人们的集体缺失和精神阳痿，面对死亡，他们没有赴死的勇气，他们和妇孺一道被圈养在纳粹的集中营，等待侥幸或者死亡。那段惨痛的童年经历成为萦绕波兰斯基一生的恶梦，在被惊醒的午夜，成为惊悚片最好的素材。
的确，在被人制控的时候，死亡，是恐怖的，但是，对男性而言死亡同样是壮烈的，苟活，不是爷们之为。于是，在《荒岛惊魂》中以一个孩子的枪声，发出了对那些懦弱者的愤怒！空话只是语言的浮膜，只有行动才是一切，而那个坐拥小岛的乔治除了大话，只有令人恶心的担承，我觉得是波兰斯基童年的阴影导致了他对男性世界脆弱的尖刻。无论是《水中刀》《苔丝》《冷血惊魂》男人都是那么的疲软，所以，在灾害发生的时候，女性往往更有着反击的爆发力和掌控力！
世界，真的有我们掌控的吗？在这个电影中男人的形象都是令人生厌的，理查德的粗鲁和莽撞、乔治的怯懦和空话、乔治朋友的伪善，这些都是波兰斯基对男性社会真相的剖析
我们也可以注意到，波兰斯基不止一次给男人换上女装，在其《怪房客》和《荒岛惊魂》中都以这样的方式暗示着男性角色的间离，他们在主观和客观上放弃了阳刚，放弃了对阴性世界责任，到了最后他们变得更加阴柔，成为蜗居的人。这是波兰斯基对纳粹浩劫中人性的反思。人，目睹他人死亡时，可以选择缩头乌龟般的熟视无睹，但是，当你与死亡近在咫尺时，你希望有人帮助吗？！
乔治想逃避社会最终却作茧自缚，外强中干的理查德滑稽般的死亡。而特丽莎却一次次冲向海边，冲向可能的彼岸。波兰斯基告诉我们世上没有救世主，拯救，永远只能行动。
片中，特莉萨渴望活跃而不窒息的未来，面对沉闷的乔治她只能以身体证明着还有欲望和激情，她渴望拥有，却总是活在幻境里，影片以她戏弄理查德来说明她的无所事事，但是，理查德以粗暴的方式对待了她，而站在近旁的男人乔治却不敢阻值。理查德痛打特莉萨有着双重的含义，一方面反映了理查德的粗俗和不解风情，另一个说明特莉萨的自我作践，一种反弹式的自虐。
生命的安逸和尊严靠什么获得？乔治的故事告诉众生，金钱似乎并不能永远占有自己的想要，只有枪，只有暴力的枪，才发出决定的声音。
《荒岛惊魂》是否合乎常例并不打紧，这部影片是寓言体的，他告诉我们在状况面前自我救助或放弃，面对歹徒，特丽莎和乔治为什么放弃了抗争而言听计从。人的内心到底在想什么，缺省的只有自己可以回答。
影片有意思的是另一名的歹徒死亡的一幕，他在死亡前用望远镜看浩瀚星空的场景是有所指的，人类是渺小的，当没有枪（强势力量）的认定，你只能是一片浮萍，在人生的漩涡中浮沉。
窗，锁不住心灵，乔治能够囚住的只能是自己，特莉萨最终的离去和乔治的乏味是分不开的。
通过对影片全部内容的理解，我们应当指出《荒岛惊魂》的译名是风马牛不相及的，坛上的yves 君告诉我《Cul-de-sac》法文的意思是《死胡同》，这样的片名就切题了。人，在可能性中选择生路的可能，也因为生存的最大化，往往被动放弃一些自己的原则，而转向臣服和低头，影片中乔治最后蹲在礁岩上哭泣，天空中是盘旋的海鸥…他自食其果，确实，世界上有些是事没有规定你必须作为，但是作为男人你面对他人侵害你或你的家人，你真的可以不作为吗？
乔治的岛是他逃避社会责任的方式，可惜的是，他却无力保全他的生活方式，甚至他连妻子也保护不了。
男人，你的力量，你的称谓。
波兰斯基呼唤着人的关注和友谊，冰冷的世界中只有人性的暖意才能让冰凉改变，但是，一个世纪过去了，人，依旧紧缩在灰砼后，等待命运的抽签。这种点指兵兵的游戏每天都在考验你的良知和道义。

【注】
【导演】 罗曼 波兰斯基 (Roman Polanski)
【编剧】 Gerard Brach 罗曼 波兰斯基 (Roman Polanski)
【类 型】 惊悚片 黑白 英国1966
【片 长】 111 min
【译名情况】 荒岛惊魂(台)/孤岛惊魂(港)/死胡同(其他)
【奖 项】1966获柏林国际电影节金熊奖

【关于片名《Cul-de-sac》】直译就是死胡同，意译就是绝境了。cul是屁股的意思，ass，骂人话，也有底部的意思，sac是袋袋，连在一起就是个袋底。语出：上海DVD导刊坛法语大师yves君，再一次感谢yves君提供了精准的译名。

2003年11月28日 星期五 于16时42分

独立影评人：OSAMA KAVKALU 于 浦东 寒鸦精舍 阴冷的下午

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1、个人一向认为，在黑色、悬疑、惊悚领域，罗曼.波兰斯基是唯一一个可以拿出来和阿尔弗雷德.希区柯克放在一起说说的主流导演。

2、当然希区柯克的伟大毋庸置疑，开创性的创造了繁多的叙事方式、故事创意，但是在拍摄剧本水平程度相同的黑色悬疑故事时，感觉波兰斯基的表现力并不弱于希区柯克，某些方面甚至更强！

3、除去上述两位大师级人物，在黑色悬疑惊悚领域，其他主流导演都至少差了一个级别。（其实大卫.林奇或许会比较接近，但过于另类、非主流）。如早期酷爱悬疑片的布莱恩.德.帕尔马、大卫.芬奇、克里斯托弗.诺兰、甚至朴赞郁等人，虽然也足够优秀，但总是感觉他们的电影骨子里差了些什么东西。艺术“二字”有的时候确实不大好用理论解释清楚，“感觉”、“天赋”确实不是可以后天修炼的东西。

4、还得继续说波兰斯基，在电影领域，提到“天才导演”、“才华横溢”这类评价时，我首先下意识的第一反应就是罗曼.波兰斯基。29岁导出《水中刀》、30岁导出《荒岛惊魂》（影片推迟上映了3年）、32岁拍出《冷血惊魂》、35岁《罗斯玛丽的婴儿》横空出世......天啊！无法用言语形容我对罗曼的敬仰。

5、本来想写点儿《荒岛惊魂》的观感，却说了这么多波兰斯基。现在回到正题。《荒岛惊魂》的故事本身带有很强烈的戏剧性、悬疑性、未知感，主题和《水中刀》有某些类似，但却用黑色幽默的形式来展现，呈现了一种荒诞、暴虐、阴暗、凄冷、嘲讽式的电影状态，个人风格化展露无疑，迥异于其他导演。喜欢他电影风格的人不可不看。

6、观影过程中一度认为饰演女主角的就是凯瑟琳.德纳芙，可仔细看又感觉气质上不对。没想到这位演员是凯瑟琳的亲姐姐。同样非常的漂亮，比凯瑟琳更加的立体、野性。可惜过早的死于车祸，不然其成就之高当不在妹妹之下。（忽然想起了类似经历的相声界的马桂元和马三立两兄弟，吼吼）

7、《荒岛惊魂》虽然具备一定的观赏性，但在波兰斯基早期的惊悚电影中比较，算不上特别优秀，没看过的建议先看《罗斯玛丽的婴儿》、《冷血惊魂》和《水中刀》。

罗曼波兰斯基比较特别的作品，纷杂的叙事不到最后一刻不知道故事是要如何发展与收尾，粗暴野蛮的Richard、胆小软弱的George、水性杨花的Teresa、以及诸如会骂脏话及开枪的小孩等等，把本属于世外桃源般的孤岛变成一个争相离开的末路，虽然隐喻的指向性不如《水中刀》那么明确，但却可以有开放性的多重解读。

     《荒岛惊魂》 波兰斯基 1966
戴眼镜的男人终于疯啦，他坐在涨潮后的一块石头上，飞机从他的头顶飞过。在这个曾经是十一世纪作家的城堡里面，只有他还作为生物存活下来。
本来是平静的生活，戴眼镜的秃头男人为了这种生活放弃了自己世俗的一切，来到这个貌似世外桃源的地方。没有人会猜测这儿的平静是这么的经不起推敲。两个莫名男子的闯入就可以很轻松的毁掉一切。影片暗示的女人的出轨、男人的堕落以及凶狠的男人的入侵似乎都是毁掉平静生活的原因，但是仔细想一想又都不是。一如电影黑王子波兰斯基其他的作品，只是因为他们是人，所以他们才有这样非凡的才能。
第一个段落我们就可以看到闯入男子的凶狠，但是他同时也是节制的。面对着岛上的主人们，他并没有现出多余的恶，只是岛上男子的堕落以及岛上女人的诱惑使得他一步一步的把自己当成了岛上一个非凡的当权者，他一开始只是想通把这个荒岛当成自己通往外面世界的一个中转站，但是他的同伙在意料中的死去以及等待的时间的漫长让他在百无聊赖不得不捉弄一下拿一个懦弱的男人。
秃头男子显然是热爱着那个女人的，即使他曾经歇斯底里的对于入侵男子表达了自己对于这种生活的一种悔恨，但是旋即他便是癫狂的否定，大声的叫嚷着“我不后悔”。
生活就是这样的，曾经我们无限的向往着这种或者那种的方式，但是一旦我们尝试了各种方式，我们也许就会迅速的失去了自己一开始的那种兴趣。
况且在这个世界上，人心最难以打量的，我们近乎啰嗦的唠叨着关于真情真爱的一切，但是回到现实中，我们才会发现，他人依然是地狱。没有人会去完全的站在你的立场上为你考虑，一切的和谐其实都是披着冠冕堂皇的大意的，但是更让人可怕的是，当有一天你终于脱下这件大衣，想彻底的去发泄一下你的真实感受时，悲剧也许也就会到来。就像秃头男子被自己的妻子的语言激怒之后，他把枪口对准了入侵的男人。其实这个行为一直都是被女人所驱使的，但是这个行为的完成者确实男人。男人疯啦，至少在女人的语句中是这样的。他孤独的坐在一块大石头上，安静的看着潮起潮落，这个时候世界似乎把她抛弃，但是他也似乎找到自己寻求的那一种宁静，我相信真正的宁静是在这种情况下获得的。
美国的梭罗写《瓦尔登湖》，曾经也在一个近乎孤岛的地方生活过三年的时光，可是他是孤身一人，或者说他身边很少有向妻子一样亲近的人。而秃头男子带着自己的女人享受着孤岛的乐趣，这种乐趣本身就像毒药一样。因为他人就是地狱，因为人与人之间的平衡点确实很难找到。即使找到，一旦有什么东西不小心打扰了他们，后果不堪设想。
还是逃出孤岛吧，虽然那种生活被很多文人雅士赞颂，但是我们身后站立着一个社会，社会里面包容着数目繁多的人们。
                                                   2009-06-02 午夜于梆子井

波兰斯基的早期作品有种让人惊讶的影像冲击力，以及突如其来的幽默感.除了荒岛上的城堡之外，那条被晚潮淹没的公路让我留下深刻的印象。环境的设置和变化连带影响到角色心理和人物关系的发展，这种手法在此后更多的经典作品中显出更为惊人的娴熟。

极其有限的人物角色，二男一女被困在相对单调的空间里，幽闭恐惧的意味慢慢渗出来，戏剧冲突和张力亦由此引发而来。只不过这一部的喜剧成分明显偏多，很多带有无厘头的感觉，比如像客人聚会那一场，令整部电影的调子不断在变化，尽管整个故事都笼罩在一个异常阴暗的场景下，甚至近乎一个虚拟的舞台。

不得不提的是影片中诡异至极的配乐，从来没听过这种风格的爵士乐，有点阴森和滑稽的含混效果，配合上那些荒诞的场景却又是天衣无缝。

电影的寓意令人难以捉摸，我估计是与当时的时代背景或社会环境相关（？），又或者只是导演一时兴起的冲动之作？无论如何，这部异色作品已完全展露出电影大师的凌厉风格和破格的艺术追求。