六尺之下第一季

S103

you're looked so happy.
你们看起来真幸福

just enjoy it while it lasts,which isn't very long.
记得要及时行乐，你们的时间可不多

you think you have forever,but you don't.
你们以为拥有永恒，其实不然

soon you start to get on each other's nerves.
很快你们就会开始争吵

then you don't tell the other person as much as you used to.
然后开始不把心里话告诉对方

because really what the point?
因为毕竟 那有何意义？

you thought they understood you,but they never did,not really.
你以为对方了解你，但他其实从来都不懂

finally, not only do you not tell him anything real
到最后你不但不说出真心话

you actively start lying to him.
还会开始欺骗对方

and then when you think it can't get any worse,he up and dies.
当你以为最糟也不过如此 他却突然死了

no matter what you do, you end up alone!
不论如何你都将孑然一身

not knowing who you are or what you really want!
不知自己是谁，也不知自己要什么

说不出来应该用什么样的词语来描述这本片子
whenever i finished one episode, i just get more and more upset. 也许这是最能概括的一句话了.

我一直尽量克制着让自己不要太早的结束这本片子.片子从一开始似乎还热中于插入一些冷幽默性质的小广告或者是小东西来让你觉得至少这不是一本彻头彻尾的悲伤片. 而在慢慢的当你结束第一季.当你在第二季看见nate在奔跑时. 当你知道nate的奔跑意味着一种死亡或者生存时. 当你在另一季的开头时认为nate死亡而快要流下眼泪时

看到自己的葬礼是一件很weird的事情. 但是编剧却让nate自己看了并且经历了一下. 而nate却在奔跑以后又回到了这样的现实中. 他还有很多没有找到.没有得到答案.
当你把funeral 这个单词重新组合时你会得到 real fun： 我觉得整部片的意思就是在funeral 和real fun里. 葬礼时每个死者都会以不同的形式出现.或是得到解脱.或是觉得后悔或是告诉nate 或者david一些什么.

每个人的死都是如此的奇怪或者好笑或者是悲伤. 但每个人的结果却都是一样. 或是一架2000美金的棺材. 或是简单的撒入大海.

每个人的结果都是一样.殊途同归这样的词语已经开始显的老套. 每个人都在继承着或者是舍弃着什么. 你只是一直在奔跑着, 你的前面总有一辆车. 你总是在追赶着什么. 你以为是一个你想要的答案. 你总是在不停的奔跑着：

但当你追上这辆奔跑的车时. 你追上的就是一个老套的殊途同归的故事. 你看见所有人的眼泪. 你看见所有人或多或少对你的在乎. 而你. 却已经无法表达. 你只能微笑着告诉自己. 这辆车才是你的终点. 而你. 却用了一辈子去追赶.


nate的人生其实是完整的. 他做了父亲. 他也间接的了解了自己的父亲. 他有了自己的流浪 也有了自己最终的结果. 他追逐着那辆在他面前的公车. 他几乎追到了. 但是他又下车了. 他知道自己最后需要什么. 所以他再次的上了那一辆车. 很多人都在车上等着他.

david的生活是快乐的. 他有了自己爱的人.只是kees 的死也让我哭了一次. 如此的两秒钟. 他死了.
白色礼服下的他们俩. 真的幸福.


其他那些... 可以省略的. brenda活了很久. billy到最后的一秒钟. 依旧在镜头内. 一些得到省略的生命却一直在延续着. 其他的其他.其他的其他. 不要想了. 只是想了会让你更加悲伤.



funeral means real fun

这是所有我想要表达的.

nate说的也很有道理. life is wasted on living.
所以. .. 追逐着这辆公车. 我们发现自己在慢慢的老去.



好了. 我尽量让自己不要悲伤.
不要太过悲伤.

当你初次看《六尺风云》(Six Feet Under)时，会留下以下印象：

菲舍一家(the Fishers)的所有成员加起来几乎可以组成一个小王国了：
在第一集中就被车子撞飞去见上帝了的老头子纳撒尼尔-菲舍(Nathaniel Fisher)是国王，他把“神所赐”的生命归还于上帝(在希伯来文中Nathaniel有“神所赐”的意思)。虽然生前给人印象中规中矩，死后却被揭露出有不少不为人知的秘密。
老太婆露斯-菲舍(Ruth Fisher)是皇后，是个控制欲狂(contrl freak)，而且还在纳撒尼尔生前发生过婚外恋；在纳撒尼尔过世后，更处于一个三角恋中；而且很快你会发现在接下来的几季中她还会发生一段暧昧的疑似同性恋以及一段晨昏恋。
长子纳特-菲舍(Nate Fisher)，反叛，很早就离开了这个葬礼之国，不过显然，纳特很受老头子的器中（看他们名字相近就可见一斑），可能反全是因为这个儿子走了当年老纳撒尼尔只敢在幻想中走的那条道路。他是个叛逆但又最终浪子回头的王子。
次子大卫-菲舍(David Fisher)，他继承了家业，他还是个同性恋王子——这算的上是某种程度上的叛逆，不过他看起来还是更像老头子纳撒尼尔。这便难怪他成了这个死亡国度的王国继续人。
幼女克莱尔-菲舍(Claire Fisher)，这位小公主在父亲被车撞死的时候还在咳药，在见到父亲尸首的时候还处于一种亢奋(High)的情绪之中，也不知这样是减轻了悲伤还是增加了悲伤，不过总得来说可以算作一种——用一本电影的名称来命名，高潮艺术(High Art)。就像后来被人嘲弄地戴上了“拇指爱人”的绰号，这是一个反叛的小丫头，就像他的哥哥纳特，只是没有他来得坚决，带着点不知所措，只是种不成型的叛逆。这种叛逆对于后来挖掘她的艺术天份倒是很有帮助。
总的来说，叛逆或是暗藏着的叛逆是这一家子共同的某种东西，不管这种叛逆在他们的基因中是处于隐性还是处于显性的状态——我在想，这很大一部分是受他们家族的职业——葬仪社的影响。跟死亡打交道的人总是难免迥异于人。

《六尺风云》几乎可以算得上是最好的黑色幽默剧集了，虽然因此每集都有人死去。编剧对于诸多黑色幽默台词以及场景的设计不会让观众笑的太过，也不过多的渲染，大致上就是让观众突兀地一笑，然后板着脸继续地看下去，直到下一次笑场。比如说有一集的开始，某个丈夫像唐僧那般叨叨絮絮个没完，妻子终于受不了了，拿了平底锅拍飞了丈夫，然后坐下来静静地吃煎蛋……之所以称此为黑色幽默是因为，就此丈夫结束了他的生命。
而菲舍一家更是到处制造散播着黑色幽默。
就如一开始开着灵车准备去接长大，却意外地变成了抽着雪茄去见上帝的老纳撒尼尔。老婆子认为老头子是专门坐着新买的灵车去耍帅，老头子听着手机里的老婆子一遍遍唠叨之后终于灭了香烟，然后灭了电话，但又随手点起一支雪茄——就是这个黑色幽默的动作要了他的命，一辆巴士彻底地把老头子和他耍帅用的新灵车撞成了报销，而这第一集的死亡主角便是以前打点其他那些死亡主角的老纳撒尼尔了。
而此时此刻，克莱尔则正在嗑药嗑到兴头上；纳特也正在机场的储物室里与布兰达做爱做到兴头上；大卫则正在被一个性饥渴的女人叠叠不休地纠缠着，他心里想的肯定是为什么同性恋也要遭这份罪；而听到丈夫去逝消息的老婆子露斯则摔掉了刚做好的曲奇、以及锅具乒乒乓乓地摔了一地，让楼下瞻仰遗容的那群人错愕了片刻。
虽然，对于故事里的人来说，他们的黑色幽默并不是有意而为之，但这一系例的场景对比，带出来片刻间让人深思的喜剧效果却昭然若揭。

而这一家子的最后一个共同点就是，这一家子都是幻想狂。
老纳撒尼尔本人就是一个暗地里的幻想狂。就像之前提及的，他生前那暗藏的另一面生活，他甚至有一间专门用来抽大麻以幻想生活的密室。
老婆子露斯这个角色，从某方面还是挺受人喜欢的，因为她坦率又富有激情，虽然年纪一大把却有时又像是个偏执的小孩子。比如说在老头子的葬礼上忏悔偷情；比如说在跟花店老板和理发师分别在一起的时候又幻想着不在场的另一方；比如说被指责插花插的很葬仪式便遂去考了个插花师资格证；比如说坦然面对了出柜的大卫的现实而且买了本书去研究儿子……作为控制欲狂的老婆子，露斯的幻想基本上都是以自我为中心的，所有的幻想的主角基本上都是她自己。
克莱尔是处于大卫与纳特的一种中间类型，她的叛逆，有时会很明显的表现出来，但更多的时候则表现在幻想之中。比如说幻想着对不能发作的学校教员大骂一顿之类的。她在幻想中寻找自己，却越来越不明白自己找的是什么。这大概是每个人都曾有过的经验。
而叛逆的纳特呢，最初的幻想对象基本上都是他的父亲老纳撒尼尔。他生前没花多少时间去了解他，在他过逝后却发现他原来是个怪人，是个很有趣的老头子，并不是想象中的那般循规蹈矩。他仿佛看到了另一个自己。
大卫因为特别像他的父亲(表面与人所知的那面)——纳撒尼尔生前靠抽大麻幻想生活，而大卫则是看着同性恋黄色录影带自慰着幻想生活。除了这种事情外，每次跟死者在一起，大卫便会幻想起死者在跟他说话，探讨一些神秘的人生哲学，而且几乎每次那些死去的人都可以教给他什么东西似的。
在最初的那段时间中，这一家子还在人间的其他人也几乎都幻想过他们死去的老纳撒尼尔，幻想着他回来指点他们一二。这种与死人交谈的趋势，在以后的故事中几乎成了这一家子的一种传统。

以上就是当你初次接触了《六尺风云》后，大致会在你的脑子里浮现出来的菲舍一家特有的三种诡异特质了：叛逆体质，黑色幽默制造者，以及幻想狂。(文/len calvin)

     “父亲死了”。
    ——HBO的经典剧集《六尺之下》（《Six Feet Under》）第一季第一集的标题。

    因经营家庭式殡葬业35年的父亲之死，象征着固有父权的家庭生活模式受到剧烈的震动，消解；又因长子Nate圣诞节回归家庭得以以全新的方式建构。Nate代表着自由的、大胆的改革派，当年不接管父辈的事业出走就是建立在难以认同其严肃、紧张的基础上。二子David是父权的维护者，保守派，他毫无保留地全盘接受父辈传下来的一套殡葬礼仪，使家庭气氛生冷，不拘言笑，但同时他是gay，因此一直憎恨厌恶自己——角色性格甚为矛盾。妹妹Clair从小目睹死者，在校被称为僵尸妹，处于人生迷茫期，想寻找出路，孤独的同时极其渴望被需要的感觉。母亲Ruth多年掌握账务，丈夫去世时哭泣因她担心她的外遇终于被无所不知的死人知晓。

    家庭的每个成员因为父亲的死亡都各有变化。Ruth到花店打工，她说同样的花，以往在往生者的告别会上摆放，多年来面对的是死者家属的哭声，而现在接触到的顾客都是买花庆生、结婚等喜悦的事，她忍不住拥抱明天。长期被负能量包围，告别会就在自家一楼，地下室是遗体处理工作室，楼上住人，当正能量涌来时才感受到除了黑色和哭声，还有五彩和笑语。

    《六尺之下》之所以经典，除了意味深长的生活哲理启发，还有无处不在的黑色幽默，有时更有对名作的戏仿。在S1E9，David的摇头丸被Ruth当阿司匹林服食，与情人在野外露营的Ruth见到种种幻象（那段大爱）。在可能有熊出没的丛林里，Ruth见到一只手拿怀表、头戴礼帽的大熊（公仔），她追赶过去见到已逝的丈夫。引发一段对话，我们曾经如此深爱过，但怎么现在变成这样？我们在年轻的时候相遇，看着对方变老。丈夫让她看将来的墓碑。将《爱丽丝梦游仙境》的童趣与幻想和《野草莓》关于死亡倒计时的严肃巧妙结合，探讨婚姻关系的双方彼此厌倦、逃避、出轨但依然不分离的微妙心态，“我们曾经如此深爱过，但怎么变成现在这样？”


    该剧对人生思考的智慧还包含有宽容。单集死者不同，有被流电致死的AV女优，她的同事——从事色情行业的男女在告别会上说着露骨的致辞，但的确是发自肺腑。道不同不相为谋，尽管不能认同他人的职业，但是除钱之外，Fisher兄弟允许告别会在此举行的因素应该还有包容，对死者的尊敬。还有被仇同分子杀死的gay，社会舆论、媒体聚焦于此，教会和社会不被允许的“畸恋”在Fisher家却得到了尊重，把死者修复如生——在死神面前终生平等。此外，玩枪误杀的6岁小孩也是个社会讽刺：酗酒的父亲离家多年留下手枪给母亲防身，长兄吸食大麻疏于对其监管，导致悲剧发生。同样，不满3周便猝死的婴儿令人难以释怀，但是Nate安慰死婴父母，有些婴儿完美得不属于这个世界——人生起点和终点有时竟如此接近。有些死因则比较啼笑皆非，因无趣而被妻子用平底锅拍死的男人、被高速飞来的高尔夫球撞死的老太……当然也有寿终正寝的恩爱黑人老夫妻。

    对于母亲Ruth，典型控制狂把家庭成员都掌控于内，丈夫过世后，她开始与情人正式约会，遭到David反对，认为她是他们的母亲，就不能和他人约会。随着Nate对David的何解和更多接触，David的态度也宽容很多，不仅不反对母亲，还帮助妹妹掩饰过错。Ruth即使丧夫后，依然是保守的旧式家庭妇女，穿碎花衬衣或波点衣服，风纪扣扣得严实，裤子提到高腰，但却无法阻挡她的风情，同时获得两个男人的追求，获得了前半生未曾试过的自由，也改变了自己原有的家庭地位，逐渐对子女放手，寻找自我。

 
    剧集内容大胆当然尺度也大，关于gay有大段的性描写（貌似美国影视作品对gay采取一种相当开放的态度，美剧当中以家庭成员为gay而戏份众多的除了《六尺之下》还有NBC的《摩登家庭》，gay的身份逐渐获得了家庭的认同——对此问题以后可另外研究），各种男女全裸的镜头，David看的BBC节目还播放考拉的特殊生殖器。


    《六尺之下》凡是出场过的人物都塑造得有血有肉，即使配角也经常妙语连珠，让人爱恨难忘。比如Rico也要为了养家而“背叛”Fisher到大企业工作，但是流水线的工作形式使他感受不到挑战性，工作沦为了生存工具而非乐在其中，于是Rico重新回到Fisher家。比如新雇员固然惹人厌烦（Ruth分析她是会因为紧张才变得说起话来让人觉得冒犯和讨厌），她被炒时的留言却一针见血，人们很脆弱，经不起实话，而实话即是David是gay。

    Nate的女友Brenda，高达185的智商却为她带来灾难，从小被作为心理学家双亲分析，并送她给同事研究她的各种行为。即使Brenda有高智商也未能抵过家人的欺骗，还有被家庭逼疯的、最心爱弟弟Billy。


    在非灵异类电视剧中，魔幻现实主义风格的作品较少，《六尺之下》中，几乎每集都有Fisher每个人与死者对话，生者或被嘲笑，或被启发，或被激励。剧作者对于死亡抱着达观的心态，既敬重生命的逝去，也不忘对死者戏谑一番。在第一集，Clair被告知父亲遇事故时正在吸食大麻，于是至亲死亡全程她都处于high爆的状态。并且剧作家通过Brenda之口点破Nate、其实也是常人的心态，每天处理尸体，却对死亡感到恐惧。

 
   在剧中客串Billy心理医生的Alan Ball身兼编导和制作人数职，可谓才子一枚。该剧导演还有Kathy Bates大婶，之前不知道她还当导演呢。演Brenda的是澳大利亚女星Rachel Griffiths，在《她比烟花寂寞》和Emily Watson飚戏，出色的演技还是被Emily的癫狂盖过，在该剧她有更大空间发挥她的演技和疯癫（可怜的Rachel的角色怎么就那么多疯弟妹呢？），而获得了2002年的金球奖电视戏剧类最佳女主角，饰演Ruth的Frances Conroy获得2004年金球奖电视戏剧类最佳女主角。魅力女人Patricia Clarkson还客串了几集，获得艾美奖最佳客串奖。以前只看过一部Peter Krause（饰演Nate）的作品，Sci-fi的《迷之屋》，实在太精彩了！

  好看的电视剧总是能引起大量的讨论，粉丝们讨论这讨论那，有一天电视剧聊完了就开始比眼力找BUG，聊八卦谈绯闻，也还有不少人想把现任编剧杀掉自己当编剧的。 恐怕这是因为粉丝们都想为自己喜欢的电视剧延续点什么吧。
  当编剧到达一定境界的时候，粉丝们就自惭形秽而不想插手了，乖乖的看，什么也不说，什么也不评论，不是不懂，而是已经对编剧产生了信任，他能把故事做得如此之好所以不会有人不懂。

  HBO总是那么经典。
  SFU在我看来不能用“好看”这个词来形容了，
  我是如此喜欢SFU,
  所以什么也不说了，乖乖看就好。

　　意外，一场接一场的意外，这是看过Six Feet Under以后我的脑海里留下的最清晰的印象。男主角Nate的一生，写满了“意外"两个字，从生到死，塑造他人生几次重要转折的事件，全部都是意外。

　　第一季第一集，Fisher家的男主人，洛杉矶Fisher and Sons'殡仪馆的主事人Nathanael愉悦的开着崭新的灵车去LAX机场接从西雅图回家过圣诞的长子Nate。在路上，Nathanael因为弯下身去点烟而越过红灯和公车相撞，人车俱毁。

　　而在飞机上，Nate认识了Brenda，两人迅速来电，在机场的杂物间云雨，提裤子的当口Nate接到母亲从家里打来的电话告知父亲的噩耗。因为没车，Brenda载Nate到医院去。父子终于相见，不过地点从喧闹的LAX机场转到了冰冷的医院停尸房。

　　也正是因为这场意外，Fisher and Sons' 殡仪馆生意缺少人手打理。做为继承人之一，从小讨厌殡仪馆生意的Nate也只得放弃西雅图的工作，留下来打理家族产业，所以Nate能留在LA和 Brenda继续发展关系。Fisher and Sons此时遇到外敌，Crowners集团不停并购家族殡仪馆，Fisher家大敌当前。不久，Nate发现身体不适，去医院检查发现脑血管瘤，Nate不以为然。不久，Nate带妹妹Claire去西雅图玩，住在女性朋友Lisa家里，Nate酒后向Lisa哭诉自己的病情，Lisa安慰他，之后两人发生性关系。回到LA不久，Lisa因为工作原因搬到了LA，她告诉Nate他们在西雅图当晚的事情让Lisa怀孕了，Lisa决定生下这个孩子，自己单独抚养。Nate去医院检查，发现病情严重了，终于决定要做开颅手术，但是手术风险很大，很可能Nate做完手术再也醒不过来。Nate的 Brenda不能忍受这样的压力，在Nate去医院以后搬家离开了LA，从Nate面前消失了。

　　第三季第一集，Nate手术过程发生意外，Nate死了。但是几秒过后，Nate又被救了回来（第三季开头的这一段，实在是Drama到一个极致）。之后Nate与Lisa奉子成婚（Nate本身就是意外，正是因为怀上Nate，Ruth才和Nathenial奉子成婚的），一起照顾女儿Maya。 Nate其实不爱Lisa，但也照顾着，关心着Lisa。Lisa明白这一点，她只能把注意力都集中在女儿Maya身上。之后Brenda又出现了，Nate和Brenda的爱情之火尚未熄灭，但是Nate也尽量克制着，因为他已经选择了Lisa，所以他努力让自己开始爱Lisa。后来Lisa突然失踪，过了好久没有消息，之后终于在海边发现Lisa的尸体。悲恸的Nate刚开始爱Lisa，Lisa就抛下他和女儿走了，他遵照Lisa托梦的指示，不用棺材自己亲手埋葬了Lisa，把这一段意外的婚姻结束了。Nate终于能和Brenda明正严顺的交往了，他们终于结婚，有了自己的爱情结晶，Brenda也悉心照料着Maya。看似Nate的苦难终于要结束了，可是又一次意外来了，这次Nate的病情突然加重，撒手人寰。留下Brenda 和Maya。以棺材做为殡仪馆常规的Fisher一家，包括白发人送黑发人的母亲Ruth，却一起遵照Nate的遗嘱把Nate用布包好，埋了。

　　Nate的一生的重要节点，包括出生，父亲死亡，重归殡仪行业，第一次结婚，女儿出生，到死亡，全部都是意外，而且这种意外还与他父亲有着惊人的相似。不得不说，他在意外中反而得到了自我，得到了幸福，得到了家庭。看似意外的人生，却在一次次命运拐弯的时候塑造了一个有血有肉，热爱生命，热爱生活的 Nate。意外做为他人生的偶然和必然，为这部整体气氛显得压抑的剧带来了活力，带来了观众的支持，让他们的心随着Nate的命运而搏动，让他们为了 Nate而感动，更为了人生而感叹。

　　意外不仅仅表现在男主角Nate一个人的身上，还表现在每集片头许许多多因为意外而丧生的人身上。有因为被飞机上掉下来的物体砸死的，有被打偏的高尔夫球击中太阳穴丧命的，有因为酒后豪情伸出车天窗被上方信号灯正中头部的，也有玩窒息性游戏增加快感没玩好而窒息的，死因林林总总，只有一个意外是不变的。在这些意外过后，逝者的家属如何对待这些逝去的生命，如何对待这些意外，是这部剧的核心所在。有也要跟着死的，有抑制不住悲伤的，有快乐怀念逝者一生的，有家里自己冲突的，有无所谓的，有无所谓的，更有根本盼着他死的，一个人生命的价值，很容易就能从亲属的态度，和在仪式上的发言所读出。

　　编剧在这些仪式所要展示的，正如他们在一个访谈里说的，是要告诉人们：人毕竟是要死的，死亡的话题并不是禁区。我觉得编剧们的这番表述的意思是：了解了死亡，大胆的讨论死亡才能更好的了解生命，谈死还是为了知生。同时，意外的不断出现也是在提醒人们生命的脆弱和越过生死的界限是那么的容易。Nate，我觉得是在Fisher家里最懂生命的一个人。一个最好的例子，就是Nate在父亲的葬礼上，当母亲和弟弟都不敢面对这悲伤，手不沾土的看似克制悲哀实际则在内心被悲伤弄得无所适从的时候，他带头用手，用泥土盖在父亲的棺木上，用最原始最物质最身体的方式纪念父亲的生命，发泄自己的悲恸。他的观点是：当你的一部分因为亲人的死亡而被生生的从你拽出来的时候，怎么能用那么无动于衷，释放，发泄是生命的本能。生命的冲动泊泊而出的泉，正是Nate在剧中的根本价值所在。他不断的遇到意外，也能利用他对生活的勇气，利用本能化解这一切常人也许无法解决的局面，更是从正面为这部生命戏树立一个鲜明的榜样。可以说 Nate这个角色是撑起这部大作的顶梁柱。尽管他在家天天早起跑步，但他最后还是躲不过意外的脑瘤。他生命本身以意外开始，又以意外终止，没妄此一生，可以说是SFU那么多人生里最美的一个。