这个故事,很适合形容,张爱玲笔下的红白玫瑰之论。
年轻的时候,无论什么玫瑰,都是爱的,少年时期的勇气,爱情是用尽全身都要去摘的荆棘玫瑰,而在这场冒险里,我们觉得我们是披荆斩棘的的希腊英雄。
中年的时候,白玫瑰成了嘴角的饭粒,痴迷于红玫瑰的耳目一新,红玫瑰得到手后,耳鬓撕磨的情话却也成了夏日嗡嗡于耳边的蚊子,连带着夏季也烦闷起来了,反手一拍,一手的蚊子血。
在美好的东西,似乎都逃脱不了俗的命运。这才是悲剧,而我们也不过一个俗人。
晚年的时候,错过过失去过明白过,却只能如此,且仅仅如此。
最后,留下一句,吾之所失,亦是吾之所在。
虽略显敷衍“宽慰”,但是我们依旧应该全力以赴的爱着一些东西。
love is a bitch ,这是片名,其实后面还应该有一句,but everybody wants to fuck her。
爱情虽是个婊子,但是谁都想上,只不过睡了一觉后,发现所谓风情不过一声赘肉。
但是,就是喜欢呀。你奈我何呢。
人若是,没有点《公无渡河》里的癫狂,何来千金散尽还复来的风流呢。
非常雄心勃勃的处女作。三个气质迥异、景别分明的故事在影片里看来十分协调,第一个故事充满同时期盖里奇与《罗拉快跑》式的手持摄影主导、快节奏、充满情绪张力的运动感;第二个故事则充斥着大量贴地的“狗的视角”,对人物的敏感心理刻画细腻,狭窄的空间和对细节的聚焦时而又有一种惊悚片氛围;第三个故事从配乐里的Trip Hop就带着“冷”的气质,在都市中探讨亲情反而在人物运动中突出了贾木许《鬼狗杀手》式的诗意。最重要的并不是时间叙事和结构,而是对三个故事的协调以及对每个故事气质的拿捏。第一个故事运动感之下不少对狗血淋淋躯体的特写,第二个镜头在狗的视角的开放性构图下又让狭窄的房间具有更大的孤独感(与第二个故事女主角所感相串联)。
故事本身也像画面一样充满荷尔蒙和野性。兄弟反目与爱情矛盾,把背叛的张力在杀戮与生死之下放大,也从此突出人与人关系的拧巴,不平稳处境里的爱情就像房间地板下无助的狗。对社会的侧写聚焦于人的感受本身,而人甚至不及狗真挚——第三个故事里的老男人多次拿出枪支,却又多次放弃杀戮,仅把所有的情绪放在对女儿的感情上,不如说抗争与毁灭的上一层联结还是人与人间最朴素的情感。比较“另类”的一点是,在颇有总结意义的第三个故事,依旧使用了一个“停下杀戮,消失于江湖”式的背影作为结尾,实际上并没有给观众带来一个更完整的体验,更似影片的情绪在逐渐变淡最终会仓促画上句点。
53min左右抱伤狗出去又回来行刺的长镜头。与狗有关。多线。斗狗青年(从此以后我再也没有狗)。车祸模特(从此以后再也没有腿与我相伴)。乞丐杀手(从此以后再也没有狗为我做掩护)。
形式大于内容,然后多年前我正着迷于这种在命运的捭阖纵横下环环相扣的巧合,个体挣扎的苦痛,得不到和失去的爱与信任。人与动物的相处多么直截了当,有爱或者没有爱。而人之复杂,即使用同一群主人公续写故事三段,仍述不尽爱恨情仇。
导演是车祸癖
首作确实最有鲜活的生命力 书写本土民族性和社会性 粗粝硬核 活生生的暴力 情欲和痛苦 创作态度比较真诚。三个故事交汇渗透 三个阶级指向三种布景空间 都以很多中近景手持镜头和广角畸变构建出活络的生活气息和众生怪相的荒诞意味 后两部分不同程度上以静和广做深沉收束 通向未知。狗在地板下走失的情节很有意思 它是激化两人矛盾的次要动机 也是这一越来越难以忍受的同居关系的外显装置 一个解不开的结 对地板下声音的追踪和期盼像达利的蚂蚁一样源源不断地输送焦虑 其惊悚悬疑意味和严重车祸-骨折-截肢这一串残酷元素也很搭 人们可以邪恶地幻想如果在希区柯克或者伊藤润二的故事中这样的桥段会是什么走向 最终 就像一个化学反应的置换 狗的安然无恙仿佛女模特截肢的补偿。全片最有力的镜头我觉得是死者的血流到烧烤板上沸腾。某女主有点像马思纯(……
何止爱情,生活都是狥娘养的
过着连狗不如的日子,会撕咬的狗才能活到最后,我们素昧平生却曾擦肩而过,无意中改变过彼此的人生;你放弃了哥哥、没得到一厢情愿的爱情;你失去一条腿和街头的巨幅性感海报,只剩地板下的狗狗;你失去了家庭和女儿,收获了一只凶猛野狗;第一个故事太野,表演、摄影、剪辑情绪酝酿极佳,爆发惊人。处女作就这么厉害,不是天才也是天才,这个片子就像陀螺之于《魔鬼银爪》、卡隆之于《爱在歇斯底里时》,只有在熟悉的土地上、城市里、人群中、语言里,才能拍出最符合个人气质的电影,后来纷纷去了好莱坞,哪怕获奖无数,哪怕赚了很多钱,都像是野小子穿上了精致的礼服,中规中矩、框框条条、任务满满,最初的味道还是慢慢被稀释了。
爱情与生活都充满了变故和不安,都是TMD狗娘养的。
伊那里图的几个片子现在看下来都好喜欢并且是越想越喜欢。多线叙事其实看多了也烦,但烦那都是因为拍得不好看,这几部都好看得紧啊。爱情是狗娘,命运更加是狗娘,三个故事都很感人。
狗与血之间,比狗血值得唏嘘。再动情的人也有入心的咒骂,因由一地鸡毛。再陌生的人也有刻骨的交融,终归一片狼藉。总是那些没有就念、有了就变的情,比人更快倒在血泊中,真是惊心。GGB那年才22,大银幕上皮肤的一层坎坷,都写满不该辜负的字眼呀。
革命青年老了以后都会长得像马克思么???
女主真tmd顶天立地的绿茶婊,一个男人还不够你用的吗,还要怀着孩子去勾引另一个。。我要是男主我就把钱偷偷攒起来,和他哥一起好好的过日子,然后每天晚上尽情的啪啪。。
作为背不出名字的墨西哥导演处女作,相比《鸟人》显得不修边幅了些,粗砺但不粗糙。结构似《撞车》,三个短篇故事被切碎,再由不起眼的线索串联,电影本身成为角色的真正圈套,磁场式的中心贯穿始终,无需抽离背景就能以移魂视角一次宏观数人的命运交织,只看形式都无比享受。
第一故事,天才气息扑面而来。第二个故事,拍得像另一部电影。第三个故事,终于收敛回旋,做出没有结尾的结局。但问题是,真的有必要通过撞车和狗,花哨平行剪辑将三个独立故事强行捆绑在一部电影里?
无论从哪方面说都是最完美的电影
译名是狗屁
狗男女 ps:GGB真是个浑身都散发着费洛蒙的小天使
我喜欢第三个故事里的那幕:流浪汉回到家,看到黑狗脖颈上有血,进到里屋,发现平日里那一群像苍蝇围绕着俄瑞斯忒斯般紧跟着他的流浪狗全都死了。他想开枪杀掉黑狗,没忍下心,于是,在它伤口处狠狠地按了下去:你不该那样,混蛋!他救了当初奄奄一息的黑狗,但不可能知道它在斗狗场上厮杀成性。黑狗很怪异地混杂了残暴和无辜。流浪汉没开枪,那个时刻,他突然看到了自己。物伤其类。
巴别塔,21克,狗娘这三部都非常出彩,但是叙事上这部是最流畅的,故事设定背景也更加简单。而且表现人的情感和欲望以及命运之间的关系上,它更加真实地--像文学一样狠狠地拍打我的心灵。这样的电影是不能用好坏来评断的。倘若真的没有什么可以骂可以抱怨可以表达的,那么形式这样哗众的东西的确是可以让无聊人追求的,然而这部片儿形式成了工具,辅助真正的抒情主体,这令我欣慰
三段交错的平行故事,三个用狗来喻人的好编剧——穷人们被生存驯养出来的斗犬;富人们陷入坑里不肯出来的哈巴犬;流浪汉兼职业杀手收留的流浪犬。单独看来,第一个故事因素最多也最冗长,第三个故事相对表达的太简单,我最喜欢的是第二个故事。
译名真囧。。