背叛

大约是第六集左右的时候给出了阿西娅此后“出轨”的理由，因为丈夫曾经出过轨，但他却信誓旦旦的说“背叛是很卑鄙的行为。”所以阿西娅很愤怒，也许是出于悲伤，也许是出于报复，也许是出于屈辱和一种反叛的执拗，她开始了她的背叛大戏。

这一幕很有意思却也很眼熟，不得不让我想起了基耶斯洛夫斯基的《红白蓝》三部曲中间的《白》。

这部电影大概讲的是一对夫妇因为移民，丈夫语言不通而导致社会经济地位下降惨遭妻子抛弃，人生低谷之时又喜得贵人翻身农奴变富翁，最后成功报复前妻的故事。

乍一看，这两部剧好像没有任何相通之处，但我以为，阿西娅的出轨和男人的报复一样，都是对于爱情中平等关系的一种寻求。而一旦开始要求权利的对等，爱情本身的存在就令人置疑。

阿西娅的出轨行为其实是对丈夫出轨行为的一种对抗，她使她自己在婚姻忠诚度里与丈夫达到对等，寻求对等的过程，其实正是整个出轨行为背后的逻辑方程。

刚开始看的时候我一直都不明白为什么阿西娅宁肯出轨也不离婚，是因为她对丈夫还留有爱意吗？后来我突然想明白了一个问题，阿西娅所意味着的爱，其实是对于丈夫的恨。

她的婚姻，她是当做一场时日久长的战争来看待的。

爱的意味里，或多或少的掺杂了一种亏欠和想补偿，想奉献的东西，而恨的意味，则是一种寻求和讨要。阿西娅不是出于愧疚或者作为一个道德卫士来维护她家庭的稳定性，很明显这是一个非常知道自己要不要，爱不爱，同时兼并勇气和果敢于一身的“老司机”。这样的人根本不会因为家庭的稳定或者少年的爱意就妥协忍让。

她只是在等待一个平衡被打破的时机，一场与丈夫的抗衡战必须是纯粹的，是出于双方二者自身的爆发，而不是别的情夫或者其他影响因素。她在等待丈夫的坦白。他从沉默到反击的一种失败。

爱和恨，本身就是一枚硬币的两端。而要求对等，才是战争的真相。所以这也可以解释为什么阿西娅在道德伦理上是那么丧的一个女人，却还是让我们深深着迷。她的主动性和聪明，远不是一般女人可以比及的。这无关乎女权或者偏见，而是说，存在本身，就是一种原因。

所以她最后找到真爱潇洒离婚，其实是非常合理的。

再看达莎，一个一直以来寻求多重情夫却只出过一次轨的女人。其实我觉得即使是很多年前她和基里尔上床也未必是真爱基里尔。对于我们现实中的大部分女性来说，也许不少女人追寻的正是达莎所拥有的，有钱爱自己的老公，花不完的时间和精力。达莎是贪心吗？是寂寞的欲求不满才会寻求刺激吗？

我倒不觉得。

至少从达莎的智商来看，她被保护的太过了。而一无所知其实是一种不幸，这意味着她其实并没有太多的自主权和支配权。她的人生，其实一直是活在母亲和丈夫的掌控之下的，与其说达莎的寻求出轨是一种来自心底的寂寞，倒不如说她是寻求一种相知的自由，一种可以掌控自我同时也可以支配他人的自由。她是在追求一种规制的破碎。

无论达莎睡了基里尔还是想去睡尼基塔，很明显的一点是她一定是深深嫉妒阿西娅的，但这种嫉妒不是来自于阿西娅不那么美的面孔却有三个情夫，而是因为阿西娅的成熟使她身上带着洒脱和自由。她因羡慕而嫉妒，阿西娅的真实内在才是达莎羡慕并且嫉妒着的。所以她才会尝试去抢夺她的东西。

可她根本不会明白，不管她怎样模仿都不会使她成为另一个阿西娅，因为达莎就是达莎，爱上她的也只能是犹拉。

最后，昨日出过的轨就是今日留下的泪，尤其是已婚大叔，各位慎重。

整部剧狗血归狗血但不至于窝气，虽然看到12集开始对女主有点讨厌。先总结一下剧中人物处理情感问题的方式，基本上觉得矛盾点找得正确，不至于人人像疯狗一样乱撕。

1. 老公出轨，错在老公不在小三。
    达莎（大傻）老公和女司机出轨，达莎直指其老公，不但不撕女司机还成为朋友。 正牌和小三撕逼场景让人气愤抓狂，怎么那么多女人就不懂呢。

2. 老婆出轨，错在别的男人
    女主老公虽然比较沉闷看似不关心女主，但在这事上还是拎得清没有回家吵闹甚至打老婆，像个男人一样吧去夺回你家老婆吧，出去找别的男人算账吧。

第一次这么彻头彻尾的深爱一个碧池，不辩解，不愧疚，不弱势，将贱贯彻至底，诚实的享受身体的放荡，帅气的把控情感的主权，将出轨这件事情，做得这么惊天动地，而你又无法唾弃。
       阿西娅是深爱着她的老公，爱得至深，所以忍受不了谎言，虚伪，她曾在丈夫伪善的鄙夷出轨同事时泪流满面，狼狈出逃，曾在尘埃落定，放弃所有的最后，向老公寻求坦诚。最后关头的一刹那，老公的伪善与虚假，将她最后对这个男人的期待与爱在心底彻底抹去，然后，环视一周，离开这个爱与欲的牢笼。
       全剧所有的人物都挣扎的背叛的漩涡，自己身体力行的将背叛贯彻始终，却无法忍受爱人的丝毫懈怠和片刻游离，人们，都对自己受不住的东西声嘶力竭，妄图从他人身上获得想象忠贞。
       所以，全剧闪烁的主题在于诚实，
       你能否诚实的面对自己的欲望，
       你能否诚实的面对自己想要的人生，
       你能否像面对自己一样去容纳别人
      我们爱女主最大的原因，无非是她撕破了道德虚伪的枷锁，坦荡的做着大家都在做却不敢承认的事情。女人也有欲望，所以在面对二十来岁鲜肉挑衅的时候，霸气侧漏的“操”了他，因此，会有他口中的：“你跟别人不一样”。毫无顾忌的说：“出轨不需要为自己有辩解，我就是婊子”这份坦诚反而让你找不到借口谴责，生活在谎言与虚伪世界里的阿西娅，从来不高榜自己的忠贞，也从来不贬低别人的恶俗，只有她知道，所有人骨子里都一样，无非在于发现or隐藏，她从来不是伪君子，其实也没那么需要坚贞的爱情与牺牲，她最需要的是诚恳，丈夫的坦诚，情人的虔诚，朋友的真诚，每一次对丈夫的试探，空气中无不迷漫着，你可以说出来，其实我都知道，你撒谎虚伪的样子才真正令我失望，在面对“傻白甜”闺蜜自诩的我从未背叛过别人，也只是浅浅的笑，然后跟她说：“不需要任何借口来说服自己，我就是想要高潮”，所以她才活得让其妒忌，坦诚虽然饱含风险，但虚伪何不四面楚歌.....就这样吧，我忠于欲望而活，忠于自我而活。

“绫绝对是性解放的先锋，她从开始就把那么多著名学者通过无数次讨论都没搞懂的问题分得清清楚楚：爱情，性，还有婚姻家庭，是一定要分开的。这三方面对于一个女人来说都很重要，缺一不可。爱情，是流动着的，是瞬息即逝的，需要不断地占有，不断地更换；性，于目前来说就是眼前的胡，他能很好地满足她，聪明地、不言自明地满足她各种难以启齿的欲望；而婚姻，最理想的丈夫莫过于王中了：忠心耿耿，体贴入微，山盟海誓，象条狗似的对她死心踏地。而且最妙的是，他不在身边，就是想管也管不了她。所以那一时期的绫如盛开的春花，八点二十的美丽眼睛里处处流露出极大的满足……”

摘自《羽蛇》人民文学出版社2012年版，第八章，p161

第7集，4年前，阿西亚结婚6周年，和老公在别墅打球，老公说格列佛出轨，表示对背叛行为无法容忍，说“背叛是卑鄙的。”阿西亚突然暴走，撇下老公独自开车回了城。
第一次看到这里的时候，其实有点懵，为啥暴走搞不清，以为是感觉自己背叛了，很羞愧，所以发疯。
不过正是在回城的路上才第一次碰到警察，那么当时认识老板吗？后来解释了和老板出轨的时间，发现也在4年以内，而第一集，阿西亚的结婚10周年还没有到，也就是说，当阿西亚结婚6周年时，她其实并没有出轨。

那么结婚6周年，老公说“背叛是卑鄙的。”她为啥要暴走，又为啥受这么大刺激，要当天就出轨警察呢？

显然，到了最后一集的闪回中，完整的逻辑才形成了，阿西亚在14年前，在别墅就看见了当时的男友出轨了傻白甜，但是当时她对此事是彷徨无助的，选择了隐忍，但并没有遗忘，直到10年后，也就是结婚6周年时，发现老公其实是个虚伪的人，自己干了背叛的事情了却还要标榜自己对背叛的零容忍，这种对爱人人品的巨大怀疑，才第一次击垮了她的内心，所以才暴走了，并且报复性、偶然性的出轨了警察，

但这时，她还是对老公有爱的，通过自己戏剧化的出轨，在内心抵消对老公的恨，通过降低自身的格调来缓和对老公的鄙视，从而维持婚姻，并且逐渐麻木化，从而在四年后，也就是第一集开始的时候，进入到一种半死不活维持的婚姻状态。

这种呼应，线索很微弱，但又非常清晰，再联系到最后一集末尾，阿西亚和傻白甜互相坦白了，一下让她们两个都成为出轨而不背叛的行列，在人格上上升了一个档次，随后，阿西亚给了老公最后一个机会，问他有没有背叛，但老公仍然隐瞒了出轨的事情，从而让整个剧16集，高尚而冷静了15集半的老公在人格上跌入谷底。

这三次剧情，相互呼应，对剧名和情节做了完美的解释。也成功的让整季都标榜自己出轨、人格低下的阿西亚变成一个受到痛苦后，以自虐自贱的方式来原谅对方的悲剧人物。让阿西亚获得了同情、理解，逃出了道德审判的法庭。

而四个男人中，老公虚伪、比傻白甜还没有担当，老板占有欲和暴力，金发帅哥性格缺陷，只有警察既抗拒了诱惑、又能做到不死皮赖脸，有男子气概。

最终让警察听从内心的爱，让阿西亚用电话号码梗通过了警察最后给她的一次考验，从而让两个内心人格最高的男女走在一起，很能让广大观众朋友感到舒服和开心。



我从第一集就想，剧情怎么发展能让阿西亚这个可爱的人逃过道德的枷锁呢？

看完才发现，既玩了剧情反转，倒叙式前后呼应的花活，又在最后回归正常的价值观，且让观众最后看的舒服不虐心，编剧真心太牛。

总结下来，主要人物人格排名：警察、女司机、光头、傻白甜、阿西亚、金发帅哥爸爸、老公、老板、金发帅哥。