终归大海

第一遍看分了三次才看完，实际上如果不是滨边美波，可能中途就放弃了。但看完后立马又看了一遍，然后又看了一遍。总体来说硬伤不少，中心表达模糊，结构重复，节奏太慢。霓虹国不少电影就是这种奇怪别扭的风格，初看冗长沉闷，好在再看，这杯淡淡的茶，也泛起了回味。 通篇下来，湖谷和堇之间的关系处理得克制，美好却遗憾。开头和结尾的动画都以堇的动画入画，以湖谷的真人出画，对应全片中两个人物的一虚一实。动画在交待堇遇上海啸失踪的时刻，海啸的背景按湖谷听的语音留言最后一次的时间推测，应该是东日本311大地震，感觉在那个时刻，她极有可能是有主观故意地向海而去。全片很难理解之处有两个，其中一个是地震这一段，还以为湖谷寻访堇最后的地方，会找到有堇存在过的痕迹联系。如果并没有联系起来的点，加入这段的逻辑关系是什么呢？是旅店小姑娘唱的妻子等着葬身海底丈夫的故事，暗扣着湖谷与堇的关系。还是湖谷通过遇难者家属们的经历，能够正视堇永远不在的事实，开始新的生活？ 堇与湖谷的关系，也是有点蒙，既然都是同一个调频了，为什么走不到一起呢？两个人之间，相对而言，湖谷是更勇敢的一方。雨夜，堇说会出现一个人能让你做真实的自己，湖谷很开心地转头看堇，说已经有了。堇追问是谁，湖谷嘴上说保密，马上是有行动的，鼓足勇气去牵堇的手，或许是想告白吧，但正巧一个雷打断，湖谷没能说出口，让堇误会湖谷是害怕打雷。此时内心在害怕的是堇，她的那句：虽然很可怕，但我们还活着。是说给以为失去湖谷的自己听的。 各种细节都把堇描述成一个非常渴望做自己的人，她喜欢PUFFY的歌，这个组合的特点就是能做自己； 应聘的公司不让染发，她就不去等等，但她又无法做自己，包括跟湖谷的关系亦如是，其中原因通过电影来看并不是很清晰，也许小说中有交待。 对于两个人的关系，湖谷的一方应该是清楚的，堇的男友应该也是清楚的，当堇说不可能跟她永远都在一起时，男友问为什么不可能？堇难看的脸色可能是极少数没有假面的时刻。堇为什么不清楚，或者说为什么拒绝把关系明朗化，并走向下一步，也是交待得不够的地方。 堇的妈妈和男友都说堇很普通，但湖谷很执拗地认为堇是独特的，就象堇同名的植物，非常普通，家家户户都有，但湖谷家庭院里的槿树，对于湖谷而言就是独特的。堇的本意中，也有短暂的意思，朝生暮陨，在湖谷的生命中很快消失。但堇又并未远去，化作庭院里的槿树与湖谷相伴。 槿树的第一次出现，是湖谷第一次打开录像机，录像是堇搬家离去的那天，湖谷坐在槿树下，堇走了，槿树还陪着湖谷。第二次出现是夜里，湖谷听过去堇发的语音信箱。 后面的出现就越来越多了，第三次是湖谷从海边寻访回家，梦中阳光洒满庭院，洒在槿树上，湖谷以为堇的离去是一场梦，堇说再见，湖谷失落中醒来，想去打开录像机看，恍惚中窗外槿树的方向出现了堇，湖谷的思念化作热泪，这也是全片情绪最强烈的重场戏。当湖谷清醒过来，打开录像机，出现的画面是堇拍的槿树。 动画中与海融为一体的堇化作雨滴回到庭院中的槿树，以及最后湖谷拍录像时的大背景，她呼唤堇：你能听到吗？窗外槿树的特写，都在一步步加深这种羁绊，永远同在，永不分开。 岸井雪乃和滨边美波的演技也通过本片得到进一步肯定。霓虹这种文艺戏，角色偏内敛，比大开大放的情绪难拿捏，希望以后两位以后佳作不断。 明白那个人的心意很难，正视自己的心意也很难。任何时候，面对艰难的生活，都请记得堇对湖谷说那句话吧：你比自己认为的更坚强。

这部电影其实有一部是我能共鸣的地方，我也有个很好的朋友，她总是能很好的与别人相处，人源非常好，但我与她认识了2年，玩了一年，天天一起吃饭，上操等，我也把我的心事说给她听，她慢慢也会说心事给我听，我原本以为我和她的距离近了一些，最后发现她始终跟我保持这距离，就像电影里那样她不过在像手音机那样不断的调频，但可惜的我不是电影里那个人，不是那个能让她展现自我的人，这段关系我有时会在想是不是我在自作多情，有时会想她会不会累，有一次她也无意中同意我说的她的好相处很公式化，很多时候并不是喜欢你，只是这是个'公式'她需要去套，她的家庭氛围也是这样鼓励的。有时我也能看出她很累，所以有时她也会爆发。像逃却逃不掉的感觉，但她有时也沉醉其中。其实我也像女主那样羡慕那些能与任何人都玩的好的人，但现在又有一些改变，我的看法是与其化着层层的妆带着厚厚的面具，不如当一个不怎么合群的自己。

一开时因为电影介绍及影评，我也以为不过是 日本两个女孩之间的友情,但是从电影人物 的动作、情节、台词以及最后的动画,这些导演有意的设计中,都能看出绝对不是简单的朋友关系可以概括。 男朋友、妈妈都从堇的死亡中走出来,继续生活。但女主一直都忘不掉、放不下堇的死亡,堇的生命停在了过去,女主对董的感情也暂停了； 亲吻、咬手、欲吻的近在咫尺，听到女主说已经找到助自己寻找自我的人但是要保密时的睫毛颤动； 歌谣说是妻子在等待葬身大海的丈夫的寓意、 动画中捧脸亲吻的两个女人…… 这些都能证明二人的关系比所谓的闺蜜更微妙。 当然我偏向于二人的感情状态是无法变得更亲近所以远离，又难以放下所以仍有丝连。 最后的动画也表明人往前走了。逝去的人成了活着的人的生命的一部分，生者往前奔流。

结尾的动画1

结尾的动画2

结尾的动画3

第一遍的时候冲着爱情剧来的，前半部分看困了，直到后面换视角的时候才打起精神。但是还是很多地方觉得比较拖节奏。这不是电影的问题，我的问题，我一开始就直接站错队伍了。我认真反省。

庆幸第二遍，第三遍的观看让我发现了这些。

其实这不仅仅只是一部爱情电影，剧情其实着重讲的故事是：一个女孩从失去【挚友/挚爱】的过程中重新站立起来面对人生。

第二遍看的时候，因为知道整体发生了什么，所以对两人之间情感方向的细节要比第一次看的时候注意到了很多，简直刀的不行。这里除去一些这里大佬们的已经分析过的剧情细节，在下再小小表达自己的一些。

1 开头意识流动画，是堇刚看到海啸时候的反应，她想要回家，哪怕走回去，因为她跟真奈约定了，等旅行回来，她们就再见。【可是回不去了】

末尾动画，堇化身为紫色堇花陪伴着真奈。紫色堇花的花语：相思，是至死不渝的爱情，沉默不语。关于紫色堇花还有一个爱情传说故事，这里放链接，//zhidao.baidu.com/question/171352673.html

不过这里老人变成菊花，没看懂啥意思。求大佬分析。

2真奈到堇意外离开之前，都不曾真正的了解到真实的堇，但是她没意识到。她一直认为自己了解堇，而没意识到堇其实故意不在她面前展露自己真实的一面，而堇之所以在她面前展示，是因为，堇知道自己喜欢上了对方。

真奈了解到真实的堇，是从堇意外之后，跟堇的家人，前男友，还有店长两面性到自杀死亡，有跟聚会上老板娘沟通喜欢摄像机录像人的心里想法，是为了留下想念，以及最后她看到堇的录像内容慢慢推测出的。

堇有自己看不到的一面，而自己看到的堇，其实...爱着自己。所以就有了那种亲未成，人已不在的梦。真奈跟堇，彼此好感，但都不知道对方心意。堇喜欢真奈，她认为安心的存在就是深深的爱着你，把你作为优先考虑，所以堇知道真奈有了特别的人.....唉....

3 猫钱包：女1跟前男友去女儿家的时候，听到34郎的一只猫的叫声，从堇妈妈的嘴里得知，女2喜欢猫，像猫一样认生，不亲近陌生人，这里真奈应该是没有特别在意母亲说的内容的。小猫钱包其实侧面代表了一下堇的真实性格。

4喜欢蓝色：喜欢蓝色的女孩子一般性格也都比较内向，不会强烈的表达自己的情绪，喜欢蓝色的女生，说话前会认真考量，不会太过于鲁莽。

5 堇搬走后，真奈生她的气，就不怎么常联系她了。但是原本想要去京都的真奈，离不开曾经她们一起住过的地方。她的心被锁在了那间房里。真奈留在了东京。

6堇穿真奈的衣服，穿着自己喜欢的人的衣服，其实是一种依恋心理，会让人感受到对方怀抱觉得温暖。

7店长的存在，让真奈意识到自己曾经认识的人，或许还有自己不知道的一面。并不是表面上的那种。店长的自杀，周围人的反应，其实都让真奈明白，人死了，但生活总还是要继续的..但是她想不通，觉得人要重新站起来的前提，是否选择遗忘..她做不到遗忘放下，但是似乎周围的人都这么做了，对于有些人来说，回忆是生命的一部分。她很痛苦，于是请假，同事带着她来到了出事的海边。在这里，真奈遇到了很多当时同样面临海啸，失去亲人的人，大家在摄像机面前记录了一些回忆，不同的人，相似的人生都让真奈的灵魂在这里找到了一丝慰藉。这里，她问了老板娘为什么会用摄像机去录相，老板娘告诉她其实自己是跟前夫学的，这里真奈应该是想到了堇有着同样的习惯跟爱好，拍摄只是为了留下更多的回忆。重新站起来，其实不一定要选择放弃遗忘，接受珍惜勇敢的活下去也是很多人选择的。第二天一早天蒙蒙亮，她来到海边，看着这个曾经夺走她心爱人生命的大海，这时候老板娘的女儿来了，她唱了一首童谣，这个童谣唱的是妻子对海中丧身的丈夫的浓浓的思念跟爱恋，真奈也学着唱了，我觉得这一刻，什么都明了。她好想她...想再见到她。她都明白了。

8 店长死后，真奈问同事，人临死前会是看到什么样的景色....两个意识流动画告诉我们，堇临死前看到的只有：大海还有她...

9 真奈重新站起来了，像海边老板娘学习自己亡夫那样，学着曾经的堇架起了摄像机，摄像机里她带着对方的回忆，继续走下去。而窗外的堇，化作堇花树，一直陪伴在真奈的身边，再不离开。

电影的中期节奏较慢，进行了空间上的延伸，把女主探寻的对象从抱有朦胧爱意的已逝挚友扩展到了整个因为海啸而失去亲人、爱人、友人的群体中，让原本奔着看爱情的我有一些倦怠，但耐心的继续看，就会发现这是导演借影片中人展现出对生与死的思考的过程，为结尾的情感爆发打下的铺垫。 在结尾，艳阳天下，独自旅行的女孩在海边等待着电车。 “电车，什么时候会来呢？”她对着一同等车的老奶奶喃喃道。 …………………… “电车，再也不会来了。” 导演没有用写实的手法直接拍摄海岸被海啸淹没覆盖的一瞬间，而是用铺天盖地的蓝色蜡笔画动画来隐喻了这一切。在蓝色中，有什么东西悄然消融，但最终，又有一线光芒从深蓝中焕发，不断蔓延向远方、向彼岸、向我们不知道的世界……悲伤中却又充满了重生的味道，就像在世者们对已逝者的释然与美好祝愿。 非常值得一看的安静的电影。

唯一的好朋友堇在东日本大地震的海啸里失踪了，不会再回来；她男朋友要跟别人订婚了，她的母亲说，“这孩子以前总让我觉得近在眼前远在天边，现在反倒觉得亲近些”；堇生前的相机谁也不敢打开和追溯；职场温柔亲切的老领导有一天早上突然选择将自己吊死在浴室，生前最后一句话是“我今天晚点到，今晚餐厅里放的歌你来选，选你喜欢的就好。”

天灾也好，人祸也罢，生死离别突如其来，不堪其重，无法解脱。前排秃头的日本大叔红着一双眼站起来离开池袋这个空荡荡的没落影院。

1.堇和真奈之间的感情

没看过原著，光从电影来看，友情和同性之爱隐秘纠缠，最终因为堇的离世不了了之。

最开始堇为了帮真奈在一群醉熏熏要做她男朋友的男生面前解围，情急之下吻了一下真奈，真奈完全没有抗拒；两个人同睡一张床，手牵手，堇思绪复杂地举起自己的手来咬了一口，有种什么情愫仿佛一触即发；堇跟男朋友提议同居，她男朋友一脸意味深长地说“你明明没这个意思。之前你不是说有真奈在吗？”；堇搬离真奈家中的时候，两个人坐在送货车上，各自将头扭向一边不看对方，一个伤心，一个不悦，互相试探，欲言又止。最后真奈在怀念堇的时候，看到堇想亲自己最终又放弃了的幻象之后，终于在剧中第一次恸哭不止。

2.堇的压力来源

真奈对着在那次海啸中的幸存者家属说，“堇喜欢独自旅行，海啸发生的时候，她正在这一带，再也没回来。”

为什么一个终日笑容灿烂，跟谁都聊得来的女孩子会喜欢独自旅行？为什么堇会在一个雨夜离家出走？为什么堇的男朋友和母亲都说堇跟人有距离感？这些其实在堇和真奈零零碎碎里的对话里都能找到答案。

“所谓跟人聊得来，不过就是把自己跟对方调到一个频道而已，就像收音机一样。不过正因为如此，你最终也会发现那个人，你会发现自己跟那个人在一起什么也不用做，什么也不用调，做自己就好。”

“真奈，你不适合假笑。你比你自己所知道的要强大很多。”

“我现在最想去的地方就是你的房间。真奈，你从来都不要求我做什么。”

“你根本就没有自我！（离家出走前对着她母亲说）”

堇的压力来源于“必须与其他人同频”，就像她的母亲那样。她为了符合这个社会对女孩子的刻板要求，不停假笑，人见人爱，无时无刻不在照顾他人，“人人都说我像一个洋娃娃”。洋娃娃很可爱，但洋娃娃越来越受不了，她的头发越来越短，她一个人去各种地方，她换掉裙子，穿上鲜艳的红布鞋。

堇其实是羡慕真奈的，虽然真奈看上去内向而胆怯，但真奈不讨好任何人，她把房间布置成自己喜欢的模样，像一个能让人安心沉醉的海底。

3.突然自杀的老领导

真奈在职场的老领导是个什么样的人呢？

是个跟堇一样总在微笑的老好人。他温柔细腻，善解人意，真奈一言不发，他就能察觉到对方的情绪，请真奈喝酒，耐心地教导真奈如何选歌。临了了，说不定浴室的绳子都挂好了，还要打个电话到职场，告诉真奈说“我今天晚点到，今天你选一首自己喜欢的歌。” 主厨对他的评价是“作为一个领导有点过于温柔了。”

过于温柔的人，没有任何攻击性的人，其实只是把矛头偷偷对准自己，在心里千疮百孔地内耗而已。终于有一天所有的痛苦和忍耐都到了尽头，徒留下活着的人自我怀疑，“他们是不是讨厌跟我们在一起呢？”

4.结局

天未明，真奈独自起身，穿过大片漆黑的丛林，独自走在堇丧生的海边，身边是骇人的汹涌海浪。如今堇就长眠在这些海浪下面。或许她化成了一片海浪，化成了一朵花，化成了一片绿叶，她跟她终于永远在一起，共享每一次日出和灿烂的黄昏。