地下铁1985

吕克贝松的味道十足，才看了一会儿就让我瞬间联想到了Taxi、这个杀手不太冷等一系列此类风格的影片，音乐、警匪、爱情故事、还有一个令人唏嘘的结尾。但相比之下此片特有的就是明星多，不过众多男演员感觉还是为了陪衬最美的Adjani。她给我的感觉就像Catherine Deneuve一样，年轻的时候如此惊艳，现在一发福就。。。在观后查资料的过程中惊奇的发现男主角是苏菲玛索的现任男友！！！虽然自己之前就看到过年老版的，但现在把两个联系起来还是有些诧异。所以说看老电影的伤感处往往不在电影情节中，而是我们意识到再美丽的人儿也逃不了岁月的侵蚀。。。

下午碰巧在电影频道看到，听配乐就知道是十几年前的老片，没想到来这一看，竟然是我出生那年的老吕的作品，好电影就是100年后看依然会为之感动。我看到了20多年前的阿佳妮那么美，而让雷诺竟然只是片中一个小配角，没两句台词，却打的一手帅鼓。男主角克里斯多夫·兰伯特忧郁迷人，可惜好像后来没碰上好剧本，湮没了。。前半部看起来那么奇特诡异，直到听到插曲《It's only mystery》，我的心被击中了。徘徊挣扎痛苦愤怒无奈忧伤。。影片最末的表演无疑是最汹涌的高潮，让雷诺精彩的开场鼓吸引了人群，继而点燃并宣泄了所有人的激情。那一刻，我似乎又找回了零星的生活的勇气和希望。我想这就是摇滚的魅力，音乐的魔力。

      前些日子在豆瓣上看到人写这个电影的影评，才惊觉自己从前也看过。追溯起来真是很久的事了，那时候还是高一，家门口的商场里新开了家租碟店，而且据说是大连市唯一的一家租正版碟的地方。那是我整个看电影生涯的起始，租的头三部片子是勇敢的心，罗马假日，肖申克的救赎。也许跟初恋总是最美是一样的道理，从此以后不管梅尔吉布森做了多出格的事，我永远都只记得他挥舞胳膊高呼自由，打马从一群热血战士面前飞驰而过的场景。不管好莱坞黑白片时代出过多少费雯丽或是嘉宝这样的女星，我永远只认赫本为女神。不管后来又看过多少精彩的片子，肖申克的救赎永远是我心中的电影之王，每次点开豆瓣top250，只要看到它依然稳坐第一的宝座，心里就莫名的欣慰。
    这部地下铁，也是那个时期看的电影之一。由以上三个例子也可知我对它的情怀。这么多年已经完全忘掉了它的具体内容，只剩男主角穿风衣戴墨镜的样子还在记忆里，优雅叛逆温柔阳刚颓废阳光等种种彼此不搭界的好的形容词都可以统统倾泻在这幅画面上。还记得这片子的节奏很淡定，然而平静的外表下激烈的感情暗涛汹涌。这种风格给我的感觉如此强烈，以至于不但影响了以后我对电影的品味，甚至成为了我对文字好坏的评价标准。
     其实这些都是很多年后在我几乎快要遗忘这部片子而又偏偏看到别人写的影评重新回忆起时想到的。于是立刻冲到迅雷以平均10k/s的速度花了几天的时间下载重看了。慢慢的回忆一点点被唤起，开头时警长领着一群人下地铁时的背景音乐，女主角的美比苏菲玛索还要灵动还要惊艳，黑人主唱从羞涩到开怀大笑的过程，乐队的第一首曲子，和Fred最后的歌声。不同的是，这次在看电影的过程中我不停地浏览着农场牧场魔法卡片和QQ聊天。片子没有变，变的是我了。
    还有，当年之所以会租它，纯粹是因为吕克贝松的鼎鼎大名。这几年据说吕导堕落了，近来新出的阿黛拉冒险更是加速了他堕落的过程……我怀念那个只拍前十部电影的他。什么时候一定要找出一直很想看的天使A来看看。
    哎，其实我只是很怀念最初看电影时的那份新奇激动目不转睛的心情。
   顺便说下，当时看到这片还有个译名叫花都夜深沉。当时狠狠地嗤之以鼻了一下，没想到多年后回头找这个片子，居然是用这个名字找到的，因为其它叫地下铁的书影音实在太多了。不过这部绝对是最名副其实的，真希望其它那些都改改名字去。

我不知道为什么要写他？也许是因为那生命最后一瞬如此灿烂的笑容。他的眼神这样好看，当快乐与深情渐次在笑容中慢慢舒展开来的时候。只是，来不及完全绽放。。。更来不及等到收获时节，一切都来不及。。。生命在最充满期待的瞬间嘎然而止，如灰飞烟灭，令人唏嘘。

　　我不知道为什么要写他？当他蓬着一头淡金近乎银色的卷毛，眯着满含讥屑的双眼出现在银幕上的时候。因为我们是这样的不同。我想，生命应当有目标，一切循序渐进，而不应该像他如此这般青春着，浪费着，挥霍着。。。

　　当我们非常非常年轻的时候，有一首关于青春的歌，它的旋律流传在街头巷尾，里面一句很生动的歌词这样说：“我被青春撞了一下腰。。。”记得当时我问我的好朋友，为什么要说被青春撞了一下腰？而不是撞着脑袋、胸口什么的：）她笑而不答。现在我终于知道答案，青春只有以这样不羁的方式来撞击你，才打动你。当你带着睥睨的神情嘲讽着这世界，只恨天低，志存高远的时候；当你对一切说不，不愿与世界同流合污的时候；当你和生活这柄重刃无锋的利器负隅顽抗而败下阵来的时候。你的确也是那样一种姿态，和青春一样——自由不羁的姿态。就像歌里唱的那样：“我被青春撞了一下腰 /天地我笑一笑/古今我照一照 /喔。。。人间路迢迢 。。。我被青春撞了一下腰 /笑得春风跟着用力摇 /摇呀摇摇呀。。。我将热情燃烧你可知道 /我被青春撞了一下腰 /扭得飞花随着白云飘 /飘呀飘飘呀/我对你的爱如山高。。。我将拥抱年轻真心到老”。

　　听说，巴黎的地铁就象颗地下心脏，它的血管如网络如触角伸展到这个城市的每一个角落。四面八方人潮如水般涌来，再退去，没有谁会做短暂的停留，没有谁真正关注过那无尽隧道中的黑暗世界。就有这么一些游离于主流社会之外的边缘人，歌者、鼓手、流浪汉、小偷以及卖花人，他们生活在地下，无家可归，没有阳光。没有阳光的生活却并不见得比正常人的生活更黑暗、更悲伤。银发小子轻轻一跃，跃入这个世界，在他们原先波澜不惊的生活激起了一圈圈涟漪。。。

　　Fred是个游戏人生的男孩，来自社会的底层。他喜欢炸保险箱，如他所说只是因为“讨厌保险箱，见一个就炸一个。”他本是一个飞贼，自由轻飘如空气中一只鸟，他原可以在巴黎逍遥度日，或是和警察继续猫捉老鼠的游戏，如任何一个飞贼那样。怪只怪在他心中有太多的爱，他爱上富商美丽的妻子，他炸开富商的保险箱什么也不为，只为能够再见到她；他爱音乐，他为此劫下运钞员的现金，只为开一场他梦想中的音乐会。他躲进地下铁，对抗着地面上的形形色色，对这世界他怀着一份朦胧的爱恋和莫名的恐惧；他一路狂奔，却不知道终点在哪里。

　　早年的阿佳妮将她慑人的美丽包裹在奇装异服中出演富商的妻子Helen，她不爱那个年轻人，因为她对未知的生活很害怕；她爱那个年轻人，因为她和他一样叛逆，一样有梦想又惧怕未来。Helen在地铁里寻找Fred，本来是要拿枪逼着他交出保险柜里的资料，找到之后却和他坐着看了一夜的烟火。并不是真正的烟火，而是地下世界的人们用电焊制造的烟火，还有Fred穿旱冰鞋的朋友，还有鼓手。那是他们唯一一次在一起的美好时光。当Helen和穿旱冰鞋的小子伴着录音机里的音乐在地下广场翩翩起舞时，站在不远处的Fred望着自己深深爱着的美丽女人，眼里含着泪花。鼓手走过来问他：“那女人是谁？” Fred 说，“灰姑娘。”鼓手比划着，“你的灰姑娘手袋里是有手枪的！” Fred笑意荡漾：“那是她的魔术棒啊。。。”一个胡闹的银发小子，静静地看着自己的爱人，是那么深情。什么都不用多说，就知道他为什么要坚持把那些重要的资料藏起来了。。。勒索的目的是这样单纯，觉得自己的眼泪都要掉下来了。

　　而梦想的实现又是那么荒谬。Fred辛苦筹备起的流浪者乐队，当黑人主唱一边流泪一边开始放声高歌的时候，周围的人们都安静下来了，没有一点声音。吕克贝松早年的电影情节总是与音乐珠连壁合，交相辉映。涓涓细流自心中涌动而出，穿越这隧道般黑暗的地下世界，带来如沐阳光的温暖。是了，对于生活在此的边缘人们，对生活，他们的要求何其卑微而简单啊！ 只要那一点点阳光。。。正如卖花郎曾对银发小子说的那样，“这里没有阳光，一点也没有。早上醒来能看见阳光不好吗？！。。。”乐声中一切都缓慢下来，只剩下Fred出神的模样，幻像中是他的Helen和他自己，她是他梦想中最遥远最深蓝的那一束星光，而他坐在星光的身畔。幸福似乎并不那么遥远。。。

　　这是一个浪漫伤怀的故事，像一朵小小花蕾欲开在如此荒诞的土壤。。。如同生活在地下的人们对阳光的渴望，剖开Fred不羁迷惘的外衣，他只不过是个心怀那么一点点卑微渴望的孩子，而将青春的筹码轻轻一掷，在命运的轮盘中只划过一道闪亮，就如烟花般转瞬成灰：（

　　地铁中的演唱会将一切推入高潮。她逆着人头攒动的如织人潮而来，两个人的目光在人群中彼此寻寻觅觅。当他终于看到她时，笑意漾满他的眼睛如春天的花开，慢慢绽放。。。时间啊时间，如果时间可以定格在这一瞬间该多么美！仿佛幸福总是与你擦肩而过，而死亡却如影随形。从两个人的狂喜到令人落泪的生离死别，也只不过是一瞬而已，每一个特写都那么恋恋深情。我们看到Fred的欣喜无限、中枪、笑容凝结、然后慢慢倒下。。。而台上，他不惜抢劫终于筹办的演唱会，意兴正酣。 他是那奔向幸福的追梦人，在幸福近在咫尺的时候梦想被粉碎，摄影机中的世界渐渐倾覆。。。一如吕克贝松十年后那部《杀手不太冷》中的莱昂宿命般的悲剧一样。。。当他满身鲜血的躺在Helen的怀中，轻声地问，“Helen，你是不是有一点点爱我？哀恸欲绝的她含泪第一次，也是最后一次以亲吻作答。在最后的时刻，他仍然那样云淡风轻地与她作别，“我会给你打电话的。。。”令人心碎。

 　 吕克贝松八五年的才情横溢之作。如今，穿越二十年的岁月，回望那一段飞蛾扑火般的灼热青春，感觉年华一下子老去，一下子老去。。。

摇滚 死亡 爱情 金钱 犯罪 地铁 这是现代的流浪者生涯
和马刀 草原 白云 屠杀 部落 并无区别
或者和兰波的诗歌 匪帮 丛林 劫掠 手枪 也很相似
法国硬汉充当鼓手确实别有韵味 不知道他是不是真会打鼓
沉重的鼓点 忧郁的乐队 暗无天日的地下生活
阴暗才是人生的本质

因为今天没有去看电影，所以在家随便挑了一个法国片子。没想到是Luc Besson的早期成名作。没有后来他执导的《杀手不太冷》，《第五元素》等影片那样的豪华制作，制作的手法也不是非常纯属。但是像很多大导演一样，他的早期作品充满了激情，完全没有俗媚的气息。而且看得出，在这个影片中，他进行了大量的拍摄手段上的尝试。
例如，影片一开头就通过一段汽车追逐控制了一种紧张的气氛，但是主角却挑了一盘音乐磁带用无所谓的态度来对待追逐。紧接着发现导致追逐的原因是莫名其妙的抢劫，然后从主角的发型，动作，都可以看出一种颓废的生活态度。然后是巴黎地铁的生机勃勃，以及寄居在地铁当中的流浪汉的奇怪的生活方式。暗示一种被压抑的情感和对现代生活方式的反抗。
虽然是80年代的电影，但是现在看感觉还是非常的有感染力。情节其实是看惯了的，但是大的导演所营造的气氛是电视片所不能比拟的。有人抱怨演员的服装老土，但是你又怎么能要求拍好的电影跟着时代更新时装呢？
让我觉得好笑的是Jean Reon在其中扮演一个配角，打鼓的地铁寄居者。不知道他是不是真的会打鼓，反正在影片中是象模像样的。好像Luc Besson的很多影片都有Jean Reon。在Luc Besson的第一个电影中好像是演野人，在本片中也是排在很靠后的配角。直到《杀手不太冷》才荣升为主角。想想也挺有意思的。
如果喜欢法国电影，就一定要看看。Luc Besson的每部作品风格都不相同，所以值得一看。