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剧情介绍
黑泽明电影的出场人物大都是盛气凌人的武士，但本片却一反常态，用愉快的笔触，写一对年轻充满忧愁的恋人在星期天怎样把种种烦恼抛诸脑后的经过。影片又是日本电影中第一部直接反映出年轻人对性的感受的作品，男主角雄造向情人昌子求爱的情节，令当时年轻观众看得意马心猿。一对小情人在废墟中幻想著未来经营小餐馆的场面，也叫人看得心往神怡。蝙蝠传奇灯光之外闭幕亚洲警察之高压线人人都爱雷蒙德第六季玛戈王后失眠2017国语市长夫人的秘密非凡之旅《进藏》冰雪勇士花之不死鸟一部塞尔维亚纪录片海盗：最后的皇家宝藏金箍棒传奇千钧一发2008龙城正月闪电侠第五季亲爱的，公主病暮光·巴黎廖仲恺莽荒纪金钱豹子汤隆一封迟来的信全职杀手起跑线2社长豆超市红蜘蛛6：欲海沉沦雾隐怪客边缘日记偷偷爱着你SP粉红谎言彩虹俱乐部第一季喷火女郎骗徒一家亲链·爱分贝我是谁阿修罗2016请神灯1乐音仲夏幻想曲大潮如歌白光/黑雨：广岛长崎之毁灭玫瑰楼迷影
长篇影评
1 ) 1947年的黑泽明
在电影中，雄造和昌子是一对贫穷的恋人。对于一个星期才能见一面的他们而言，每个星期天的见面无疑是一周中最受双方期盼的事情。随着火车站穿梭的人群，二人怀揣着仅有的35日元开始了又一个星期天。
从火车站的见面开始，二人首先参观了廉价的新型住宅。虽说是“廉价”的住宅，但对于他们来说，十万日元的无疑就是一个天文数字。在房子中，昌子显得很高兴，在各个房间中走来走去，设想着在哪放个茶几，在哪摆把椅子。而雄造则沉默着，只是低头看着昌子已经破掉的鞋子。
一群孩子在街道上打棒球。雄造一时来了兴致，加入到孩子们中去。结果一记本垒打击中糕团店的广告牌，遭到了老板的白眼，还不得不赔偿老板的损失。
昌子想听音乐会，二人排队买票，结果排在二人之前的票贩子买光了所有的门票。到了雄造和昌子面前，已经没有廉价的票卖了。而票贩子又把票价提升了五日元，这让雄造无比愤怒。他们买不起涨价的黑市票。在大雨中，雄造和他们撕打起来。最终，寡不敌重，雄造被打伤了胳膊。
电影到这里有了一个小小的高潮。雄造一方面抱怨着自己的无能，一方面又向昌子表示自己在这个世界上除了昌子已经一无所有。这个时候，雄造的挫折感深深刺痛了昌子。两个贫穷的恋人在一瞬间抱着对方相互取暖。生活的挫折感已经让雄造处于崩溃的边缘，如果在这个时候昌子再离开他的话，那么雄造的世界又将再一次坍塌。昌子是个善良的女孩。她先是离开，然后意识到自己的错误之后重新回来。镜头在这个时候，从二人身上摇到窗外。此时，天已放了晴。
言归于好的两人再次回到大街上，进了一家咖啡馆。最后，因为搞错了价格，二人掏出所有的钱也没能付清餐钱。于是，雄造脱下自己的大衣，抵押给店主，而他的表情却并不像一个失败者。
出了咖啡馆，二人到了一片废墟。雄造刚恢复一点的幸福感又破灭了，而昌子却还是表现出了乐观积极的态度。她不断地开导着雄造。在废墟中，他们开始幻想着里他们能开一家属于自己的咖啡馆。在明亮的月光下，他们站在秋千上，一边歌唱，一边继续谈论着梦想。雄造说，梦想真的可以填饱肚子，因为他一晚上都没吃东西也不感到饿。
最后，当增造站在一个空无一人的舞台上，昌子面对镜头说，我们是一对贫穷的恋人，让我们吹开傲骨的寒风，我们也有属于自己的梦想。就这样，一场假想的音乐会开始了，增造从地上拾起一根草棍，当起了乐队指挥，为昌子演奏起交响乐。舞台上根本没有一点声音，只有树叶被风吹来吹去。增造在台上全神贯住大汗淋漓，而昌子在台下则认真地听着。那一刻，一种来自内心的巨大声响胜过了所有乐器产生的声音，在空旷的舞台上，竟然让人恍惚着觉得真是一场精彩的演出。
影片的最后，在路灯下，二人分手了，他们依依不舍，期待着下一个星期天的来临。
看完全片，我觉得影片的中文翻译名真是太好了。辉煌的星期天，尽管看不出一丝辉煌，但对于增造和昌子来说，这个没有多少钱的星期天却的确算得上辉煌。虽然吃不饱肚子时还依然谈论梦想是个挺扯蛋的事情，但人活着还必须有一点追求的。不管是大是小，它毕竟支撑着一个人走过一生。不能说在现实生活中有多少饿着肚皮还谈论理想的人，但这个虚构的故事还是让人心里暖暖的。特别喜欢昌子这个角色。在遇到困难的时候，她始终能保持一种乐观向上的心态，并不断鼓励着增造。也许两个人在一起且各方面都好的情况下可以掩盖很多问题，只有遇到困难的时候才能真正检验这段爱情究竟是什么模样的。增造和昌子就属于这样的“患难”爱人。有个小细节，二人说在战前就计划着开一家小咖啡馆，而影片发生在二战结束后。所以说，二人在一起已经很长时间了。作为一对一起吃苦的贫穷情侣，真爱的彩虹往往都出现在风雨之后。眼前二人是贫穷的晴天，可毕竟他们还有内心的富有，他们毕竟还拥有明天。
黑泽明一辈子都在拍不轻松的电影，而《那个辉煌的星期天》算是他为数不多的一部“轻松”电影。也许大师只想告诉人们：不管怎样，保持平和心态。积极面对生活始终是有益的，无论在电影中，还是生活中。电影中的苦难可以随着导演的喜好而一时消失，而生活的中困难必须靠生活中的“演员”一点一点去消灭。
2 ) 一点都不美好的星期天
我觉得这是大师一部失败的作品，影片完全没有主题、两位主人公的所谓建立美好新世界、不过是一个中途而废的梦、既没有切实的计划也没有支撑其野心的勇气。我最不舒服的是针对剧中的女主角昌子——她的男朋友雄造性情敦厚、从他陪小孩子们打棒球就看得出来，当然昌子的本性还很不坏、路遇一个流浪儿不仅无偿的分给他食物、还为他的命运郁郁寡欢了一阵子。雄造的目的其实也很简单、从一开始在样板间里就表现得很明显、不过是青年男女在一起一定要做得那件事罢了，但是昌子却一直扭扭捏捏的不配合、直到影片末尾两个人那事也没做成。而且，和昌子渡过的这个星期天一点也不美好——打棒球赔偿打坏棉头店点心的损失、逛街遇上大雨、赶去看音乐会B等座卖光还和黄牛们打架、去和咖啡结账时又因为钱不够抵押了大衣，最后在夜晚的寒风中的空荡荡的露天剧场里指挥了一场“未完成的进行曲”。 我不知道导演的本意是什么，但是影片让我看到了一个对待情爱不真诚的女人，围绕她周围发生的事情都是坏运气，如果是我、应该决断与这样的女人分手、根本不会再有下一个星期天，这部影片的标题也深具讽刺意味、两个人不能爱爱的话、算得上什么美好呢。
3 ) 平淡又甜蜜的片子
4 ) 幽默风趣感更超偷自行车的人
总之，这片子的节奏是一快一慢，基调是一轻松幽默一紧张残酷，交接上映着。轻松之处透露着丝丝的无奈；悲凉之处总想着男女主人公会驱散开乌云，从新展现阳光。
5 ) 穷不过是生活的显影剂
轻松而沉重，愉快而忧伤，消极悲观而又昂扬乐观，绝望中充满希望，愤世嫉俗又心怀感恩，放弃而又不放弃，这么形容这部片子才是合理的。这么形容生活也是一样再恰当不过。
无论是不是穷，都难逃宿命。穷不过是生活常态的显影剂而已。
看十万日元的简陋房子，与我们的年轻人去看需要贷款十年二十年的房子本质上类似。困境总是存在，被困境迎头痛击的难受，总是存在，激烈地抵抗困境或者无视困境，都有，只不过都不是常态而已。
人似乎总是追求快乐、轻松而昂扬的生活，似乎人心期待中，真有这样的生活该是多好的。其实质是很难成立。且不说是不是真的可以实现，就算是现实存在的，在这样的“生活”里的人，与其说是身在福中、春风得意，还不如说是被困住了。没尝过苦的甜，与没死的生一样怪异。
大概很多人会说：我宁愿困在这样的“困境”里（有钱）。其实跟很多人都不怎么有钱，而面临这个困境的现实是一回事。正是这件事反复对人迎头痛击，这种感受才切实变为切身感受，假如——当然这种假如一般不成立——我们这些不够有钱的人变的有钱了，才会感受到有钱的爽快，不过是因为没钱的旧事还在心中挥之不去呢。
另说起，有钱与没钱其实也不过是生活的一部分而已。心里只惦记这个问题的人一样可怜。不过可怜不可怜的，不也是生活的一部分吗？在生活的每一个部分里，都铩羽而还，固然绝望。不过在绝望中获得的希望，一样地通过矛盾本身丰富了生活的实质。
生活的实质给人，在追求中得到了一些东西，得到了甚至很多，而痛苦中的一刻无忧无虑，与绝望中的满怀希望，本来就是最实在而有力的人生。
这样的一天太丰富漫长了，一般人很难有这样的一天。
从这个角度来说，这一天是“美好”的——因为两个年轻人“轻松而沉重，愉快而忧伤，消极悲观而又昂扬乐观，绝望中充满希望，愤世嫉俗又心怀感恩，放弃而又不放弃”的故事是完整丰富的。
而对于我们一般人来说，其实更多的时候都只不过是困在几个单调、乏味的生活困境中就花费了一辈子的可怜虫而已。
6 ) 细微的美好：曼妙的破冰之旅
文|三千岁
窃以为，既然冠之以美好，想必神清气爽，眉目间不见簇拥之状。
黑泽明在电影《美好星期天》中一改往日沉重的题材、性格鲜明的武士形象。将笔触聚焦到一对恋人在星期天发生的事情，他们在遇到烦恼后都能够及时化解，保留美好的想象，让自己身心愉悦起来。
不难看出，故事中的两位生活清贫，约会的资金两人加一块也就35日元。就在这样的前提下，我们看到了男主人公数次摒弃虚伪的自尊，投身于一场简单、曼妙的恋爱之中。我大概总结出以下几个镜头：
一、二人相遇，女主人公昌子从电车下来，男主人公雄造倚着墙角，试图以吸一根烟卷来度过漫长而又焦灼的等待时光。被昌子一把夺下，算是二人的见面。雄造的鞋帮是开着的，黑泽明交代了一些信息，雄造的生活并不富裕。
二、参观免费修舍。一家要出租的旅社光线很好、宽敞、舒适，可是价钱不菲，影响了雄造的心情。在里屋，雄造难以压制的性欲突破自我，冲向昌子。昌子不想他们的约会变得幼稚，彼此保留一段难得的美好距离，委屈地哭了起来。这是日本第一次在电影中出现了青年对待性欲的表达，据说让那些蠢蠢欲动年轻人欲罢不能，换句话说，简直是对胃口。
三、日式棒球。在街头一扫租房的阴霾，雄造的童心被唤起，与街头的小孩共同玩起了橄榄球，惹得昌子直笑。不料缺乏经验，橄榄球打破了一家包子铺的包子，赔偿数日元，换来了二人的早餐。
四、寻找老朋友帮忙介绍工作。得知老朋友开了一家餐厅，便约好去见面。可是，朋友始终不肯相见，烦恼随之充满脑海，对约会失去了应有的兴趣。朋友潦草的打发了自己，让雄造对友谊产生了一些奇怪的看法。
五、废墟中幻想将来的小餐馆。有些阿Q的味道，二人在一片废墟中构想着他们开的小餐馆的样子，甚至外边广告的眼色都在考虑范围内，里屋的装修、款式以及点缀之物，极尽详细之能事，二人忘情的想象，路人怀疑的驻足观看。
六、音乐剧的争纷。在路边看见广告，细数兜里的钱刚好够看一场音乐剧。二人飞奔赴现场，在排队买票的时候。前面的人买光了廉价座位的票，二人剩下的钱只够一个人看场前排座位的。雄造怒火到了极点，与那些倒卖音乐票的黄牛大打出手，被揍得鼻青脸肿。彻底丧失了约会的兴趣。回到家中，外面下着大雨，屋里下着小雨。昌子用盆接屋顶上滴下的雨水，雨水打的盆嗒嗒作响，二人无话，该处的拍摄简直到位极了，没有一句对白，却充满内容。二人的沮丧、无奈、压抑一览无余。此时，雄造别有用心的性欲又一次膨胀，粗鲁地扑向昌子。昌子挣扎着跑了出去。最后，拖着被雨淋湿的身子哭泣着推开门进来，原谅了雄造的举动。
七、梦想中的音乐剧。在一个音乐剧旧址，雄造又一次憧憬自己当指挥的样子，昌子坐在下面静静的观看。雄造的心情被不适的微风以及车鸣所干扰，昌子一次又一次的鼓励雄造。终于，一场别样的音乐剧想起。二人算是度过了一个难得的星期天。
1947年能有如此干净纯洁的作品实属难得，黑泽明似乎不屑于镜头的切换，也就是剪辑的技巧。很有耐心的将一个镜头（内容）做到有始有终，这样做显然让叙述感到流畅、节奏变得舒缓。
对性的表达，由原始的占有欲升华到了彼此的包容，这是独到的见解。恋爱是一个复杂的过程，包含着众多难以形容的想象，保留一段距离，生活就会增添别样的气氛。
美好的事物总有共同点，就像雄造昌子这对情侣难忘的一天所发生的事情。将烦恼抛之脑后，保留精彩的部分，心态尤为重要。
生活需要过滤，感情需要经营，恋爱需要距离。 2014.9.11
黑泽明的全部31部电影本人都写了观后感，个人豆瓣标记的第一部电影就是《梦》。如果说港片培养了自己在电影方面的兴趣，那么，黑泽明无疑开阔了视野，有了纵深。
黑泽明31部电影分评超级链接：
梦 天国与地狱 电车狂 影舞者 七武士 姿三四郎 蜘蛛巢城 罗生门 乱 袅袅夕阳情 泥醉天使
静静之决斗 用心棒 白痴 红胡子 美好的星期天 踩虎尾的男人 战国英豪 德尔苏·乌扎拉 八月狂想曲
丑闻 恶汉甜梦 我对青春无悔 活人的记录 野良犬 最美 马之诗 生之欲 姿三四郎续集 低下层
有血有肉，即使是黑白影像也能紧紧吸引人。黑泽明在1947年就胆敢在结尾搬出与观众互动的奇招，我们还有什么理由不去创新（我猛鼓掌）
看的这版太烂了，但还是拦不住我看完了。精彩。中国的所谓正版简直是地地道道的歪版。一动，所有的事物就象幽灵一样，呵呵。
在不断的情绪起伏中，让人感受到生活的美好。从细节中挖掘生活的亮点，给人带来希望。黑导鼓舞战后日本民众信心之作，也对后来的人们有很大影响。
3.5星，黑泽明拍轻松片也难以拍轻松，不过他传达了许多真实的情绪
虽然一些具体的故事细节上还欠雕琢，连续性也不够好，但是情节的编排，节奏的把握，敏锐的舞台感，对光线的掌控，以及“指挥”未完成交响乐时剪辑的精巧设计，也足够9分了。本片除了未完成交响乐之外，还引用了舒伯特的另一部作品《音乐瞬间》。
比较有特点的部分是最后的离间效果，直接对着摄影机讲话：“诸位，如果以为我们值得同情，就请鼓掌吧。如果大家给我们鼓掌，我们准能听到音乐。”这种做法的后果是：“这种导演上的冒险，在日本未获成功，日本观众硬是不给鼓掌，所以效果不佳。但是在巴黎成功了。法国观众狂热地鼓掌，在不绝的掌
小人物的生活苦恼，战后励志类。结尾的幻想段落很浪漫，尤其是树叶随之舞蹈。感情总觉得有些过，不知道当时的观众怎么看，3星半。
好个窘迫、纠结的“美好”星期天，黑泽明导演的反映日本战后生活的励志爱情片，比较主旋律。还是更喜欢他的古装武士片。
[2020年4月黑泽明√] 前半部的丧和生活流堪比意大利新现实主义电影，后半部故意用了很多（其实蛮古典好莱坞的）喜剧套路，有点割裂。但是比意大利新现实主义的名作都要早（这片跟1948年的[偷自行车的人]恰好能对读，会非常有趣）。对恋爱中男女的互动方式把握得很精到。动物园那段实在是有趣。结尾那段未完成交响曲的调度，虽然完全可以预计（一定会有“什么都没有大乐团”的未完成交响嘛）但是具体细节的处理上还是挺花心思的（比套路要慢几拍）。
佩服的五体投地。跟《乱》、《七武士》、《罗生梦》这些大场面的历史巨著不同，这个就是两个贫困青年的苦涩但却彼此打气的周末，拍的触及社会的很多方面，也触及人类的贫困，卑微，希望。而且你也无法预判电影走向。也没有小津安二郎那种宁静，那种美，黑泽明不回避阴冷，晦暗，无望这些真实。
很煽很过头，但比较《姿三四郎》已经是质的飞跃，不少镜头挺妙。
轻巧情节和配乐化解了生活的沉重，平民茶室风信子和空无一人交响乐真让人动容，爱情是可以架空在生活之上的，是可以仅凭幻想不用吃晚饭就满足的。最后坐在垃圾桶旁的两个「小垃圾」重拾希望开始期待下一个美好的星期天，我却想吐槽一句自怨自艾男配不上这么浪漫可爱的女孩。（不断想到《休日》）
经济上的捉襟见肘让穷苦恋人的星期日约会变味，意志也一度消沉，但最终他们还是将满腔忧愁转化成了对未来的美好憧憬。影片歌颂了战后底层百姓的爱情和苦中作乐的人生态度。幻想经营小茶馆、交响乐队指挥等画面传递了正能量。女主相貌不佳，但她的善良乐观很有感染力。
典型的日本战后电影，绝望中让人感受到温暖和梦想。加油，恋人们。配乐多是古典名曲。故事也具有古典主义风采。最后一段极有象征意义，废墟中幻想出的温馨咖啡屋，空旷剧场上指挥的无人的乐章，都是日本精神的体现。
黑泽明原本想用纪录片式的笔触去拍。“如果成功的话，也许就能成为匹敌意大利新现实主义的日本新现实主义电影。 但是，拍摄开始后，从一般演员被提拔为主角的饰演者沼崎勋，在外景的人群之中总是怯场，令摄影无法顺利进行。听说，剧组匆忙地将许多场景硬是塞进布景里去拍，导致纪录片风格也行不通了。很多场景任怎么看都是布景，远远无法鲜明生动地描绘战后的东京。”
好看，多处透出浓浓老坞黄金时代风格，天皇的审美窝很服气。丰富感性的视听细节展现了日本战后的两重世界，像是《野良犬》的预习作业（男主还真有句台词是“I'm just a stray dog”），人物的情绪表达也很灵气，寄托了影人的愿景又不失自然可爱。后面的两段幻想虽是浪漫巧思，但难以避免地打乱了节奏，跟雨停之前脱节了，与观众的互动也有些白话，比较遗憾。（不过还是很动人的哈，“Art is for the masses” 落泪了，天皇作为艺术家的责任感，两人在命运的乐声中紧紧相拥也是有力量的）女主像《生之欲》的小田切美喜一样充满热爱生活的光辉，她太美了。
黑泽明早期作品，背景仍是战败后，通过两位恋人一天的约会反映生活的艰辛与不易，美好的星期天并不“美好”。结尾幻想自己开咖啡馆那段很出彩。PS：女主真是考验审美。。。
一头一尾两截香烟——像《泥醉天使》里医生对一扇门敲打半天，都是有趣的细节。水泥圈子，一坐一立，漂亮的构图——像《姿三四郎》台阶上的门。中间拖沓，不过幻想的戏很温暖。
6.8；请至少脱下帽子，这样您才有勇气面对观众
一对贫穷的恋人，然而有理想，有尊严，有爱情。音乐厅的一段尤其精彩，大音希声，所谓大音实际上是人与人之间交互的瞬间迸发的光（而那些衣冠楚楚端坐在座位上的人们也许永远也看不到这种光）。