埃及艳后

电影的播放源来自bilibili网站，由两段组成，尽管其中存在剪切的部分，但是两部分加起来电影的长度还是超过了一般电影，看评论说，这一部电影差点拍垮了电影公司。但是仔细想想也是，作为讲述一个人的生平的电影，怎么可能将一个人的一生浓缩到几个小时里面呢？更何况是埃及艳后这样的人物呢？电影主要讲述了克利奥帕特拉登上埃及王位直至自杀身亡的历程，贯穿其中的是两段爱情故事。有一种说法，埃及女王之所以如此受到后人的关注，也正是因为她让许多人，尤其是罗马的两位执政官都拜倒在她的石榴裙下，才被人称为“埃及艳后”的。 电影虽然在讲述埃及艳后的故事，但是似乎很大程度上从侧面展示了罗马的历史。当时所处正是罗马国家从共和制向帝制过渡的时期，共和制逐渐走向没落，执政官因为对外征战获得大量战功，其权力也不断扩大集中，帝制逐渐抬头。凯撒追击庞培到埃及，胜利凯旋回罗马，获得元老院授予的“终身独裁官”的权力，但是凯撒不满足于此，认为独裁官最终也要受制于元老院，企图称帝，可是却在途中被刺身亡。从这里可以看得出来，虽然处于共和制的没落时期，但是共和的观念还是深入人心，凯撒被杀，克利奥帕特拉惨淡地离开罗马，于是她与凯撒的故事到此结束。 由于她在罗马惊艳的亮相，吸引住了安东尼，为后来的故事埋下了伏笔。安东尼是当时统治罗马的“三巨头”之一，战功赫赫，但是其与屋大维的矛盾日益突出，相比于凯撒，屋大维要“狡猾”的多，他没有像凯撒一样，不将元老院放在眼里，煽动元老院发动罗马对安东尼的战争，形式上捍卫了元老院的威严，可是当时的元老院并不能与鼎盛时期共和国相提并论，元老们已经不再具有利益代表者的地位，而沦为屋大维的同党，屋大维控制了元老院，使得共和制更加没落。实际上随着共和国晚期罗马疆域的扩大，共和制已经不能适应当时统治的需要，元老院的统治模式适合小国寡民，但是罗马显然不再是当时只有弹丸之地的罗马了。 电影中似乎传递出这样的一种倾向，那就是克利奥帕特拉仰仗着埃及的富裕，与罗马结盟。确实埃及作为“尼罗河的馈赠”，是“粮仓”和“钱袋子”，无论是凯撒执政时期还是屋大维执政时期安东尼割让领土给埃及都是垂涎埃及的粮食和钱财。但也正是如此，才得以保全埃及，到了克利奥帕特拉死去之后，埃及的托勒密王朝灭亡，埃及变成罗马的一部分，而且成为帝国元首的私产，彻彻底底沦为罗马的“粮仓”和“钱袋子”。想想埃及作为四大文明古国之一，最终这样的结果实在不能不令人唏嘘。要知道托勒密王朝也是亚历山大征服埃及之后希腊化，所建立的王朝，而托勒密王朝之后的埃及则被罗马化了。 实际上，爱情也是电影的主题之一，很显然就是讲述的克里奥佩特拉与凯撒和安东尼的两段爱情故事。第一段，克里奥帕特拉利用美色诱惑凯撒，使自己登上埃及的王位，她与凯撒似乎应该都是出于政治的目的，克里奥帕特拉为了自己的王位，而凯撒也是为了在罗马的地位，他们互相利用而已。第二段，与安东尼的感情，似乎显得更为真实点，尤其是在她自杀身亡留下的遗愿，希望将其与安东尼葬在一起。作为一个法老，当然需要巩固自己的统治，保全整个国家最为重要，但是作为一个女人，也总想有个依靠，而且她又不是一般的女人，她有理想、有抱负，她希望和他的丈夫一起建立强大的国家，只不过安东尼太“爱”她，没有了强大的野心和抱负，安东尼在兵败之后凄惨的自杀也令人扼腕。 无论多么地位多么显赫、拥有多少财富，无论有过何种惊心动魄、情意缱绻的经历，不过都是历史的尘埃，最终只留下了一段“埃及艳后”的故事。

亚克兴海战，影视剧和纪录片总有各种给女王洗地和推卸责任的各种解释，昨晚在b站看《埃及艳后》的时候弹幕里出现了大量骂安东尼是垃圾懦夫渣男配不上女王之类的言词，忍不住想说点什么。

以下内容基于史料而非剧情。 没错，安东尼的确是昏庸作死负主要责任，但能说这场海战的失败女王没有一点责任吗？ 如果不是女王坚持要海战，贿赂安东尼的手下，逼走安东尼的朋友，再三劝说安东尼弃用自己强大的陆军，而在不擅长的海上用不适合的战舰，在缺少熟练水手和正规海军的硬件劣势下与海战天才阿格里帕对敌，安东尼会在一开始就注定失败的吗? 当然，既然肯定会失败，那么能不能不要以那么令人蒙羞，毁掉一世英名的耻辱方式战败呢？ 战前安东尼部署军队的时候一个百夫长对他呼喊，“您为什么不信任我们身上百战的伤疤，而把希望寄托在一堆烂木头上呢？” 一生善于雄辩的安东尼在听完这句话之后的反应竟然是无言以对，只用眼神和手势示意对方听从他的命令，然后离去。也许在大战之前，他就知道自己是错的吧，然而为了取悦女王，他已然放弃了理智，开始听天由命放飞自我了。 女王坚持要海战，无非是想要显示自己的存在感，证明自己的价值，炫耀埃及的威风，以便把安东尼牢牢地捏在自己的手掌心儿里，来实现她的儿子继承王位，共治埃及罗马的雄心壮志。她已经让安东尼在遗嘱里把半个罗马都送给埃及了，然而她还是觉得缺乏安全感，所以她要操控安东尼和屋大维的决战。 具体过程就不说了，就说说女王为什么突然撤退。 影视剧和纪录片里的洗地主要是两种方式。第一种是女王以为安东尼已经战死了所以她只能回去保护她的埃及。 这个说法根本不见于史学家的著作。而在史料里，战事处于最残酷的胶着状态，安东尼只是初露颓势。然而第一次亲眼目睹血肉横飞，浓烟滚滚，惨叫震天的残酷战场，女王作为一个从未上过战场的女人，胆怯了。 她根本不和安东尼联系，也没有冷静地从容撤退，而是冒冒失失地带着埃及的船队从安东尼船队的阵列里冲出，破坏了原本安东尼再三命令要保持住，听指挥才能行动的阵型，导致他的船队措手不及，开始陷入失败的泥潭。 第二种洗地则是说安东尼在战前就决定借着主力和屋大维主力接战的机会掩护后方的女王船队撤退，自己负责断后，一前一后撤离战场。 这种说法更是经不起推敲。如果真是战略撤退，那么女王船队为什么要冲坏安东尼船队的阵型？安东尼看到女王离开的时候为什么会突然失魂落魄，抛弃自己的军队，放弃一切，只紧紧地追随女王的旗舰而去? 安东尼登上女王的旗舰之后，一直不肯和女王说一句话，见一次面，只一个人捂着脸坐在船尾，粒米未进地坐了三天三夜。 他明知道陆地上还有他的十几个军团原地待命，等着他的指挥，那还是他剩下的最后一个翻盘的机会。然而他从始至终也没有下达任何命令，完全放弃了最后的机会。甚至在海上的残兵败将和他的朋友们坐船赶上女王旗舰时，他把一船的金银物资都分给了他们，叫他们各自散去，不用再追随他了。 可以说，在他眼里爱人对他的背弃，是比失败甚至是死亡更可怕的东西。为了紧紧追随爱人不被抛下，他抛下了自己的一切。 从他的这些反应看来，说女王的逃离是两人事先约定好的撤退，是多么的不值一驳。 即便如此的愤怒和痛苦，他也始终不肯开口责怪女王一句。在躲着女王三个月后，他最终还是释然了，失去一切，输的不能再输，不如在女王的怀里度过人生的最后一段温馨时光。 爱情让他如此昏庸，如此堕落，如此颓废。然而在屋大维军一路进发向亚历山卓的时候，他还怀有自己一贯的天真，写信给屋大维，想用自己的死来保全女王的生命。自然，被屋大维拒绝了。 然后天真还在持续，众叛亲离，穷途末路的时候，安东尼最后又被女王骗了，还被骗的自杀。他说，女王的死让他失去了活在世上的最后一个理由。 随后又得知女王根本没死，是故意骗他的。这个时候的他连一丝愤怒和怨恨也不再有了，有的只是可以看到女王还活着的喜悦。 他最后对女王说:“请多回忆我们在一起度过的那些快乐日子，为那些美好的时光而高兴。不要因为我遭遇厄运落到如此下场而怜悯，毕竟我曾经辉煌过。即使最后的结局也是死得其所，作为一个罗马人最后被另一个罗马人打败而已。”（出自《希腊罗马名人传第21篇》） 安东尼并没有对不起女王，所以女王的粉丝们，还是对他稍稍宽容一点吧，毕竟他只是个因为爱着女王而倾尽所有，葬送一世荣光的可怜虫。少骂两句吧，毕竟不是每个人都能当凯撒，都能当奥古斯都的。

说明:我看的是电影，不是历史，我写的是影评，不是史评。

把埃及艳后和法兰西艳后写在一起，也是由于两部电影《埃及艳后》和《绝代艳后》。前者是埃及艳后克莉奥帕特拉，后者是法国大革命时候的著名的路易十六的皇后的玛丽.安东尼。这两个女人都是因为政治的原因在过往历史上留下了许多痕迹，因为显赫的政治原因是主要的，其次加上她们的美貌，所以就更具有研究价值了。

《埃及艳后》：克莉奥帕特拉十几岁的时候就由父埃及老国王传位，同时继位的还有她的同父异母的兄弟，也是她的丈夫（老觉得埃及怎么会让同胞兄妹结婚的，好荒唐！）也就是她的大弟弟托勒密十三世。当恺撒的强大的罗马军队进攻到埃及时，聪明的克莉奥帕特拉将自己裸身包裹在一块羊毛毯中献给显赫的恺撒大帝。野性的恺撒大帝果然喜欢这种方式，恺撒迷上这个美丽的妖精，并沉迷和她的情感中。有了强大的罗马帝国的支撑，克莉奥帕特拉掌握了埃及的统治，她杀死了她的那个也是弟弟也是丈夫的男人，埃及人民过上了比较安定的生活。埃及艳后和恺撒大帝生有一子。后来恺撒大帝去世，罗马帝国派出英俊的安东尼将军来收拾这个蛊惑了恺撒大帝的妖后。克莉奥帕特拉听到该消息，在尼罗河上安排了一艘超豪华的游艇，将自己装扮成万分迷人的维纳斯女神。安东尼就如醉如痴，不可避免地沉沦在克莉奥帕特拉的爱情中。埃及王朝又为自己找到了保护神，之后罗马帝国的统治者又派出另一大将军屋大维来收拾沉迷于妖后的安东尼。这次，克莉奥帕特拉的妖艳女色不再起作用，在自己的爱人安东尼战死后，她不得不用毒蛇结束了自己如花的生命，也结束了平和的由她带来的22年的埃及和平。

《绝代艳后》：这是两个资本交叉时期的又一个特殊女子的故事。玛丽.安东尼14岁的时候就由她的母亲——奥地利女王因为政治联姻嫁给法国国王路易十五的孙子，也就是后来的路易十六。其实玛丽公主的出身也是相当显赫的，母亲是奥地利女王，而父亲是神圣罗马皇帝。在她还懵懂无知的时候，就不得不充当了父母的政治企图中的一枚棋子。路易十六是个性格懦弱，还有些性缺陷，所以玛丽陷入到既没有爱情也没有热情而且还非常繁琐枯燥的法国宫廷生活中而没有任何乐趣。也许唯一的乐趣就是在宫廷中举办豪华盛宴和贵妇们置办豪华装扮并且赌博玩。路易十六因为自身的缺陷，也许是为了弥补，就纵容了玛丽皇后的这种奢侈行为。在法国经济已经处于极端恶化的情况下，皇后的这种作为无疑加深了平民对皇室的仇恨，他们称呼她为“赤字王后”。终于法国大革命爆发，路易十六和他的皇后玛丽都被人民送上了断头台。

或许，很多人看电影的时候，都会特别注意到两个妖后的美貌，以及她们的奢侈淫逸的生活。其实除了这些以后，这两个女人即使最后都不得不一死，然而她们的人生价值是完成不同的。不仅仅对于她们自己，也是对于她们的人民。

在政治性方面，埃及艳后是主动出击，为了自己的位置，也为了自己的国家的平安，拿出了女人所有的美貌和智慧，统治了男人，也就统治了国家。无疑她是非常成功的。她的成功为她的人民赢得了和平安定，无疑也会受到后世的景仰。

而法兰西皇后是不同的，是个单纯的小女孩的时候就被迫站在了一个政治棋子的位置，期望通过怀孕生子来巩固自己的地位，也同时加深两国人民的交情。可惜一样幼稚而且性无趣的路易十六直到几年后才终于给了她个孩子，不过路易十六继位之前法国皇室政权就已经岌岌乎殆哉，他个人没有能力来扭转大局，也无法把握自己的命运，还有他的皇后的命运。玛丽还顶着奢侈淫逸的“赤字皇后”的恶名，法国人民将他们送上了断头台，虽然后世的历史学家认为，路易十六和他的皇后人本性并不坏，并不是暴君，法国造成那种无法挽救的现状是他的先祖而并不是他们造成的，不过在那种革命的趋势下，也不得不杀。对于历史意义，他们剩下了什么？大概除了是资本主义的奠基石外，所剩无几。

除了政治上这两个女人让人唏嘘，站在女人的角度来说，更让人唏嘘的大概还有她们的爱情。美艳的克莉奥帕特拉在两任强大的男人那里都获得了情感的支撑，甚至在安东尼那里，她还得到了两情相悦的美好爱情，并且这种情感持续多年，直到最后一起为国家先后死去。站在这个位置上来说，埃及艳后克莉奥帕特拉是一个幸福的女人。

而法兰西的玛丽皇后，在自己还不知道爱情是何物的时候，就进入了等级森严制度繁琐枯燥乏味的宫廷，自己的丈夫不懂得爱，也不想回应爱。她处于巨大的失落之中，但是又不得不勉强保持皇后的气势。后来终于让她在一个舞会上一见钟情英俊风流的瑞典中尉，心中才知道爱情的影子。又过了几年，终于有机会在一起，但也只是短短时日的偷情而已。幸亏有这段偷情的美妙日子，这在玛丽皇后一生灰暗的生命中，恐怕是最亮的亮点。其实在法国大革命爆发的时候，她是可以逃走的，但是她还是选择了和自己的丈夫一起面对所有的一切。这个女子，虽然是不幸的，但是绝对是勇敢的，也是非常令人同情的。

也许这两艳后还有不同的命运点，就是她们生的孩子。克莉奥帕特拉恺撒大帝生的儿子，以及后来和安东尼将军生的儿子，在屋大维进攻埃及的时候，都被偷偷送走，下落不明，也许作为平民作为普通人还活着，而法国皇后和她的路易十六生的儿子，却在父母被杀头后不久也在狱中活活饿死。据说进狱的时候只有7岁，死的时候是11岁。电影中虽然没有放这些片断，然而历史上的这些记载让人十分地心酸。记得中国明朝也有皇帝勒死自己的女儿，也曾期望她下辈子不要生在帝王将相家。作为政治性的无辜的孩子，他们的出生和他们一生的命运都牢牢联系在一起了。

埃及艳后，后世有人研究她是不是真是那么美貌，可以那么迷住那些显赫的男人。我相信，一个女人，光凭借有美貌，是无法将男人牢牢吸引住那么长的时间的，所以她一定是还有超凡的智慧和勇气。而玛利亚皇后，后世主要从她的个人成长经历来分析她后来的表现，也许也原谅了这个让国家债台高筑的女子，也许，这不是她一个人的错，错在那个一个经济萎缩的时期，她用错误的方式享受了自己的人生，而她的这种享受，也是出于对自己单纯的人生一种不成熟的补偿。法国人民早就原谅了她，因为据说她在行刑前，不小心踩到了刽子手，还对他说：对不起，我不是故意的。

女人和女人，在身世的背后，在奢靡的背后，在荣耀的背后，在屈辱的背后，是那么的不同。也许，我们了解了，我们就理解了。

《埃及艳后》拍摄期间，20世纪福克斯总裁万格的日记里记录了许多和伯顿相关的事，摘录几条给大家看看。通过当事人的视角看真实的伯顿是个多么了不起的人物。 人物简介： 斯库拉斯，20世纪福克斯董事长 哈里森，饰凯撒 罗迪麦克道尔，饰屋大维 曼凯维奇，《埃及艳后》导演 我，万格 1960年5月14日 斯库拉斯告诉我有两个演员他不想要，哈里森和理查德·伯顿。他在过去的电影中有哈里森，但他并没有在票房上做多少贡献。伯顿曾出演过一些很棒的影片，但斯库拉斯认为他在票房方面毫无意义。

伯顿与哈里森

1962年3月11日 这次会议只出现了一件好事：斯库拉斯现在在谈到《埃及艳后》时谈论的是质量而不是预算。他意识到只有一部好电影才能挽救他在董事会的处境。 他不断斥责我，坚持要让伯顿为“所有这些麻烦”负责。我抗议说，当《埃及艳后》上映时，伯顿会成为一个大明星。 “他永远不会成为票房巨星！”斯库拉斯说。 我说我想把这句话记在我的日记里，我照做了——当着斯库拉斯的面，有一天他将不得不承认他错了。 “伯顿所做的一切就是制造麻烦，他说的话你一句也听不懂。”斯库拉斯指责道。 3月12日 斯库拉斯、奥托·科格尔和我自己对样片看了两个小时四十分钟。他们非常热情，说伯顿棒极了，丽兹和雷克斯也一样。 伯顿在午餐时请我们喝了几杯，斯库拉斯告诉他他有多棒，并补充道：“你说的每一个字我都听懂了。” 伯顿打趣道：“斯库拉斯先生，这比我对你的评价还高。” 最后，斯库拉斯邀请伯顿在这部影片之后再出演两部影片。 3月16日 我不得不再一次跟伯顿说起他的秘书在片场给他送酒水的事。 内森·维斯是二十世纪福克斯公司的宣传经理，杰克·布罗德斯基是宣传经理助理。两人都在纽约工作，后来在罗马为《埃及艳后》工作，以下为他们的书信摘录： 杰克·布罗斯基写给内森·维斯的信，罗马，4月1日 亲爱的纳特 每天都变得越来越不可思议。这么多的亮点，我不知道从哪里开始，所以我只会记下我记得的那些。 伯顿对我说：“杰克，亲爱的，我以前有过外遇，我怎么知道那个女人这么有名？她把赫鲁晓夫从头版上挤了下去。“ 所以我说，“里奇，这不关我的事，但你不能否认所有的报道，然后玩到明天凌晨三点。” 所以他说，“我只是受够了每个人告诉我们要谨慎。我对丽兹说，‘去TM的，我们去TM的阿尔弗雷多家吃点TM的燕麦粥吧。’“ 2.会见埃姆林·威廉姆斯，他是伯顿的朋友，也是他在英国的朋友们派来的使者，来这里阻止丽兹-迪克。我们花了一个小时的时间娱乐，威廉姆斯，我，伯顿，《LIFE》记者摄影师在这里跟班采访。 威廉姆斯和伯顿演得很好，伯顿也模仿了罗迪·麦克道尔和雷克斯·哈里森的格斗，哈里森在被麦克道尔要求给他拍照后说：“嗯，你看，罗迪，我很抱歉，但事实是……我只是不喜欢你。“ 3.泰勒和我就《历史目击证人》进行了半小时的辩论。哥伦比亚广播公司想制作一部关于电影制作的课堂纪录片，而不是触及个人的烂摊子。 但泰勒拒绝了。她对我说：“这部电影TM的宣传太多了。”我告诉她，这会平衡掉不好的事情，而且是很好的休息。她在争论，我在争论。猜猜谁赢了？ 不管怎么说，我让伯顿来对付她。他觉得这对她很重要，但是当他第一次在我的要求下试着说服她的时候，她拒绝了他。现在他告诉我，他认为这是因为她害怕她除了念台词之外什么也不能说。 他说他会哄她，告诉她他会给她写些东西。当我问曼凯维奇怎么办时，伯顿怒气冲冲地说他会这么做，而不是曼凯维奇。 4.直到几天前，尽管伯顿在舞台上表现出色，但一切都很好。现在，他似乎是一个不同的人，所以陷入了泰勒的情网。无论如何，理查德伯顿告诉曼凯维奇，“我每天都更爱她。” 杰克·布罗斯基给内森·维斯的信，罗马，4月2日 亲爱的纳特 这是个疯人院。难以置信的一天，难以置信。花了一整天的时间试图让泰勒做出某种声明，让费舍尔住院。什么结果都没有。 伯顿在一片混乱的时候对万格说：“沃尔特，我从没想过会发生这种事。” 泰勒告诉伯顿，她愿意和他在一起，哪怕只是住一间旧公寓。他说他想回到老维克，而她说她会放弃演戏只是为了陪伴他。 伯顿告诉西比尔，“瞧，这部电影对我很重要，你去英国，直到我把这个烂摊子清理干净，或者直到拍摄结束。”这个版本里的理查德伯顿也许可以放弃伊丽莎白泰勒。我们拭目以待，我赌她会赢。 多么美好的一天！厄尔·威尔逊早上5点叫醒了我，从贝弗利山打电话来告诉我埃迪在纽约医院的事。昨天在曼凯维奇的化妆拖车里和伊丽莎白、伯顿、曼凯维奇和他的儿子汤姆交谈。 你能想象这是他开始放下费舍尔的谈话吗？过了一会儿，我开始觉得，“也许我错了，也许是他的错。“这就是她的眼睛所告诉我的！泰勒转向我说：“你认为埃迪会和我离婚吗？”我开始为她感到难过。

泰勒、费舍尔、伯顿

左上角为费舍尔，右边为伯顿和泰勒

杰克·布罗斯基写给内森·维斯的信，4月9日，罗马 我能告诉你什么？压力越来越大，我们所有人都感觉到了。即使是伯顿，通常是个很好的人，现在也紧张，易怒，酗酒。沙姆洛伊(摄影师)预测伯顿会像约翰·巴里摩尔(20世纪初美国著名舞台演员，酒鬼)一样下场。 前几天，在广场上拍摄一个小场景时，他必须骑马穿过人群，他不会骑马，而且害怕马，伯顿第一次对沙姆洛伊和曼凯维奇发脾气。 他当着所有人的面对他们吼道，“滚开，你们这些混蛋就不能把事情做对一次吗？你不知道穿过人群是多么残酷的折磨吗？” 罗迪·麦克道尔已经搬出了伯顿的别墅，所以不舒服是一切。他已搬进城里自己的公寓，但对有关各方仍很友好。 天气似乎转晴了，如果我们能把泰勒从伯顿的怀抱中救出来，我们也许能让她爬上狮身人面像。在前几天的他们的一场接吻戏中，曼凯维奇说“停”，然后大声说“停”。然后他对他们说：“我觉得我好像打扰你们了！”

杰克·布罗斯基给内森·维斯的信，5月12日，罗马 西比尔说她理解伯顿和丽兹。 《伦敦快报》的大卫·列文在西比尔和理查德的别墅采访了他们。“里奇和我之间不存在离婚的问题，以前从来没有过，现在也没有，”她坚持说。 “不管怎么说，为什么要这么小题大做呢？”她问列文，“就因为理查德和伊丽莎白交往，而她已经是我十年的朋友了，现在独自一人在罗马？” “我去了伦敦，伊丽莎白的丈夫离开了她，她独自一人在罗马，身边只有几个朋友。 “ “里奇应该无视她吗？当然不应该。他把她带了出去。如果雷克斯·哈里森或其他任何人独自一人在罗马，我都会期待他这样做。”

内森·维斯写给杰克·布罗斯基的信，罗马，5月21日 上周的一个晚上，在放映室外，曼凯维奇评论说，与电影的第一部分相比，伊丽莎白的发音有了很大的改进。他问我有没有注意到，把这些夜间样片与我们几周前看过的剪辑片段进行比较？我当然有。 他说他告诉她这是伯顿的影响。另一方面，那天晚上伯顿说话的口音非常布朗克斯(纽约贫民区)，而且很不文雅，这让他很担心。他说，他告诉他们，不能因为她的声音开始像伯顿，伯顿就因此变得像埃迪·费舍尔。 内森·韦斯写给杰克·布罗斯基的信，罗马，7月28日 至于伯顿，对我来说，他始终是冷静、精明和和蔼可亲的，但我想我更愿意记住他的表演——这一次饰演安东尼，尤其是在《卡米洛特》的那一次。我们这个时代没有比他更好的演员了。

评：这里面的伯顿真的太有魅力了，他粗暴、脏话一堆、风趣、见机、才华巨大、令人敬畏。即使一开始看不起他的斯库拉斯，也在一夜之间对他刮目相看，前倨后恭起来，还想和他再合作几部戏。本篇最后一句说得太准确了：“我们这个时代没有比他更好的演员了。”

另，泰勒学了伯顿的英音，一下子变得优雅高贵，导演很满意。伯顿模仿了费舍尔的美国贫民区口语(纽约北区)，一下子变得很没教养，让导演不满。真的很好笑。