地中海1991

总有一天，像这样地逃离世间，也许是保持活力和持续梦想的唯一方法。
前方战事正酣，九人小分队被派到偏僻的爱琴海岛进行守卫工作。唯一的无线电收发器坏了，他们彻底与世隔绝。
队长发挥特长，应神父所请，为岛上的教堂修复壁画。身为中士的洛鲁索似乎仍怀念着杀敌的快感，浑身的荷尔蒙，只有借踢足球来发泄发泄。
山里长大的兄弟俩：利贝罗和费利切被派到山上站哨，却认识了脚带银铃的牧羊女，三人一起谈起了纯美的恋爱，没有嫉妒，没有角力，映着落日余晖，他们在山头起舞，真如伊甸般美好。
传令兵法利纳是个多情的小伙子，从看到法西丽莎的第一眼起，就爱上了她。为了生存，身为妓女的法西丽莎自己找到上门来，招揽生意。士兵享受着释欲的快感，独独法利纳，始终不碰她。
狡猾的土耳其人偷走了武器，这样的“缴械”真可谓滑稽。有飞机，有船只，有哨声，但都不过是虚惊一场，战争的阴影虽无法彻底抹去，但日子就这样平稳地行走着，悄无声息。
惦念妻子的科拉多从来没有放弃过回家的念头，他才不管什么胜利与失败。这个一有机会就出逃的男人不是合格的士兵，但绝对是个好丈夫和好爸爸。善良的他，戴着放毒面具，潜入水中，为小姑娘寻找项链。上帝大约是被他的坚定感化了吧？那颗用来轰鱼的炸弹，竟然震断了缆绳，一艘小船从山洞中缓缓现身。科拉多微笑着：我终于可以回家啦！
战争结束，英军来到小岛上，要送他们回意大利。临海的蓝房子里，法利纳终于和法西丽莎紧紧相拥，本为离别的结合反而让他们确认了爱情。法利纳举着枪，驱赶前来寻欢的队友：我爱法西丽莎，你们以后谁都不许靠近她。
洛鲁索怀着重建祖国的热情，毅然选择离开。
牧羊女抚着腹中的胎儿，站在山岗上，欢笑着，向兄弟俩挥别：我爱你们！
法利纳躲在橄榄油桶里，面对洛鲁索的劝诫，法利纳说法西丽莎就是他的家，他们要一起开办餐厅。在这样的小岛上，他第一次感受到被人需要的温暖，感受到从未有过的充实。
艾西里奥仍然坚持带着心爱的驴子一同上船。他爱上了当地的一个女子，但她在等自己的丈夫。上船之时，女子的丈夫终于归来，镜头中，两个男人注视着彼此，插肩而过。男人们在炮火中厮杀，后方的女人们呢？忍受着寂寞与不安，艰难度日。
逃离，难道是可耻的吗？我反而觉得，这样的小岛就是一座桃花源，曾经的战士们在这里画画，放牧，恋爱，捉鱼，跳舞，这才是生活，才是人性应有的面貌。战争，不过是几个独裁者为满足自我破坏欲而发动的，最残酷的邪恶。别忘了，在法西斯主义的统治之下，任何好的事情都被禁止。
怀着满腔热情的洛鲁索回来了：他们根本不允许任何改变，我宁愿离开，也不做他们的帮凶。
老友重聚，已是耄耋之年。壮志雄心，早已随风，他们切开很粗很粗的茄子，吃了起来，快点，不然，又要睡着了！
但愿你我啊！都能寻到如这爱琴小岛般的一片原乡，安然，同岁月，把酒言欢。
独特的视角，有趣的故事，引人深思，连带着诗意，浪漫晕染，荡漾心田……

一出很棒的喜剧，轻松雅致，大家看的时候，常常爆出笑声，奥斯卡最佳外语片，一部并不知名的意大利电影。

二战期间，八个意大利士兵，外加一头有名字的骡子，被派到希腊莫名小岛，小岛就在蓝蓝的爱琴海中。

起先，一群人战战兢兢，杯弓蛇影，在看不到一个鬼影子的小岛上被一只鸡搞得乱叫乱跳，一团混乱中还害死了那个有名字的骡子。

无所事事的几个人不小心搞坏了唯一跟外界保持联系的收音机，有人开始画素描，有人开始背诵古希腊的诗歌。夕阳下，爱琴海变成金灿灿的，歪戴钢盔的大兵剪影，颇有些寂寥落寞。

突然出现的铃铛声原来出自一个希腊美女的脚上，言语不通的大兵高呼“我们是朋友，希腊人，意大利人，一个是脸，一个是祖宗。”

接着，牧师出现了，村民出现了，孩子们出现了，大兵们开始放下枪，大家聊天，跳舞，喝酒，踢球，一切似乎很自然，并没有想象中出现的对峙或者屠杀或者蹂躏之类的限制级镜头。

意大利兵开始认认真真的学习当地的舞蹈，看起来就想蒙古人一样跳去跳去，大家相处的很好。再后来，妓女也出现了，当然，大兵们细致的安排了日程表，大家都要按规矩办。直到后来那个看起来小心翼翼的家伙终于说出他爱那个妓女的时候，我小小的感动了一下，虽然之前早已经想到了类似的安排。

他们的枪被土耳其人骗走了，他们索性脱下了军装，过起了当地人的生活。穿着阔腿裤，白衬衫，小马夹，跳舞，踢球，从高高的悬崖跳到爱琴海里游泳。

画素描的中尉答应了神父，在教堂修复被德国人毁掉的壁画。他把八个兄弟都画在了上面，加了神的光环的他们看起来很圣洁。两个人结婚了，在这个教堂里，那个小兵说，“我不回去了，我的祖国并不需要我，我不要回去，这里就是我的家。”

我很不愿意他们被接回去，尽管他们中的一个人一直试图用各种办法想回到意大利去。他们在这个希腊小岛过的这么开心，为什么要回去呢，那来得那么多的责任和使命，过的开心不就好了吗？

一直记得那幅画面，一样的夕阳下，一样的剪影效果，却是希腊美女和大兵一起跳舞，配着特有班卓琴的曲儿，美的一塌糊涂。

片尾说，“献给所有正在漂泊的人儿”，……，所以献给自己，在冷冷的深秋。

主题：
在电影当中，one face one race 出现的频率很高，教父说过，土耳其人说过，士兵们自己也说过。乍一看这部电影主要讲的是种族间的人人平等，意大利士兵和希腊居民的和平相处，和土耳其商人的谈笑风生，无不体现了这一主题。然而这部电影不仅仅体现了种族间的人人平等，士兵与妓女的恋爱，克拉山提对罗如梭的表白，体现的是跨阶级，跨性别的恋爱自由。而作为战争片，虽然与普遍战争片中的激昂与热血相差甚远，悠闲的格调贯穿全片，但这恰恰能从侧面反映出战争的迫害。

“总有一天像这样的逃离尘世间是保有活力和持续梦想的唯一方法。”这是电影开头的字幕，而对应的结尾字幕是“献给所有正在逃避的人。”这部电影不仅宣扬了人人平等，反战争，它还宣扬了一种理念，有时逃避并不是一种懦弱的表现，而是一种选择，逃离尘世间能让你静下心来思考自己想要的到底是什么，为什么而奋斗，即使最终拼搏失败，也能回到逃离时所处的理想乡惬意生活。

人物：
电影中出场的人物较多，主要人物便有9到10个之多，而每个人物之间都有小故事，电影主题与思想便是通过串联起这些小故事来传达的。

莫提尼是这支队伍的领队，军衔最高的，也是队伍中给人感觉最正气的。他以前是位老师，还是为好画师，并从他随口说出艾利尔特，奥赛德等希腊诗人能看出他具有一定的内涵，所以教父才说他不像其他军人，并邀请他修复教堂的壁画。在我看来，他是八个人当中第一个选择安定下来的人，应该说第一个找到心灵寄托的人，那就是画画，他珍惜这段能安心绘画的日子，以至于他在教堂的画中把自己队友都画进去了。

诺凡塔是个三番四次想逃回意大利的逃兵，也是八个人中唯一一个从来没有安定下来过的人，无时无刻想着离开这座小岛，因为家乡有着他挂念的妻子。两次与外界的接触他都想着搭乘他们的交通工具离开，但结果可想而知，他两次都被拽了下来。到最后，机缘巧合下他找到了停泊在武器库的船，他乘坐着这艘船唱着字幕组没翻译的歌离开了。电影没交代他有没有回到家乡，但想必不惜一切力求自己幸福的他会和家人团聚的。

目纳隆两兄弟是从山里来的孩子。这部电影从某种意义上交代了如果战争没有发生，这些人的人生会怎么进行。两兄弟年轻气盛，正是情窦初开的年龄，他们在岛上见到了美丽的牧羊女，并与之展开了青涩的爱情。电影对这两兄弟的交代相对较少，但他们代表着年轻一代的意大利青年。如果战争没有展开，意大利青年应该是像他们那样去追寻这种青涩又放荡的爱情吧。最后一幕两兄弟对着怀孕的牧羊女互相开心的挥手道别，也是对这段轰轰烈烈充满朝气的爱情道别吧。

如果说两兄弟代表年轻一代，那么艾里西欧就代表的是意大利的成年男性。他在小岛邂逅的除了一只新的驴之外，还和当地一位妇人产生情愫。如果没有战争，意大利的成年男性应当正成家立业，享受家庭的温暖。这段剧情不仅揭示战争中成年男性的悲哀，也揭露了女性在战争中所失去的东西。这个片段中，妇人没有任何一句台词，然而从细节中不难看出他们视彼此为依靠，例如帮她提东西，临别时的晚上偷偷亲了她的嘴。如果艾里西欧没有出现，她将一个人支撑起整个家，自己去远方打水，提东西，男人需要做的也由她来完成。这个故事最后的结局是比较有意思，艾里西欧最后和妇人拥抱分别，她的丈夫就在不远处。而当艾里西欧与她丈夫擦肩而过时，他们对视了十几秒。其实从他们两个的眼神我并没有读出愤怒之类的负面情绪，更类似于是艾里西欧对他说，交还给你了，好好照顾她。而最后妇人与丈夫对视一秒，相视一笑，拥抱在了一起，仿佛在说，是啊，终于回到了原来的生活了。老实说，看电影当下我觉得这个故事是最莫名所以的，但当写评论时，我发现这个故事是最能体现战争所造成的悲哀的。如果艾里西欧没有出现，这名妇人会经历三年或更久没有丈夫的生活。并且这是喜剧片，最后这名妇人的丈夫回到了她身边，然而战争中更多的情况是丈夫死于他乡。

罗如梭是个典型的军人形象，他有抱负，有理想，想为国家做贡献，虽然他对于小岛有着既来之则安之的想法，但他除了经常和小孩踢球，和老人跳舞，他的心并没有真正的融入小岛生活，经常想着意大利的战事。克拉山提作为中士的忠实跟班，任何事都会照着中士的想法去做。其实在我看来，克拉山提这个角色在这部电影里可能会显得有些多余，除了在电影末尾表达了他对中士的爱以外，在表达战争这个主题上这个角色并没有展示出什么作用。可能他最后那段展现了爱不视性别，人人平等，但感觉这比较像为了拿奖而刻意安排上去的。

法里纳是个孤儿，并且是个勤勤恳恳的人，是典型的好士兵，根据规章办事，并对自己也有一定的人生有一定的要求，例如第一次要和自己爱的人一起进行。他同时也是个倔强的人，当他认定凡席丽莎是自己爱的人时，他的队友想碰她时他毫不犹豫的开枪把他们赶走。凡席丽莎是位妓女，但观影后并不会觉得这是个低下的职业，正如中尉所说的，这是她赖以维持生活的工作。电影末尾法里纳并没有跟随大队回意大利，而选择留下来和凡席丽莎一起开间餐馆，而正如他对中士所说的“我不走，这里是我的家”“国家遗忘了我们，我也要遗忘他”他是一个孤儿，回到意大利无依无靠，不像那两兄弟，虽然他们把牧羊女整怀孕了，但他们家乡会有人等着他们，所以他们挥手道别，回到自己原来的生活。法里纳只有凡席丽莎，跟她在一起他充满活力，跟她在一起才是一个家，而凡席丽莎是位妓女，她之后的生活所依靠的也只有她的爱人。可以说他们是幸运的，孤单的两个人找到了适合的彼此，也只有他们两个留下来才是合情合理的。

两次转折：
遇到土耳其人时，土耳其人带来遗忘之烟给他们，却没带来任何有用的关于外界的消息。中士急于了解外界，并希望重返战场，于是希望征收他的船离开小岛，然而投票只有三个人希望离开，而真正希望离开的只有他和想念家乡妻子的诺凡塔。克拉山提因为中士的示意才不情愿举手的。虽然中尉不参与投票，但他用“征收可怜的土耳其人的船，进行两天危险的航行，还不确定能不能到达”进行提问显示他并不希望离开。他们几个或多或少都在这座岛上有感情寄托，中尉希望完成教堂的壁画，而其他人则是因为女人，由此可见他们完全适应岛上悠闲的生活并不想返回战场。最后他们抽high了，说这里是“遗忘之岛”“我们被自己祖国抛弃了，我对它完全不屑一顾”

第二次意大利飞行员因飞机故障而降落，告诉他们9月8号意大利宣布投降，意大利分成两半，内战开始。飞行员说会通知总局，很快就会有人来接他们。他们个个心情沉重，并不想接受这个事实。第一次与外界接触促使他们更加融入小岛的生活，而借助迷烟，他们也表达了他们对被祖国抛弃的不满，而第二次则是把他们拉回了现实，让他们真正面对自己心中的感情，包括法里纳对凡席丽莎的表白，艾里西欧亲吻妇人，克拉山提对罗如梭的表白，这些情感的表达意味着他们想在拉回现实前进行最后的释放，把这些情感留在这世外桃源，因为他们知道回去后就没办法去表达这些情感。

结局：
电影的结尾跳到了几十年后的小岛，中尉来到小岛探望法里纳，虽然凡席丽莎已经去世，但她的餐馆还经营着，并且在这里遇到了中尉，中尉说意大利的生活并不如意，他们不让我们做任何改变，所以他回来了，当雄心得不到抱负时，他回到了让自己心安的地方。在许多艺术形式里面，留白即是美，电影也一样，如果电影结尾就是他们挥手告别世外桃源般的小岛，乘着船远航回去，把他们拉回了意大利，拉回了现实当中，这样更具有反讽意味。而从中尉口中说出他的郁郁不得志，直接点明了回意大利所需要面对的事物，这样的处理我个人认为稍显突兀。

镜头与色彩运用：
许多关于景物的场景都将镜头转向了大海，一望无际的蔚蓝大海，凸显出这座小岛的与世隔绝。拍摄房屋时镜头通常捕捉的是大片的白色，一个是因为希腊给人的固有印象就是蓝加白的避世天堂，另一个白色的房屋与意大利的建筑风格截然不同，更能体现理想乡的设定。

夕阳下的两幅画面比较有意思，第一幅是两兄弟奉命驻守山顶观察敌情，手里扛着枪，氛围紧张，随时戒备敌军的到来。而第二幅画面是在他们吸完迷烟之后，两兄弟与牧羊女载歌载舞，呈现出一副欢乐的场景，表达了这队士兵已经完全融入了小岛的生活。

而作为讲述战争，讲述人性的电影，人的镜头是必不可少的，但导演并没有泛滥的运用特写镜头，而是在恰当的时间点运用。在罗如梭游说法里纳回去的时候，法里纳蜷缩在橄榄油桶里，而缩小并极度扭曲的身体，凸显出他脸上的倔强，也表达了他无论如何也要留在小岛，留在这个让他充满活力的地方的顽固念头。另一处是艾里西欧和妇人丈夫长达十秒的对视，清楚看得出艾里西欧的释然。

总结：
轻松愉悦的氛围贯穿了整部电影，这在一部主讲战争与人性，宣扬人人平等的电影中是比较少看到的。总体故事比较新颖，作为战争片，凸显了导演想要表达的反战思想，也宣扬了人人平等的中心理念，而作为喜剧片，它的幽默可能外国人比较get的到吧，这个见仁见智。

但是，这部影片的故事结构较为松散，并且可能因为电影比较短，有的故事交代的并没有那么的清楚，例如两兄弟与牧羊女的爱情从何产生，法里纳与凡席丽莎的结合进程过快，克拉山提的表白稍显突兀。但总体来说是部值得慢慢品析与回味的电影。

当安东尼奥从那个油乎乎的木桶探出脑袋来，对来寻找他的同伴说“我不回去了，我的祖国不需要我，我也不需要它”，我不由得笑了。当他的同伴以国家机器的口吻说，“意大利在战后需要重建，那里有很多的机会，我们可以建设一个新的世界”的时候，我笑晕了。
一个战争电影可以拍得像《战争启示录》那般气势雄伟空前绝后，可以像《拯救大兵瑞恩》那般好莱坞及帅哥攻势，也可以像《美丽人生》那般温情脉脉，哭笑交织，当然也可以象意大利人的的《地中海》那般轻松可人。
一队意大利士兵，在二战期间来到（占领）天堂般的希腊小岛，结果失去通讯和交通工具的他们，茫然在岛上度过3年，全不知道意大利投降战争结束这般事情。这中间，他们拿枪拿炮的入侵行为溶化在当地人的普通生活中。此间乐，不思蜀，所以当英国士兵来押他们回国的时候，已经爱上本地姑娘的安东尼奥躲了起来，再也不愿意离开。
你或许可以从中延伸出许多具有社会意义的考量，例如反战，反对国家机器冠冕堂皇的宣传，宣扬人性，表达热爱生活，民族平等（台词叫： one face , one race），不分阶级（安东尼奥爱上的是个世代为妓的女子）等等。
但是这个电影的好处就在于它整体的轻松愉快，从刚上岛被一群鸡吓得乱开枪（他们自我调侃道，我们被一群希腊鸡入侵了），到被土耳其人骗去枪支，整部电影可以在“欣赏奥斯卡最佳外语片”及“周末放松一下”的双重YY中愉快渡过。
但不知是否是意大利人的天性，整个片子结构有些散，有些地方也没有交代清楚，（比如跟两个卫兵一起上床最后还怀孕的牧羊女），有些地方铺衬却过于直白（比如跟妓女相爱的安东尼奥），这种爱情和叙述方式多少有点强人所难的味道，像语文老师硬要默写八荣八耻的段子。
整部片子的结尾有点多余，我觉得到大家上船离开，嘎然而止就很好了。偏偏加了个蛇尾巴，多年后中尉重新回到小岛，安东尼奥的爱人虽然已经去世，以她名字命名的餐馆却还热闹。这个尾巴也有点咯吱别人的意思，明明开始在调侃国家宣传机器，结果最后自己不免重申“意义”两个字，遗憾啊。
此片结尾有个字幕叫“献给所有正在逃避的人”。我看改称，“献给所有不被所谓爱国主义误导的爱国人士”也挺合适。