爱情飞逝

影片用回忆、对话、书中记录等各种方式回顾了安托万的人生各个阶段的生活碎片，揭示了他各段感情之间的因果关系，向我们传达出安托万性格和感情的心理起因。

1.家庭渴望

因为在《四百击》中安托万的父母对安托万并不好，并且把他送进了少管所，导致他最终逃离父母独自生活。所以在遇到很多问题时他会逃避，就是这时候产生的影响。但是更深远的影响是在他幼小内心对幸福家庭的渴望。

他说：我不仅爱上一个女孩，我爱上的是她的整个家庭。他爱上的所有女孩：克里斯汀、科莱特、萨宾都有着幸福的家庭。因为这样的女孩拥有的家庭能满足他内心的渴望。他甚至说过：可以克里斯汀的父母不是他的。当科莱特在火车上对他说他通过让她的父母喜欢上她来逼她就范，其实是冤枉了安托万。因为他真的爱她的家庭。

2.恋母情结

因为安托万从来没得到过母亲的爱，或者说得到的是母亲畸形的爱，所以他产生了恋母情结。同时由于年幼就独自生活，让他的心理产生了很多感情缺失。

他曾对克里斯汀说：你是我的妈妈、我的妹妹、我的女儿。克里斯汀说：我只想做你的妻子。莉莉安在离开安托万时也说过：他需要妻子、情夫、妹妹、保姆还有护士，自己无法满足所有角色。安托万想从她们身上得到很多心理上的缺失，弥补童年不曾得到的东西。所以他的妻子需要扮演以母亲为主的很多角色，其中包括了很多类似保姆、护士这种可以照顾他的角色，因为他儿时不曾得到悉心的照顾。就像《爱情狂奔》中唱的歌词：那些发出香味的女孩，她们的吻都只在记忆中。妈妈在父亲的房间照镜子，我又再次闻到了那香水味。安托万喜欢他们的一个原因是他可以从她们身上再次闻到母亲的味道，或者说看到母亲的特质。

3.追求激情

在火车里，安托万给科莱特讲述了下一本书的剧情，然后科莱特问他：然后怎么样了？他爱上她了，她爱上她了吗？安托万答：他很可能会赢得她的芳心，但一旦他们在一起，就会像平常一样欺骗失望和分手。我真不希望重复第一本书里让人沮丧的场景。科莱特对他说：看起来你追求的只是第一次相遇，一旦他们走到一起，一切都没劲了。结合后面的剧情我们知道安托万向她讲述的是他和萨宾的故事，这个担忧是他内心的真实写照。他追求激情，追求新鲜，但一旦在一起他就会慢慢厌倦，最终进入吵架一直到分手的死循环。

他的每一段感情：塔巴尔夫人是因为容貌、气质、财富，以及身为委托人的夫人，让他感到刺激。杏子是因为巨大的文化差异吸引了他的目光，最终也因为文化差异太大无法适应而分手。和莉莉安上床，是因为莉莉安经常和他吵架，身上有很多克里斯汀没有的特质，让他感觉新鲜。科莱特和其他所有的女人不同，会在他提出过分要求时拒绝，不以他为中心，让他求而不得，这让他觉得与众不同。就连以及失去了激情的克里斯汀也是在修电视之后重新燃起激情才和她结婚的。对于萨宾，更是只是因为拼起一张照片的新鲜感，就让爱上了这个陌生的女孩，然后大海捞针般去满世界找她。

但是这些女人最终都离他而去，就像《爱情狂奔》里面的歌词：我们吵架、做爱、又吵架，我们的爱不能持续，那已经成为过去，彼此最后只能说再见。这个人的名字是科莱特、萨宾，所有这些都从指缝间溜走。发出香味的女孩，她们的吻只能留在回忆中。

4.自我中心

在火车上安托万向科莱特索吻，但科莱特拒绝了他：接吻是两个人的事。安托万我喜欢过你，但我从来没爱过你，但你试图强迫我爱上你。你没变，你和以前一样以自我为中心。

安托万的感情是自私的，他在乎的只是自己的心情，为了一时的激情，不顾及是否会伤害身边的人。在自己和克里斯汀相恋时，出轨了塔巴尔夫人；在自己和克里斯汀婚姻期间，先后出轨了杏子和莉莉安；在自己和萨宾在一起之后，因为一时激情就充上火车去和科莱特邂逅。

最后影片在安托万和萨宾的拥吻中结束，背景音乐是《爱情狂奔》。和片头两个人在地板上疯狂做爱首尾相应，歌词也暗示了两个人的感情注定不会长久。同时画面也闪回到他童年玩游乐设施时候的场景，虽然场合不同，但他们一样的快乐。五部安托万系列至此画上了完美的句号，第一部和第五部也在最后一刻相互呼应。自始至终安托万追求的都是可以遵循内心，可以不受任何束缚的开心快乐的活着。

“安托万系列”是由弗朗索瓦·特吕弗导演、让-皮埃尔·利奥德主演的五部电影，分别为《四百击》《安托万与柯莱特》《偷吻》《床第风云》与《爱情狂奔》，讲述了安托万从少年到中年的生活经历。安托万系列因其细致入微的感情刻画与哀伤诙谐并存的风格受到众多影迷的喜爱，成为法国“新浪潮”的代表之一。其代表镜头是不断穿插于五部影片中，安托万奔跑的场景，构成了一个永无止境的譬喻。尽管后四部着眼于安托万的爱情发展，与《四百击》的情绪基调存在差异，“安托万系列”仍围绕着一条若有若无的主线展开。

《四百击》中，安托万为逃离成人的世界而奔跑，最终面对大海无处可去。此后，安托万的奔跑不再作为影片的点睛出现，而是仅仅成为复沓的意象与身为少年的安托万的影像不断重叠。《安托万与柯莱特》里，安托万追求女孩柯莱特失败，《偷吻》中安托万化身私家侦探，摇摆于鞋店老板娘与女友克里斯汀之间，《床第风云》中安托万短暂地迷恋上一位日本女郎，最终《爱情狂奔》里他与克里斯汀离婚、重逢柯莱特，在结尾与萨宾拥吻。《爱情狂奔》中反复出现前四部电影的片段，不乏温情地回顾着安托万的人生轨迹。

为安托万系列画上句号，相较于给观众一个完满的结局，更重要的是跨二十年岁月带来的共同回忆。这份回忆的温情之处在于，它像是安托万对自己的印象，却又居于个人之上，是特吕弗注视文本里外的自我，是每个人回顾自己从少年成长来而流失的时光，是渴望、是遗憾、是惋惜。这或许解释了那份哀伤从何而来。显然《四百击》中少年安托万不得不回到管教学校，而此后安托万的每一次追逐每一次试图紧握某物，他总会丧失它。“就在实际上抓住了作为幻象支撑的客体的那一瞬间，他失去了这个客体。”或者，他看似得到了，但他面对下一个节点迷茫依旧。他追求女人的爱，他要去爱，他不断寻找爱，最终“爱”的残影散去，他选择回头——无论是《偷吻》中选择克里斯汀，还是《床第风云》中回归克里斯汀，乃至《爱情狂奔》中遭柯莱特拒绝后选择萨宾，他在激情与爱的幻觉过后自行地退回上一阶段。他一直在被什么看不见的东西挡住了去路。或许就是他的童年，我不知道。但在《爱情狂奔》结尾，他重回萨宾身边，镜头在一对夫妻与他和萨宾间不断摇摆，影像逐渐变形、模糊，留下残影。这是一个开放的结局，我们不知道他与萨宾的感情将如何发展。然而我们对安托万摇摆的心有着印象，他真的找到了么？他的内心在二十年的焦躁不安后终于平静了么？一片静默无声。在主题曲中，安托万正式向我们告别。随后切入了《四百击》中安托万玩转筒的画面。

转盘飞速地旋转，他靠惯性得以紧贴在筒壁上，又兴奋又害怕。

于是在我们看到安托万的奔跑贯彻他的一生的同时，又似乎预见一个结局的闪回。一种生命的共性。流动的影像间映照出少年、青年与中年千变万化的面孔，面对前方未知的海域。从这个角度看，奔跑乃是作为一种寻觅象征、一种被浪漫修辞的方向的迷失，似乎预示着人们生命与虚无的双重。

有时我好奇法国导演何以将人拍得如此可爱。若以简单粗暴的眼光看安托万五部曲里安托万的表现，他好像总是和女人纠缠不清，然而在特吕弗的手中却变得纯粹而深情，带着怀旧的温柔。我想到同时期戈达尔《精疲力尽》与《法外之徒》里混蛋而迷人的米歇尔和阿朗，或许也融入了导演本人的影子，顽劣之徒的求死为那个时代蒙上一层雾白的面纱。我誓绝不说“存在主义精神”，它却确实让我看到一代人的灵魂如何零落漫游，无论是戏谑地走向无意义，还是无数次幻灭后仍热烈地渴望握紧一切：

哪怕转盘停止后，我无依无恃。

30岁的安托万·多尼尔又成功地改换了他的职业，在一家印刷厂工作，并成为一名作家。安托万仍然生性风流，终于决定与克里斯蒂娜离婚，但在他们办理离婚手续的那天，他们对过去还是有些依恋，不时地回想起甜蜜往事。安托万现在喜欢的一个姑娘是某唱片店的销售员萨宾娜。 同时已经成为一个律师的克莱特对安托万又产生了兴趣，她去买了安托万写的小说，并在他送儿子阿方斯参加的音乐夏令营的车站上遇到了他。在火车上煞有兴趣地阅读着安托万的自传小说，而影片也以插叙的形式重现了安托万以往的生活。而安托万也意外的与她同在一趟火车上，并邀请她一同就餐。在安托万与克莱特聊天的时候，回忆到几年前，克里斯蒂娜的朋友莉莉安介入他们的家庭，因为克里斯蒂娜发现莉莉安身上有着自己缺少的东西，而与她相处得非常紧密，但这却打扰了安托万的生活。接着，在克莱特的私人车厢里，安托万想要跟她接吻，但被拒绝。失落的安托万走出了车厢，并拉响了火车警报迫使火车停了下来，他也因此而离开火车。 当回到巴黎，他才发现自己的一张重要的照片丢了，而萨宾娜也因为他轻浮的所为而生他的气，不愿见他。一天，他在工作时遇到了母亲以前的朋友兼情人卢西奥，并和他来到一家咖啡厅聊天，从他的口中安托万重新审视了母亲一番。另一方面克莱特回来后接下了一个官司，他在整理文件时发现安托万在火车上所掉的照片就是萨宾娜，并知道她是自己爱慕的人泽维尔的妹妹。于是，克莱特去找萨宾娜，但却在那儿遇见了克里斯蒂娜，并和她聊起了过去时光。 安托万收到了一封信，是克莱特寄给他的萨宾娜的照片。于是，他马上跑到了萨宾娜工作的唱片店，向她讲述了他认识萨宾娜的经历，这让她重新燃起了爱意。而克莱特也与泽维尔相爱了。

看完这一部才算是真正懂Antoine。看着两对爱人在「L’amour en fuite」在结尾的镜头中不断切换，我对Antoine的爱情仍抱着悲观：他没法跳出爱情总是由浪漫而生，却葬于平淡的循环。

Antoine的égoïste让他不断将自己悲惨的、缺乏母爱的童年投射在自己的爱人身上。所以他说：“我爱上的是她整个家庭，我喜欢家庭稳定的女孩”。所以他对Christine说：«Tu est ma fille. Tu est ma sœur. Tu est ma mère.»可这无法长期自洽。如歌词所写：“Toute ma vie, c'est courir après des choses qui se sauvent.”，Antoine的一生都在追逐那些丢掉的东西：当他发现自己的所爱只是一个幻影，他的爱就死了；当他的所爱发现Antoine只是需要一剂治愈悲苦童年的良药，她们就逃了。

所以爱情啊，有什么可解释，它在奔流，它在奔流。

//最后感谢影展让我在三天内过完安托万的半生。能在不断的闪回中对着荧幕会心一笑，这正是五部曲的魅力所在。