当女人沉睡时

其實女人沈睡只是個題設，電影的重點在於探討那些在女人無暇顧及的時間裡男人在幹嘛。是想著一蹶不振的事業？還是想著心尖上另一個女人？是让荷尔蒙的汗渍带着斑驳的盐霜纠结着快乐或悲傷的过去？还是带着温柔的深情凝视着和他一起冲上云霄的另一半并倾听着她清甜的呼吸聲？

世界上男人有许多重大的决定，都取决于和自己睡觉的女人沉睡以后的状态。多少結了婚的男人只能在女人沈睡時卸下偽裝，坦然地面對一個真實的自己。就算是迷茫的，不知所措的。很多無法開口說出來的心事，至少能在這個夜深人靜的時刻喘一口氣。

這部電影有一點使我心寒的是，你可能也不知從何時開始就不知道你的另一半想什麼了。之所以不知道，是因為他有些畸形、變態的想法讓他難以啟齒。因為正常平静的生活似乎已经催动不了人们前行的脚步了，只有那些奇异的行为和生活的方式，才可以刺激着人给普通的日子带来一道道的亮色。难道越来越文明的生活開始需要诡诘与神秘，才能满足现代人的精神审美与情绪愉悦。越来越富足的生活開始慢慢掏空现代人对生活平静而理智的等候。但这不是文明进化的错误，更不是生活富裕的罪过，而是现代人对现代日子不期而至的茫然，而是现代人对现代生活进化的不适。

最後想說這電影一點也不像我所看過的日本電影。晦涩、沉闷，讓一不留神就陷入剧中那两个男人和两个女人胶着的理不清剪更乱的混沌之中。電影的基調相當壓抑。真相大白之時我差點就沒法接受那結局。但我還是覺得這電影挺不錯的。

好久没看到北野武了。

执导过《喜福会》《雪花与秘扇》的华人导演王颖，根据西班牙小说家哈维尔·马里亚斯的短篇小说改编的《当女人沉睡时》（2016）中，北野武出演72岁的佐原，这好似老年痴呆的角色，还是吸引了我。只是人们会问，为何一个华人导演改编一个西方题材，却非要到日本去拍，而不是中国台湾、香港或者新加坡等华人地带。我想，还在于日本列岛风情及人事的不可替代性，单片中的这些演员，就让人信服。

但片中的主人公却是近来失意作家西岛秀俊饰演的清水健二，因第一部小说声名鹊起的作家，第二部小说却遭到了滑铁卢，身为编辑的妻子小绫（小山田小北合饰）则总是催促他写第三部小说，欲让他东山再起。这让他很烦。

但加剧他跟妻子嫌隙的，则是同样来伊豆岛度假的佐原及他的小伙伴美树（忽那汐里饰）。只有19岁美树，在游泳池边让老佐原给他擦防晒霜，这引起对面小绫的注意，她让健二抬头朝正面看看。

自此后，健二就真的看过来了，且盯的死死。他着迷于这一对老少，他想找到证据他俩并非父女关系。他跟踪，他打听，他偷窥，直至有一天的深夜，他跟佐原在泳池边相遇。

佐原毫不忌讳地说，她打小我就认识，我一直给她拍摄，每天都拍她睡觉的样子，从14岁到现在，我从中看到了她的变化，总有一天她会背叛我，且感觉这一天快来了，所以，希望记录下她生命中最后的时光。

他不明所以，却越发引起健二的兴趣，已近创作枯竭的他，正好可以写这个。第二天，佐原主动搭讪跟健二夫妻一起用餐。一言不发的美树看起来很是任性，她亮丽，她单纯，却冷如冰霜，她刀子般的犀利，恰好对应着虬曲般面孔的佐原。

片中的一条隐线，小绫并非丈夫健二的图书编辑，而是老作家平野的编辑，但她极少提及她跟平野接触的过程，倒像是陌生人在场。平野在片中也从未有出现过。影片镜头全给了健二跟美树的意外交集。之所以说意外，是因为健二笨拙的跟踪中，总是意外的遇到美树，比如趁他们离开酒店之际，擅自进入他们的房间，被女清洁员误以为是住客。

之前，佐原给健二看过他拍摄美树睡觉的画面，健二想看到更多，主要是想看到其它的东东。没想到，美树气呼呼地回来了，吓得他赶紧爬进床底下。美树脱衣洗澡，然后出来精心地涂口红，接了一个电话，说马上就去。等她换上新衣准备出去，佐原杀到，质问她去哪，她让老头别管。这时的美树，让健二倍感惊艳。

他们各自出去后，健二也跟着出去。没想到的是，健二本是想跟踪她，却看到美树站在他车前，上了他的车，问她去哪，她只是往前指了指。车在山间急驰，这时暴雨大作，一切都是模糊的，似乎谁也看不清谁。到了一处，她让他等下，她下去，过了一会她沮丧地上来。到了海边，她让停下，她跑下去，站于狂涛怒卷的海边，倾泻的雨水，打在她的脸上。慢慢，健二过来抱着她回到车子。

健二似乎有了创作的动力，他不停地写着。白天妻子出去，正好可以安心地写。美树曾闯进来，两手趴在玻璃窗，然后卷起窗帘后又跑掉。健二不明所以，看得出她内心的焦灼。他想进入她的内心世界了解更多，却一无所获。他偷窥时，的确看到佐原拿出剃刀，对倔犟的美树威胁过。所以，他才感到极度不安。他所想的是，美树到底在跟谁接触，让佐原如此的生气。

当电视上播报，说是伊豆某酒店发生了一少女，被人用利器刺死的案件，他惊呆了，他以为是美树，但打听不到任何消息。妻子很晚才回来，他质问她跟平野的关系。妻子说今天因为台风耽搁，所以回来晚了。他愤怒了，斥责妻子跟他说谎，并嘲讽地说恋父的大小姐。他挨了妻子一巴掌，她抓墙般嘶吼，情急之下，健二只得抱住妻子。夫妻之间，往往这种暴烈情形下，才会有一次难得的激悦。健二夫妻也不例外，之前他无法跟妻子进入状态，总是说烦，让妻子很是失望。

不出所料，美树真的失踪了，健二当然有理由怀疑佐原所为，但警方却找到他，询问他与他们之间的关系，他起初否认进入过他们的房间，但女清洁工及录像作证，让他哑口无言，且诡异的是，他缩于床底下，佐原本就知道。沮丧地他却接到美树的字条，让他去小店会面，除了店主对于他的讽刺，并无美树踪影。

感觉像吃了一只苍蝇的健二，无法自圆其说，整个事情的来龙去脉，超过了他的想象力。声称秋天就会上班的健二，还是出版了第三部小说。朋友庆贺之中，却恍惚看到佐原的背影。这挥之不去的隐痛，看来总会如影随行。片中如店主与健二的对话，多少显得有点赘余。整体风格充满形式主义的滞涩与伤怀。伊豆列岛的暴风潮，总会频频光临。

影片采用了日记渐进演绎的方式，从第一日到第五日，这与他们度假的日期正好吻合。片名《当女人沉睡时》，当然只是一种引喻。据说释迦牟尼原本就是在凝视女人沉睡众生相之后，决定出家普度众生。女人沉睡时，跟女人清醒时，肯定是不一样的。美树沉睡时，佐原可以安然地拿着摄像机，对着她拍摄，她沉睡后的一呼一息，她蜷缩的样子，都暴露无遗。

或者说，在佐原看来，只有美树沉睡时，对于他来说才是安稳的，这沉睡的美，恐怕也只有深爱的他才能体味。一旦她醒来，活蹦乱跳的她，难免小鹿乱撞的不安分，世界如此五彩缤纷，她又如此年轻美丽，老头的不安也就变得顺里成章。在常人看来，美树对于老迈的佐原只是意外之喜，并非理所当然。

固化的思维是，年轻人应跟着年轻人恋爱结婚，而不是越过“三八线”，搞老少恋，且这种相差五十来岁的老少恋，更是让人瞠目结舌。毕竟他不是陈纳德，她也不是陈香梅。有色眼镜来源于现实的习惯。但健二所关心的，却是佐原为何多年如一日都要这样做。想必在健二看来，10岁时的美树跟19岁的美树，在睡觉上可能没多大变化。

随着事情的演变，慢慢健二有了转化，佐原如此执着的凝视，原本就是一个男人对于爱情的表达方式，而跟老少恋并无直接关联。虽然怪异，但凝视本身却有触发思考。至少他从没如此凝视过沉睡后的绫子。侧隐这下，他或会感到对妻子的愧疚。

凝视本身并无过错，这是一种眷顾，一种慰藉。只有当这种简单地凝视变了味，才会让原本的凝情，变得麻木不仁而忍无可忍，继而走上一条凛冽的不归路。

2016、8、29

电影里有一段台词大概意思是：很少有人能依靠写作为生，大部分都有一份其他的工作。

鲁迅先生说过，孩子长大，倘无才能，可寻点小事过活，万不可去做空头文学家或美术家。

为什么以写作养活自己如此困难？

为什么始终有很多人心向往之？

我想这是因为，作家这个职业代表了一种不被世俗所规定，不被他人所管教的生活方式。

同时蕴涵着清冷孤傲的艺术家气质的职业氛围。

自由职业总是让人心向往之。

特别对于内向的，不擅长或者说不喜欢参与人际交往中的一类人。

但因为文学作品的品类繁多和各具风格，给人们导致了一种幻觉，就是写作几乎全凭天赋。

然而所有的艺术都必须经过刻苦专业的长期训练。

一位优秀的摄影师需要将自己的大脑和眼睛甚至五感都转化为摄影机的模式。

那一位专业的作家又何尝不是要把自己的大脑和五感都转换为写作者的模式呢？

我想这也是影片中的作家男主“神神叨叨”的原因。

说实话没太看得懂这部影片。

但是看了之后引发了一些关于写作者的思考。

在现在的社会，写作似乎成为了人人必备的非专业的技能。

然而虽然市面上有着大量的写作教导书籍和教程。却鱼龙混杂，一切都要靠自己去摸索探寻、不断试错。

在百度上搜索“写作”，首位是“写作训练”。

搜索“如何写作”，第一和第二分别是“如何写作”和“如何写作赚钱”。

人们热爱写作，一是为了表达自己，厘清世界。二是希望可以借此，最低养活自己，最高发财致富，再者名垂千古。

这种渴望代表了世界对于自己才能的认可和支持。

成为一名作家，是艰难的。

然而更加艰难的是，继续成为一名作家。

就像李安说过的，你有了子女，并不是说孩子就必须尊重你，你仍然需要去赚得孩子们的尊重。