濑户内海2016

虽然叫做《濑户内海》，看起来像是什么要去尾道拍摄的地理纪实电影，但其实濑户和内海是本片两位主角的姓氏。

本片的看点是虚度时光，我如此中意它大概也因为我很喜欢“虚度时光”。

大概就是吃薯条唠嗑发呆这种的。


阴郁、总让人觉得是看不起人的优等生内海，作为足球部主力却因为前辈欺压被迫退部的濑户，一个是上补习班前有段时间无处可去，一个是退部之后放学就无处可去，两个高中生在小河边的台阶上相遇了。

他们会谈论各种话题，包括河边有个大叔一动不动好像不是人类一样杵在那里啦，

河边有个小丑在练习怎么当一个小丑啦，

足球部不良前辈又来欺负人啦，

我家里进了虫子啦，

濑户喜欢的女生啦，

爸爸的中年危机啦，

老年痴呆在街上到处游荡的爷爷啦，

家里的猫猫啦，

或者没话说了就各发各的呆，

偶尔濑户的妈妈会路过河边热情地和两个人打招呼。

多数时候是濑户在有一搭没一搭地开启一些零碎的话题。

内海则会随着话题提供很多莫名其妙的建议，当然了，更多时候是在吐槽濑户的种种举动。

捧哏和逗哏。

在两人一唱一和之间，细想一下，毫无表面逻辑的对话，却以高中生的视角透视了人生的每个阶段。

“虚度时光”好像是对生命本身的一个注解。


很多人将这部作品和男子高中生的日常等作品类比。确实也没错，片中有大量无意义的、冷热笑点交替的桥段。

不过，濑户内海也有稍显不同的地方；如果把讲故事的意图也分成三阶段来解构的话，濑户内海隐隐约约是第三阶段。

所谓三阶段论，在我看来，亦即我们从无意识开始，因为经验累积逐渐走向有意识，最后通过经历了无意识与有意识最终承认琐碎的无意识。

这是一部没有“意义”的电影。不过换种方式来说，“意义”本身在一定普世价值之外是一种个人定义的标准。

厨师的意义是做可口的菜肴，文学家的意义是完成他的作品。可以说，我们虽然在一个世界里生活，却存在着“价值”的平行世界。

照内海的价值观来说，在河边虚度人生是“无意义”的吗？为什么一定要参加运动参加部门活动呢？

内海是有点虚无主义想法的家伙吧。

还原日常是需要超乎寻常的观察力的，创作往往会为了有意识的目的，忽略无意识是如何展开的。以至于我们虽未察觉，但在多数日常文学作品中看到的对话都是不自然的。

如果让我举例的话，濑户内海类似于低配版的瓦尔特·本雅明的《柏林童年》。它遵循的记忆的不可控性，去寻回“非意识”的东西，

这使得它最终构建起来的世界有种奇妙的真实性。

当然，这大概是我多嘴多舌，作者未必会在意这些装模作样的东西吧。


濑户内海确实不是简单的高中生聊天。

比如对“对话的演技”那一段。两个人在讨论中，内海回答濑户说，某种程度上来说对话就是靠演技的。人们彼此迎合然后持续下去。

还有关于“嗯”的讨论。有一天，濑户接着内海的话说有些人回答“嗯”的时候真的很麻烦。

他举了个例子，比如说自己突然讲到太宰治之类的作家很不错啊，虽然是想分享，但是对方回答了“嗯”。这个“嗯”其实是不太清楚的意思，这个时候自己只好跳出来解释太宰治的作品，这样一来反而显得自己好像在装模作样了。

本来冷着脸的内海，在这段对话开始的时候对濑户笑了起来，这也是他表示“有兴趣”的举动。

实际上，他们两个的“一期一会”，就如内海所说，好像是因为两个人有一些相似点。

足球部退部的体育男和从不参加集体活动的阴郁优等生，却在对人事的看法上有一些基本一致。濑户有某种直感，内海能顺着这种直感寻找琐碎事物的乐趣；而且，濑户不会让刺猬一样的内海有多余的不适，他不会担心他过多地来和他套近乎、或者读懂他的弱点，虽然濑户能纯凭直感踩到这种弱点（这也是两个人关系最可爱的地方）。

比如在濑户生日的那一小节中，抠门的优等生内海买了个便宜的扭蛋给濑户，可是濑户家的猫死了使得他心情郁结，看到什么都没了兴致。

从来都高高在上的内海一瞬间手足无措，不仅被批评生日礼物选得很辣鸡，在濑户的要求下扮了丑，最后还答应给他买超过一千日元的手机壳作为补偿。

电影的收束很牵强，可是那场戏也可爱得紧。

最后的最后，在飘雪的下午，内海找到了抱着流浪猫缩在河边台阶下面的濑户，濑户因为自己喜欢的女生喜欢内海心情沮丧，一方面安慰女生、另一方面又在短信里对内海大发脾气。

内海照常在台阶上坐下，从包里掏出一罐热奶茶喝了起来，濑户一个激灵坐直了死死盯着内海手里的奶茶，此时作为观众甚至能看到濑户的背影写满了“特喵的自己喝热的不给我”一行大字。

内海不紧不慢地喝了一口把手里的奶茶递给了濑户，

然后又从包里掏出另一罐热奶茶喝了起来。

未来在哪罐奶茶的热汽里飘着呢？

虽然不知道。

这就是浮生平日。


作者：度柿 （微信公众号Trapnesto长驻主笔）

“我们致力于抵抗时间的侵袭。”

看简介是“两个高中男生坐在河边聊天的故事”心想那就看来催眠吧。结果看得精神矍铄了。

就……这两个男生是真爱啊。爱得又萌又虐，又甜蜜又萧索。啊啊啊啊啊青春！

人设很经典：濑户是活泼的差生，内海是阴暗的优等生。内海看不起周围的人，但濑户是不一样的。他喜欢濑户而且喜欢欺负濑户。这剧最大的萌点：虽然貌似在讲两个人，但其实是从内海的眼光来打量濑户。这种视角非常深情感人。

濑户家闹蚊子。内海建议他买一盆捕虫植物。结果蚊子真的没有了。濑户担心植物饿，出来捉蚂蚁。内海：植物只要有水就能活的。濑户：你也有米饭就能活，但你也想吃炸猪排的吧。唉，世上真有濑户这样纯真的人吗？如果有，那么我可以读懂那时内海平静的表情之下翻滚的内心呢！

最甜的篇章大概是濑户凭借“生日+死了猫”的双重资格向内海索取“价值1200日元的手机壳+扭蛋”双重礼物。内海摆出一脸的不情愿，可是在场的每一个人包括你自己，都知道你肯定会答应的啦。

最后寺庙家美艳的女儿生气道：你宁愿和濑户发呆也不愿和我约会，你是基佬吗？就是的吧！哈哈哈开玩笑的。其实翻转一下性别她应该也立刻理解了：与其和不对盘的帅哥约会，还不如和舒服的闺蜜发呆嘛。

正如官方宣传的那样，这是一部“没有打架，没有社团，没有壁咚”，仅仅只是“闲聊”的青春。但几乎没有场景变换，毫无意义的闲聊，为什么聊出了浓浓的感情？

濑户眼中的内海，长得帅，学习好，背景好，比什么都重要的是自己喜欢的女孩喜欢内海。内海眼中的濑户：喜欢小动物。。。然后就什么也说不出来了。仅仅是这样么？高冷而又阴沉的优等生内海，对于不管是同级男生还是女生的讨好，一概无视，在他眼中，这些人大概都是笨蛋，与其在这些人身上耗费时间，不如自己一个人在隐秘之地看书发呆。可为什么一样都是笨蛋，濑户却不同？

濑户是突然闯进内海的隐秘之地的，若说濑户有什么不同，他展现的是毫不讨好的单纯，虽然这种单纯有时接近于笨，有时又天才得让人全身一抖。透过濑户的视线看内海，如果你觉得他不可思议地可爱，那就是濑户眼中的内海。习惯被仰视的内海，遇到了一直平视他的濑户，这里面充满了新鲜感，而且这种新鲜感随着两个人的熟悉不曾消退。内海教给濑户如何去追一期的技巧，其实就是内海不自觉用在濑户身上的。濑户靠直觉，内海靠总结，就是这种巨大的反差，造就了两人之间的平衡。

内海的自我封闭，被濑户直接打破，习惯了濑户的天马星空，内海对濑户变得无限宠溺。大概濑户出现之前，内海的世界就是灰色的，濑户的出现，才变得五彩斑斓。某种程度来说，濑户挽救了内海平庸的高中生活。而内海，虽然没有更多揭示他的内心，但他这种无限近似透明的单纯被内海所理解，获得内海的宠溺，也是一种幸福。

一直在闲聊，但是两个男生的描写方式是不一样的，内海更像第一人称的主人公，濑户是那个主人公眼中闪闪发亮的人物。内海有更多内心戏的段落，而濑户，无需内心戏，他的内心也一览无余。

大森立嗣在《真幌站前多田便利屋》里面也是拍出了这种感觉，濑户和内海，就像是行天和多田，非常妙的组合。虽然我更喜欢大根仁连续剧版的剧情，但是多田和行天两个人的感觉，电影版和剧版差别不大，其实电影还更忠实于原著。

池松和菅田可以说是现在演技最好的若手，当然机会也是很多。池松身上有一种很文艺的感觉，这部戏里他一个人在河边时，你能感受到那种气息，内海略微有点阴郁的气质。而且池松演优等生毫无违和感，最早喜欢他，看《DIVE》的时候，就是演优等生。苏打不同，苏打身上有一种笨蛋气质，第一次对他的演技觉得惊艳是《只在那里发光》，那种挣扎在底层，却依然向着光的感觉，演绎得很到位。这部戏里的角色分配恰如其分，如果反过来完全想象不出。

75分太短，不知道有没有机会再次看到两个人闲聊的延续呢。

谈谈《濑户内海》中的感情线

日本电影《濑户内海》（セトウツミ 2016）甚至谈不上是个剧情片，它并不旨在讲故事，从头到尾似乎就两中学生在闲谈乱扯。然而，仔细琢磨一下，我们会发现他俩“闲谈乱扯”是非常值得玩味的。本片的主题应当是探讨人类的情感的，在我看来，它至少伏下了亲情、爱情、友情三条感情线，而亲情线似乎又是本片的重点，试解释如下：

第1话 濑户和内海。从他俩相互的“诋毁”中，我们大致可以推断内海是个好学生，聪明，领悟力强，他不经意的言语总能“刺”到濑户，这就引起濑户的反感，觉得内海是在嘲笑他的“笨”，因此，他提醒内海不要总摆出一幅“傲骄”的脸，而内海同样也认为濑户无法表现出“谦逊老实”的表情。可是，当他们看到人家父子俩就抚养费的事进行真诚交流时，即便这个人是他们害怕甚至痛恨的校霸，他们一样都能表现出他们平时无法表现出的“谦逊老实”的表情。这是否可以说明，人性中对这种父子之情存有某种敬畏：这种“情”是值得尊重和期待的，但在某种程度上它又是脆弱的，我们会害怕它的失去，害怕情感的一方会无端撤离，或者害怕某种特殊因素打扰到了这种情感的表达，这样，情感之“架”就会瞬间崩塌？

由此我们想到第3话，威吓与拟态。虽然人跟白脸角鹕有别，但在欺软怕硬、趋炎附势的本性上有相似之处。虽然他俩在校霸面前可以表现得像白脸角鹕那样谦卑，但在第1话中他俩谦逊的表情可不是装的，这似乎能够表明本片的某种意图：那真切的情感自带一种不可亵渎的力量，这适用于第1话中的亲情，同样也适用于“尾声”中友情，也能解释樫村为何安静地离开。

血缘关系的亲情固然可以这样处，因为它是剪不断的，甚至不需要任何努力，晚辈自然得到长辈的爱，比如拎着两大包东西呼哧带喘地走过来的濑户母亲，一看到儿子立马就生龙活虎了，怜子之情无以言表，但对于无血缘关系的感情应当如何处呢？第2话，胡萝卜和大棒，似乎在告诉我们答案：感情双方对待感情应当在“善加利用否定与肯定、同感与反感来达成目的”的过程中做到收放自如，恰到好处。然而，人生的常态是“恰到好处”的分寸并不好拿捏，两性间的感情如同小丑手中的气球瞬间爆裂；只是小丑懊恼一会儿就可以将他曾经“经营”的物件放下，重启一个就是，但人性中的情感可不那么容易重“重启”，无论是放下还是捡起。

内海讲胡萝卜和大棒的理论的确“头头是道”，但他自己对于人与人之间究竟当如何正确处置“感情”其实是拿不准的，毕竟才是个中学生，所以，他发出疑问：“为什么人与人之间不能和睦相处下去呢？”这应当是他对自己父母离异(经常没有晚餐、不跟父母电邮联系似乎可证)的一种感慨，也是对濑户父母闹离婚之事的一种响应。在第4话——先祖和子孙——中，影片似乎想告诉我们：人与人之间感情和睦的第一要义是真诚。濑户的爷爷有点老年痴呆了，在奶奶住院后，不时出门游走，嘴里还不停地念叨着“老伴”。试想老两口能到这个份上，这么多年决不是靠社交伎俩来维持的，对感情的真诚投入应当不可少。所以，在第5话——濑户小吉的忧郁——中，即便濑户父亲有点颓废，为了点猫粮便跟妻子闹离婚，但看到醉酒后的濑户父母的表现，内海体会到了他们的“恩爱”，这再次表明，社交可以靠虚假的“演”，但真实的感情生活决不可以。

真诚也是友情的基础，这在第6话——相遇与离别——中有所体现。濑户认识到猫是父母和睦的障碍，他在生日那天骂（？）死了猫，这导致他生日那天非常沮丧。当内海想安慰他，说出他无从体会的话时，濑户觉得自己“被耍了”；当濑户要求内海说出他的十条优点时，内海仅能说出他“爱动物”这一条，而他送濑户的礼物明显表明他对朋友的了解不多，这让濑户更为沮丧，直到他也认识到内海也没有什么值得炫耀的“优点”时，他才感觉跟他扯平。的确相遇是缘，相交靠真诚，如果内海对自己行为没及时补救，濑户没有纠缠他们交往的基础（前面说过的“优点”），他可能不会认识到他错误地怀疑到内海待友之真诚，即便在沮丧的心情下，他也认识到“道歉”对于感情保鲜的重要作用，于是他借神似之猫的出现大声道歉着，为了猫，也是为了内海吧。（文/石板栽花 2016年12月6日星期二）

PS.感谢猪猪日剧字幕组提供本片中文字幕！

你印象中的青春片是怎样的？充斥着打架斗殴，问题少年，劈腿背叛的狗血桥段，还是霸道校草爱上我的灰姑娘童话？2016年的这样一部电影——《濑户内海》，没有这些油腻腻华丽丽，只有“好朋友在河边聊聊天”，却是我心目中青春片最好的样子！
故事很简单，从前有两个高中生，一个叫内海，学霸又高冷，制服就像我们身边的大神一样，无所不知又毒舌，总是会知道很多我们不知道的东西；一个叫濑户，是街头少年的模样，看上去不怎么靠谱但实际上是个单纯而善良的家伙。某一天，机缘巧合之下，不善交际的内海在他消磨时光的小河边遇见了莫名其妙自来熟的濑户，对话从“我家进了很多虫该怎么办”开始，一次，两次，渐渐两人在河边聊天就成了日常。
你在高中时是不是也有几个很要好的小伙伴？是不是也喜欢聚着聊聊天，随便聊什么，天气，小猫小狗，一场考试，甚至在长大后看来幼稚的争辩，随着时间的推移，这些再微小平凡不过的对话会成为你生命的重要组成部分，是珍贵的养分，使你的青春开出美丽的花来，你们的世界从此有了温柔的回响，谁的友谊不是从一句句聊天开始的呢？
是很萌很萌的聊天，充满活泼有趣的气息，脑洞大开的少年感十足。为了对抗家里的小虫子，濑户在内海的建议下养了食虫植物，小虫子被消灭后反而担心起植物的胃口问题，忙着找小虫子给植物吃，内海无语地吐槽“其实食虫植物不是一定要吃虫子的，光水也是能活下去的”，濑户委屈地说“你不也是光靠米饭就能活下去，但偶尔不想吃一次酱汁牛肉饼开荤嘛”，像这样单纯又充满想象力的对话数不胜数，让人忍不住想感叹啊年轻真好。
是能引起内心共鸣的聊天，不浮夸，不生硬，平平淡淡的反而触动人心。有过深沉的思考，看到河边呆呆站着的中年大叔，濑户和内海这两个小孩子会忧虑自己长大后的模样，对自我，对未来有了模模糊糊的认知，日后会成为无聊的大人吗？而那个看起来无聊的大人真的从未拥有过自己的故事过么？也有过暗恋的甜蜜与烦恼，小心翼翼编写第一条短信，等待回应的过程漫长而焦急，想象着猜测着对方的喜好和态度，忐忑不安的结果竟然是一句“你是谁？”，真实又生动，可惜又可爱，情感在小河边一一袒露，当然，在这部凸显友情的电影中，濑户虽然为暗恋的女生喜欢的是朋友而吃醋，却在女生误会内海时着急为朋友辩解，真真是“你拖我离开一场爱的风雪，我背你逃出一次梦的断裂”。
是简单得就像发生在身边的聊天，毕竟艺术源于生活嘛。“胡萝卜加大棒是一种修辞手法”“一只，一头并不是一个概念”“烦恼之类的”“寂静涅槃之类的”学霸对学渣的毒舌，耳熟；闹着要离婚的父母，为一点点琐事争吵的父母，却在容易忽视的地方关心着对方，相互支撑着走下去，眼熟。我们乐于通过他人的故事去感知未知的世界，去幻想向往的人生，也需要帮助我们换个角度审视生活的自己的故事，去发现我们容易忽视的日常的美，去感受内心深处的精神抚慰。
电影一如既往地令人舒服，包括画面处理和细节呼应。导演很擅长用长镜头营造静谧安宁的氛围，日式的细腻和小清新被展现地淋漓尽致。天空，绿荫，干净的街道，摆满盆栽的街边小铺，暖色，溪流，阳光，风吹过少年的白衬衫，贯穿电影始终的诙谐悠扬的提琴，随手一暂停就是一幅画。一部好的电影细节之处必定经得起推敲，这也是电影令人感觉到舒服的原因之一。内海的设定是优等生，富家子，电影中他的制服永远整齐笔挺，鞋子干净袜子雪白，坐姿端端正正，英文溜溜的，濑户则是相反，昂扬的发型充满着朝气，衬衫总是随意披着，半趿拉着鞋，扭来扭去活脱脱一个多动儿童，包包上扣着的小熊玩偶又呼应着他的纯真。这些细节设计都体现着电影制作的用心以及导演演员的匠心。
这部电影最难能可贵之处在于它试图探讨的东西很多，却不显得花哨费劲，通过两个少年聊天展现出来的亲情，友情，爱情，人生，迷惑，冲动，陪伴，总有触动你的那个点。正如两个少年的名字，濑户内海，日语里是狭窄的海峡的意思，茫茫人海中我们相遇，心与心之间打开了一条窄窄的通道，从此所爱隔山海，山海亦可平。