量子
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剧情介绍
灵感来源于上世纪七十年代初发生在波兰的真实事件。故事围绕一个年轻的警官被任命为调查组主管，追查一系列残暴杀害女性案件的凶手展开。帕梅拉·安德森：我的爱情故事出去走走一喵定情国语致命追捕壮志童心王妃万福广岛廿八安乐死医师的遗产奈何少帅要娶我追捕连环杀手第一季七侠五义破冰行动小美人鱼（普通话）爱之地再见，老婆生死30分愤怒的天使我的小可爱永不瞑目2011五月的鲜花À Table！~跟着古代食谱学做菜天棚苹果的滋味菲尔来蹭饭第三季黑豹黑夜传说2：进化达·芬奇的人生密码唐伯虎冲上云霄神奈川县厚木市茅崎洗衣店历史的针脚做最后一天的朋友只有傻瓜和马 第三季我的军中情人2鬼魂西行十三个原因第一季肥皂人生城迷私人住宅再会亡灵中产家庭第五季刺杀风云Room 203微微一笑很倾城
长篇影评
1 ) 如果我是
先说句题外话，怎么感觉这波兰人名跟俄罗斯高度相似呢啊？求助度娘后发现，同源斯拉夫民族哦，啧啧。言归正传，谈观感。用题为“如果我是”来通稿吧。1、男主。良心VS欲望，良心可能会胜出。但是，当良心VS体制时，那就只能完败了。2、男副（屈死鬼/嫌疑人）。当整个世界都认为我是罪犯，我自己也疑惑了。3、精神病人（比屈死鬼更接近嫌疑人）。这个世界太黑暗了，咱们（家小）一起上路吧。4、上司。什么真凶假凶我都不care，确保我的乌纱帽才是王道。5、大人物。我的人民需要安定祥和嘛，能否麻利一点结案。6、好基友。天呢，你竟然在不义的道路上越走越远啊，永别了我的友谊。7、前妻。道不同不相为谋，从此咱们自求多福吧。8、儿子。老妈走我也走，因为我还木有选择权。9、发廊妹。为了那张通行证，我拼了。不惜代价，包括色相。10、下属。我不认同你这样，但是，换了我，大约也如此这般。总之，喜欢这个片子。不动声色间，把人物一个个白描般展示给观者。于我等而言，无声处闻惊雷啊，啧啧。最大看点/亮点，就是男主和男副那似有万语千言的***眼神，尤其是片尾那个神对视，绝对是本片高光时刻无疑。给好评，9/10分。
2 ) 制度的杀人犯
感觉本片立意很好，有想法也有表达，但对电影的把握不够，观影时不得不多次看看还剩下多少时间才结束，除了关于被告人最终会不会被执行死刑和男主角最终会不会良心苏醒，其他的剧情都可以逐步猜到，剧情仍显脸谱化，从一开始就限定了每个人的角色，注定了某些人堕落，某些人帮凶，某些人无辜受害。
被告人的欲语还休，看得我直到最后都没明白，他究竟是不是真正的killer，他一直没有强烈否认，好像在与男主的相处还十分愉快，于是将自身生命托付给他，给警方一个假的线索说自己在酒吧喝酒，就为了掩饰和保护女友不受丈夫的虐待？在生与死的面前，这太牵强了。此时的假线索更加重了自身的嫌疑；然后似乎与男主达成一致，我招供，但要证明自己是精神病，所以免死被关进精神病院，可是连搏都还没搏，就放手认命了？还有波兰的被告都没有律师吗？被告一直被警察诱供，也无人深究，或许这正体现了1990年前，那个苏维埃联合各国的文化吧。
与俄罗斯的杀人狂破案中的体制要求不得承认社会主义国家会出现此次杀人狂事件不同的是此次波兰是承认了杀人狂，但是进一步的是社会主义国家可以很快找到杀人狂是谁，解决了大众的担惊受怕，同样是体制，不知道哪个更可恶一点。
所有的线索都是可有可无，无足轻重的：在烧自己的鞋子，42码，连一个南瓜都很难打烂的“凶器”，彪悍的妻子说他有一天想打我，结果被我打出了门；然后再是诱供子女，这些都显得编剧的捉襟见肘，为了剧情而剧情。
再说到男主的自身矛盾，也表现得哆哆嗦嗦，在制造伪证得时候，他似乎很明白自己想要什么，妻子带了爱子离开，也豪不手软，可是所谓得家庭幸福就此离弃，这一切是为了什么呢？为了朋友对自己的不再信任，而报警酒驾，更加无厘头，一次酒驾就与朋友分崩离析，简直是突破了我对本剧的理解底线，我多次重回想看清楚是不是我理解错了，结果发现编剧并没有让我多想；恐吓被告的女友，他也做得很到位，然后被告得女友似乎也实实在在完完全全就被唬住了，再也不想为自己得情人做什么呼声了；说“笑话”的那一次是唯一一次让我觉得合理的地方，体制也接受了既定事实，此时的翻供，等于告诉所有人，并不是你一人作弊，而是所有人帮凶，戏必须演下去；可是接着被告试图自杀，男主那仿佛的真情告别，又不了了之，他眼看车库里，被告被送上绞索，可能他此时已明白自己所做的已被体制推上了镁光灯的台前，他已经来不及改台词了。只有被告的模像瞪着他的时候，他还是满眼热泪，可是， it's too late to apologize!
1990年臭名昭著的罪案展示厅被拆毁，1991年苏联解体，波兰将这个现象直接控诉给了前苏联，似乎有理，又似乎有避重就轻之嫌！
立意5分，剧情3分，人物塑造2分，总体推荐观看后再去看看《大卫·戈尔的一生》如何在好莱坞的完美电影体制下拍出的步步惊心！
3 ) 四次刺耳的笑声
全片冷峻，唯有四处刺耳的笑声，让人忘记不得。
第一次是领导与民同乐，男主的上司们围着领导，是谄媚的笑，此时的男主，在欢笑的圈外，连谄媚的资格都没有。
第二次是男主和同事们围着疑犯哄堂大笑，是得意的笑，升官发财指日可待。
第三次是法庭上证人的胡言乱语，引发旁听席大笑，是荒唐的笑，大家都明白这样的证词是怎么回事。
第四次是审判前夜，男主说出真相，法官和他的朋友们的笑，如此荒诞，这个笑和后面男主上司说帮了他的情节结合起来看，才显得更加讽刺。
此后就是一个疑犯被匆匆处决的悲伤，一种“万山不许一溪奔”的悲伤。
4 ) 围绕了中心点
并不是传统的犯罪悬疑片，导演抛开了侦破和寻找真凶的过程，而是转向让警察如何用伪证将一个无辜的陌生人送上绞刑架，是一部“制造杀人犯”，通过警察为了步步高升，慢慢的泯灭人性背弃良知，也是对官僚体制的讽刺。虽然片子还属于类型片，其实导演从主题诉求上已经有对类型电影的探索尝试了。
风格冷峻，剪辑凌厉，关键几场戏的声音处理让人印象深刻。很成熟的作品，拿最佳导演奖实至名归。其实男主演得也不错，当然剧本也衬他。
结束电影有些观众鼓掌，很喜欢波兰影片。冬季肃穆而活力的感觉。但是剧情漏洞有点蒙，被告人的性格难以理解，没有为自己辩解却又想为自己辩解，故作沉重和潇洒，难舍子女却无以辩白，并没有放弃希望却没有发声。这样被杀，成全了主角的杀人犯心理，有点牵强。
5 ) 你会寻找真相吗？
人性，制度，以及群体的劣性导致最后的结果。
我是杀人犯，其实是警察的自我独白吧，或许有无数次可以回头的机会，但总是在要坦白的那一刻，给他人打断自己误解，然后自我逃避与欺骗，最后越推越深，剩下的就只能是心灵上的折磨了。其实换做是你，你会怎么做呢？真会去努力寻找真相吗？
其实还想问，真正的12个妇女杀人犯到底是谁？是那个精神病患者吗？其实或许也不是，但为什么抓了沃尔克以及患者自杀后，就不再出现杀人事件了呢？
6 ) 犯罪片拍成这样谁敢不看？
相比主流商业片，东欧电影如同域外奇人，完全是另外一个体系。
东欧的天才们善于以小见大，深挖光怪陆离的众生相。
本片得到了第20届上海电影节金爵奖最佳导演的殊荣。
获奖评语这样说——
导演巧妙的驾驭了故事、表演以及电影的方方面面，把我们带入一个在黑暗和人类戏剧中，既显而易见又充满吸引力的世界。
黑暗——是这部电影最大的底色。
1977年，一座波兰小城，被一宗连环杀人案搅得人心惶惶。
命案现场，除了被害妇女的尸体和鲜血，竟然找不到任何线索。
凶手更向媒体扬言：要杀害30名妇女，以此献祭波兰共和国30年诞辰。
残忍、血腥、疯狂、禽兽。
直到又一位受害者尸体出现，这下就连首都华沙的高层都坐不住了。
因为死者并不是普通人，她可是华沙工党第一书记的侄女。
军官雅努什临危受命，负责重案组。
他让下属男扮女装当诱饵，在夜晚郊外来回晃悠。
结果——惨剧照发不误，距离他们只有100米的距离，这脸打的！
他还借用当时最先进的计算机技术，对罪犯进行心理侧写。
结果——上司满怀期待的来视察工作，刚按下开关，电脑死机，又打脸！
那干脆拿出100万悬赏试试。
100万在70年代的波兰买车买房绰绰有余，是一笔非常可观的数字。
结果——举报信如雪片，举报电话接到爆，却都是大忽悠。
三板斧用完，雅努什开始无计可施。
老百姓、媒体乃至上司，三股压力让他喘不过气来。
这个时候，哪怕是捕风捉影，也好过无所作为的骂声。
很不幸，嫌疑人沃尔克进入了他的视线。
从怀疑到抓捕，要多快有多快。
剧情发展到这一步，番叔留意了一下进度条，影片还有三分之二。
前戏刚刚结束，正戏刚刚开始。
如果之前的拙劣调查会让你有捧腹大笑，那么之后的差人手段会让你不寒而栗。
沃尔克是凶手吗？无论警方怎么努力，仍然找不到有力的证据。
越往后，雅努什越是心知肚明：抓、错、人、了！
影片的聚焦点由办案向制造伪证过度。
人民需要一个凶手，政府需要一个凶手，舆论需要一个凶手，于是，凶手就出现了。
本片的背景音乐是一大槽点，听起来刺耳。
我却觉得这正是导演马切伊·佩普日察的用意所在，因为越是尴尬的配乐，越能显得办案人员的荒诞可笑。
男主雅努什是一切风暴的中心。
片中，他不断地吸烟——
办公室、小餐厅、家、乃至情人的闺房，吞云吐雾是他的招牌动作。
一个男人复杂的眼神，在烟雾中向我们迎面扑来。
草菅人命不是他的天性，此刻他挣扎于黑与白之间，却被巨大的力量裹挟，向黑暗一步步走去。
影片对这个力量浓墨重彩，比警察办案更加精彩。
嫌疑人落网，上司很高兴，带他去面见工党大佬。
大人物非常满意，升职加薪不是梦，还有重赏——
一台电视机。
70年代，电视机可是绝对的奢侈品，放在波兰，同样如此，这是重赏。
还有，一栋大别墅。
他以前住的地方，挨着嘈杂的火车站，现在搬到新家，又安静又敞亮。
雅努什本人已经成了这宗大案的最大受益者之一。
导演马切伊最厉害的是，他叙事并非咆哮忿怒状，而是和他揭示的对象有一个克制的距离，给观众回味的空间。
坏人并不可怕，可怕的是好人变坏的环境。
最初，雅努什非常接近伟光正的形象。有一场戏呼应巧妙：
开始，他跟儿子掰手腕，寸步不让，儿子必输。
尾声时，跟儿子掰手腕，雅努什犹豫不决，儿子当然赢。
作为男人，他办案的过程就是底气逐渐丧失的过程。
一个无辜嫁祸的警察，有什么资格给儿子言传身教？
导演没有明说，台词没有交待，但雅努什彷徨的眼神，我们看得出来。
雅努什还只是一个点，他要串起众生相。腹黑的不止他一个。
上司也知道嫌疑人是无辜的，证据是捏造的，却敢将错就错，一黑到底。
为了什么？
大人物的施压、舆论的咆哮、以及自己这顶乌纱帽。
办案的警察难道就不知道吗？
有些是揣明白装糊涂，有些是怕惹事，哪怕是有点良知的，也自忖无力抗衡背后的力量。
他们用软弱，点辍了一场弥天大谎。
法官呢？呵呵。
在证据不足的情况下，背叛司法精神，签死刑判决。
受害人沃尔克的妻子，同样成了帮凶。
她天真的以为，只要出庭作伪证，必会拿到那100万赏金。
她和丈夫这些年的感情，竟然寒碜到可用他丈夫的命来换钱。
就连小儿子和小女儿都被哄骗上庭作伪证，当他们长大成人，该如何面对童年的创伤？
在制造杀人犯的过程中，他们，每一个人，都成了凶手。
片名叫《我是杀人犯》，其实细想一下，这里的“我”也可指“我们”。
沃尔克临死之前，跟雅努什有过一次见面。
他神色恍惚，眼神迷离，弱弱吐出一句话：
我杀了那些妇女吗？
雅努什目光闪烁，一句话都说不出来。
这一幕，是对受害人灵魂的致命打击。
人人都说他是凶手，以至于，连他自己都开始怀疑自己。
洗脑，果然拥有可怕的力量。
绞刑，就在警察局的车库进行。
一个无辜的好人，就这么一步一步被推上绞刑架。
那一刻，刽子手雅努什会想起什么？
影片根据真实事件改编，导演马切伊当然知道，真实才会有万钧之力。
他就是要揭露那个时代特有的原罪。
一手遮天的权柄、明哲保身的警察、利欲熏心的权贵，保持沉默的乌合之众，以上，都是波兰历史上刻骨铭心的伤痕。
人性的黑我们尚能理解，但司法精神的一败涂地，则不可理喻。
司法，本该是罪恶的紧箍咒，一旦失灵，谁来保护人民？
超级英雄？江湖侠客？别逗了！
影片的最后一幕，最震撼。
当年的调查办公室，被改造成了展览馆，墙上贴着受害女人的黑白照片，凶手的脸模刚好就在旁边，供所有参观者狠狠唾弃。
多年后，破案大英雄雅努什受邀前来。
独步走到脸模前，他凝视着沃尔克，沃尔克也凝视着他。
无声的内疚与无声的呐喊，跨越时光的距离，在这一刻碰撞。
所幸，波兰政府已于1990年拆除了这个臭名昭著的展览馆。
但制造杀人犯的刽子手们，必将一生一世活在杀人回忆之中。
凶手只有一个吗？凶手只是雅努什吗？
肯定不是，但更大的凶手，是这个一直下沉的世界。
名字配海报才是真意
#SIFF#意外见到了主创。属于比较成熟的作品，剪辑叙事都很流畅，两段主配乐印象深刻，男主表现也不错。
#2017SIFF# 其实剧作真心不错（除了“真凶”自焚那段），男主的困境，软弱写得都很足，比较狠的地方是面对体制或者权力个人并不无辜也并不英雄（就这点比美国片好太多了），可惜配角都太……超验了，比如妻子搭档下属都好正直。剪辑和声音设计都很用心，搁今年一种关注里也是靠前的。
波兰首例电脑比对分析，嫌疑人心理画像，到头来不过罪与罚中圆场冤假错案；而歌舞升平的年代，文艺人士无不排队与领导握手，期盼领到一张彩电购物券
一开始还在想，哇，好纯正的社会主义风味刑侦片，比那些动不动就拔枪互怼的资本主义玩意有意思多了……后来，这并不是什么刑侦片啊，人要面对自己其实是非常难的，最近老是想起这句话“千学万学，学做真人”
波兰对于历史的追溯，在东欧各国之中，是相当有力，也是相当犀利的。这部源于真实案件的影片，很好地解剖着当时的社会与政治现实，也在剖析着人性。在恶的制度之下，人性是靠不住的，人性的善良终将湮灭于黑暗之中，而制度之恶会渗透于社会的每处肌理之中。
太棒了的电影。本身讲的是连环杀人案 但导演却是用平行于案件的视觉 如高层如何办事、官员如何陷害好人等把政府黑透了。真实事件改编 那么好的题材我国也有聂树斌啊怎么就不敢拍呢？呵呵[微笑]最后那个镜头效果太强了 谁是凶手？谁是杀人犯？就是看着对方的那个啊。
沾了题材的光，可是导演组织素材的能力实在太弱了。主线模糊不清，副线累赘不堪，不是仅靠反复摇摆就能刻画出人物的复杂性，也不是猛加配角就能体现人间百态。既无史料价值，也无批判价值。
好啊…这样的剧本…可惜😔写不成
叙事很成熟，剪辑也有特色。起码有电影的气节，这样的题材丝毫没有畏手畏脚。#第二十届上海国际电影节#
#SIFF20#最佳导演。要不是在讽刺社会主义，就显得太平庸了。
1. 社会主义铁拳下，有多少冤死鬼。事实不重要，我要完成革命任务才重要。我们的夏树彬案，拍起来是不是能够拿奖无数啊。2. 买彩色电视机，需要票，才能购买，跟我国一样的。
细思极恐的政治隐喻片。最可怕的并非凶手杀人，而是权力杀人，体制杀人。
警方黑幕，可不只在波兰有。
试想聂树斌和呼格吉勒图没有昭雪
这间犯罪博物馆的最后一件藏品，是一个精致脸模，主人是那12个女性连环凶案的杀手。每位游客经过，都会对这臭名昭著的杀人犯吐口唾沫，唯独他披挂着晋升的警衔，百味杂陈。他仿佛看见了镜子，镜中的自己也是亲手杀害无辜的刽子手。他明白以后的日日夜夜，这无辜的幽魂将带着他捏造的事实，缠绕他一生。
风格冷峻，剪辑凌厉，关键几场戏的声音处理让人印象深刻。很成熟的作品，拿最佳导演奖实至名归。其实男主演得也不错，当然剧本也衬他。
并不是传统的犯罪悬疑片，导演抛开了侦破和寻找真凶的过程，而是转向让警察如何用伪证将一个无辜的陌生人送上绞刑架，是一部“制造杀人犯”，通过警察为了步步高升，慢慢的泯灭人性背弃良知，也是对官僚体制的讽刺。虽然片子还属于类型片，其实导演从主题诉求上已经有对类型电影的探索尝试了。
波兰社会主义时期的真事为原型。70年代初出了一个号称要杀30个妇女的连环杀手，在杀害12个时，警方逮捕了一个嫌疑犯。尽管证据不是很足，疑点颇多，从办案的直接负责人到警局负责人，都想尽一切办法让这嫌疑犯成为真正杀人犯。最后法官也被拖下水。影片想讲的是“我们”是杀人犯。
前社会主义国家40年后拷问司法体制和人心叵测，不知道40年后的我们能看到聂树斌案的based on true story么？最后一个镜头那个对视太震撼了