非洲

剪辑造就故事，BBC的纪录片都爱讲故事，也很能讲，加上超棒的配乐。

（喜欢后面有拍摄团队故事，拍摄任务真的很艰难，导演也是强）拍摄者真的用生命去热爱，并没有我想象那样有太多人有太多镜头装备。很佩服拍摄者，但也希望他们的行为不会影响到生物。

好多动物奇观，很多经典场面都出自这，感觉非洲干湿季造就的迁徙好壮观，也觉得它们为生存好努力。那我们还有什么过不去呢。

很多动物生存靠运气（海龟出生）；一大群不同种动物一起捕食生存会让我觉得奇妙，哪怕他们是生态竞争。

第二集的蜥蜴在狮子边捕蝇，真是好想法好视角好摄影设备

第三集小黑猩猩学习的样子超萌的（后面剪嘴鸥小东西学习捕食也好有意思），蛙也很有意思，世界真美妙

第五集的撒哈拉沙漠，没想到高温这么可怕，连最强的银蚁都只能觅食10分钟

最后一集讲危机和保护。黑犀牛、狮子、山地大猩猩、大象、狒狒、海龟（温度影响性别）
 
大自然真的好奇妙～

《非洲》是由英国BBC电视台出品的一部大型原生态纪录片。镜头跟随主持人David Attenborough一起穿越神奇的非洲大陆，探索那些从未被发现、被记录的生物物种和壮观的非洲奇迹。而中国也在2010年制作了一部极为用心的生态纪录片作品——《森林之歌》，力图为中国观众打造一部独特风情的自然大片。

   为了对比的具体性，我特意选取了《非洲》中第一集——喀拉哈里沙漠和第六集——(长歌)大漠胡杨,两集讲述沙漠题材的片作为同类型分析。

   真实是纪录片的灵魂，而近年来，越多的纪录片以讲究故事性的叙事来增加观赏性与戏剧性，BBC在此方面一直具有其领先的独创性。在《非洲》中体现的淋漓尽致。

    一，以拍摄主角的出场方式为起笔，在解说词的娓娓道来时“冬天，早晨的气温低于往日，低温对于卷尾燕是个问题，他的猎物不会在寒冬出没…他是喀拉哈里最伟大的骗术师”，卷尾燕的全景画面出现，多个方位的特写来详尽展示主角的外貌特征，解说词强调了他的难处——猎物稀少，而其后狐獴小家族的出现也已此种富有动态的形式出现——由一只到两只再到一群，为两者其后的斗争埋下了伏笔。在《森林之歌》中，则是采取特写的长镜头来静态入画——“鬣蜥从来没有离开自己的家，在将近二十年的一生中，它的世界始终是这里唯一的一棵胡杨树。”将前景主角和背景环境交代清晰，与之发生关系的是胡杨树，也就不具有竞争性，一静一动展现和谐自然的关系。

     二，叙事的妙处在于创造者对于戏剧性的把握。《非洲》中，卷尾燕和狐獴经历的斗争发生了紧凑而工整的一波三折——第一次：卷尾燕报警，狐獴避开危险，第二次：卷尾燕成功骗到食物，还特意加上“Thank you very much~”，第三次：起初是狐獴知道被骗，一直不理睬卷尾燕，而后听见哨兵警报，赶忙撤退，但其后却发现，根本没有危险，而是卷尾燕模仿，一惊一乍之间，卷尾燕再次成功。此时解说词起：一群狐獴败在一只卷尾燕手里，将小故事的结局完满收场。前后不过五分钟的片段，却起承转合力度适中，戏剧性带来了极为丰富的趣味性。还有月光下犀牛们互相交流的片段，节奏是柔和舒缓的，仍没有丢失其“三角恋”带来的冲击感。第一只雄犀牛的失败时，雌犀牛的离走，第二只雄犀牛的成功，轻柔月光下的交汇具有一种轻盈美妙的氛围，此起彼伏地铺陈像一个浪漫的爱情故事。而《森林之歌》的叙事虽没有如此老道却借以线索来串联全片，其中最为重要的线索就是黑鹳——“黑鹳无声地掠过天空，从南方回到塔克拉玛干沙漠……”此时镜头画面是黑鹳从鬣蜥头顶略过它们的影子，再到司马义老人出场时“老人从小生活在胡杨林，认识这里的每一个居民和过客。他们彼此致以春天的问候，一起迎接新的一年。绿洲边缘的独臂大树，指引黑鹳找到了阔别半年的家。”此时是黑鹳略过丛丛胡杨林的画面，配以解说，具有独特的动势美和苍凉感，直至全片最后一个动物镜头，用黑鹳的一只特写和下一个一群黑鹳作为呼应，再次强调了完整的故事性，更配以低沉忧郁的音乐，达到气氛整体的和谐。还有小片段的线索叙事如尺蠖：“胡杨躯干上细微的萌动唤醒了地底的小生命。尺蠖结束十个月的沉睡，从树下十公分深的泥土中，回到胡杨林。”这是尺蠖的出场，其后他们冬眠，产卵，被小孩子挖出玩耍，再到老人祈祷时他们攀爬树枝的镜头等等都是零散的片段，这是一个被拉长的叙事线，没有紧凑而直观的戏剧性，是以片段穿插为叙事。

     三。悬念的营造也是两部片最大的不同。《非洲》是以片段主人公的思路为脉络的，在猎豹片段中，从小猎豹的全景拉出一个大空镜来强调“极渴之地”的恶劣生存环境，再到小猎豹从外出捕猎时的环境镜头，其中的节奏是紧张的，母亲因为大疣猪几乎送命，于是他无法捕到，配以解说词“他发现了一个更容易到手的目标——石羚”是一个极具真实感的转折悬念，而再到他失望吓跑猎物，“猎豹只好又渴又饿的回家了”观影心情一度跌入谷底时，却又立即让他发现了母亲为他留在树上的猎物，希望再燃，几度跌入陷阱再为观众营造悬念：是否有人捕猎？这样转折和悬念的绝妙应用让该片彩蛋不断，趣致盎然。对比《森林之歌》，悬念的营造则弱的太多，大多是恶劣环境的真实画面，直抒胸臆并不能为观众留下足够的兴趣点。

   在镜头运用上，两部片也各有特色。《非洲》的镜头节奏是快速的，激动震颤如烈酒，将非洲的那本能的、强烈的、充满韧劲的求生及繁衍动力充沛展现。开篇一系列大远景的空镜头，转到主持人身临其景，讲解方位和其地特色后，一面幅员辽阔的非洲奇观便自脑海油然而生。《森林之歌》则因苍凉低沉的风格原因，在讲解面积占地以及物种多样性时采取了电子模拟地图的方式，以科技手段展现了景貌的大致形象。

    就这点来说，《非洲》更具有影像的直观冲击力，留白的方式也更给以观众留下更具空间的想象力。《非洲》的镜头运用错落有致，在三角恋长颈鹿的片段中，几个极为激烈的打斗场面以静态衬托动态的激烈感，采用慢动作回放详细展现长颈鹿表情时的几个慢动作奇妙大特写和优美风景结合，十分有趣生动迷人。在两鹿交战开始力量交战的画面中，脖子交叉的特写强调对峙关系，带来激动人心的战斗气氛，在老鹿得到胜利后，一处慢镜头特写他的臀部受伤处，烈士的形象深入人心。而《森林之歌》中，镜头多是缓慢的空镜头，配合全片的节奏，像一种初入时无味却越品越醇的浓茶。“塔克拉玛干有世界上最细最小的沙子。一点点风就可以让它们翩翩起舞。三月，太阳一出来，温暖的东北风就刮起来，沙子们开始了新的旅程。几个局部的特写和几处大环境的空镜烘托出浓郁的沙漠苍凉感，在描绘河水的伟岸时，“在亚欧大陆的中央，塔里木盆地像一只黄色的眼睛。这是世界上流动性最强的沙漠—塔克拉玛干。四周高山的雪水流向盆地内部，汇成沙漠中的生命之源--塔里木河水系。”流动的镜头和周围广袤的环境入画，展现沙漠中唯一生机的可贵。

    万物生长。大自然永远有其宽广的胸怀，是宝藏，等待我们去探索，去珍爱。




              —— 因交作业而写，实在太懒了。

观赏一部纪录片，除去影片自身内容、反映主旨等必要考虑条件外，影片自身所透露出来的让人为之震撼的部分则是其流光溢彩之处。作为BBC出品的最新作品，Africa 做到了内容上生动活泼，既满足一众无国度界限、无年龄划分、无宗教信仰之差的观众来观影，也在光影的采集，配乐的基甸下一部浑然天成的影片产生了。
说到非洲，首先映入脑海的便是一望无垠的撒哈拉沙漠，之广阔之浩瀚。与文字描述所不能相比拟的是，影片所带来的视觉冲击力，镜头转换剪切以及光影的完美结合，是光凭借语言难以描述的。特别值得称赞的是，作为一部优秀的纪录片，它的配乐随着拍摄需要也在不断转变着风格。在拍摄狐獴诱骗卷尾燕上当时，配乐有紧张急奏的气氛摇身一变欢悦的调子，特别是结合解说老头欢快的一句“thank you very much”更是使得忍俊不禁。
适者生存，无论是自然界还是人类社会无不阐述着同样的道理。因为想要捕食幼鸟而释放臭毒液体最后惨遭失败导致要被同类所瓜分的蟋蟀，为争夺水源生存地而相互残杀的长颈鹿，捕食失败偷食母亲所捕获的猎物的非洲豹...诸如此类...世界之广袤，一花一世界，万物无时无刻不在更新着，白云苍狗，各自追逐着自己的本命。这或许，就是自然界所揭露给我们最真实，最直接的秘密了吧。