唐顿2应该是最后一部了吧,这一部里新旧的矛盾冲击,也意味着唐顿必须要有改变,大小姐确实是最适合成为唐顿的接班人,有她才有唐顿新的希望。她对新事物的接受度,才会让唐顿能维持着一定程度旧规同时,注入新的活力,才可能迎来新的生机。用一部电影拍摄来完成这个过渡,还蛮有意思的。大小姐真的是优雅的经典范例,跟导演的一段发乎情止乎礼也挺美好的,这种时候就又让人忍不住想起大表哥,真是太可惜了。
很明显第一部大电影捞着甜头了,这次干脆直接拍个 fan movie,调性贼拉 cheeky,几乎拍成了个喜剧,电影院里从开始到老夫人死前,笑声几乎没断过。
像上一部一样,依然是给各个人物提出问题然后解决问题的路线,但问题在于这部的问题解决得都太容易、太巧合、不讲道理,于是就显得像童话,轻飘飘的,难打动人。或许是因为能给到每个角色的篇幅实在有限,本来人物已经塞不下了,这部还加了一堆新人物,于是几乎每个角色都做不到挖得深、挖到打动人的那一层……除了老夫人和 Mary。
老夫人和 Mary 之间的“传承”讲得比较庄严,并且在我看来也就是悲剧所在了,以至于我不知道 Julian Fellowes 到底是在立贞洁牌坊还是在隐晦地批评贵族制度。
老夫人在如花似玉的年纪舍弃真爱维护名声,最终导致三个人都一生不幸福。其实这条线我觉得加得还挺合理,它能解释老夫人那种又 mean 又 aloof 的性格,牺牲过幸福的人往往容易成为这样。
已经看到这一切之后,现在的 Lady Mary 却还选择忍受丈夫的冷落(那可是 Mary 啊她居然能忍),选择舍弃可能的爱情,选择做自己该做的事,一如老夫人。全片 Lady Mary 呈现出了先前唐顿系列里她从未有过的“老态”——就是“灭己欲”的那种气质,没有刺了,也不再感受了,踏实接受肩上的责任所带来的一切,勉力成为一个管理庄园的无情机器。到最后她穿上通黑的丧服,把老夫人的金胸针戴到领子上的时候,感觉活像是戴了个上吊绳,这辈子被封印了那种感觉。
片中只有两处她的情感让人感到有所流露,一是和 Mr Barber 聊起 Matthew 的那一场,再就是在 Carson 面前哭出来说害怕。这两处只能让人无限心疼。但是她最终把爱和恐惧都内化了,压回心底并遗忘。Lady Mary 不是原来的那个 Mary 了。这种 character growth 太现实,现实得既自然又压抑。而背景却放着华丽昂扬的音乐,像一种宗教信仰,好像这样的牺牲必不可少。
反倒 Laura Haddock(下称 Laura,不是 Laura Carmichael 🥸)的角色 Myrna 更像早期的 Lady Mary,因为内心没有安全感而表现得 aggressive,只不过比 Lady Mary 少了些 quick wit。可能她是全片最 interesting 的角色,但这个角色问题的解决也离谱,为啥 cockney 口音的人学 American accent 会比学 posh English accent 更容易?而且专业老师都教不会她改口音,但 Cora 却能教会她?我不理解其实。
我不确定如何评价 Laura 的演技,主要是看着她的时候无法做到客观😂因为其实是冲着她去看的。她的脸就是为年代剧而生,2018年第一次知道她的时候,就觉得她该去演 Downton。
这回她出场后第一次开口直接给我吓一跳,感觉她表演得太“间离”(但有可能是本子要求),因此少了点信服感,多了点脸谱化。唯一让我感受到“体验”的瞬间,是她对 Daisy 说“我曾经有个妹妹”——那个桥段感觉她“终于变回正常人”了。但不得不说,Laura 学口音的能力真的比 Sam 强多了😂。啧,所以 Laura 都 made it to Downton 了,角色这么有辨识度,想必会关注度爆增,接下来一定会平步青云惹。那么 Sam 哥什么时候能 make it to Marvel?(不是)
说回正题,感觉这部电影试图把主题落在“变”上——时代在变,有些人很痛苦,例如 Myrna,还有以 the Crawleys 为代表的旧式贵族。结尾看似这些人成功顺应了改变,辞旧迎新开启了新时代,实际上却是换汤不换药。老夫人式的自我压抑没有改变,它传给了 Mary。Mary 会变成老夫人,甚至 George 有一天会变成 Robert。但是当然,在 Julian 笔下,the Crawleys 永远是对的,这个庄园的 legacy 永远是需要被维护下去的,至于为什么,就是不讲。“不需要讲道理。”
顺便说 Montmirail 母子真是冤大头啊,Robert 知道自己不是人家亲哥以后还继续拿着人家的房子,真的大丈夫吗😂 其实一早就能猜到 Fellowes 肯定不会把 Robert 写成私生子,但我看的时候真的感性上巴不得他是私生子,“看似封建顽固的老夫人实际上不仅和真爱生了个私生子而且还让他继承了绿帽老公的家业”这个路线真的比 Fellowes 要维护的那套东西爽多了好吗(。
另外老夫人死前为啥只拉着儿子的手,女儿呢,女儿就不配吗 -^-
这个系列就跟哈利波特(包括衍生作品)对我的意义一样,可以说我已经完全不在乎作为一部作品它的质量如何,仅仅是短暂回到那个(被删减的🙃)世界就足以让我欣喜万分。
越来越爱Maggie Smith,如果有人让我提名一个伟大的演员,我只能想到她🥰🥰
回归电影本身,我有太多想说……这个系列这么成功很大一个原因就是角色塑造得太好了,每个人都是那么的饱满、鲜明、有个性。从Granny一出场我就绷不住了,她一说话我就忍不住哭哭笑笑,但她的离世并不让我很悲伤,因为我知道这是迟早会发生的事,但我也希望,这部电影就是这个系列的句号了,够了,这是最完美的结局,我无法想象一个没有Granny的Downton Abbey。(虽然别的影视都不会给我这么强烈的“爷青结”的感受了,好舍不得😭
说出来有些丢人,整个影厅我是唯一一个哭得上气不接下气的人,但我真的很难解释我的感动,只能说一句:too much history. 每个角色(除了两部电影里出现的的新人)都像是我认识很久的、活生生存在在我生活里的朋友、亲人,而我也一步步见证了他们的成长:Thomas从一开始的反派形象到越来越像Carson,一位正直、值得尊敬的管家(而且找到真爱了呜呼!一开始使坏有一部分也是因为性取向在那个年代备受歧视指责,还被骗,所以太压抑自己了🥺);Mary从一开始的高傲轻浮到现在的成熟稳重有担当,成为一家的掌舵人;Tom从暴躁易怒到温和谦逊,真真正正融入这个大家庭;Daisy从鲁莽粗心任性到有想法、会换位思考;Edith是变化最大的吧!从缺乏自我认同、缺爱的一个有点可怜的形象到现在的自信独立勇敢、事业有成、家庭美满,和Mary也不再一见面就剑拔弩张而是能够互相支持(为什么所有人都老了她越来越美了就很过分诶!)
还有那些从一而终的Carson英式管家的老派、固执和骄傲,Anna像天使一般的善解人意,Granny的幽默与智慧,Molesley的才华与自卑,总是不经意间搞笑,伯爵的涵养、对不同阶级一视同仁的尊重,以及和夫人的情比金坚。甚至包括那些离开的人,Tom缅怀Sybil和Mary缅怀Matthew的时候我哭得好大声😭
最后想说,我是真的一定要去南法度假!!
Disclaimer:本影评仅基于《唐顿庄园》与《唐顿庄园2》两部电影,不包含对剧集内容的讨论。
看唐顿庄园第一部电影的时候,我觉得它是为剧粉拍的,出场人物太多太杂,每个人的故事都没有完全容纳在“皇室访问唐顿庄园”的主线中。烂番茄的共识是,唐顿庄园电影版带来的熟悉感比较容易取悦老粉丝。但是,也许因为第一部《唐顿庄园》的铺垫,《唐顿庄园2》在画面上、剧情上、气质上都让我很喜欢。前半段依旧比较轻松愉快,金句频出,而后老夫人过世的段落让电影院里很多观众都落泪了。这并不全是依赖剧粉对人物的喜爱和留恋,电影对节奏、画面、音乐的处理也有很多称道之处。
英文副标题“A New Era(全新世代)”概括了《唐顿2》所讲述的几种变迁:电影艺术形式在1920s末发生了从无声到有声的转变,居住在和守护着唐顿庄园的人新旧交替,唐顿庄园本身在时代变迁中扮演的角色与意义也发生着变化。如果说第一部是唐顿庄园“向上”对皇室贵族的仰望与交叉,那么第二部则是“向下”对大众文化的触碰与拥抱。第一部电影中,唐顿庄园迎来了英国皇室的造访,从仆人视角展现了一个打破滤镜的故事,而骗走皇家随从、由庄园仆人自己负责宴会饮食的桥段也成为了欢乐的高潮部分。《唐顿2》却将目光投向古老庄园与大众文化的兼容尝试。收到电影公司借用唐顿庄园拍摄的申请函时,唐顿庄园老一辈主要持反对意见,但接管庄园的Mary(及以其为代表的年轻一辈)或从切实的经济问题出发,或更愿意接纳新变化,最终应允了电影公司的请求。两部唐顿电影互为镜像,代表了唐顿庄园的两种意义,也暗含了唐顿的历史与未来。
《唐顿2》故事发生的1920年代末期是电影艺术从无声到有声过渡的时期。从20世纪起,文化工业开始拥有疯狂的吸金能力,与电影的诞生和发展也息息相关。故事开始,电影制作组带着无数机器、道具和行李入驻了唐顿庄园,庄园这一暂时性的“割让”所带来的资金能够让它的房顶不再漏雨。从谈话中我们得知,唐顿之前也尝试过对游客开放,但游客们的“好管闲事(‘poke and pry’,卡森鄙视地说)”让唐顿原住民们无所适从。庄园的修修补补不会一劳永逸,变化也不会停止。来到唐顿庄园的好莱坞女演员Myrna趾高气昂,她的缺乏礼貌、粗俗浅显似乎是唐顿庄园气质的反面。在电影中的电影拍摄的过程中,有声电影大大挤占了默片市场,他们的拍摄必须紧急从默片改为有声片,但Myrna由于缺乏语音训练,无法顺利转型为有声片演员。
不难发现,这一叙事和1952年的经典电影《雨中曲》有高度重合:《雨中曲》的故事发生在同时期的好莱坞,默片女明星琳娜因为有浓重的布鲁克林口音,不得不借助歌喉优美的凯西在幕后为其配音,甚至在现场演出中也要依赖配音,最终被当场拆穿。与琳娜类似,Myrna的美式口音也很明显,在电影的表现中成为了一种笑柄。为助电影拍摄顺利进行,庄园大小姐Mary担任了为Myrna配音的任务,就像为琳娜配音的凯西一样。于是,在叙事中,Mary沉稳深邃的英腔拯救了好莱坞夸张浮躁的演技,唐顿庄园为新兴大众文化增添了魅力,英式文化透过美式的演绎向观众们“说话”。这是《唐顿2》致敬《雨中曲》,但同时又为同一段历史增添了英式色彩的地方。
《唐顿2》有两条主线,除电影公司进入唐顿拍摄所引发的一系列闹剧之外,另一条贯穿始终的线索是老夫人突然继承的一座南法别墅所牵扯出的六十年前的一段无疾而终的爱情。当年,年轻的夫人与一个法国男人度过了一周,此后他们再也没有见面,但在她第一个儿子(即Robert,后来的伯爵)出生后法国男人来信称会送她一栋南法别墅。老夫人把这当作一个玩笑,但六十年过去了,她得知了法国男人去世的消息和一栋归她名下的别墅。这一故事给《唐顿2》铺上了一层极度浪漫的底色,从影片开头的婚礼,到结束时新生儿的诞生,甚至包括老夫人的去世,都被这层浪漫所笼罩。一方面,唐顿人事频繁变迁,管家与家仆总在轮换,爱情和婚姻总是波折;另一方面,一个沉寂六十年才听到回响的故事又给予时间另一种尺度,正如见证历史的唐顿庄园本身。
受到别墅主理人,即当年法国男人与妻子所生的儿子的邀请,伯爵、伯爵夫人与二女儿一行人替病中的老夫人到了南法别墅做客。别墅轻盈明亮、窗明几净,大面积的落地窗让室内光线充足,与唐顿庄园厚重古老也相对封闭的英式风格截然不同。如果说唐顿庄园是历史底蕴的美,那么南法别墅就是张扬华丽、青春洋溢的美。《唐顿庄园》极其依赖庄园本身作为场景拍摄,依赖庄园本身所发散出的故事,但到这一部宕开一笔,聚焦于另一处豪宅,是个很有趣的设计。老夫人的儿子,即后来的伯爵,究竟是她丈夫的儿子还是那个法国男人的孩子?唐顿庄园如今的人和事,是否本有可能因为六十年前的一段故事而完全变换样貌?比起后来的妻子,法国男人是不是更爱曾经年轻的老夫人?电影不断讨论这些“无关紧要”的事情,在看似无关的人之间牵线,在现实中穿插回忆与讲述,打破生老病死的线性叙事,在老夫人的死之前为她的人生书写一串逗号、分号、省略号。
老夫人的死亡是《唐顿2》的高潮,但这一高潮亦是反高潮,是压抑的、被回避的。她躺在病榻上,咽气前最后一句话是“Stop the noise--I can't hear myself die.(安静些吧,我听不见我死去的声音了)” ,是全片“题眼”般的存在。唐顿庄园从来没有这样喧闹过,摄像机的嗡鸣、剧组人来人往的脚步,仆人们得以作为配角出镜的兴奋,Mary参与配音、主理庄园大小事的新鲜与紧张……在老夫人卧床不起时,当她停留在观众视线和关注之外时,这些声音填满了电影表现的空间,躁动不安。另一方面,六十年前的一段爱情原已烟消云散、归于平静,但就在她不久于人世之际,又以遗产继承(和争夺)的方式——一种俗不可耐、鸡毛蒜皮的方式——再次介入她最后的生活。尽管老夫人笑道“谁能拒绝一栋法国南部的别墅”,但儿女们替她应邀去别墅做客的整个历程并不轻松愉快,他们疲惫地应付着那对母子真真假假的客套和内讧,同时,伯爵担心着自己的身世,伯爵夫人担心着自己的健康,如《五至七时的克莱奥》般等待着医生的回应。
喧闹一直持续到老夫人去世前的最后一刻。儿女们围在身边抽泣,镜头在他们的脸和老夫人的脸之间切换。老夫人听见众人哭哭啼啼,说了那句话(“Stop the noise…”)。这时,镜头竟然聚焦于一个哭泣的女仆,她的哭泣在几秒钟之间显得无比漫长。等画面再次切换回老夫人时,我们发现她已经过世了。在这样的处理下,观众甚至没看见老夫人去世的那一瞬间到底是什么样,甚至不知道她是在哪一个瞬间离开的。她充满诗意地说过,她听不见自己死去的声音了;事实上,作为观众的我们也错过了她去世的瞬间。与此同时,卡森作为唐顿庄园历史的见证者和守护者,在楼下的一张木桌前坐下,用诗意而凝重的语言叙述着老夫人的死亡,仿佛这一切发生在他眼前。
浪漫、悲伤与诗意无法被闹剧完全消解。在混乱而匆忙的新旧交替中,从南法带回的装着老夫人年轻时相片的小木盒,让后辈们产生了无限的惊叹与感慨。与藏在木盒中的小像相比,如今,框裱起来的老夫人的大幅画像也悬挂在了厅堂的墙壁上,供唐顿的后人瞻仰怀念。六十年,不过是两张画像而已。老夫人的灵车在众人夹道目送中离开了唐顿庄园,而后画面叠化,时光流转,载着新生儿的轿车又热热闹闹地开进庄园。
想到哪儿就写到哪儿吧
真的很感动,我觉得2比1拍的更好,1给我的感觉就是,想要拍一个电影,电影吧必须得有高潮呀,于是就绞尽脑汁地整了个高潮,由原来的仆人们代替服务国王。
而2的感觉又让我回到了剧版,那种优雅,高贵,闲适,虽然会遇到问题,但是最终都能安然化解的庄园。
玛丽小姐,我最喜欢的大小姐,她的美丽坚韧,聪慧变通,都让人有里到外地相信,她是带领唐顿走向下一个时代的掌舵人。最让我感动的是玛丽小姐和那个导演交谈时,提起马修。天呐我真的一瞬间就想哭,马修真的是完美的男人,英俊,正直,善良,上进,聪明,深情。尽管命运无常,他死在了那个幸福的清晨,在他亲手抱了抱他期待已久的儿子,吻了吻他深爱的妻子之后的那个早上。但是无论多久,他都是玛丽小姐心里的白月光,也是我的白月光。
也可能是发型换了,玛丽小姐变得好美丽呀,又回到了那个高挑,美丽,优雅的贵族女士。
还有老夫人的逝世,也让我哭了好久啊。这里面的老夫人对待自己的离去就如同对待一件再寻常不过的事情一样,安排好一切,交代好一切,就那么优雅地离开了。老夫人是聪明狡黠的,正如剧中一遍又一遍地强调的那样,玛丽小姐就是老夫人年轻时候的样子,一颦一笑一举一动都动人心弦,无数人为之倾倒,也理该是这样,我若是男人,也愿意倾尽所有,只为一睹芳容,博美人一笑。
其他人也都有了很好的结局,真好哇。
我好爱唐顿庄园,真希望能够一直拍一直拍,让那座庄园,和庄园里的所有人一直陪着我们一起老去。
可能只有看过第一部才会分得清人物,建议还是补一下功课再去看第二部。人物有点多,而且外国人都差不多样子😂
唐顿庄园给我最深的印象就是,即使作为仆人,成为唐顿庄园的仆人是一件很自豪的事情。上流社会里没有太多的歧视,更多的是平等、尊重,所以大家可以勇敢追求心中所爱。
老伯爵夫人的离去,真的让人很伤心。嘴上毒舌,但心里很讲道理,思维就像明镜似的。
院线版剪了五分钟,几乎就是把托马斯的感情线全部删了,所以结尾处大小姐说他要离开,感觉就很突兀。等网盘上线后,再来补齐这段吧。In memory of a lonely 520 in 2022.
还是可以凑合看一下的。眼泪献给大小姐回忆马修的几句台词,他像童话故事里的王子一样英俊美好,但是他死了,在儿子出生的时候。🥲
人物很繁杂,剧情很抓马,其实英文名的“New Era”更点题。一个婚礼一个葬礼,从拍默片到拍有声电影,属于唐顿的时代终于落幕了,不过大小姐掌家的感觉真好啊。不得不说管家艳福齐天,每集都能找到好对象,这次还攀上了好莱坞明星~
与第一部一样,精巧的"互文"从剧集的结构进入电影的结构。以下是观影札记:新贵与旧贵族戏服与生活女明星的口音鲍嘉式的Guy男一号贵族配音,king speech女演员砸花瓶,真希望是道具婚姻是长篇小说novel 不是短篇上世纪的私生子维多利亚时代的夫人与复辟时代的侯爵另一个星球,遗产电影的感伤迈入三十年代真女仆安慰假伯爵夫人you r one of us,not one of them。我有个像你一样的妹妹。寻回身份认同,寻回真正的nice和自我仆人的本色出演,全上银幕(跟第一部里大家都顶替皇家仆人,一样的大团圆修辞)更进一步,仆人成了维多利亚时代的老爷太太们。戏装里的求婚,语音直播。多重反讽"太太要离开了,而屋子里满是电影人。"
在最难的一段时间里曾经充当过我的精神支柱,做梦素材,和一点点希望的影子。今天下班以后一路跑到电影院,错过了前十五分钟。剧情很平淡,就是用两个小时交代了每个人物的结局,不过有主题曲就够了。PS司机真是全剧唯一一个令我讨厌的角色
看唐家屯的第11年,看到Mary回忆大表哥,说他完美、正直充满梦想。好奇着如果他还在岁月会把他塑造成什么样子,也让我回忆起看前几季的美妙时光;以及不知从哪一季开始,老爷就成了搞笑(?)担当,各种匪夷所思的事情都发生在他身上;司机没了二小姐也没了一开始有点刺头的劲,变得索然无味;楼下人们的故事依然最精彩,大家各得其所;老太太在家人环绕中平静离去,新生命又诞生于此,只要人来人往,唐顿庄园的故事就不会结束。
距离唐顿庄园开播已经十二年了啊,完结的电视剧还能时不时出电影版发发福利,看看老朋友的感觉真好。Goodbye my lady
43🌟完全是情感分。不存在电影层面太多,基本就是电视剧……别再拍了吧!哎。上次的美好结局已经不错了,这次太牵强了。
婚礼开始,葬礼结束,看着演员肉眼可见的老去。
请继续出电影/我要看南法度假篇!
老爷:我爸爸绿了?哦,没有。我老婆没了?哦,没有。妈妈!!!讲真的,大表哥当你为了迪士尼的美女与野兽放弃这个千年IP,真是太可惜了。
剧透:马修古迪还是玛丽的老公。
气质接近 S2 圣诞特辑;叙事密度与效率皆胜电影前作。Through the unexpected, “be as happy as our cruel world allows you to be.” 新潮旧梦砥故园。敬船长一杯。
虽然没办法抠细节,但作为粉丝向电影我希望这是大结局了:猝不及防与唐家屯灵魂人物老太以及巴罗告别,感觉的确是新的时代。马修古迪的全程消失是本篇的败笔。
这一部突然发现老爷和Mary都有了不少岁月的痕迹,开始变老,想起当年追第一个圣诞特辑的种种回忆,这么多年对Mary的欣赏一直未变,她是一个就算独自一人也会永远潇洒优雅扛起全家的那个人,以及Violet / Maggie,我依然无法想象不再有你的那一天。
看的中国删减版本,有点遗憾又有点庆幸。在目前这种转趋严峻的时局下,可以在电影院里衣着体面地目睹OLD MONEY在银幕里的得体风度,是每一位欣赏西方古典审美的中国人从现实生活中暂时抽离获得喘息的宝贵机会。文艺鸦片的治愈力是难得的奢侈品。电影造梦的情节做足致敬姿态,希望没人会被新潮流丢下。仆人登上宴厅,是老爷温情的回馈,还是历史给予的预告:痛恨大革命的管家,最后也无奈哀叹高贵老玫瑰的凋零。
别哭了,吵得我听不到自己死了
"Stop the noise--I can't hear myself die."
我无法用正常看电影的心态评价《唐顿庄园》,它就是我的唐顿童话,虚构出一个绵延了十来年的真善美故事。而我还是愿意选择相信它,像陪伴这整个庄园多年的一个老朋友,跟着哭跟着笑跟着对那些熟悉关系的揶揄心领神会。编剧太宠爱他们了,对每个人都温柔。
某些呼应挺妙的。奶奶和侯爵曾经的美好,与玛丽和导演之间的感情的拉扯。