剧照
剧情介绍
该剧根据同名畅销书改编，主要讲述三个年轻母亲看似完美的生活因卷入一宗谋杀案而被搅得天翻地覆，剧本则将由著名的David E. Kelley创作。蜀山之万剑封魔血战五形拳原始生活21天第五季天国车站龍咁威2003快乐兰州面具新四大名捕12把椅子懵仔多情密林诡影2019錘子與鐮刀1994一路疯狂西游记(2012)直到有你好事多磨福岛50死士漆黑如夜西镇警魂第五季小虎墩大英雄铁血战士1关关雎鸠@账号已删除淘气小女巫第三季生存之民工王蛇帝国我的士兵们我是乔治娜第二季红楼梦企鹅2020列车大爆破遥远的光辉外星入侵最美的安排玩谢大师长腿校花与热血教师你是我的生命恋爱时代今夜星光灿烂1988太极旗飘扬
长篇影评
1 ) 女人是海做的
一直觉得片头曲里运用大海这个元素十分有趣，但直到最后一集才真正看懂了，或者是说有了自己的理解。
人们总说“女人是水做的”，但这部剧给了我们更加宽广的视角——女人是海做的。这是一种富有层次的解释，相比较于“水”的简单粗暴，“海”更展现了深沉而神秘的一面，正如故事中的女主人公们。
片头曲就是由海浪的变化组成的，其中又杂糅着人的原始欲望的表达。冲击、交融是主要的两种形式，也是构成这部剧的两大要素。小镇上上演着一幕幕冲突，它们大多是些细碎的小事，甚至多是由女人引起，但编剧的意义绝不在于展现女人的“八卦心”与“爱挑事”，她展现了女人如海般多变的情绪与如海般包容的胸怀。最让我印象深刻的就是Jane和的和解。其过程看似简单直白，甚至有人不相信她们是真的和好，但这种女人间的情感共鸣却是真切地感动了我——那是两个女人对于自己所要守护的珍宝的坚定，让她们的心走到了一起。这其实早已超越了什么爱恨情愁，这是女性心中如海般宽广的大爱。
除去情节上的隐喻外，导演的叙述与演员们的表演也是真真地展现出了大海般的暗流涌动。原著中平铺直叙的故事极易成为不愠不火的肥皂剧，但导演通过音乐的转换、场景明暗的变化、现实与虚幻的穿插，奇迹般地营造出了诡谲复杂的气氛，勾起了观众对下一集的兴趣。演员卡司之大不用多说，但奇妙的是这样的组合天经地义一般地受到了人们的认可——她们就应该是这样的啊，这自然是演技的贡献了。最后一集片尾的眼波流转真是值得无穷回味——在短暂而无声的片刻，通过三人的眼神交流观众就可以明白故事的真相，这样克制而精到的表演，不仅在国产剧难觅，甚至一般欧美剧也难以匹敌。三位女演员的演绎，真真切切地表现出了女性的隐忍、挣扎与成长。
而最后在海边一同眺望远方的场景中，我看到了每个人的眼睛里都藏着一片海，平静的海面下是暗流涌动的心事，看似是事故带来的变化，实则为人生的常态——不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。
2 ) 学区房里噩梦，中产阶级的婚姻全是谎言
花了一个晚上看完 HBO 一部高分迷你剧《大小谎言》，我不是美剧咖，被吸引的主要原因是这部片的关键词：凶杀、家暴、性侵、霸凌等等，还有女神妮可·基德曼。
故事由一起慈善晚会的凶杀案开始，不知道死的是谁，你只能被牵着鼻子走。
水獭湾小镇是著名的学区，这里有着和公立学校收费一样便宜的私立学校，不少家庭为了孩子搬迁至此。
父母们每日开车送孩子上学，在学校门口热情地打招呼、互相称许，但这个看似和谐的富人聚集区实际暗潮汹涌，如同这里的大海，日日巨浪拍石。
单亲妈妈 Jane 带着儿子搬到水獭湾，受到了话唠 Madeline 的热情欢迎，小镇上的大多数人都是她带她认识的。新学期好不热闹 ，这一天非常重要，因为她们的孩子要上小学一年级了。
在学校门口，她们碰到了女强人 Renata，衣着朴素的 Jane 看起来和这里格格不入，Renata 看似自然地把她当成了保姆，Madeline 不着痕迹又毫不客气地回击：
- 她不是保姆，她是一位母亲，她只是太年轻，就像曾经的你一样
- 对，跟我们一样
这是水獭湾的女人，乃至全世界女人之间永恒的战争——事业女性和家庭主妇相互羡慕与鄙夷。
不过，小镇居民的冲突还远不止这些。
女主角的真实生活，和警方口供里居民对她们的假想与描述，构建出了一个谎言交织的世界，谎言让他们维持表面的平静，却又是所有矛盾的根源。
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妮可·基德曼饰演的 Celeste 是个性感美女，有个小她很多的丈夫，他们生了一对双胞胎儿子，婚后 Celeste 辞去律师工作当起了全职妈妈，老公迷恋她到不行，每天上演袭胸、搂抱、花式亲吻，即便出差几日，也要视频来一发，宛如热恋情侣。
他们是水獭湾公认的模范夫妻。
但丈夫 Perry 其实有严重的暴力倾向，一言不合便对 Celeste 拳脚相向，他生气的理由很简单：Celeste 没有尽到做妻子的义务。
比如孩子们开学的第二天，他兴致勃勃地开车去学校，才知道开学典礼已经过了，但 Celeste 没有告诉他；Jane 的儿子小奇被怀疑是霸凌者，Celeste 认为尚未证实、无需太紧张；没有要求孩子们把玩具物归原位……
Celeste 从来没向外人提起家暴，因为这段美满婚姻已经成为她唯一的价值体现，只能用谎言继续维持，同样各怀心事，她表现出了比 Jane 和 Madeline 更高的戒备。
据 Jane 自己的描述，她夜蒲时和一位男士相谈甚欢，于是麻溜地开房准备啪啪，结果对方是个迷恋性窒息和性暴力的渣渣，一夜情活生生变成了性侵，之后便有了儿子小奇。
过去几年身怀秘密的 Jane 四处搬迁，只为找到那个强奸犯，然后一枪毙了他，她骗儿子说他没有爸爸，直到遇见热情的 Madeline，她才终于敞开心扉。
而 Celeste 呢？她会小心掩饰身上的淤青，从来不在孩子面前争吵，面对咨询师的步步紧逼，她辩称：我也会还手（尽管是出于自保）。
他们激烈争吵、互相伤害，然后用一场性爱来结束暴力，Celeste 沉溺在爱恨交织的相处中，心存希望，然而她发现，体力悬殊下，男人真的发起狠来，可以把她打死。
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在婚姻之外，水獭湾的居民远没有那么友好。
他们表面称赞 Madeline 的品味，背地总是说她的穿着「一言难尽」；她喜爱为弱势群体打抱不平，到了人们口中便成了「一只斗牛犬」。
Celeste 的姐弟恋一直被津津乐道，但他们不愿承认她的人格魅力，一口咬定她「床上功夫了得」。
实际上，三位女主角也陷入了深深的自我怀疑中，她们的生活看似丰满，内心却十分焦虑，所有的痛苦、争端、幺蛾子，都指向同一个目的：自我价值的探寻。
Celeste 作为曾经的律政佳人，放弃事业回归家庭，婚姻却只剩虚名，外人对她的荡妇羞辱更是将她贬得一文不值，丈夫还企图用再次怀孕来阻止她重回职场，如同金笼子里一只遍体鳞伤的金丝雀，帮 Madeline 谈判成功后，她在车里激动得哭了出来：生活好像只有孩子，都忘记自己是谁了。
Jane 自从遭遇性侵后，彻底关上了心门，和家人疏离，对异性有本能的恐惧，甚至，她不认为自己会被爱，如她所说，她已经很久没有试过去欣赏一个男性了。
但她内心无疑是渴望爱的，她在驾车去找性侵她的男人时，直到举起手枪的那一刻，都在期望他是个好人，只不过那一天心情不好罢了。最后她一个人流着泪回了家。
Madeline 是全剧最矛盾的一个人，她有老公疼爱，兼职尚可，孩子人格健全，活泼可爱，但她对平淡生活里的矛盾招架无力，人到中年，激情不再，孩子注定远走，成为一个家庭主妇似乎远远不够。
她的前夫也生活在水獭湾，两人离婚17年，但她一直对他心存怨恨，尤其在发现他完全改掉了一身臭毛病，和现任妻子恩爱万分、女儿也更爱和他们相处时，她心里面的不甘达到了极限。
这意味着，作为一名女性，她对前任的吸引力不足以使他为爱牺牲；作为母亲，她的女儿和她并不亲密。这几乎是对一个全职妈妈的致命打击，她牺牲了成了女强人的机会，却换来一地鸡毛。
所以她出轨，去验证自己的魅力，她去剧院当义工，和事业成功的 Renata 针锋相对，在 Renata 的女儿指认小齐为霸凌者时，毫不犹豫地站在了 Jane 这边，为了争夺两人之间的话语权，不惜发动孩子们不去参加 Renata 女儿的生日趴体。
表面上，是为了 Jane 那无辜的儿子小齐，实际上，这是家庭主妇和职业女性的价值对抗，孩子不过是斗争的工具。
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前些天看到一个非常有意思的观点：生孩子虽然让女人付出代价，但也容易获得成就感。而男人要想在某个领域获得成就感，只能依靠自己的思想，创造一个原创性的王国，才不至于自卑。
我觉得用来解释女主角们的丈夫恰如其分。
家暴成瘾的 Perry 每次生气的口头禅都是：我知道我出差很多，所以我想尽办法弥补，希望参与到儿子的成长中，但你却没有把他们的每一件事都告诉我。
Madeline 的老公直接把办公室搬到回了家里。
在育儿这件事以女性为主导的前提下，男性在处理孩子的事情上，提出的意见大多不被妻子采纳，面对妻子不稳定的情绪，他们束手无策，被指责为“缺乏关心”，但他们对事业的追求最终目的是维持家庭的稳定，这种对家庭缺乏参与的现状让他们感到恐慌，如同女人对没有事业的恐慌一样。
死掉的人究竟是谁，霸凌的孩子到底是谁，这些答案一直到最后才被揭开。
而在这个充斥着谎言的世界里，男人和女人，都注定会为了探寻自我而碌碌终生
3 ) （下）性 侵-HBO迷你系列剧《大小谎言》&《离树很远》安德鲁·所罗门第９章
女性的艰难选择:
HBO系列剧《大小谎言》带来视听享受，安德鲁·所罗门(Andrew Solomon)曾获美国国家图书奖及普利策奖提名的著作《离树很远》提供深入分析
2017-04-22 05:31
HBO迷你系列剧《大小谎言》中，四位主要女性角色有三位属于上层中产阶级（upper middle class），她们没有富裕到跟巴菲特或者盖茨一样，但家产也能有数百万美元，属于金领打工族，财力至少位居美国社会的前5%。只有Jane Chapman一位属于下层的中产阶级，单身妈妈，带着刚上小学的儿子Ziggy。比起其他几位以果蔬、海鲜、葡萄酒和瑜伽课为特色的生活来，我更关注Jane和Ziggy母子俩。原因？5年前的一次阅读荡起的涟漪直到现在也没有消散，这部系列剧往水中新投了一块石头。
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不管读者从前怎么理解仁慈、谦逊和悲天悯人，2012年出版的大部头非虚构作品《离树很远》(Far From the Tree: Parents, Children and the Search for Identity）或许都能进一步丰富对仁慈、谦逊和悲天悯人的理解。书名来自一句谚语，“The apple doesn’t fall far from the tree（苹果不会落到离树很远的地方）”，跟“虎父无犬子”、“有其父必有其子”意思接近，即后代在外形、个性、行为等方面分享父母共有的特质。大多数情况下显然如此，不过这本书将焦点定于少数群体，即孩子出现异常的家庭，苹果此时落到了离树很远的地方。
作者安德鲁·所罗门(Andrew Solomon)曾经获得过美国国家图书奖以及普利策奖提名。他创造出“垂直式人格” (Vertical Identity)和“水平式人格”(Horizontal Identity)两个术语， 前者适用于大多数家庭面对的典型状况，红雀不会孵出麻雀，白头鹰不会孵出猫头鹰，种族、家庭、体貌、性格、文化等自然传承。“
水平式人格”用于描述异常状况，比如健康的父母养育自闭的孩子或者患侏儒症的孩子，后代的生活形态很可能与父母相去甚远，家庭的正常延续处于中断状态。作者所罗门关注10种出现后代异常的家庭：聋哑、侏儒、神童、自闭症、精神分裂、唐氏综合症、多重肢体残疾等，或者孩子后来成为罪犯，以及孩子经历过变性手术等。
书中的第９章为《性 侵》———孩子经由性侵犯而得来。与其他“水平式人格”不同，遭受性侵后出生的孩子往往一辈子也无法得知真相。周围的世界很快会注意到自闭、聋哑的孩子，但很难通过观察就了解到性侵孩子的背景。
《离树很远》中提供了翔实的统计数据：美国仅有10％到20％的性侵受害者报案；美国每年因性侵导致的怀孕大约在2万5千例到3万2千例之间，其中一半选择堕胎；剩下的一半中，三分之二选择留下孩子，四分之一流产，其余的送给领养机构。综合以上数据可以得知，美国每年有8千左右因性侵而怀孕的孩子由生母也就是受害者本人抚养。
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Jane&儿子Ziggy
多少人在实际生活中遇到过这样的孩子？不管在中国还是在美国，我从未有过类似的经历，HBO《大小谎言》剧集提供了一个设计近乎完美的样本。Jane的儿子Ziggy来自于酒吧的一次邂逅，但由浪漫开始的夜晚却以暴力结束，然后才有了Ziggy。Jane处在多种因素的牵扯中，一方面她从未摆脱梦魇，时常精神恍惚，枕头下总会压着一把枪。另一方面，她也愿意相信作恶者或许大多数时候是个好人，偶然失常才导致犯罪，感觉上跟邓小平同志说衡量历史人物的时候三七开、二八开一样。
Ziggy正在健康成长，聪明、懂事、善良，这让Jane向宽恕的方向严重倾斜。她将受害的故事告诉朋友以后说，“他给了我Ziggy”。儿子身上有两人的基因，如果父亲是个十足的恶魔，孩子彻底摆脱暴力倾向的概率有多高？什么时候X基因将导致孩子脱轨？她每天都要面对这杯混合着苦涩的鸡尾酒，而且在可以预见的将来会一直延续下去。尽管没有住进海景别墅，透过她家的窗子看不到太平洋，但单身妈妈Jane才是剧中最成功、最坚强的角色，她一次次频临险境的时候总能及时站稳脚跟，重新积聚能量应对生活的挑战。
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Nicole Kidman扮演的Celeste律师-全职妈妈
Nicole Kidman扮演的Celeste由律师退居家庭担任全职妈妈，她对丈夫Perry的看法接近Jane。绝大多数时候，Perry都很正常，他爱护妻子，对双胞胎儿子尽到了做父亲的责任，但他无法控制施暴的冲动。在精神治疗师面前，Celeste一直为丈夫辩护，思路跟Jane为性侵者解脱非常相似：Perry是个好丈夫、好父亲，自己遭受的暴力虐待只是他一时失常。但对精神治疗师来说格局却一目了然，重复施暴者不可能摆脱其作恶的行为模式，所以只能远离，不能有错觉。
从情理来说，性侵怀孕一般都被视作灾难的进一步扩大和延伸，受害者为什么仍然选择让孩子出生？HBO系列剧中没有特别交待，所罗门的书中列举了各种原因。
有些受害者很年轻，缺少相关知识，等发现怀孕的时候再堕胎已经太晚。
有些出于宗教原因，对天主教和福音教派的虔诚信徒来说，堕胎从来就不在可供选择的方案中。
有些因为经济状况无法寻求手术。
还有一位受害者嫁给了作恶者，让怀孕延续下去当然也算一种选择。
这部书开掘的议题还包括孩子与继父的关系、孩子被周边环境接受程度、从孩子的角度如何看待自己的来历、孩子如何由母亲永恒的创伤转变成宽恕和怜爱的支撑等。很多问题并不存在标准答案，所罗门提供的是寻求某种答案的线索，读者的视野因此得以大大扩充。
HBO系列剧《大小谎言》带来视听享受，所罗门的著作《离树很远》提供深入分析。
如何看待孩子与作恶者基因上的联系？妈妈的基因重要，还是生父的基因重要？母亲只能终日以泪洗面，含辛茹苦将自己曾经受到巨大伤害的鲜活见证一天天抚养大，或者有其他更明亮的情感经历？作者所罗门跟踪采访了大约10例养育性侵孩子的妈妈，其中免不了悲剧。有一位母亲描述说，“孩子不是伤疤，而是永远敞开着、无法愈合的伤口。我爱女儿，但她接触我的时候就象几百只刀片正划开我的皮肤，我有死的感觉。”
书中也提供了好几个与Jane和Ziggy母子俩接近的例子。一位叫玛丽娜的母亲分娩后受到 “创伤后精神紊乱症”(PTSD) 和“产后忧郁症”的双重折磨，但她一直告诉女儿，“你应该来到这个世界上，我做出了正确决定。”另一位母亲布兰达尽力忽略女儿身上的另一半基因，她甚至说，“那些人（指性侵者）从来不知道他们有一个这么好的女儿，他们不知道自己有这么好的外孙子外孙女，他们永远不会知道。所以，最后的结果证明其实我是幸运的人。” 还有一位母亲充满正能量，“女儿是来自上帝的一份礼物，她带着我走出恐惧和黑暗，见到真爱和光明。”
所罗门书中提到母亲们共同的隐忧，孩子有没有可能彻底摆脱生父基因的影响？HBO剧集中有一个让人略为提心吊胆的细节。Jane拒绝满足Ziggy获得父亲信息的愿望，他生气地离开餐桌，椅子摔倒在地板上。我下意识地联想到Ziggy的基因问题，然后立即延伸至同班同学遭到的欺凌。难道他就是那个惹事生非、让小女生陷入精神压抑的祸首？当然，故事的实际发展比我的预感要好很多。
4 ) 美剧：女性的崛起
先是HBO隆重推出迷你剧《小谎大事》（Big Little Lies），该剧改编自同名小说，小说的原作者莉安·莫里亚蒂 （Liane Moriarty）坐镇为编剧之一。故事围绕两位中年中产女性和一位误入中产圈的年轻女性展开，三个女人一台戏，戏里有爱情、婚姻、家暴和为人父母等主题。剧集由妮可·基德曼（2003年获奥奖）和瑞茜·威瑟斯彭（2006年获奖）参与制片并且领衔主演，豪华的阵容里还包括两次获得奥奖提名的劳拉·邓恩。几位奥斯卡级别女性大咖的加盟，使这部电视剧在立项之初就备令瞩目，而此前HBO和Netflix为该剧发行权进行的较量，更是添足了作料、吊足了胃口，使人们对剧集质量的期待大大提高。
你方唱罢我登场，这一边同样是有线台的FX电视网则直接把奥斯卡影后们的八卦故事拍成了迷你剧。这部名为《宿敌：贝蒂与琼》（Feud: Bette and Joan）的剧集聚焦两位殿堂级别的奥奖影后：贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥。贝蒂·戴维斯一生获得11次奥奖提名，两次折桂奖项（1936年、1939年）。而琼·克劳馥是三获提名，一次得奖（1946年）。这两位宿敌影后一生中在戏里戏外纠缠不休，她们共演的电影《兰闺惊变》（ What Ever Happened to Baby Jane?）也因此获得口碑票房双丰收。这部电视剧就围绕两人拍摄这部影片时的种种纠葛，上溯恩怨下达情仇，以绝对满足观众阴暗的窥私心理为目的，真实剥开天后们的八卦。情节中还涉及了另一位五获奥奖提名两获影后（1947年,1950年）的奥利维娅·德·哈维兰。影后自然得有影后来演，以上三位的饰演者分别是苏珊·萨兰登 （1996年获奖）、杰西卡·兰格（1995年获奖） 和凯瑟琳·泽塔-琼斯 （2003年获奖）。
表面上看，这两部剧似乎代表了女性题材美剧的兴盛，女人们剧里剧外拼故事、拼八卦、拼卡司、拼投资、拼收视，俨然是一场美剧工业的全方位女性比拼。从深层次上探究， 这实际上是一场行业内女性与男性的比拼。一切的缘起是在2014年，这一年HBO开播了《真探》（True Detective）第一季。这是一部个性十足的剧集，画风奇诡对白晦涩，却获得了剧迷们的青睐。正当人们热衷于讨论该剧的哲学性和艺术性，为了评论演员演技的高下争执不休时，忽然起了一阵狂风，评论的走向陡转为一种批评，声称该剧情节太过集中于两个白人男性侦探身上，有色人种的角色基本没什么戏，而剧中的女性基本就是摆设，不是挂掉了就是喋喋不休或者水性杨花。当舆情越发翻花大滚的时候，人们甚至开始忽略这部剧的本身，把矛头直接指向了长久以来有线电视台制作的所有剧集。人们指责有线台剧集情节主要是围着白人男性转，而女性人物形象过于单一固化，女性角色永远逃脱不出一些框架：情人一定是神经质的、脱衣舞女向来神秘兮兮、卖春姑娘仿佛比男人还要饥渴、女儿们必定愚蠢简单、少妇们随时满腹幽怨等等。
据赫芬顿邮报报道，从上个世纪末的开始，诸多电视网出品的优秀剧集都遭受过类似指责。从《黑道家族》、《火线救援》、《广告狂人》、《绝命毒师》、《新闻编辑室》和《清道夫》等等不一而足，甚至包括《权力的游戏》的前几季都曾被拉上干系。渐渐地这些被责难的领域从女性角色扩展到了与女性有关的其他领域。作为业界的标杆HBO自然直接被举到了风口上。从1975年到2015年的40年间，由女性制作的小时剧（one-hour drama）只占HBO小时剧总量的5%，同时在其他原创剧集和迷你剧集中，只有8%出自女性之手，2.6%出自有色人种之手。HBO如今获得的口碑品牌，很大一部分是缘于自制的小时剧。就仿佛冯唐口中那条文学的“金线”一样，HBO靠着《黑道家族》、《火线》等剧集为当今的电视剧制作铸就了“金线”---所谓“HBO出品，必属精品”。在金线光晕的普照下，HBO的诸般进退取舍影响着行业的方方面面。尤其是剧本创作和制片这两个方面。
赫芬顿邮报的数据显示，从1975年到2015年的40年间，HBO共有38名编剧参与小时剧的创作，其中只有三位白人女性参与了剧集的撰写，更为甚者，其中只有一部剧的制片人是女性，并且从来没有一位有色人种女性跻身其中。社会在进步，网络在普及，然而情况不但没有好转，反而日益恶化。2008年之后，女性的身影在此类编剧队伍中彻底消失了。如果说，好的情节完全来自于真实，那么白人如何能写出有色人种的生活细节？男性如何揣摩出女性心理的细腻？当然事情也不能说得太绝对，毕竟曾经有许多文学大家将异性特质参详得十分透彻。不可否认的是，女性编剧的缺失直接造成了女性角色内涵的缺失，从业人员的清一色男性化则给行业本身带来了僵化定型。据统计，在过去的十几年里，包括HBO，AMC, FX, Showtime, Netflix 在内的电视网和流媒体平台，总计雇用的女性制片人和编剧只占员工总数的12%。
除了小时剧和迷你剧，HBO在其它类型的剧集和节目上还是包容而开放的，比如喜剧、纪录片、深夜娱乐、体育节目和电视电影等，多有各色人等参与制作2012年HBO开始放送的喜剧《衰姐们》（又译为：《都市女孩》）是此中佼佼者，从演员到导演到编剧，一水儿的女性化。尽管如此，这部剧还是招来了以白人角色为中心的诟病。从新世纪第二个十年开始，好莱坞这种批评白人至上主义的倾向就没消停过。无论是2010年的电影《最后的风之子》，还是2015年的《星战7：原力觉醒》等影片，都被严肃批评成为白人至上主义的作品。风气一开就刹不住，甚至连累了上个世纪的经典喜剧《老友记》也被置入批评之列。2015年2月，一位叫乔丹·门多萨的喜剧演员以此为灵感，开始在个人博客上发表White PPL（White People/Popular）为主题的影视海报,此举间接导致了如今甚嚣尘上的“奥太白”（OscarSoWhite）。
话说回来，如果说《女权宣言》早在1791年就为女性平权拉开了序幕，为什么21世纪的今天在美国社会依然存在着这种女性就业的偏见？首先想必是惯性使然，电视工业是个庞然大物，本身不乐于伤筋动骨地冒险实行深化革新；拘泥固守也不见得是坏事，表面上看，一切照旧在短期内是利大于弊的。另外，部分决策者们坚持认为物竞天择是基本准则，并不存在什么性别歧视和肤色政治，一切机会都是均等的，就看你怎么施展了。除了这些，男性话语权在职场上的绝对地位产生了绝对的消极影响。有证据显示，女性制片人雇用的女性从业人员比例明显高于男性制片人的相关数据。
不管怎么说，这一次剧集《真探》衍生出的女性主义问题终于让HBO开始了反省。2015年，HBO开始实施“协力计划”（Fellowship Program），着手寻找和培养具有多样性背景的编导人才，尤其注意搜罗女性和有色人种的潜力股写手，并将这些人专门致力于小时剧和迷你剧的制作。以此为契机，此举牵动了各大电视网的在相关问题上的整改。从HBO2015年-2016年放送剧集的细微变化上，观众确实可以感受到很多调整，最为明显的例子就是《权力的游戏》。这部近年大受追捧的剧集越来越趋向于叙事的多样化，原先以多数男性视角发展的剧情从第五季开始偏离了原著小说的线索。按照第六季的情节，该剧已经完全变成了《权力的游戏》之《列女传》。
作为后起之秀，Netflix于2013年推出了全方位女性大作《女子监狱》；作为中坚力量，CBS已经开始延续《傲骨贤妻》的成功，推陈出新了《傲骨之战》；作为业界老大，HBO如今认识到，制作人、出品人和编剧、导演并不仅仅是产出剧集的内容，他们的性别、肤色、个性与剧集乃至整个工业是一体的，是这些缔造着文化与文明。这种改弦更张，罗致女性小说家、影后出品人兼主演的革命性变化，标志着HBO在女性制作剧集这一领域开始大展拳脚。起步虽然有些晚，但是善加利用平台品牌和工业力量，此举一定会掀起女性题材电视剧的高潮。
美剧迷，你们有福了。
公众号：丁神灯
5 ) 悬疑外衣下的现代女性浮世绘
第二季已经回归啦~点评见：既得利益者的吃相，真的不要太难看
当我看到原著里诸事八卦的 Madeline 由 Reese Witherspoon 出演，Nicole Kidman 化身成为书中那个“令女人都觉得自己生而为错”的 Celeste 时，对这部根据同名小说改编的迷你剧《大小谎言》的期待值，不由得再拉升一个梯级。当然，有 HBO 这个实力强大的有线电视撑腰，质量自然是有保证的，更何况是由作者 Liane Moriarty 亲身担任监制和联合编剧，自不会放任出品有任何的差错。书中那最为令人向往的澳洲小半岛也摇身一变为美国西海岸最美丽的半岛——加州 Monterey，加州历史最为悠久的城市。
目前顶着两本畅销书作家头衔的 Liane Moriarty 做过兼职广告文案，对于如何将商业和艺术价值结合，有着自己一套相当娴熟的法则。2014 年 The Husband's Secret《别对我撒谎》仍然占据着纽约畅销书榜，Big Little Lies《大小谎言》已经引起了下一轮的热卖。
《大小谎言》不应该看做是一本悬疑小说，书中所呈现的现代女性普遍存在的问题多如牛毛，直白而又一针见血地描绘出新世代女性发展过程中遇到的形形色色的问题，家庭暴力、性、单亲、自我形象的建立和维持等等。Liane 从一开篇就没有掩饰《大小谎言》是一本彻彻底底关于女人的书，在那些写着小女人争吵的字里行间，勾勒出现代女性看似独立实际裹足不前的停滞局面，完完全全就是一本现代女性浮世绘。
作品涵括了相当多元化的女性角色，我们的三位主角自不用说，不断在兼职、家庭和社区生活之间平衡但事事要强出头的 Madeline，结婚后从律师行业退下的有钱妈妈 Celeste，单亲妈妈 Jane，还有事业型妈妈 Renata，嬉皮士型的 Bonnie 等等。通过展开各个主妇的故事线，Liane 揭穿了现代看似男女平等的理想彼岸其实还有一段距离，其中最为重要的是，连女性自身在潜意识里都不相信这种平等性。 即使如事业（结婚前是律师）与美貌并重的 Celeste，对自身价值的不安全感导致了她在两性关系中有着深深的自卑感。正如 Jane 在开篇所说的那种对美好生活的不真实感一样： 有时当我到了一个新地方，我会一种“我真希望我在这儿”的感觉，就好像我是一个局外人，从外面看着里面的世界，我看到这生活，感受这一刻，特别的美妙，但它却并不属于我。 这种对自身价值的不安全感，另外一个明显的外在表现就是女性对外貌/身材的病态追求上。女性在潜意识有着很强的自我诋毁倾向，这反映在她们对自己外在的偏执渴望上。这种对外在形象（样貌/身材）的偏执是极容易受到大环境，通常是媒体风向的影响（在你没有来得及思考你想要什么之前就已经告诉你什么才是美的、什么才能让你更受欢迎），而大部分女性本身对这些媒体意见不经思考的全盘接受进一步强化了这种氛围，最后由男性对她们的态度来“印证”这种不坚定的自我怀疑。
在社会上，胖的、长得不帅的男人仍然可以被戴上“有趣”、“有魅力”这些积极的标签，但若一个女人没有美貌没有身材，似乎就一无所值了。女性的所有自我价值都建立在这些外部因素上，我们生活在一个过份迷恋外貌的社会，在这个世界里女性生活里唯一重要的事情，可能就是让自己吸引更多的男人，“女为悦己者容”这句话在现代得到了病态式的无限放大。 但 Liane 很聪明地用悬疑来包装流动在《大小谎言》字里行间的女性觉醒主题。在被 HBO 改编之前，原著就已经被称之为文学界的《绝望的主妇》，谋杀、家庭主妇两大元素也坐实了这个称号。书中用了起码五条线索交叉发展：究竟谁死了，究竟谁是凶手，新来社区的单亲妈妈 Jane 过去究竟发生了什么事情，为什么非得带着儿子 Ziggy 来到这个海边小区，Ziggy 究竟是不是幼稚园里的恶霸，Celeste 究竟又隐藏着什么秘密（所以你要把 500 多页的书一周看完是完全没压力）。 电视剧版本更是在拍摄和镜头剪辑上制造出更多的假象和悬念。 在电视剧正式播出之前，节奏是我非常担心的一个问题。我们预期长篇小说会有着一个不短的铺垫，电视剧却是需要每一集都有必要的高潮和爆点来吸引观众在下一集播出时可以重新打开频道。书中几乎是没有爆点的，除了谁死了谁是凶手这个嫌疑外，书上 80% 都在写着家长里短，Madeline 和长女 Abigail/前夫 Nathan/前夫现任老婆 Bonnie 的矛盾，Celeste 在挣扎要不要离开丈夫，Jane 怎么处理儿子的关系，当然还有幼稚园里妈妈们的小心思和小帮派，正如书里所写的，每个女人都是记仇领域的奥林匹克种子选手。 但电视剧神奇地通过增加冲突做到快节奏的效果，同时演员们强烈的角色诠释也帮了大忙，其中我是最喜欢 Madeline 这个八卦又带点正义感的角色，而世界上大概也没有人比 Reese Witherspoon 更适合这个角色了。我们可爱的《律政俏佳人》这次虽然只是一个有着兼职的家庭主妇，但主持公道的心仍然炽热，Glittery Girl 的形象以妈妈的身份出现竟然也是相当的不违和。
Madeline 在书中，相信在电视剧中也一样，是一个非常微妙的角色设定，看似游离于整体主线之外，但又起着根本性推动剧情的作用。 正如她本身一样就是一个矛盾体，书中相当多的心理活动描写都非常有趣。比如关于她的 40 岁生日所写到的，她既纠结于自己40岁不再青春年华而对年轻人有种不服气的怨恨，但却又感到有义务在生死关头保护年轻人，因为她觉得自己已经比20岁的年轻人多享受了20年的生活，理应先死。it was only fair. 这是她的原话，fair 公平在她的心里是非常重要，所以她才会天然被“受过伤害的人”所吸引，如 Jane 和 Celeste。 她是坚信世界不是美好的，”坏人坏事“到处都是，有如恶毒骂人的话、公开表示不欢迎小孩的生日聚会这些轻量级的，也有逃婚、抛妻弃子式的家庭伦理说不清道不明的敏感做法，更有拳脚相向的家庭暴力这些法律之内不能容忍的行为。但她常常是没能忍住自己的脾气，在不适当的场合说了不适当的话。 《大小谎言》的写作灵感来自作者在电台听到的一个故事，一个女性在详细叙述着她父母之间糟糕的关系，即使在她已经成年的情况下，仍然习惯躲在床下逃避面对父母的争吵。父母的影响是巨大的，甚至这个场景也一模一样出现在小说里（这里就不说是谁啦，免得剧透太多）。 最后，作为一个对剧透者恨到骨子里的人，我也是不忍心现在就揭晓谜底，但有一些线索你是需要特别留意的。 1.不断闪回的蓝衣女子有两个场景，一个室内一个室外，是一切故事的开端。
2.Perry 和 Celeste 的相爱相杀是贯穿整个剧的主线。
3.Jane 和 Celeste 在第一集咖啡馆外有着一个非常暧昧的对视，但绝对不是你们想的蕾丝边儿，她们之间是有着一种神奇的联系。
4.有爆炸性情节的潜伏角色：Nathan & Bonnie 夫妇，Renata 的保姆 Juliette。
极具迷惑性的线索：Jane 的刀和枪、Ziggy 的梦游症，和本没有这么多戏份的 Chloe（但 Chloe 的小演员实在是太可爱了，也完全把书里角色的性格表现出来了）。
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6 ) 如果美剧也有流量剧一说,那么这部就是.
一个挣扎于家暴中的曾经的律证佳人；
一个沦陷在痛苦遭遇中神精紧绷的单亲女人；
一个患得患失不懂珍惜当下的主妇；
一个号称事业有成却神经质的母亲；
一个看不出多么SEX却活在编剧对白里的尤物。
试图集合起许多元素的剧情，却只是用无数条重复的镜头机械表现——混合着怒气的性爱、分不清梦里还是现实的跑酷、举着手机颐指气使的指挥这指挥那营造繁忙假象的事业女强人、串个珠做个手工练练瑜珈就成了所有男性性幻想对象的少民女子。
可事实上讲家暴不如《别和陌生人说话》，讲职业女性艰难不如《傲骨贤妻》，讲谋杀和出轨不如《绝望主妇》，每个问题都涉及一点，却完全不深入，完全就只是MIX了美剧中同类角色的套路皮毛，毫无新意。非要讲演技的话……比这几位好的大有人在。
参照国剧标准，网红+拖沓重复的剧情，这部顶着HBO盛名推出的剧，唯一精彩之处只有最后一集。前面6集就是渣。用几句话完全可以提炼概括成一集，然后这六合一的半集和第7集拼成一部电影，可以打五星。
希望和另一部顶着无数好评赞誉的《西部世界》一样，别再出第二季了。
这剧从选角开始就赢了，尤其是 三个女主+一个男主 根本想象不出更好的人选。书中每章最后的案件调查改为穿插到正序叙事当中进行也更加流畅，而且有原著剧情加持根本不存在高开低走的可能，从第一集就能认定的高分剧集。
豪华卡司高配版绝望主妇。虽然还是中产那些出轨啊、离婚啊、前夫很渣、孩子很熊之类的破事，但是谁让黄暴的HBO会讲故事呢，把生活展现得真实又歇斯底里。OST赞！A perfect life is a perfect lie.
主妇专供剧，最佳女配角奖应该颁给Chloe
让马克瓦雷真是典型的会说故事的好导演，拍的既有质感又足够好看，节奏没得说。一场紧张有趣的女人撕逼大戏到最后最让人动容的也是女人间的感情——一种基于同理心的理解和互助。几个女性角色的演绎都很到位，个人感觉瑞茜的角色加成更大。
Ziggy真是让人一见倾心的小男孩
一个乱猜…会不会rape jane的人就是perry啊，毕竟从没见过面。然后abuse小女孩的是双胞胎兄弟？不小心撞见了perry实施暴力？真的很心疼女神了
觉得人物性格有些脸谱化。但是最后一幕真是美。女人是一种岁月静好时撕逼到底，遇到绝境却充满了同理心的奇怪生物。大概是因为女人那么渴望爱，所以最深处总是彼此同情。
这种演技就是“看美剧比看国产剧的有优越感”的原因
冲着妮可又有脱给了5星。一个五十多岁，一个四十多岁，但是都比二十多岁的谢琳美多了。谢琳枉我一直挺你，人家说你大妈脸丑爆了，我就回他们说你好美，看到你现在这鸟样好失望，真的丑爆了，你就不能好好保养一下，非得把自己弄到老成这样，哎
多年朋友反目成仇的故事我没少见，可是撕逼撕到最后撕成闺蜜的剧情倒真是让我开了眼。
太好看了！事件背后展现的是女性的力量，但好看就在于用谋杀案来包裹，叙事方式将悬疑做得极其到位，每一集都吊足了观众的胃口，人物身上的秘密和主线紧密相扣，最后的结局又令人为之一振，又让人感动。亚历山大·斯卡斯加德虽然演了一个渣男，可这演技也是无话可说的好，每次看他出场硬是恨得牙痒痒。
谢林伍德蕾都演孩他妈了。。
结局真是太美好了吧，坏人死了，好人带着可爱的孩子活在天堂般的海边小镇。剧情发酵得有点太慢了，但最后一集确实很精彩！第一集觉得每个都是碧池，但到后来还是爱上了她们每一个，男的必须喜欢Ed和Tom，第二代里面最喜欢Chole。
妮可还是这么美，和兔子洞时期的人妻没差别，美艳人妻还可以演好多年，再来个奥斯卡
对我许过庄严承诺的人伤我最深，这一路给我最多安稳的竟是与我争风吃醋的敌人。
开始五分钟就出现了尸体，但最后五分钟才知道尸体是谁。头次见这样的，牛。
从第一集来看，阵容很强大，剧情太一般，写法过于自信。台词太密了，密集得让人头疼。每个人装腔作势。看起来像个不成阴谋的阴谋。
从讨厌怀疑到云开雾散，悬疑的节奏一直推进到剧终，通过各种刻意的误导信息和闪回剪辑，成功营造一个深陷流言猜忌罗生门的小镇；群像刻画精彩，在不同程度上都为最终的高潮贡献力量；女人间的重重心机，婚姻中的暗礁暗流，均表现到位；女人，永远的天敌，自然的友军。
邦尼真的是圣母情怀挡不住啊
啊啊啊啊！！！！ 超棒啊word天！！！这卡司阵容没谁了吧！！！！！ 最喜欢看女人之间的战争了！！！ 这季最期待这个剧和the good fight!!!!!! 剧情都太吸引人了！！！！